現(xiàn)文選小說
魯迅：小說代表作〈狂人日記〉1918年發(fā)表中國第一部現(xiàn)代白話小說。
一、《孔乙已》》舊社會知識分子的特點： （1919年《新青年》）
孔乙已是科舉制度的犧牲品，科舉制度對知識分子有摧殘，毒害的作用，同時有巨大的誘惑力，讓人反思：人們的價值究竟在哪里？對中國傳統(tǒng)文化思想的反醒。
《孔乙已》、《阿Q正傳》都運用了悲、喜劇交加來表現(xiàn)悲劇。
二、《阿Q正傳》的意義； （1921-1922《晨報劇刊》）
（1） 是魯迅出色的代表作繭自縛，超越了農(nóng)村。
（2） 畢竟是個農(nóng)民形象，不僅在物質(zhì)，經(jīng)濟上貧困，精神上也一樣貧困，體現(xiàn)了魯迅對農(nóng)民命運的深切同情和關注。
（3） 通過阿Q形象表現(xiàn)了對整個民族的反思。
（4） 對整個人類、人性的思考。
三、《傷逝》是魯迅一部以愛情為題材的小說。
“愛情”只是本文的一條線索，目的是表現(xiàn)封建思想的無處不在，無形不在。
《傷逝》表現(xiàn)了男女主人公涓生和子娟共同追求個性解放，婚姻自由，而后兩個人終因社會，個人原因，走向悲劇。
▲通過主人公的悲劇告訴我們哪些深刻內(nèi)涵？
答：
（1）反封建的思想斗爭依然還要長期堅持而且委艱巨，頑固。
（2）表現(xiàn)了對女知識分子的深刻反醒。
（3）提示了知識分子的自我價值的實現(xiàn)依靠準！
（4）也反映了魯迅對愛情的看法。
郁達夫，創(chuàng)造社，浪漫主義小說代表作家。小說短篇集有《沉淪》（1921年出版），
現(xiàn)代文學第一部短篇白話小說集，小說〈銀灰色的死〉，〈沉淪〉〈南遷〉〈寒灰集》。
一、《沉淪》特點如下：
（1）“白敘詩”傳寫法，是代表作家的象征，而不是第一人稱。
（2）情緒流，按照人物情緒波動為線索。
（3）語言濃墨重彩，抒情濃烈?！安B(tài)的呻吟”
葉紹鈞，文學研究會，現(xiàn)實主義代表作家，大教育家。
《潘先生在難中》
1、潘先生形象：（1）作為父親：細致、周到、耐心、苦中作樂。
（2）作為教師：缺少社會責任感。
2、從《潘先生在難中》體現(xiàn)了葉紹鈞的基本風格。
答：在取材方面，反映了作家善于描寫城鎮(zhèn)小市民和小知識分子灰色的生活，
（1）在藝術結(jié)構(gòu)上不追求“曲折離奇”，而是以質(zhì)樸的描寫表現(xiàn)平凡人的平凡故事，因此具有很深的現(xiàn)實性和真實性。
（2）不僅客觀的描寫潘先生這位小市民的生活形態(tài)，更注重他的內(nèi)心世界使小人物形象化，立體化。
（3）作品善于運用富有特色的動作和典型的細節(jié)來突出人物性格，并使文章具有革命幽默感。
（5） 語方純表，洗煉，準確嚴謹，富于感染力，樸實無華，充實得體。
冰心：文學研究會的代表作家。
冰心的《超人》這一階段的作品開出了對種種社會問題的藥方-愛的哲學。
《超人》是冰心宣揚“萬全之愛”，贊美偉大的母親的，原本冷漠的“五四”青年向彬，信奉尼采的“超人”哲學，但在母愛和童心的感化了。
許地山：文學研究會 《春桃》
許地山早期作品是20年代初，往往集海外傳奇，家教為一體，體現(xiàn)出怨而不怒，哀而不憂的風格。早期題材多取于印度，新加坡等地，所描寫的人物性格，行為方面有超人的地方。
《春桃》的形象：主人公春桃和許地山筆下的許多女性形象一樣，都是典型的東方女性的性格和美德，勤勞、善良、忍辱負重。作品的可貴之處在于不僅對描寫了春桃的悲慘命運，但卻展示了好對生活的打擊，不再是忍氣吞聲，逆來順受，一味地責怪自己，甚至以殘廢來消極對搞，要與命運頑強的抗爭，體現(xiàn)出了美好的品行和寬廣的胸懷。春桃形象及命運，體現(xiàn)了許地山對現(xiàn)實人生的理解與把握，體現(xiàn)了對人生意義的思考，有了根本性的進展。
茅盾：重要作家，文學研究會重要的發(fā)起人。
中國現(xiàn)代第一部長篇小說：1922年張資平《沖積期化石》。
葉紹鈞的《倪煥之》，但缺少長篇小說所應有的豐滿，豐富。
成功的長篇小說是茅盾的《子夜》，1933年上海開明書店。
1、《子夜》這部作品如何體現(xiàn)現(xiàn)代長篇小說的成熟和發(fā)展的？
答：四個方面，成功特點主要體現(xiàn)如下：
（1）主要是藝術結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了宏大、嚴謹?shù)奶攸c。首先，至少三條線索交叉出現(xiàn)表現(xiàn)了當時生活的所有方面，此為宏大。
（2）、其次，幾條線索又有內(nèi)在的核心，以主要人物吳蓀莆為焦點，工廠是吳蓀莆開的，農(nóng)村是吳蓀莆的老家，此結(jié)構(gòu)顯得成熟，豐富。
（3）此作品成熟塑造了不同人物，不同性格，不同命運的典型人物（各式各樣的人物），一系列的知識分子，一系列的資本家，地主、農(nóng)民形象等等。
《子夜》是茅盾對中國長篇小說的一個很大的貢獻。
敘事文學的文體有：小說，戲劇，詩歌，主要是小說和戲劇。
（4）、〈子夜〉這部長篇不說多種藝術手法運用，有大量的“心理描寫”、“細節(jié)描寫”、“抒懷描寫”、這也是較成功的一面
（5）、語言方面：人物語言高度個性化，冷峻，客觀，準確，細膩。
巴金：現(xiàn)代小說家，與茅盾一樣主要的作品也體現(xiàn)在長篇小說上。
巴金的作品充滿了熱情和熱忱。在語言風格上追求流暢。
《家》和《寒夜》一個共同的特點都是以家庭背景為題材來進一步描寫社會。
巴金大的貢獻就是家庭當中人物性格關系，人物的命運。巴金的《家》是家庭關系和文化。
一、《家》總體上的藝術特點：《家》塑造了封建大家庭好幾代人的性格和命運，主要描寫了年輕一代人的命運。三兄弟的性格的對比來突出
人物的命運，小說一系列，人物的覺醒和抗爭，早表現(xiàn)出個人的學習和形象，兩個有代表意義的形象。
（1）、覺慧：敢于反抗高太老爺，這是高家第一個，對覺新與覺民的不滿，后寫改毅然與家庭決裂，沖出家庭的束縛，體現(xiàn)了他的叛逆，反抗。同時寫出了覺慧是高家的少爺，還是與封建家庭保持著千絲萬縷的關系，有堅強的一面，也有軟弱的一方面。
（2）覺新：成功的典型人物，軟弱到了窩囊的、愚蠢的地步，是高家的封建制度的犧牲品，同時他也是新一代年輕人，同時受到一些先進的思想影響，有一些先進的意識和覺醒，有自己的追求目的。但由于他是高家的長門長孫，決定了他的性格（高家統(tǒng)治者的*的誘惑和要求）。
二、《寒夜》雖然是巴金后的一部長篇小說，但依然是以家庭為線索。（1946年）
兩個性格鮮明的對比人物，但相同之處都是：在社會底層的小知識分子，受人期壓、凌辱的悲哀小人物。
男主人公“汪文宣”大特點是：忍耐，忍耐面對一切（上司，同事對他的期壓，母親的埋怨和妻子的牢騷分都忍，甚至連妻子和別人離家出走），他都選擇了忍耐。
女主人公“曾樹生”，對社會有一種抗爭的性格。
男女主人公的鮮明對比：體現(xiàn)了社會從根本上還是要走向滅亡的。
《家》到《寒夜》體現(xiàn)了巴金的哪些寫作特點？
答：巴金擅于以家庭來反映社會，以此來當作社會的縮影。
老舍，現(xiàn)代小說家。
一、《月牙兒》在結(jié)構(gòu)上，內(nèi)容上反復出現(xiàn)有何用意？
答：《月牙兒》反得出現(xiàn)是作為一個特定的景物，具有多重含義：1、“月牙兒”作為自然景物 起到了烘托人物的作用，清冷淡然的月光映襯著主人傳聞暗娼生活的辛酸、悲涼。
2、它又是獨特的象征意義，孤獨、凄切的月牙兒就象征主人的悲慘命運；勢力單薄，孤立無援，周圍都是黑暗的，隨時都有被淹沒的危險。
3、它還在結(jié)構(gòu)上起到了連接女兒和母親的情感思緒的紐帶作用，一種自然的氣氛把母女倆的命運連接在一起了。
二、《駱駝祥子》
1、“祥子”的形象：是一個個體生產(chǎn)者的形象，大的現(xiàn)實是如何生存，他的生存方式也是基本的（花自己的錢，買一輛屬于自己的車）的愿望，以他自己的力量完全可以達到，但是因為社會關系，終無能實現(xiàn)。
2、“祥子”悲劇的原因：（1）、時代背景的原因；（2）、祥子自身的因素造成的（思想局限性，是個個體形象自私）；（3）、與他的遭遇有關（虎妞）。
三、《四世同堂》
1、老舍的創(chuàng)作視野開闊了，思想內(nèi)涵更加豐富、深刻。
時空（時間和空間）；時（日軍侵略中國時）；空（北平淪陷時）。這部作品在特定的時空中起到了很深的反思，反思我們的民族性格與特定時空是如何變化的。
2、藝術結(jié)構(gòu)上也突破了《駱駝祥子》那樣單線索的發(fā)展，而是出現(xiàn)了多種人物，多條線索的構(gòu)成了主體的網(wǎng)狀構(gòu)體，縱橫交錯，結(jié)構(gòu)更進一步復雜化，終完成了構(gòu)造一個完整的市民的形象和體味。
3、老舍的小說在，《四世同堂》中的語言上運用了北京方言，而且更加成熟，北京的風俗民情味道更濃厚。
蕭紅：東北作家群的代表。（9.18事件后，以東北走出的一批青年作家，以蕭紅為主要代表）
主要特點：民族的苦難超越了東北作家群，更多的寫出了自己的特點。主要寫出了怨與恨。
