讀后感是我們對(duì)書(shū)中人物、情節(jié)、主題等方面進(jìn)行思考和評(píng)價(jià)的體現(xiàn)。寫(xiě)讀后感時(shí)，要注重語(yǔ)言的表達(dá)，運(yùn)用豐富的修辭手法，讓文章更加生動(dòng)有趣。小編為大家精心挑選了一些優(yōu)秀的讀后感范文，與大家共同分享。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇一
張愛(ài)玲說(shuō)，于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間的無(wú)涯的荒野里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了。愛(ài)情動(dòng)人，亦傷人。是牽掛，亦是負(fù)累。會(huì)欣喜，亦會(huì)悲憂(yōu)。有收獲，亦有缺憾。
讀了《愛(ài)》我忽然意識(shí)到，喜歡懷念過(guò)去的人其實(shí)未必是因?yàn)椤斑^(guò)去的已經(jīng)過(guò)去”才更加的懷念，也或許是因?yàn)樾睦镉兄鴮?duì)曾經(jīng)美好的向往。念舊并不是渺小的沙，也許也并沒(méi)有大到關(guān)乎人的道德品性，但是過(guò)去的一切無(wú)一不需要經(jīng)歷時(shí)間的積蓄和沉積。如果缺少了這個(gè)經(jīng)歷和過(guò)程，再過(guò)于浮夸和喧嘩也不過(guò)是過(guò)眼云煙罷了。
《愛(ài)》寫(xiě)到“有些愛(ài)，只能止于唇齒，掩于歲月。等命運(yùn)垂顧，留時(shí)間解答?，F(xiàn)在所經(jīng)歷的苦難笑一笑，都有甜蜜的回味?！边@世間的每一個(gè)人都有屬于自己的歸宿。有些愛(ài)，我們確實(shí)只能交給命運(yùn)，等時(shí)間為我們一一作答。因?yàn)闆](méi)有誰(shuí)會(huì)停留在同一個(gè)地方，尋找所謂的心靈慰藉，現(xiàn)下的生活中有太多的無(wú)可奈何，太多的言不由衷，只有我們自己釋然了，明白了，剩下的才會(huì)是暮然回首的那份感慨和那份無(wú)憾的回憶。
太陽(yáng)每一天都要升起又落下，月亮每一天也有落下再升起。生活就是一次又一次的迎接白天又送走黑夜，我們送走了黑夜又再次迎來(lái)白天。年年如此，歲歲如此，在這個(gè)世界上我們不過(guò)是渺小的一粒沙，每天都苦苦的掙扎著，帶著一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)生活的無(wú)可奈何，可我們又在太陽(yáng)一次又一次升起的時(shí)候找尋希望，努力生活。
淺笑淡然，隔著這一程山水，守這那一份妄念。愛(ài)對(duì)大多數(shù)年輕人來(lái)說(shuō)可能像是一團(tuán)火，真摯而又熱烈，時(shí)間的打磨又何嘗不是對(duì)我們成長(zhǎng)的一份包容。對(duì)遲暮之年來(lái)說(shuō)，愛(ài)像是一壺醇香的酒。歲月的流逝，讓愛(ài)這杯酒早就芬芳四溢。幸福往往不在于我們占有了什么，更在于我們成長(zhǎng)的過(guò)程。在人生的長(zhǎng)河中，有的人忙著欣賞沿途的風(fēng)景，而有的人努力讓自己成為最靚麗的風(fēng)景。每個(gè)人都有自己的一份追求，它不盡然是相同的，但人生的美好其實(shí)是一程多彩的旅途，我們?cè)谶@段旅程中存留著屬于自己的那份本真，才能去體驗(yàn)生活給我們帶來(lái)的那份淡然。