1、《小城三月》是東北作家群的代表作，作品有豐富而又復雜的思想內(nèi)容。
《生死場》的內(nèi)容及含義？
答：作者體現(xiàn)了兩個層次：
（1）表現(xiàn)了9.18事件前后的東北農(nóng)村，實際上也是中國的一個縮影，經(jīng)濟壓迫，殘酷的生活壓迫，使他們走向反抗意識。
（2）在經(jīng)濟階級的基礎上，更表現(xiàn)了人性的內(nèi)涵；小說寫出了中國廣大農(nóng)民的生活善，他們對生活的理解，對人的理解的變化。
蕭紅的作品寫出了階級性、民族性、人性的生與死的較量。
2、短篇小說《小城三月》是蕭紅的后一部小說，堪稱“絕筆”，蕭紅的作品有極大的沖擊力，絕大多數(shù)的作家認為她的作品超過了冰心和丁玲?！缎〕侨隆贩e累了她的全部情感。
3、理解《小城三月》的兩點：
（1）作品的主要內(nèi)容是什么？（小說主要描寫與翠姨的愛情悲劇有哪些）
答：翠姨父死母嫁，身世寂寞，因此受人的歧視，她自己也認為自己的命運不好；她的個性倔強，寧肯為玉碎不為瓦全，而又多愁善感，可以稱為“林黛玉”。
《小城三月》的名字和內(nèi)容的關聯(lián)？
答：小城以寫春天以及春天帶給人們的感覺而引出翠姨，將翠姨拉到了情感的中心，筆臻由清新轉(zhuǎn)為優(yōu)雅，憂愁，焦慮，悲苦，直至走完全文的情感歷程，如行云流水，毫不阻滯。作品實際寫出了一種無言的愛和無法傾訴的愛。
《小城三月》的象征色彩？
答：小說寫的是翠姨的愛情悲劇，實際上從這部作品象征蕭紅一生的情結(jié)（一生大的悲哀是沒有家人，沒有親人，寄人籬下的悲哀）。蕭紅大的愿望是成為一只飛翔的鳥，然而在現(xiàn)實中他都從來沒有實現(xiàn)過。
蕭紅的小說是典型的散文代表。
沈從文：現(xiàn)代小說家。
1、主要特點：（1）沈從文是一個有著廣泛人生閱歷的作家，從事過多種職業(yè)，走過無數(shù)地方。（2）雖然他有著廣泛的人生閱歷，但他始終以鄉(xiāng)下人自稱，對湘西世界一往情深，對自己的家鄉(xiāng)不但充滿感情，而且高度理解他。
2、表現(xiàn)了沈從文的什么樣的人生理想？
答：（1）沈從文采用了藝術手法來表現(xiàn)現(xiàn)實生活，湘西世界人與人之間的高度和諧世界，襯托著湘西自然景觀的字根表和和諧，達到一種天人和一的意境。（2）沈從文筆下的湘西世界與現(xiàn)實有一段距離，顯示了他對理想的追求以及人性的追求。
二、《蕭蕭》同樣表現(xiàn)了湘西的選定的人生情態(tài)。
主題：從作品感受到作者對湘西世界，對蕭蕭的命運是一種什么樣的態(tài)度？
答：作者對湘西世界的態(tài)度是：從陋習封閉的湘西，也有“女留生”、“鬧自由”的故事，喻示了湘西再字根表再偏僻也要發(fā)生變化，此時作者持批評他們的愚昧的態(tài)度。雖然湘西有它愚昧的一面，但他們對于“自由”的“女學生”僅僅是隨便說說，真正牽動他們的還是生老病死，婚喪嫁娶，作者對他們的淳樸，勤勞，善良特欣喜和同情的態(tài)度。
作者對蕭蕭的命運的態(tài)度：蕭蕭天真、善良的天然之美，在那種偏僻的山村吸引了人們的原始的愛美之心，但這種美經(jīng)不過人性糟蹋，被摧殘，是蕭蕭不可對抗的命運。
穆時英：“新感覺派”小說代表作家，素稱“新感覺派的圣手”。 《街景》
1、《街景》如何體現(xiàn)了穆時英的寫作特點？
答：《街景》描寫了一位老乞丐年輕時抱著發(fā)財夢來到上海，年老時卻流浪街頭，無分文回家，終在幻覺中被汽車輒死的悲慘故事。表現(xiàn)了大都市生活的貧富不均，人情的淡薄和世態(tài)的炎涼。在藝術結(jié)構(gòu)上充分體現(xiàn)了“新感覺派”，強調(diào)表現(xiàn)作家主觀感覺而不太注重對象觀生活的真切描寫的特點。
（1）小說通篇采用了時空顛倒的-蒙太奇的技巧，表現(xiàn)了老乞丐的過去與現(xiàn)在（意識流動），眼前與往事交叉，錯綜復雜，寫出了窮人的悲慘命運。
作者運用快速跳躍的節(jié)奏和蒙太奇電影鏡頭的銜接，展現(xiàn)了眼花撩亂的都市生活場面，顯示出人物半瘋狀況精神狀態(tài)，有跳躍變換不定的鏡頭畫面中構(gòu)成了現(xiàn)代都市畸形文化的節(jié)奏和旋律。
（2）在人物刻畫上，小說并不注重典型細節(jié)的描寫，也不注重把老乞丐的性格，而是直接將筆觸深人物的內(nèi)心，把心理情緒轉(zhuǎn)化為可以觸摸感知的光彩、線條、味道，并且打通各種感覺之門的生理界限，在心理感覺上運用了通感手法捕捉人物內(nèi)心瞬間的情緒。
（3）小說語言流暢靈動，句式重疊回環(huán)，對充滿秋涼爽的街景的描寫，增添了小說的詩化色彩。
從穆時英到施蟄存-心理描寫更進一步的潛意識流。
施蟄存《梅雨之夕》 “新感覺派”小說代表作家。
1、施蟄存的作品特點：由外部世界引向人的內(nèi)心世界。
2、《梅雨之夕》如何體現(xiàn)了作者寫作中體現(xiàn)的潛意識流？
答：（1）《梅雨之夕》寫了一個都市人的美麗的，卻又是失落的“白日夢”，沒有多少情節(jié)，滿篇都是內(nèi)心獨白，真中雜向，是夢還是醒，在一種層層遞進，往得回環(huán)的圓熟的心理描寫中，傳達了都市落幕中一種蠢蠢欲動而又帶有強烈的自多抑制的小說。
（2）施蟄存的這類題材作品，都帶有一種特殊的“薄暮情調(diào)”。作者熱衷于弗洛依德精神分析學的眼光觀察人物的深層心理，尤其性心理：從街頭到旅館，戲院多側(cè)面地展示了大都市人物吸引中的苦悶情緒和朝思暮楚的生活方式。提示了大都市生活對急迫節(jié)奏對人物神經(jīng)的嚴重沖擊，在描繪人的幻覺中，作品帶上了怪誕奇開的刺激性。
廢名：田園牧歌風格小說創(chuàng)作的代表作家，原名馮文柄。
作品的特點：詩化小說（比沈從文的還要詩化），牧童短笛，山水田園，唐人絕句。
▲1、《菱蕩》是一幅田園山水畫，一幅圖景。從些文體現(xiàn)一下什么樣的是唐人絕句，牧童短笛？
答：小說《菱蕩》創(chuàng)作于1927年，典型地體現(xiàn)了廢名作品的藝術特點和成就。整部作品既沒有緊張激烈的情緒沖突，也沒有豐富復雜的人物形象，更沒有多么高深奧遠的人生哲理，相反，作者卻刻意營造出了一種田園詩般的寧靜的美，以清新沖淡的文筆勾勒出了一種返樸歸真的感覺（寧靜的理想世界），以流水一樣的語言營造著世外桃源般的美好氛圍。）自然美與人物美又是恰到好處的融為一體，互為映照，陶家村的人們生活好比風景秀麗的天地中，從小被滋養(yǎng)成了豁達，開朗而單純的性格，他們知足常樂，保留著淳樸美好的原始民風民俗。
張?zhí)煲淼闹匾碜鳎骸栋细缸印?BR> 《包氏父子》善于諷刺的手法描寫小市民，諷刺幽默風格小說創(chuàng)作的作家代表。
1、從《包氏父子》感受一下他的諷刺意味在哪里？
答：張?zhí)煲韺懙亩嗟氖切∈忻竦幕疑娜松筒糠种R分子庸俗虛偽及矛盾可笑的心理狀態(tài)，尤其擅長描寫小市民卑瑣而又向上爬的心理，此文就是一部代表作，作品生動地描寫了老包望子成龍和其子包國維驕縱愚蠢的心理和性格。不僅深刻地批判了老包的小市民庸俗觀念，而且強烈地挖出了封建主義，資本家庸俗思想對青年一代的嚴重危害。作者還以其犀利的筆風和盡情地嘲笑的諷刺力量，作品在喜劇效果里顯示了深刻的批判性。
沙汀：諷刺意味軟濃的作家。
《在其香居茶館》看出了沙汀的什么特點？
答：看出了沙汀是從藝術結(jié)構(gòu)和語言上運用以下主要特色：1、《在其香居茶館里》貫穿了沙汀創(chuàng)作的現(xiàn)實主義精神，具有揭露和鞭達舊中國黑暗現(xiàn)實的深刻性，作品深沉含蓄，質(zhì)樸凝重，富有強烈的戲劇性和諷刺性，有著特殊的四川風味，刑么吵吵，方治國兩個主要人物的塑造上表現(xiàn)的為突出，沙汀通過個性化，川味的語言，生動的情節(jié)和細節(jié)以極富戲劇化的場面描寫，完成了刑么吵吵這個土豪劣紳，丑惡嘴臉的真實寫照，與對方治國這個國統(tǒng)區(qū)腐吏的典型概括，強化了主題。
2、在藝術結(jié)構(gòu)上，《其香居》也是獨具匠心，別具一格。作品將主要的故事情節(jié)集中地安排在一個茶館里展開，既使情節(jié)緊湊，又便于渲染氣氛，同時還帶有濃郁的四川地方色彩，使整個作品受到了特殊的戲劇化效果，充分顯示出了沙汀小說構(gòu)思精妙，結(jié)構(gòu)濃縮的特有風格。
艾蕪：寫實與抒情風格相融的代表作家，不同的風格是他早年流浪漫主義的經(jīng)歷。
1、《人生哲學的一課》即顯示了作家的主觀熱愛有哪些體現(xiàn)？
答：小說突出的藝術特點為是采用第一人稱敘事，帶有濃郁的敘傳色彩，雖然小說中的“我”不能完全等同于作者，但是，艾蕪富有傳奇色彩的南行經(jīng)歷無疑是小說的主要現(xiàn)實素材和情感基礎。小說也擅于描摹人物的內(nèi)心活動，敏銳地捕捉特寫情境中人物內(nèi)心的細微變化，從面深化人物性格，推動情節(jié)的發(fā)展，對昆明的秋景的描摹增加了小說濃重的浪漫氣息，籠罩著抒情主人公的人生經(jīng)歷，使人物的心理描寫與自然風情交融為一體。
趙樹理：解文選文學代表作家。
作品風格：民族化、大眾化鮮明的代表。
1、《小二黑結(jié)婚》要掌握兩個問題：
這部作品表現(xiàn)了什么樣的重要思想？
答：兩個思想：（1）這部作品表現(xiàn)了在解放區(qū)依然還有包辦婚姻的現(xiàn)象，是人們見怪不怪的麻木了，體現(xiàn)了趙樹理非常敏銳的政治眼光。（2）封建意識。
▲：如何表現(xiàn)了趙樹理的民族化、大眾化風格？
答：描寫人物重行動忘靜止的刻畫特點，讓人們在活動中間去表現(xiàn)自己的性格，還借鑒了傳統(tǒng)評書章回體小說的結(jié)構(gòu)特點，注重故事情節(jié)的完整性，曲折性，首尾呼應，既適應群眾欣賞習慣，又不像章回小說那樣死板，創(chuàng)造了一種評書體的小說形式，推進了“五四”白話小說的民族化。
孫犁：解放區(qū)返求民族化、大眾化的作家，與趙樹理的表現(xiàn)不同：體現(xiàn)在孫犁從外部文學中汲取，有一種獨特的審美追求，他的作品寫的較含蓄，輕松，內(nèi)在，孫犁是“一面迎風而不招展的旗幟”，不張揚、節(jié)制、低調(diào)。
▲《荷花淀》從作品中感受到孫犁通過一個簡單的繳書究竟表現(xiàn)一種什么樣的感情？
答：著力表現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代，我們民族的美好的心靈，堅強品質(zhì)和高尚情操，可以說反映農(nóng)民在偉大民族解放戰(zhàn)爭中的覺醒，展現(xiàn)農(nóng)民內(nèi)在的人情美和人性美，并以此歌頌揚新時代新農(nóng)村的變化，歌頌創(chuàng)造著美的生命。
2、抗戰(zhàn)情景下，抗戰(zhàn)中人民的抗戰(zhàn)故事，特別是幾個普通勞動者的農(nóng)家婦女，《荷花淀》中是超越了具體的時空的永恒主題故事（戰(zhàn)爭與人性），戰(zhàn)爭考驗了人民，人民贏得了戰(zhàn)爭。
孫犁的小說不但寫時代，還是抒情。
▲孫犁小說中的抒情，節(jié)制含蓄體現(xiàn)在哪？
答：《荷花淀》以平靜的開頭把讀者引入心靈震顫的深處，又在線時以流動幽靜的意境，給人留下無限遐思的余地，純樸而倚麗的景物描寫，更增添了孫犁小說的意境美，與此相關，孫犁小說也是散文詩一樣的語言，質(zhì)樸自然而又清純凝練，柔情似水，簡潔暢達。作品中往往有富于生活哲理的語句作為畫龍點睛之筆，但話語本身卻顯得很平常，樸實、含蓄、達到了以樸素動人。
丁玲：現(xiàn)代女作家，小說家。
丁玲對土改的了解超過一般人，《太陽照在桑干河上》（1948年）地方色彩較濃，東北的風土人情，東北的鄉(xiāng)土意念較濃厚，雖然思想誠懇，但理論色彩更濃，更重。
周立波 《暴風驟雨》1946-1948年
1、老孫頭的形象，不能把他作為好與壞的區(qū)分，突出的是他的性格和茅盾（二重性），一方面他對地主憎恨的，愿意斗地主，分地分馬，代表了大家（農(nóng)民）的愿望，但另一方面，他又想斗爭卻不行動，不愿意犧牲自己的一點利益。人物比較復雜，正是代表了當時大多數(shù)農(nóng)民的形象。表現(xiàn)當時的土改革命是一個復雜，曲折的過程。
錢鐘書：現(xiàn)代學者，作家。
1、《圍城》：（1）現(xiàn)代文學后期的長篇小說；（2）終描寫知識分子的小說。
根據(jù)兩種情況聯(lián)想：從魯迅開始到錢鐘書到現(xiàn)代文學小說的結(jié)束對知識分子的悲慘命運的關注。錢鐘書筆下的知識分子的特別之處是：一群留洋歸來的知識分子，在他們身上有中外文化的體現(xiàn)。
2、方鴻漸是一個悲劇命運，時代的悲劇，他的悲劇在于：（1）自身的性格：大事做不來，小事不愿做。（2）時代背景的原因；提示了社會的本質(zhì)，好人難出頭，壞人的天下。（3）不僅描寫了一般人生和社會，更主要地寫出了整體的命運。《圍城》是多數(shù)人共有的。由于人性的狹隘與自私，使人與人之間難以和諧的相處，這樣人們就會幻想在另一個世界，另一個環(huán)境會更好，所謂“圍城”。
散文▲魯迅：《朝花夕拾》敘事散文集；《野草》抒情散文集。
《過客》為抒情散文集，選自《野草》
核心內(nèi)容：過客的形象具有高度的象征意義，作一個具體的人，甚至也不是魯迅自己（雖然有很多他自己的思想）。“過客”是魯迅非常困惑的一種思想和茅盾的思緒；他選擇了文學這種發(fā)展，但當時文學的發(fā)展毫不景氣，（“五四”是文學高潮）。魯迅不管前面是如何艱難，依然選擇了這條路，義無所顧地向前走，這即魯迅當時的思想，過客即為魯迅精神茅盾的象征。體現(xiàn)了魯迅對個體生命意義如何超越等哲學命題的追問與思考。
▲朱自清：現(xiàn)代散文家（寫作風格：抒情、敘事夾雜）、詩人、學者
《背影》：一篇表現(xiàn)了父子情感的作品，既有父親對兒子的愛，也有兒子對父親的愛。 （1925年）
兒子的愛、兒子的感受：創(chuàng)作背景為多年以后（與父親有些隔閡之時）才創(chuàng)作的。
再一個是當作者的人生角色變化以后，因他自己也作了父親，可以體會到了深深的父愛。
兒子的情感的升華是重要的：父子之間的雙向交流情感。如果沒兒子的熱烈感情就沒有本文。
▲本文語言樸實和華美，感染力豐富，既自然又漂亮。
▲周作人：現(xiàn)代散文大家，被稱之“小品文”。
1、在文學大的貢獻是在理論和實踐兩方面推動了散文的發(fā)展，理論上強調(diào)以白話文創(chuàng)作，實際中他新創(chuàng)作了大量的作品，而且寫作用格寫出了個性，寫出了現(xiàn)代散文小品的高成就，在理論和創(chuàng)作的帶領之下，現(xiàn)代文學形成了一個學者式的散文模范，帶動了一大批的散文家，追隨者。
2、藝術散文的風格和個性：這篇文章充滿知識性和趣味性，是知識的萬花筒。其次散文結(jié)構(gòu)隨意自然，結(jié)構(gòu)層次沒有死板，嚴肅的框架，讓人感受到“形散而神不散”。再次，語言平和沖淡，表面很平靜，看起來很淡，但實際上內(nèi)在的感情濃厚，濃郁，語言簡煉，凝煉，口語為基本。
夏衍：現(xiàn)代文化名人、作家、理論家。
《包身工》的寫作特點：（報告文學）。
1、藝術性與真實性的統(tǒng)一；
2、文學性與新聞性的結(jié)合；
3、客觀寫實與主觀抒情融為一體；
《包身工》1936年6月發(fā)表于〈光明〉創(chuàng)刊號。
代表中國的報告文學進入了成熟期。
詩歌胡適：現(xiàn)代新詩早的嘗試者，讓我們看到了現(xiàn)代的白話詩詩是什么樣子，對白話詩的貢獻是功不可沒的；另一方面，胡適對詩歌的發(fā)展并沒有多大興趣，多大貢獻，詩集名為《嘗試集》。《蝴蝶》不可避免的是從舊詩到新詩的過渡，是半新半舊的詩體。
▲郭沫若：現(xiàn)代新詩刊的詩風開拓者、先鋒，從思想到藝術體現(xiàn)了現(xiàn)代新詩的風貌。
根本的特點：勇于創(chuàng)新，善于創(chuàng)新，主觀抒情。
從藝術標準衡量：雖然不是好的，但是有創(chuàng)新意識，與眾不同的風貌，自己的獨創(chuàng)，打破了常規(guī)（根本的價值），后面永遠站著無數(shù)的詩人和作家，對他的風格不停的修繕。
▲沒有一個詩人的詩能像郭沫若的詩一樣開闊的視野，排山倒海的氣勢，巨大的感染力。
《晨安》、《鳳凰涅磐》詩人灌注了泛神論的激情。
馮至：較早顯出個人特點的人，大的特點是：詩歌的抒情風格與郭沫若有很大的區(qū)別，過沒有郭沫苦有沖擊力。
馮至的詩含蓄，內(nèi)在。抒情特點：不是直抒胸意，而是借景抒情，借意抒情，從構(gòu)思來抒情。
▲被魯迅評為“杰出的抒情詩人”。（體現(xiàn)了魯迅對抒情的認識）
徐志摩：1、發(fā)展的角度；2、徐志摩的獨特風格。
結(jié)合作品（2個），理解徐志摩詩歌中的兩個問題？
（1）徐志摩的詩善于表達一種什么樣的感情（情感思緒），這份感情究竟有何意義？
答：《沙揚娜拉》明顯地表現(xiàn)了一種離愁別緒往往有一種選定的內(nèi)容，但是一種抽象的思想感情，帶有永恒總體的離愁別緒，有哪些超越的東西。
（2）徐志摩的詩在結(jié)構(gòu)構(gòu)思上主要有什么特點？
答：〈再別康橋墩〉表現(xiàn)了詩人與康橋的依依惜別，康橋的生活方式和知道都給詩人留下了極其深刻的印象，而且詩人把康橋當成了自己的思想，政治思想，生活哲理和重要的人生追求。
回國后生活幾年突然意識到康橋那種理想與中國的實際有很大的區(qū)別，離別之情包含2層含義：（1）這首詩的離愁別緒是對康橋的難舍難分，對康橋的美好回憶，對康橋的知識以及種種美好的生活方式的惜別；（2）詩人更深層的含義是：不僅是與康橋和山水以及文化告別，更深層的是與自己的理想和美夢告別，正因如此，故詩人用了特別用盡一切手法，表現(xiàn)敘康橋的美好一切，顯示了詩人的成熟。
《沙揚娜拉》同樣體現(xiàn)了兩個層次的美，但題解多的是一種含蓄之美，女郎并非一個真正的女性，只是詩人所要體現(xiàn)的一種情感?！吧硴P娜拉”超出了人生的感慨和人生感受。