讀了《愛(ài)》我明白了花總有一天會(huì)凋謝，但是花兒謝了還有幽幽清香，而青春謝了就音信全無(wú)，摸不到尋不著。人這一生，就是循環(huán)往復(fù)，我們?cè)谌諒?fù)一日的過(guò)程中慢慢體會(huì)到，生活就像是單行線，無(wú)法回頭，只能向前，而正是這樣的信念，我們急急緩緩，跌跌撞撞才有了這大千世界，才有了這諸般色彩。
生活盡管千瘡百孔，但正因?yàn)橛羞@樣的存在所以我們苦苦的追尋，所以我們才懂得了什么叫做生的希望，死的意義?！稅?ài)》告訴我們，對(duì)生付諸努力，尊重時(shí)間，同樣尊重生命，這就是人生。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇二
最近心血來(lái)潮，又開(kāi)始讀人物傳記。
其實(shí)我個(gè)人總覺(jué)得，讀人物傳記總有那么點(diǎn)光明正大的窺探隱私和比對(duì)生活的人性弱點(diǎn)在里面。
讀到張愛(ài)玲，完全是在蝸牛上隨機(jī)而為之的行為，但讀完之后，居然覺(jué)得這本是我看過(guò)所有版本中最好的一版，有一種撿到寶的感覺(jué)。
第一次讀張愛(ài)玲的傳記是在大學(xué)，完全出于偽文藝青年的需要;第二次讀張愛(ài)玲是在工作最為忙碌和無(wú)聊的時(shí)候，因?yàn)橐ジ龊笃?，這是絕對(duì)無(wú)聊但耗時(shí)的工作，當(dāng)時(shí)香港后期公司工作室的茶水間擺著一本張愛(ài)玲傳，還是繁體，于是成了打發(fā)時(shí)間的好物。
兩本的作者我都不記得了，但讀罷，絕對(duì)可以肯定兩位的立場(chǎng)和生活境遇絕對(duì)不同，盡管傳記的素材都是一定的，但用不一樣的語(yǔ)言和立場(chǎng)去描述，自然結(jié)果是不同的，依稀記得，特別能分辨出一種是社會(huì)主義情懷，一種是資本主義視角。
而這一版，卻少了些立場(chǎng)性的東西，讓我很喜歡。因?yàn)榛畹浆F(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)，我們也是在努力從非黑即白的價(jià)值觀中慢慢掙脫出來(lái)，個(gè)人認(rèn)為平和和真正辯證的開(kāi)始看待問(wèn)題，是人成熟的標(biāo)志，而可能有些人一輩子都沒(méi)有成熟，始終處于黑白分明的掙扎階段。
首先文章的語(yǔ)言真的好細(xì)膩，而且有一股子張愛(ài)玲文章的語(yǔ)言意境，不知作者是故意而為之，還是本身就習(xí)慣于這樣的筆觸。因?yàn)槲襣oogle了一下作者的資料，實(shí)在不多，便無(wú)從知曉了。
第二就是在描述張愛(ài)玲的童年，她的父母，她的愛(ài)情，她的寫(xiě)作，始終想秉持著更加中立的視角，我覺(jué)得這個(gè)尤其難得吧，畢竟我們寫(xiě)文章，總是希望最終表達(dá)自己的觀點(diǎn)，當(dāng)然，其中的仰慕之情還是完全可見(jiàn)的。
如此一來(lái)，傳記給了讀者更多自我想象的空間，諸如張愛(ài)玲對(duì)母親的情愫，張愛(ài)玲和胡蘭成的愛(ài)情，張愛(ài)玲對(duì)自己作品一定要自己翻譯的堅(jiān)持，張愛(ài)玲對(duì)紅樓夢(mèng)的癡迷，張愛(ài)玲晚年始終不想回訪上海的決絕......