2、答：在藝術結(jié)構(gòu)上：A、講究詩歌的嚴謹，雖不象聞一多那么死板，卻也沒有郭沫若那樣的隨意，他的詩較有格律，有一種無怨的詩與歌冷靜的體會。B、常用重復手法，大量運用了重復手法，增添了志摩詩的魅力。如《沙揚娜拉》第三句運用了重點一下滿打滿算了本詩，戲劇化重復化的兩名問候讓人感覺到了依依惜別之情，讓人有廣闊的想象空間，可以理解為雙方互道彩重?！对賱e康橋》的首尾的重點：在思想感情的抒發(fā)上，因是與人生理想的告別，所以詩人便運用了所有的才華，把感情與自然風景揉在一起，顯示了柔美，興尾相聯(lián)的方法更是重復的美，不僅懂詩而且懂歌（弦律）。（從思想感情到藝術魅力有巨大的魅力）。
徐志摩 第二階段
新月派出現(xiàn)的意義是什么？
答：以郭沫若為代表的詩人對新歌的開創(chuàng)，打破了傳統(tǒng)的舊詩風格，帶給了新詩一方面為新詩開創(chuàng)了一條路子，具有片面的積極影響，不用白話寫。另一方面，現(xiàn)代派詩歌的隨意，完全離開了新詩的格律，離開了新詩的押韻，這種局面也讓人擔憂。新舊詩派針對這個問題在理論上作出了積極的調(diào)理。新舊詩人大的貢獻便是詩歌再新也要講究格律。這對郭沫若將來的新詩是一個反醒，故“新月詩派”又被稱為“新格律詩派”。
戴望舒：詩歌方面，早在20年代就是一批現(xiàn)代詩的一員，主要是感色和感派的代表（寂寞、孤獨、懷才不遇、得不到知音、得不到認可）。
《雨巷》這首詩所表現(xiàn)的“雨巷”是一種幽長、寂寞的雨巷，詩歌能夠體現(xiàn)出來，“我”獨自徘徊在“雨巷”，而且詩人打著油紙傘，安靜的音樂和襯托孤獨，“幽長”是詩人一直都在“雨巷”中徘徊，一直走，但始終沒有走出過。這條“雨巷”是當時社會現(xiàn)象的縮影。
《雨巷》選自《我的記憶》（1927年），“雨巷詩人”初發(fā)表于《小說月報》
《我的記憶》現(xiàn)代詩派的起點： （1）擺脫單間和格式的束縛；
“新詩散文美”、“現(xiàn)代詩派”（2）清新自然的口語，疏密有致的排列。
《雨巷》在藝術上突出的是它的音樂美，葉圣陶盛贊“替新詩底音節(jié)開了一個新的紀元”。
▲ “音樂美”（1）全詩7節(jié)，每節(jié)6行，長短相間又大致勻稱，每節(jié)押韻2至3次，一韻到底。由“巷”（ang）定韻，“悠長”、“姑娘”、“芬芳”、“彷徨”。（2）還成功運用了復沓回環(huán)的手法，并借助擬比以及音律的自然停頓等，有意舒緩詩的節(jié)奏，仿佛在流動的愁緒，讓人聽到雨聲、彷徨之聲。
1、《雨巷》還通過主人公“我”的第2含義：“遇到了丁香花一樣的姑娘”，前面是詩人營造的一個抒情空間，抒情環(huán)境，第二個“丁香花的姑娘”是詩人直接抒情的對象，姑娘的兩個理解：（1）這首詩，賦于了“丁香花”姑娘獨特的含義，預示著姑娘是高貴、典雅的，同時也是孤獨的，邊緣的，還帶著一絲憂傷的韻味，而且 “丁香姑娘”與“我”詩人表現(xiàn)了共同之處，現(xiàn)代派詩歌大特點是不把話說明，通過意念讓讀者自己去感悟。不是愛情的理解，是一種向上的理解。
（2）這首詩在指姑娘的時候用了三個特殊的字，“我希望遇到……”打破了確定性，是不確定性描寫讓我們看到了確定。說明詩人“我”遇不遇到并不重要，確定的是希望遇到，體現(xiàn)了詩人的主觀追求和主觀的感受?！岸∠愎媚铩毕笳髟娙说乃枷肱c追求，“雨巷”象征著社會的縮影。
《我用殘損的手掌》1942年7月獄中
詩人運用了比擬、象征、通感、對比等手法，在整體上的朦朧象征色彩與明朗生動的詩歌形象，強烈誠摯的情感激流相匯合，突出了戴望舒后期具有現(xiàn)實主義傾向的抒情詩的獨特個性。
▲是我國現(xiàn)代詩歌發(fā)展現(xiàn)代主度與現(xiàn)實主義趨向融合的優(yōu)秀詩章。
田間：1937年12月“街頭詩”又稱“傳單詩”。
《給戰(zhàn)斗者》是中國現(xiàn)代優(yōu)秀的政治抒情長詩之一。
詩歌的特點：分行的形式上，采取了階梯式分行，被聞一多稱為“時代”的“古典詩人”。
臧克家：被稱為“泥土詩人”、“農(nóng)民詩人”。
《老馬》1932年4月作，整首詩在表現(xiàn)農(nóng)民，但表面上根本沒有表現(xiàn)。
“老馬”象征中國農(nóng)民幾十年來的命運。性格：善良、忍辱負重、逆來順受，還象征：詩人堅毅、執(zhí)著的人生態(tài)度（人稱哲學的象征）。
卞之琳 《斷章》短小精悍
闡述了相對理論，隨情況、時間的變化。告訴我們“換位思考”很重要。
重要……中國新詩少有的具有自覺的哲學意識的詩人。
▲艾青（“憂郁”） 他的詩始終關注我們的民族的命運，把民族命運和人類解放融為一體，體現(xiàn)出民族的價值（充滿了民族和世界的藝術結(jié)構(gòu)，構(gòu)成現(xiàn)代新詩人第二高峰。后“愛你”對感情的升華，眼前的土地到整個人類，顯現(xiàn)了詩人開拓胸懷。散文的大手筆，大觀派。
《大堰河-我的保姆》一首帶有敘事性的自由體抒情詩人通過描寫保姆的遭遇及家庭遭遇，表現(xiàn)詩人對勞動人民的生活了解，贊頌勞動人民，勤勞、善良、寬厚、無私，運用了排比、復沓（比喻）、的手法，形成強大沖擊力，重復性。
《手推車》1938年抗戰(zhàn)時期寫出的，表現(xiàn)了北方灰蒙蒙的黑暗環(huán)境，是一幅立體的油畫，具有通感效果，象征意境把美術運用到了本詩。
艾青“憂郁”（1）從小就感染上“農(nóng)民的憂郁”，又有異國街頭流浪的“漂泊”情形，更有在戰(zhàn)爭中的炮火中身同感受到北國人民受苦受難所產(chǎn)生的與古老民族憂國憂民，感時憤世的傳統(tǒng)相契合的“民族憂郁”。
“九月詩派”牛漢、穆旦 開始浪漫-現(xiàn)實
穆旦 《旗》穆旦的詠物抒懷。
穆旦詩歌的語言自成一格，善于錘煉現(xiàn)代漢語口語的辭句，極力擺脫中國古典詩詞影響的特色是明顯可見的。認同新詩的散文化，卻同時以必要的節(jié)奏和韻律。
戲劇獨幕劇
作者
劇種
《三塊錢國幣》
丁西林
喜劇
《屏風后》
歐陽抒情
多幕劇
作者
劇種
《屈原》（主觀抒情，歷史與現(xiàn)實結(jié)合）
郭沫若
歷史劇
《名憂之死》
田漢
悲劇
《上海屋檐下》
夏衍
悲劇
《升官圖》
陳白塵
多幕諷刺正劇
▲《屈原》作為一部歷史劇根本的思想價值在何方？ （1942年）
答：任何一部歷史劇都是對現(xiàn)實有針對性。這部歷史劇在現(xiàn)實和歷史的集合方面達到了完美的程度，與40年代的現(xiàn)實符合{國共合作（皖南事變）又要破裂，中國面臨新的抉擇，生死存亡之期，楚劉丙國當時的情形與現(xiàn)實相符吻合根本的價值}
（1）主要突出（屈原），高度概括（一天）；
（2）兩條路線的斗爭為了發(fā)點（正義與邪惡）；
（3）性格鮮明人物；
曹禺：現(xiàn)代悲劇劇作家，四大名?。骸独子辍?、《日出》、《原野》、《北京人》，另有劇作《蛻變》，改編巴金小說《家》為話劇。
田漢：現(xiàn)代戲劇的奠基人之一，善于寫戲，把生活戲劇化。
浪漫主義，抒情色彩較濃，特別熟悉因而多數(shù)作品都是寫藝人的生活?！睹麅?yōu)之死》、《關漢卿》對藝人的熟悉奠定了對藝人作品的成功的基礎。
《名優(yōu)之死》描寫一個藝人“劉振聲”，將自已的“玩意”傳給后人，精人培養(yǎng)劉風仙希望能淵源流長，然而劉鳳仙卻抵擋不住現(xiàn)實的誘惑，開始墮落，導致名優(yōu)之死-劉振聲含恨而死。
▲怎樣刻畫名優(yōu)的性格和命運的？
答：通過他的學藝生涯中刻畫的，藝人演藝人，戲中又有戲的這個獨特的效果。田漢的話“生活的舞臺與現(xiàn)實的舞臺自然巧妙地結(jié)合在一起”，這是田漢在藝術情節(jié)結(jié)構(gòu)上突出的一個特點。
《名優(yōu)之死》的藝術成就：1、結(jié)構(gòu)嚴謹，情節(jié)自然、沖突集中，把藝術舞臺和生活舞臺連在一起。
2、幾條線索與主線索交織在一起。如：主線索是“劉振聲與楊大爺沖突，另外在有劉振聲和鳳仙、蕓仙等人為輔線。
3、安排了臥室和劇場后臺兩個場景，把藝人的舞臺生活和日常生活體現(xiàn)出來。
4、人物性格刻畫典型，個性化。
5、語言簡煉、凝練、個性化。
夏衍《上海屋檐下》與曹禺〈雷雨〉、田漢〈名優(yōu)之死〉的區(qū)別？
答：1、夏衍的戲劇外圍更接近文學體文本，在藝術實踐不如曹、田的藝術性。
（ 政治、時代、生活融合）
2、作家的才華不一樣，曹愚善于把生活戲劇化，夏衍善于把戲劇生活化，把舞臺表演還原到生活中。
夏衍：有自己的鮮明的追求，將政治性、時代性和生活結(jié)合在一起，當然也包括藝術性。將生活戲劇化，讓人更加感受到這是生活，與曹禺追求不一樣。
《上海屋檐下》把時代廟宇的氣氛和生活氣氛巧妙的結(jié)合在一起，寫于1937年，抗戰(zhàn)爆發(fā)期，劇情的內(nèi)容也就是反應當時的生活，時代的氣氛是令人壓抑的。
夏衍如何表現(xiàn)這種壓抑的氣氛的呢？
答：把整個故事都沉浸在“梅雨季節(jié)”的氣氛之中，浸泡在“黃梅”季節(jié)中。
陳白塵：諷刺劇的代表作家。
伸幕劇與多幕劇在劇情的發(fā)展上有什么特點？
丁西林：獨幕?。ㄏ玻橹鞯拇碜骷?。稱之“獨幕劇”圣手。
魯迅：小說代表作〈狂人日記〉1918年發(fā)表中國第一部現(xiàn)代白話小說。
一、《孔乙已》》舊社會知識分子的特點： （1919年《新青年》）
孔乙已是科舉制度的犧牲品，科舉制度對知識分子有摧殘，毒害的作用，同時有巨大的誘惑力，讓人反思：人們的價值究竟在哪里？對中國傳統(tǒng)文化思想的反醒。
《孔乙已》、《阿Q正傳》都運用了悲、喜劇交加來表現(xiàn)悲劇。
二、《阿Q正傳》的意義； （1921-1922《晨報劇刊》）
（1） 是魯迅出色的代表作繭自縛，超越了農(nóng)村。
（2） 畢竟是個農(nóng)民形象，不僅在物質(zhì)，經(jīng)濟上貧困，精神上也一樣貧困，體現(xiàn)了魯迅對農(nóng)民命運的深切同情和關注。
（3） 通過阿Q形象表現(xiàn)了對整個民族的反思。
（4） 對整個人類、人性的思考。
三、《傷逝》是魯迅一部以愛情為題材的小說。
“愛情”只是本文的一條線索，目的是表現(xiàn)封建思想的無處不在，無形不在。
《傷逝》表現(xiàn)了男女主人公涓生和子娟共同追求個性解放，婚姻自由，而后兩個人終因社會，個人原因，走向悲劇。
▲通過主人公的悲劇告訴我們哪些深刻內(nèi)涵？
答：
（1）反封建的思想斗爭依然還要長期堅持而且委艱巨，頑固。
（2）表現(xiàn)了對女知識分子的深刻反醒。
（3）提示了知識分子的自我價值的實現(xiàn)依靠準！
（4）也反映了魯迅對愛情的看法。
郁達夫，創(chuàng)造社，浪漫主義小說代表作家。小說短篇集有《沉淪》（1921年出版），
現(xiàn)代文學第一部短篇白話小說集，小說〈銀灰色的死〉，〈沉淪〉〈南遷〉〈寒灰集》。
一、《沉淪》特點如下：
（1）“白敘詩”傳寫法，是代表作家的象征，而不是第一人稱。
（2）情緒流，按照人物情緒波動為線索。
（3）語言濃墨重彩，抒情濃烈?！安B(tài)的呻吟”
葉紹鈞，文學研究會，現(xiàn)實主義代表作家，大教育家。
《潘先生在難中》
1、潘先生形象：（1）作為父親：細致、周到、耐心、苦中作樂。
（2）作為教師：缺少社會責任感。
2、從《潘先生在難中》體現(xiàn)了葉紹鈞的基本風格。
答：在取材方面，反映了作家善于描寫城鎮(zhèn)小市民和小知識分子灰色的生活，
（1）在藝術結(jié)構(gòu)上不追求“曲折離奇”，而是以質(zhì)樸的描寫表現(xiàn)平凡人的平凡故事，因此具有很深的現(xiàn)實性和真實性。
（2）不僅客觀的描寫潘先生這位小市民的生活形態(tài)，更注重他的內(nèi)心世界使小人物形象化，立體化。
（3）作品善于運用富有特色的動作和典型的細節(jié)來突出人物性格，并使文章具有革命幽默感。
（5） 語方純表，洗煉，準確嚴謹，富于感染力，樸實無華，充實得體。
冰心：文學研究會的代表作家。
冰心的《超人》這一階段的作品開出了對種種社會問題的藥方-愛的哲學。
《超人》是冰心宣揚“萬全之愛”，贊美偉大的母親的，原本冷漠的“五四”青年向彬，信奉尼采的“超人”哲學，但在母愛和童心的感化了。
許地山：文學研究會 《春桃》
許地山早期作品是20年代初，往往集海外傳奇，家教為一體，體現(xiàn)出怨而不怒，哀而不憂的風格。早期題材多取于印度，新加坡等地，所描寫的人物性格，行為方面有超人的地方。
《春桃》的形象：主人公春桃和許地山筆下的許多女性形象一樣，都是典型的東方女性的性格和美德，勤勞、善良、忍辱負重。作品的可貴之處在于不僅對描寫了春桃的悲慘命運，但卻展示了好對生活的打擊，不再是忍氣吞聲，逆來順受，一味地責怪自己，甚至以殘廢來消極對搞，要與命運頑強的抗爭，體現(xiàn)出了美好的品行和寬廣的胸懷。春桃形象及命運，體現(xiàn)了許地山對現(xiàn)實人生的理解與把握，體現(xiàn)了對人生意義的思考，有了根本性的進展。
茅盾：重要作家，文學研究會重要的發(fā)起人。
中國現(xiàn)代第一部長篇小說：1922年張資平《沖積期化石》。
葉紹鈞的《倪煥之》，但缺少長篇小說所應有的豐滿，豐富。
成功的長篇小說是茅盾的《子夜》，1933年上海開明書店。
1、《子夜》這部作品如何體現(xiàn)現(xiàn)代長篇小說的成熟和發(fā)展的？
答：四個方面，成功特點主要體現(xiàn)如下：
（1）主要是藝術結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了宏大、嚴謹?shù)奶攸c。首先，至少三條線索交叉出現(xiàn)表現(xiàn)了當時生活的所有方面，此為宏大。
（2）、其次，幾條線索又有內(nèi)在的核心，以主要人物吳蓀莆為焦點，工廠是吳蓀莆開的，農(nóng)村是吳蓀莆的老家，此結(jié)構(gòu)顯得成熟，豐富。
（3）此作品成熟塑造了不同人物，不同性格，不同命運的典型人物（各式各樣的人物），一系列的知識分子，一系列的資本家，地主、農(nóng)民形象等等。
《子夜》是茅盾對中國長篇小說的一個很大的貢獻。
敘事文學的文體有：小說，戲劇，詩歌，主要是小說和戲劇。
（4）、〈子夜〉這部長篇不說多種藝術手法運用，有大量的“心理描寫”、“細節(jié)描寫”、“抒懷描寫”、這也是較成功的一面
（5）、語言方面：人物語言高度個性化，冷峻，客觀，準確，細膩。
巴金：現(xiàn)代小說家，與茅盾一樣主要的作品也體現(xiàn)在長篇小說上。
巴金的作品充滿了熱情和熱忱。在語言風格上追求流暢。
《家》和《寒夜》一個共同的特點都是以家庭背景為題材來進一步描寫社會。
巴金大的貢獻就是家庭當中人物性格關系，人物的命運。巴金的《家》是家庭關系和文化。
一、《家》總體上的藝術特點：《家》塑造了封建大家庭好幾代人的性格和命運，主要描寫了年輕一代人的命運。三兄弟的性格的對比來突出
人物的命運，小說一系列，人物的覺醒和抗爭，早表現(xiàn)出個人的學習和形象，兩個有代表意義的形象。
（1）、覺慧：敢于反抗高太老爺，這是高家第一個，對覺新與覺民的不滿，后寫改毅然與家庭決裂，沖出家庭的束縛，體現(xiàn)了他的叛逆，反抗。同時寫出了覺慧是高家的少爺，還是與封建家庭保持著千絲萬縷的關系，有堅強的一面，也有軟弱的一方面。
（2）覺新：成功的典型人物，軟弱到了窩囊的、愚蠢的地步，是高家的封建制度的犧牲品，同時他也是新一代年輕人，同時受到一些先進的思想影響，有一些先進的意識和覺醒，有自己的追求目的。但由于他是高家的長門長孫，決定了他的性格（高家統(tǒng)治者的*的誘惑和要求）。
二、《寒夜》雖然是巴金后的一部長篇小說，但依然是以家庭為線索。（1946年）
兩個性格鮮明的對比人物，但相同之處都是：在社會底層的小知識分子，受人期壓、凌辱的悲哀小人物。
男主人公“汪文宣”大特點是：忍耐，忍耐面對一切（上司，同事對他的期壓，母親的埋怨和妻子的牢騷分都忍，甚至連妻子和別人離家出走），他都選擇了忍耐。
女主人公“曾樹生”，對社會有一種抗爭的性格。
男女主人公的鮮明對比：體現(xiàn)了社會從根本上還是要走向滅亡的。
《家》到《寒夜》體現(xiàn)了巴金的哪些寫作特點？
答：巴金擅于以家庭來反映社會，以此來當作社會的縮影。
老舍，現(xiàn)代小說家。
一、《月牙兒》在結(jié)構(gòu)上，內(nèi)容上反復出現(xiàn)有何用意？
答：《月牙兒》反得出現(xiàn)是作為一個特定的景物，具有多重含義：1、“月牙兒”作為自然景物 起到了烘托人物的作用，清冷淡然的月光映襯著主人傳聞暗娼生活的辛酸、悲涼。
2、它又是獨特的象征意義，孤獨、凄切的月牙兒就象征主人的悲慘命運；勢力單薄，孤立無援，周圍都是黑暗的，隨時都有被淹沒的危險。
3、它還在結(jié)構(gòu)上起到了連接女兒和母親的情感思緒的紐帶作用，一種自然的氣氛把母女倆的命運連接在一起了。
二、《駱駝祥子》
1、“祥子”的形象：是一個個體生產(chǎn)者的形象，大的現(xiàn)實是如何生存，他的生存方式也是基本的（花自己的錢，買一輛屬于自己的車）的愿望，以他自己的力量完全可以達到，但是因為社會關系，終無能實現(xiàn)。
2、“祥子”悲劇的原因：（1）、時代背景的原因；（2）、祥子自身的因素造成的（思想局限性，是個個體形象自私）；（3）、與他的遭遇有關（虎妞）。
三、《四世同堂》
1、老舍的創(chuàng)作視野開闊了，思想內(nèi)涵更加豐富、深刻。
時空（時間和空間）；時（日軍侵略中國時）；空（北平淪陷時）。這部作品在特定的時空中起到了很深的反思，反思我們的民族性格與特定時空是如何變化的。
2、藝術結(jié)構(gòu)上也突破了《駱駝祥子》那樣單線索的發(fā)展，而是出現(xiàn)了多種人物，多條線索的構(gòu)成了主體的網(wǎng)狀構(gòu)體，縱橫交錯，結(jié)構(gòu)更進一步復雜化，終完成了構(gòu)造一個完整的市民的形象和體味。
3、老舍的小說在，《四世同堂》中的語言上運用了北京方言，而且更加成熟，北京的風俗民情味道更濃厚。
蕭紅：東北作家群的代表。（9.18事件后，以東北走出的一批青年作家，以蕭紅為主要代表）
主要特點：民族的苦難超越了東北作家群，更多的寫出了自己的特點。主要寫出了怨與恨。