當(dāng)然，同一本書(shū)，不同的人讀，或者同一個(gè)人不同時(shí)期去讀，都會(huì)有不同的理解和觀感，在當(dāng)下這個(gè)階段，我覺(jué)得是我讀過(guò)最舒服的一版《張愛(ài)玲傳》。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇三
著名女作家張愛(ài)玲的長(zhǎng)篇小說(shuō)《十八春》不知看了幾篇。電視連續(xù)劇也零零星星的看過(guò)，總覺(jué)得不如小說(shuō)來(lái)得更扣人心弦，每讀一遍她的小說(shuō)，都讓我有新的發(fā)現(xiàn)。
二十一歲就出名的張愛(ài)玲曾是上海灘紅的發(fā)紫的“傳奇”女作家，這位多才多藝的女子除了小說(shuō)、散文、劇本、琴、畫(huà)、詩(shī)書(shū)無(wú)所不能，還說(shuō)一口流利的英語(yǔ)，翻譯了許多外國(guó)作品。這是一個(gè)千嬌百媚、柔情蜜意的女子，可她筆下的文章中卻處處透著蒼涼冷峻.透視人性的陰暗卻又是如此犀利深刻，真是個(gè)神奇的女子。她活色生香的文字，讀來(lái)令人余香滿(mǎn)口。生動(dòng)的景色描寫(xiě)，令人如同身臨其境。風(fēng)土人情、心理活動(dòng)、矛盾沖突的描寫(xiě)，簡(jiǎn)直纖毫畢現(xiàn)。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，張愛(ài)玲占有一席重要的位置。
《十八春》是張愛(ài)玲第一部完整的長(zhǎng)篇小說(shuō)，。少女曼楨和同事沈世均相愛(ài)了。而姐姐曼璐因父早逝而下海做了舞女養(yǎng)活一家人，在風(fēng)塵中揀上了投機(jī)金融的祝鴻才而企圖托以中身。曼璐以前的的未婚夫張慕饉來(lái)到上海后對(duì)清純善良的曼楨傾倒。而對(duì)曼璐很冷漠。曼璐傷心之余歸咎于曼楨，對(duì)她產(chǎn)生了誤會(huì)。
早就對(duì)曼楨有非分之想的祝鴻才發(fā)財(cái)后更加放肆地玩起女人。而色衰愛(ài)弛的曼璐求生的本能促使她不擇手段地犧牲曼楨。希望借此栓住鴻才的心。曼楨被關(guān)后。曼璐對(duì)我上門(mén)來(lái)的世均說(shuō)，曼楨嫁給了張慕瑾，以此絕了世均的念頭。
悲劇牽動(dòng)著我的心，是我為曼楨灑下了同情之淚。但是曼楨的結(jié)局并不是很悲慘。在小說(shuō)的后半部分，曼楨生下小孩后，逃離了祝家。而世均以與富家小姐結(jié)婚，曼楨在曼璐死后幾年，得知孩子在祝家受罪。而祝鴻才生意又走下坡路。曼楨卻為孩子嫁給了鴻才。
張愛(ài)玲為小說(shuō)加了“光明”的尾巴，全國(guó)解放后，曼楨與鴻才離婚，和世均夫婦一起去東北支援祖國(guó)建設(shè)，和喪妻的慕瑾不期而遇。整篇小說(shuō)籠罩在淡淡的傷感氛圍中。曼璐是那個(gè)不合理的社會(huì)制度下的產(chǎn)物。而曼楨的結(jié)局雖不是很悲慘，但她輾轉(zhuǎn)零落的命運(yùn)讓人讀來(lái)卻是滿(mǎn)心悲涼。隱隱之中不由得令人發(fā)出許多對(duì)命運(yùn)的慨嘆。
總之《十八春》是一部不可多得的小說(shuō)佳品，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言流暢生動(dòng)，不時(shí)有警言妙語(yǔ)散布其間，具有很強(qiáng)的可讀性。最后，我樂(lè)意向每一位朋友推薦《十八春》這部小說(shuō)。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇四