1、《小城三月》是東北作家群的代表作，作品有豐富而又復雜的思想內(nèi)容。
《生死場》的內(nèi)容及含義？
答：作者體現(xiàn)了兩個層次：
（1）表現(xiàn)了9.18事件前后的東北農(nóng)村，實際上也是中國的一個縮影，經(jīng)濟壓迫，殘酷的生活壓迫，使他們走向反抗意識。
（2）在經(jīng)濟階級的基礎上，更表現(xiàn)了人性的內(nèi)涵；小說寫出了中國廣大農(nóng)民的生活善，他們對生活的理解，對人的理解的變化。
蕭紅的作品寫出了階級性、民族性、人性的生與死的較量。
2、短篇小說《小城三月》是蕭紅的后一部小說，堪稱“絕筆”，蕭紅的作品有極大的沖擊力，絕大多數(shù)的作家認為她的作品超過了冰心和丁玲?！缎〕侨隆贩e累了她的全部情感。
3、理解《小城三月》的兩點：
（1）作品的主要內(nèi)容是什么？（小說主要描寫與翠姨的愛情悲劇有哪些）
答：翠姨父死母嫁，身世寂寞，因此受人的歧視，她自己也認為自己的命運不好；她的個性倔強，寧肯為玉碎不為瓦全，而又多愁善感，可以稱為“林黛玉”。
《小城三月》的名字和內(nèi)容的關聯(lián)？
答：小城以寫春天以及春天帶給人們的感覺而引出翠姨，將翠姨拉到了情感的中心，筆臻由清新轉(zhuǎn)為優(yōu)雅，憂愁，焦慮，悲苦，直至走完全文的情感歷程，如行云流水，毫不阻滯。作品實際寫出了一種無言的愛和無法傾訴的愛。
《小城三月》的象征色彩？
答：小說寫的是翠姨的愛情悲劇，實際上從這部作品象征蕭紅一生的情結(jié)（一生大的悲哀是沒有家人，沒有親人，寄人籬下的悲哀）。蕭紅大的愿望是成為一只飛翔的鳥，然而在現(xiàn)實中他都從來沒有實現(xiàn)過。
蕭紅的小說是典型的散文代表。
沈從文：現(xiàn)代小說家。
1、主要特點：（1）沈從文是一個有著廣泛人生閱歷的作家，從事過多種職業(yè)，走過無數(shù)地方。（2）雖然他有著廣泛的人生閱歷，但他始終以鄉(xiāng)下人自稱，對湘西世界一往情深，對自己的家鄉(xiāng)不但充滿感情，而且高度理解他。
2、表現(xiàn)了沈從文的什么樣的人生理想？
答：（1）沈從文采用了藝術手法來表現(xiàn)現(xiàn)實生活，湘西世界人與人之間的高度和諧世界，襯托著湘西自然景觀的字根表和和諧，達到一種天人和一的意境。（2）沈從文筆下的湘西世界與現(xiàn)實有一段距離，顯示了他對理想的追求以及人性的追求。
二、《蕭蕭》同樣表現(xiàn)了湘西的選定的人生情態(tài)。
主題：從作品感受到作者對湘西世界，對蕭蕭的命運是一種什么樣的態(tài)度？
答：作者對湘西世界的態(tài)度是：從陋習封閉的湘西，也有“女留生”、“鬧自由”的故事，喻示了湘西再字根表再偏僻也要發(fā)生變化，此時作者持批評他們的愚昧的態(tài)度。雖然湘西有它愚昧的一面，但他們對于“自由”的“女學生”僅僅是隨便說說，真正牽動他們的還是生老病死，婚喪嫁娶，作者對他們的淳樸，勤勞，善良特欣喜和同情的態(tài)度。
作者對蕭蕭的命運的態(tài)度：蕭蕭天真、善良的天然之美，在那種偏僻的山村吸引了人們的原始的愛美之心，但這種美經(jīng)不過人性糟蹋，被摧殘，是蕭蕭不可對抗的命運。
穆時英：“新感覺派”小說代表作家，素稱“新感覺派的圣手”。 《街景》
1、《街景》如何體現(xiàn)了穆時英的寫作特點？
答：《街景》描寫了一位老乞丐年輕時抱著發(fā)財夢來到上海，年老時卻流浪街頭，無分文回家，終在幻覺中被汽車輒死的悲慘故事。表現(xiàn)了大都市生活的貧富不均，人情的淡薄和世態(tài)的炎涼。在藝術結(jié)構(gòu)上充分體現(xiàn)了“新感覺派”，強調(diào)表現(xiàn)作家主觀感覺而不太注重對象觀生活的真切描寫的特點。
（1）小說通篇采用了時空顛倒的-蒙太奇的技巧，表現(xiàn)了老乞丐的過去與現(xiàn)在（意識流動），眼前與往事交叉，錯綜復雜，寫出了窮人的悲慘命運。
作者運用快速跳躍的節(jié)奏和蒙太奇電影鏡頭的銜接，展現(xiàn)了眼花撩亂的都市生活場面，顯示出人物半瘋狀況精神狀態(tài)，有跳躍變換不定的鏡頭畫面中構(gòu)成了現(xiàn)代都市畸形文化的節(jié)奏和旋律。
（2）在人物刻畫上，小說并不注重典型細節(jié)的描寫，也不注重把老乞丐的性格，而是直接將筆觸深人物的內(nèi)心，把心理情緒轉(zhuǎn)化為可以觸摸感知的光彩、線條、味道，并且打通各種感覺之門的生理界限，在心理感覺上運用了通感手法捕捉人物內(nèi)心瞬間的情緒。
（3）小說語言流暢靈動，句式重疊回環(huán)，對充滿秋涼爽的街景的描寫，增添了小說的詩化色彩。
從穆時英到施蟄存-心理描寫更進一步的潛意識流。
施蟄存《梅雨之夕》 “新感覺派”小說代表作家。
1、施蟄存的作品特點：由外部世界引向人的內(nèi)心世界。
2、《梅雨之夕》如何體現(xiàn)了作者寫作中體現(xiàn)的潛意識流？
答：（1）《梅雨之夕》寫了一個都市人的美麗的，卻又是失落的“白日夢”，沒有多少情節(jié)，滿篇都是內(nèi)心獨白，真中雜向，是夢還是醒，在一種層層遞進，往得回環(huán)的圓熟的心理描寫中，傳達了都市落幕中一種蠢蠢欲動而又帶有強烈的自多抑制的小說。
（2）施蟄存的這類題材作品，都帶有一種特殊的“薄暮情調(diào)”。作者熱衷于弗洛依德精神分析學的眼光觀察人物的深層心理，尤其性心理：從街頭到旅館，戲院多側(cè)面地展示了大都市人物吸引中的苦悶情緒和朝思暮楚的生活方式。提示了大都市生活對急迫節(jié)奏對人物神經(jīng)的嚴重沖擊，在描繪人的幻覺中，作品帶上了怪誕奇開的刺激性。
廢名：田園牧歌風格小說創(chuàng)作的代表作家，原名馮文柄。
作品的特點：詩化小說（比沈從文的還要詩化），牧童短笛，山水田園，唐人絕句。
▲1、《菱蕩》是一幅田園山水畫，一幅圖景。從些文體現(xiàn)一下什么樣的是唐人絕句，牧童短笛？
答：小說《菱蕩》創(chuàng)作于1927年，典型地體現(xiàn)了廢名作品的藝術特點和成就。整部作品既沒有緊張激烈的情緒沖突，也沒有豐富復雜的人物形象，更沒有多么高深奧遠的人生哲理，相反，作者卻刻意營造出了一種田園詩般的寧靜的美，以清新沖淡的文筆勾勒出了一種返樸歸真的感覺（寧靜的理想世界），以流水一樣的語言營造著世外桃源般的美好氛圍。）自然美與人物美又是恰到好處的融為一體，互為映照，陶家村的人們生活好比風景秀麗的天地中，從小被滋養(yǎng)成了豁達，開朗而單純的性格，他們知足常樂，保留著淳樸美好的原始民風民俗。
張?zhí)煲淼闹匾碜鳎骸栋细缸印?BR> 《包氏父子》善于諷刺的手法描寫小市民，諷刺幽默風格小說創(chuàng)作的作家代表。
1、從《包氏父子》感受一下他的諷刺意味在哪里？
答：張?zhí)煲韺懙亩嗟氖切∈忻竦幕疑娜松筒糠种R分子庸俗虛偽及矛盾可笑的心理狀態(tài)，尤其擅長描寫小市民卑瑣而又向上爬的心理，此文就是一部代表作，作品生動地描寫了老包望子成龍和其子包國維驕縱愚蠢的心理和性格。不僅深刻地批判了老包的小市民庸俗觀念，而且強烈地挖出了封建主義，資本家庸俗思想對青年一代的嚴重危害。作者還以其犀利的筆風和盡情地嘲笑的諷刺力量，作品在喜劇效果里顯示了深刻的批判性。
沙汀：諷刺意味軟濃的作家。
《在其香居茶館》看出了沙汀的什么特點？
答：看出了沙汀是從藝術結(jié)構(gòu)和語言上運用以下主要特色：1、《在其香居茶館里》貫穿了沙汀創(chuàng)作的現(xiàn)實主義精神，具有揭露和鞭達舊中國黑暗現(xiàn)實的深刻性，作品深沉含蓄，質(zhì)樸凝重，富有強烈的戲劇性和諷刺性，有著特殊的四川風味，刑么吵吵，方治國兩個主要人物的塑造上表現(xiàn)的為突出，沙汀通過個性化，川味的語言，生動的情節(jié)和細節(jié)以極富戲劇化的場面描寫，完成了刑么吵吵這個土豪劣紳，丑惡嘴臉的真實寫照，與對方治國這個國統(tǒng)區(qū)腐吏的典型概括，強化了主題。
2、在藝術結(jié)構(gòu)上，《其香居》也是獨具匠心，別具一格。作品將主要的故事情節(jié)集中地安排在一個茶館里展開，既使情節(jié)緊湊，又便于渲染氣氛，同時還帶有濃郁的四川地方色彩，使整個作品受到了特殊的戲劇化效果，充分顯示出了沙汀小說構(gòu)思精妙，結(jié)構(gòu)濃縮的特有風格。
艾蕪：寫實與抒情風格相融的代表作家，不同的風格是他早年流浪漫主義的經(jīng)歷。
1、《人生哲學的一課》即顯示了作家的主觀熱愛有哪些體現(xiàn)？
答：小說突出的藝術特點為是采用第一人稱敘事，帶有濃郁的敘傳色彩，雖然小說中的“我”不能完全等同于作者，但是，艾蕪富有傳奇色彩的南行經(jīng)歷無疑是小說的主要現(xiàn)實素材和情感基礎。小說也擅于描摹人物的內(nèi)心活動，敏銳地捕捉特寫情境中人物內(nèi)心的細微變化，從面深化人物性格，推動情節(jié)的發(fā)展，對昆明的秋景的描摹增加了小說濃重的浪漫氣息，籠罩著抒情主人公的人生經(jīng)歷，使人物的心理描寫與自然風情交融為一體。
趙樹理：解文選文學代表作家。
作品風格：民族化、大眾化鮮明的代表。
1、《小二黑結(jié)婚》要掌握兩個問題：
這部作品表現(xiàn)了什么樣的重要思想？
答：兩個思想：（1）這部作品表現(xiàn)了在解放區(qū)依然還有包辦婚姻的現(xiàn)象，是人們見怪不怪的麻木了，體現(xiàn)了趙樹理非常敏銳的政治眼光。（2）封建意識。
▲：如何表現(xiàn)了趙樹理的民族化、大眾化風格？
答：描寫人物重行動忘靜止的刻畫特點，讓人們在活動中間去表現(xiàn)自己的性格，還借鑒了傳統(tǒng)評書章回體小說的結(jié)構(gòu)特點，注重故事情節(jié)的完整性，曲折性，首尾呼應，既適應群眾欣賞習慣，又不像章回小說那樣死板，創(chuàng)造了一種評書體的小說形式，推進了“五四”白話小說的民族化。
孫犁：解放區(qū)返求民族化、大眾化的作家，與趙樹理的表現(xiàn)不同：體現(xiàn)在孫犁從外部文學中汲取，有一種獨特的審美追求，他的作品寫的較含蓄，輕松，內(nèi)在，孫犁是“一面迎風而不招展的旗幟”，不張揚、節(jié)制、低調(diào)。
▲《荷花淀》從作品中感受到孫犁通過一個簡單的繳書究竟表現(xiàn)一種什么樣的感情？
答：著力表現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代，我們民族的美好的心靈，堅強品質(zhì)和高尚情操，可以說反映農(nóng)民在偉大民族解放戰(zhàn)爭中的覺醒，展現(xiàn)農(nóng)民內(nèi)在的人情美和人性美，并以此歌頌揚新時代新農(nóng)村的變化，歌頌創(chuàng)造著美的生命。
2、抗戰(zhàn)情景下，抗戰(zhàn)中人民的抗戰(zhàn)故事，特別是幾個普通勞動者的農(nóng)家婦女，《荷花淀》中是超越了具體的時空的永恒主題故事（戰(zhàn)爭與人性），戰(zhàn)爭考驗了人民，人民贏得了戰(zhàn)爭。
孫犁的小說不但寫時代，還是抒情。
▲孫犁小說中的抒情，節(jié)制含蓄體現(xiàn)在哪？
答：《荷花淀》以平靜的開頭把讀者引入心靈震顫的深處，又在線時以流動幽靜的意境，給人留下無限遐思的余地，純樸而倚麗的景物描寫，更增添了孫犁小說的意境美，與此相關，孫犁小說也是散文詩一樣的語言，質(zhì)樸自然而又清純凝練，柔情似水，簡潔暢達。作品中往往有富于生活哲理的語句作為畫龍點睛之筆，但話語本身卻顯得很平常，樸實、含蓄、達到了以樸素動人。
丁玲：現(xiàn)代女作家，小說家。
丁玲對土改的了解超過一般人，《太陽照在桑干河上》（1948年）地方色彩較濃，東北的風土人情，東北的鄉(xiāng)土意念較濃厚，雖然思想誠懇，但理論色彩更濃，更重。
周立波 《暴風驟雨》1946-1948年
1、老孫頭的形象，不能把他作為好與壞的區(qū)分，突出的是他的性格和茅盾（二重性），一方面他對地主憎恨的，愿意斗地主，分地分馬，代表了大家（農(nóng)民）的愿望，但另一方面，他又想斗爭卻不行動，不愿意犧牲自己的一點利益。人物比較復雜，正是代表了當時大多數(shù)農(nóng)民的形象。表現(xiàn)當時的土改革命是一個復雜，曲折的過程。
錢鐘書：現(xiàn)代學者，作家。
1、《圍城》：（1）現(xiàn)代文學后期的長篇小說；（2）終描寫知識分子的小說。
根據(jù)兩種情況聯(lián)想：從魯迅開始到錢鐘書到現(xiàn)代文學小說的結(jié)束對知識分子的悲慘命運的關注。錢鐘書筆下的知識分子的特別之處是：一群留洋歸來的知識分子，在他們身上有中外文化的體現(xiàn)。
2、方鴻漸是一個悲劇命運，時代的悲劇，他的悲劇在于：（1）自身的性格：大事做不來，小事不愿做。（2）時代背景的原因；提示了社會的本質(zhì)，好人難出頭，壞人的天下。（3）不僅描寫了一般人生和社會，更主要地寫出了整體的命運。《圍城》是多數(shù)人共有的。由于人性的狹隘與自私，使人與人之間難以和諧的相處，這樣人們就會幻想在另一個世界，另一個環(huán)境會更好，所謂“圍城”。
散文▲魯迅：《朝花夕拾》敘事散文集；《野草》抒情散文集。
《過客》為抒情散文集，選自《野草》
核心內(nèi)容：過客的形象具有高度的象征意義，作一個具體的人，甚至也不是魯迅自己（雖然有很多他自己的思想）。“過客”是魯迅非常困惑的一種思想和茅盾的思緒；他選擇了文學這種發(fā)展，但當時文學的發(fā)展毫不景氣，（“五四”是文學高潮）。魯迅不管前面是如何艱難，依然選擇了這條路，義無所顧地向前走，這即魯迅當時的思想，過客即為魯迅精神茅盾的象征。體現(xiàn)了魯迅對個體生命意義如何超越等哲學命題的追問與思考。
▲朱自清：現(xiàn)代散文家（寫作風格：抒情、敘事夾雜）、詩人、學者
《背影》：一篇表現(xiàn)了父子情感的作品，既有父親對兒子的愛，也有兒子對父親的愛。 （1925年）
兒子的愛、兒子的感受：創(chuàng)作背景為多年以后（與父親有些隔閡之時）才創(chuàng)作的。
再一個是當作者的人生角色變化以后，因他自己也作了父親，可以體會到了深深的父愛。
兒子的情感的升華是重要的：父子之間的雙向交流情感。如果沒兒子的熱烈感情就沒有本文。
▲本文語言樸實和華美，感染力豐富，既自然又漂亮。
▲周作人：現(xiàn)代散文大家，被稱之“小品文”。
1、在文學大的貢獻是在理論和實踐兩方面推動了散文的發(fā)展，理論上強調(diào)以白話文創(chuàng)作，實際中他新創(chuàng)作了大量的作品，而且寫作用格寫出了個性，寫出了現(xiàn)代散文小品的高成就，在理論和創(chuàng)作的帶領之下，現(xiàn)代文學形成了一個學者式的散文模范，帶動了一大批的散文家，追隨者。
2、藝術散文的風格和個性：這篇文章充滿知識性和趣味性，是知識的萬花筒。其次散文結(jié)構(gòu)隨意自然，結(jié)構(gòu)層次沒有死板，嚴肅的框架，讓人感受到“形散而神不散”。再次，語言平和沖淡，表面很平靜，看起來很淡，但實際上內(nèi)在的感情濃厚，濃郁，語言簡煉，凝煉，口語為基本。
夏衍：現(xiàn)代文化名人、作家、理論家。
《包身工》的寫作特點：（報告文學）。
1、藝術性與真實性的統(tǒng)一；
2、文學性與新聞性的結(jié)合；
3、客觀寫實與主觀抒情融為一體；
《包身工》1936年6月發(fā)表于〈光明〉創(chuàng)刊號。
代表中國的報告文學進入了成熟期。
詩歌胡適：現(xiàn)代新詩早的嘗試者，讓我們看到了現(xiàn)代的白話詩詩是什么樣子，對白話詩的貢獻是功不可沒的；另一方面，胡適對詩歌的發(fā)展并沒有多大興趣，多大貢獻，詩集名為《嘗試集》。《蝴蝶》不可避免的是從舊詩到新詩的過渡，是半新半舊的詩體。
▲郭沫若：現(xiàn)代新詩刊的詩風開拓者、先鋒，從思想到藝術體現(xiàn)了現(xiàn)代新詩的風貌。
根本的特點：勇于創(chuàng)新，善于創(chuàng)新，主觀抒情。
從藝術標準衡量：雖然不是好的，但是有創(chuàng)新意識，與眾不同的風貌，自己的獨創(chuàng)，打破了常規(guī)（根本的價值），后面永遠站著無數(shù)的詩人和作家，對他的風格不停的修繕。
▲沒有一個詩人的詩能像郭沫若的詩一樣開闊的視野，排山倒海的氣勢，巨大的感染力。
《晨安》、《鳳凰涅磐》詩人灌注了泛神論的激情。
馮至：較早顯出個人特點的人，大的特點是：詩歌的抒情風格與郭沫若有很大的區(qū)別，過沒有郭沫苦有沖擊力。
馮至的詩含蓄，內(nèi)在。抒情特點：不是直抒胸意，而是借景抒情，借意抒情，從構(gòu)思來抒情。
▲被魯迅評為“杰出的抒情詩人”。（體現(xiàn)了魯迅對抒情的認識）
徐志摩：1、發(fā)展的角度；2、徐志摩的獨特風格。
結(jié)合作品（2個），理解徐志摩詩歌中的兩個問題？
（1）徐志摩的詩善于表達一種什么樣的感情（情感思緒），這份感情究竟有何意義？
答：《沙揚娜拉》明顯地表現(xiàn)了一種離愁別緒往往有一種選定的內(nèi)容，但是一種抽象的思想感情，帶有永恒總體的離愁別緒，有哪些超越的東西。
（2）徐志摩的詩在結(jié)構(gòu)構(gòu)思上主要有什么特點？
答：〈再別康橋墩〉表現(xiàn)了詩人與康橋的依依惜別，康橋的生活方式和知道都給詩人留下了極其深刻的印象，而且詩人把康橋當成了自己的思想，政治思想，生活哲理和重要的人生追求。
回國后生活幾年突然意識到康橋那種理想與中國的實際有很大的區(qū)別，離別之情包含2層含義：（1）這首詩的離愁別緒是對康橋的難舍難分，對康橋的美好回憶，對康橋的知識以及種種美好的生活方式的惜別；（2）詩人更深層的含義是：不僅是與康橋和山水以及文化告別，更深層的是與自己的理想和美夢告別，正因如此，故詩人用了特別用盡一切手法，表現(xiàn)敘康橋的美好一切，顯示了詩人的成熟。
《沙揚娜拉》同樣體現(xiàn)了兩個層次的美，但題解多的是一種含蓄之美，女郎并非一個真正的女性，只是詩人所要體現(xiàn)的一種情感?！吧硴P娜拉”超出了人生的感慨和人生感受。
2、答：在藝術結(jié)構(gòu)上：A、講究詩歌的嚴謹，雖不象聞一多那么死板，卻也沒有郭沫若那樣的隨意，他的詩較有格律，有一種無怨的詩與歌冷靜的體會。B、常用重復手法，大量運用了重復手法，增添了志摩詩的魅力。如《沙揚娜拉》第三句運用了重點一下滿打滿算了本詩，戲劇化重復化的兩名問候讓人感覺到了依依惜別之情，讓人有廣闊的想象空間，可以理解為雙方互道彩重?！对賱e康橋》的首尾的重點：在思想感情的抒發(fā)上，因是與人生理想的告別，所以詩人便運用了所有的才華，把感情與自然風景揉在一起，顯示了柔美，興尾相聯(lián)的方法更是重復的美，不僅懂詩而且懂歌（弦律）。（從思想感情到藝術魅力有巨大的魅力）。
徐志摩 第二階段
新月派出現(xiàn)的意義是什么？
答：以郭沫若為代表的詩人對新歌的開創(chuàng)，打破了傳統(tǒng)的舊詩風格，帶給了新詩一方面為新詩開創(chuàng)了一條路子，具有片面的積極影響，不用白話寫。另一方面，現(xiàn)代派詩歌的隨意，完全離開了新詩的格律，離開了新詩的押韻，這種局面也讓人擔憂。新舊詩派針對這個問題在理論上作出了積極的調(diào)理。新舊詩人大的貢獻便是詩歌再新也要講究格律。這對郭沫若將來的新詩是一個反醒，故“新月詩派”又被稱為“新格律詩派”。
戴望舒：詩歌方面，早在20年代就是一批現(xiàn)代詩的一員，主要是感色和感派的代表（寂寞、孤獨、懷才不遇、得不到知音、得不到認可）。
《雨巷》這首詩所表現(xiàn)的“雨巷”是一種幽長、寂寞的雨巷，詩歌能夠體現(xiàn)出來，“我”獨自徘徊在“雨巷”，而且詩人打著油紙傘，安靜的音樂和襯托孤獨，“幽長”是詩人一直都在“雨巷”中徘徊，一直走，但始終沒有走出過。這條“雨巷”是當時社會現(xiàn)象的縮影。
《雨巷》選自《我的記憶》（1927年），“雨巷詩人”初發(fā)表于《小說月報》
《我的記憶》現(xiàn)代詩派的起點： （1）擺脫單間和格式的束縛；
“新詩散文美”、“現(xiàn)代詩派”（2）清新自然的口語，疏密有致的排列。
《雨巷》在藝術上突出的是它的音樂美，葉圣陶盛贊“替新詩底音節(jié)開了一個新的紀元”。
▲ “音樂美”（1）全詩7節(jié)，每節(jié)6行，長短相間又大致勻稱，每節(jié)押韻2至3次，一韻到底。由“巷”（ang）定韻，“悠長”、“姑娘”、“芬芳”、“彷徨”。（2）還成功運用了復沓回環(huán)的手法，并借助擬比以及音律的自然停頓等，有意舒緩詩的節(jié)奏，仿佛在流動的愁緒，讓人聽到雨聲、彷徨之聲。
1、《雨巷》還通過主人公“我”的第2含義：“遇到了丁香花一樣的姑娘”，前面是詩人營造的一個抒情空間，抒情環(huán)境，第二個“丁香花的姑娘”是詩人直接抒情的對象，姑娘的兩個理解：（1）這首詩，賦于了“丁香花”姑娘獨特的含義，預示著姑娘是高貴、典雅的，同時也是孤獨的，邊緣的，還帶著一絲憂傷的韻味，而且 “丁香姑娘”與“我”詩人表現(xiàn)了共同之處，現(xiàn)代派詩歌大特點是不把話說明，通過意念讓讀者自己去感悟。不是愛情的理解，是一種向上的理解。
（2）這首詩在指姑娘的時候用了三個特殊的字，“我希望遇到……”打破了確定性，是不確定性描寫讓我們看到了確定。說明詩人“我”遇不遇到并不重要，確定的是希望遇到，體現(xiàn)了詩人的主觀追求和主觀的感受?！岸∠愎媚铩毕笳髟娙说乃枷肱c追求，“雨巷”象征著社會的縮影。
《我用殘損的手掌》1942年7月獄中
詩人運用了比擬、象征、通感、對比等手法，在整體上的朦朧象征色彩與明朗生動的詩歌形象，強烈誠摯的情感激流相匯合，突出了戴望舒后期具有現(xiàn)實主義傾向的抒情詩的獨特個性。
▲是我國現(xiàn)代詩歌發(fā)展現(xiàn)代主度與現(xiàn)實主義趨向融合的優(yōu)秀詩章。
田間：1937年12月“街頭詩”又稱“傳單詩”。
《給戰(zhàn)斗者》是中國現(xiàn)代優(yōu)秀的政治抒情長詩之一。
詩歌的特點：分行的形式上，采取了階梯式分行，被聞一多稱為“時代”的“古典詩人”。
臧克家：被稱為“泥土詩人”、“農(nóng)民詩人”。
《老馬》1932年4月作，整首詩在表現(xiàn)農(nóng)民，但表面上根本沒有表現(xiàn)。
“老馬”象征中國農(nóng)民幾十年來的命運。性格：善良、忍辱負重、逆來順受，還象征：詩人堅毅、執(zhí)著的人生態(tài)度（人稱哲學的象征）。
卞之琳 《斷章》短小精悍
闡述了相對理論，隨情況、時間的變化。告訴我們“換位思考”很重要。
重要……中國新詩少有的具有自覺的哲學意識的詩人。
▲艾青（“憂郁”） 他的詩始終關注我們的民族的命運，把民族命運和人類解放融為一體，體現(xiàn)出民族的價值（充滿了民族和世界的藝術結(jié)構(gòu)，構(gòu)成現(xiàn)代新詩人第二高峰。后“愛你”對感情的升華，眼前的土地到整個人類，顯現(xiàn)了詩人開拓胸懷。散文的大手筆，大觀派。
《大堰河-我的保姆》一首帶有敘事性的自由體抒情詩人通過描寫保姆的遭遇及家庭遭遇，表現(xiàn)詩人對勞動人民的生活了解，贊頌勞動人民，勤勞、善良、寬厚、無私，運用了排比、復沓（比喻）、的手法，形成強大沖擊力，重復性。
《手推車》1938年抗戰(zhàn)時期寫出的，表現(xiàn)了北方灰蒙蒙的黑暗環(huán)境，是一幅立體的油畫，具有通感效果，象征意境把美術運用到了本詩。
艾青“憂郁”（1）從小就感染上“農(nóng)民的憂郁”，又有異國街頭流浪的“漂泊”情形，更有在戰(zhàn)爭中的炮火中身同感受到北國人民受苦受難所產(chǎn)生的與古老民族憂國憂民，感時憤世的傳統(tǒng)相契合的“民族憂郁”。
“九月詩派”牛漢、穆旦 開始浪漫-現(xiàn)實
穆旦 《旗》穆旦的詠物抒懷。
穆旦詩歌的語言自成一格，善于錘煉現(xiàn)代漢語口語的辭句，極力擺脫中國古典詩詞影響的特色是明顯可見的。認同新詩的散文化，卻同時以必要的節(jié)奏和韻律。
戲劇獨幕劇
作者
劇種
《三塊錢國幣》
丁西林
喜劇
《屏風后》
歐陽抒情
多幕劇
作者
劇種
《屈原》（主觀抒情，歷史與現(xiàn)實結(jié)合）
郭沫若
歷史劇
《名憂之死》
田漢
悲劇
《上海屋檐下》
夏衍
悲劇
《升官圖》
陳白塵
多幕諷刺正劇
▲《屈原》作為一部歷史劇根本的思想價值在何方？ （1942年）
答：任何一部歷史劇都是對現(xiàn)實有針對性。這部歷史劇在現(xiàn)實和歷史的集合方面達到了完美的程度，與40年代的現(xiàn)實符合{國共合作（皖南事變）又要破裂，中國面臨新的抉擇，生死存亡之期，楚劉丙國當時的情形與現(xiàn)實相符吻合根本的價值}
（1）主要突出（屈原），高度概括（一天）；
（2）兩條路線的斗爭為了發(fā)點（正義與邪惡）；
（3）性格鮮明人物；
曹禺：現(xiàn)代悲劇劇作家，四大名?。骸独子辍?、《日出》、《原野》、《北京人》，另有劇作《蛻變》，改編巴金小說《家》為話劇。
田漢：現(xiàn)代戲劇的奠基人之一，善于寫戲，把生活戲劇化。
浪漫主義，抒情色彩較濃，特別熟悉因而多數(shù)作品都是寫藝人的生活?！睹麅?yōu)之死》、《關漢卿》對藝人的熟悉奠定了對藝人作品的成功的基礎。
《名優(yōu)之死》描寫一個藝人“劉振聲”，將自已的“玩意”傳給后人，精人培養(yǎng)劉風仙希望能淵源流長，然而劉鳳仙卻抵擋不住現(xiàn)實的誘惑，開始墮落，導致名優(yōu)之死-劉振聲含恨而死。
▲怎樣刻畫名優(yōu)的性格和命運的？
答：通過他的學藝生涯中刻畫的，藝人演藝人，戲中又有戲的這個獨特的效果。田漢的話“生活的舞臺與現(xiàn)實的舞臺自然巧妙地結(jié)合在一起”，這是田漢在藝術情節(jié)結(jié)構(gòu)上突出的一個特點。
《名優(yōu)之死》的藝術成就：1、結(jié)構(gòu)嚴謹，情節(jié)自然、沖突集中，把藝術舞臺和生活舞臺連在一起。
2、幾條線索與主線索交織在一起。如：主線索是“劉振聲與楊大爺沖突，另外在有劉振聲和鳳仙、蕓仙等人為輔線。
3、安排了臥室和劇場后臺兩個場景，把藝人的舞臺生活和日常生活體現(xiàn)出來。
4、人物性格刻畫典型，個性化。
5、語言簡煉、凝練、個性化。
夏衍《上海屋檐下》與曹禺〈雷雨〉、田漢〈名優(yōu)之死〉的區(qū)別？
答：1、夏衍的戲劇外圍更接近文學體文本，在藝術實踐不如曹、田的藝術性。
（ 政治、時代、生活融合）
2、作家的才華不一樣，曹愚善于把生活戲劇化，夏衍善于把戲劇生活化，把舞臺表演還原到生活中。
夏衍：有自己的鮮明的追求，將政治性、時代性和生活結(jié)合在一起，當然也包括藝術性。將生活戲劇化，讓人更加感受到這是生活，與曹禺追求不一樣。
《上海屋檐下》把時代廟宇的氣氛和生活氣氛巧妙的結(jié)合在一起，寫于1937年，抗戰(zhàn)爆發(fā)期，劇情的內(nèi)容也就是反應當時的生活，時代的氣氛是令人壓抑的。
夏衍如何表現(xiàn)這種壓抑的氣氛的呢？
答：把整個故事都沉浸在“梅雨季節(jié)”的氣氛之中，浸泡在“黃梅”季節(jié)中。
陳白塵：諷刺劇的代表作家。
伸幕劇與多幕劇在劇情的發(fā)展上有什么特點？
丁西林：獨幕?。ㄏ玻橹鞯拇碜骷?。稱之“獨幕劇”圣手。