第一次讀張愛(ài)玲的《十八春》，是一個(gè)寒冷的冬夜。圍被高坐，翻書(shū)的手被凍僵。靜謐里有無(wú)限的哀怨絲絲縷縷滲進(jìn)心里來(lái)，淤住了，濃濃一團(tuán)心酸，化不開(kāi)。
幾個(gè)平凡的眾生男女，世鈞曼楨叔惠翠芝，一群隨處可見(jiàn)的都市年青人。把那一點(diǎn)點(diǎn)并不離奇的癡愛(ài)怨情，纏來(lái)絞去地在一張翻不出去的網(wǎng)里演了那么多年，也就不年青了。而同時(shí)翻天覆地的中國(guó)近代社會(huì)種種變事：九·一九、一二·八、抗戰(zhàn)勝利、上海解放、支持東北，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的幫事刷上一筆動(dòng)亂的底色。例如叔惠在解放區(qū)的生活書(shū)中完全沒(méi)有提及，他離開(kāi)上海又回來(lái)，只像上臺(tái)下臺(tái)，舞臺(tái)被固定在打磨掉一半時(shí)代氣的南京上海。讓讀者蕩氣回腸為之嗟的，只是亂世里這幾個(gè)男女的故事，一點(diǎn)點(diǎn)的癡，一縷縷的怨，脆弱的愛(ài)，捂住面孔的無(wú)奈。
張愛(ài)玲前期的小說(shuō)里，少有正常的感情，有的只是曹七巧壓抑下的瘋狂和白流蘇細(xì)算分兩婚姻當(dāng)職業(yè)的漠然，《小艾》和《十八春》里算是有了，可是淡而稀薄：兩人之間互相的猜疑，家庭的阻攔，機(jī)緣的擦肩而過(guò)，隨便什么都可以毀掉這叫“愛(ài)”的軟弱的東西。而實(shí)際上它也的確被毀掉了。
楨是絕世佳人，她給人的印象，是一個(gè)再普通不過(guò)的上海小戶(hù)人家的女兒：舊象牙色的肌膚，鵝蛋臉，永遠(yuǎn)沉住一洼微笑的黑的眼。將來(lái)嫁了人也許會(huì)發(fā)胖，漸漸變得開(kāi)了后門(mén)與弄堂菜販扯著喉嚨爭(zhēng)青菜茭白價(jià)錢(qián)。這樣的兩個(gè)人，他們?cè)賽?ài)都是平平淡淡的家?，嵤拢瑴睾腿缫诲伱籂t上燉著的細(xì)白小米粥，好萊塢的濃情電影模式不屬于他們。讓人感動(dòng)嘆息的.地方是他們愛(ài)情的悲劇性，得不到的才珍貴!那樣平凡的感情，只有化為悲劇才會(huì)有賞鑒的價(jià)值。試想世鈞與曼楨如果真的一帆風(fēng)順的結(jié)了婚，反而無(wú)趣。婚前那一點(diǎn)薄弱的感情基礎(chǔ)很快就在柴米油鹽醋茶中消磨殆盡，禿頂漢與黃臉婆，永遠(yuǎn)為著無(wú)數(shù)的雞毛蒜皮事件嘔氣，而一路平平安安過(guò)下去，過(guò)個(gè)三四十年，照舊是白頭偕老，淪為無(wú)數(shù)普通家庭中一員。讀者看至此，能不泄氣么?(所以童話里王子和公主一舉行了盛大的婚禮，就趕快用“從此過(guò)著幸福的生活”結(jié)束。至于是否真幸福，只有王子和公主自己曉得)張愛(ài)玲深諳大眾心理，一支筆輕輕將他們隔開(kāi)，讓他們彼此對(duì)對(duì)方留住一點(diǎn)情，埋在心底藏起來(lái)，留作將來(lái)相見(jiàn)的余地。后來(lái)他們經(jīng)歷了那么多年那么多事，終于重逢，曼楨把兩人分開(kāi)后她的遭遇，摻著無(wú)限的苦的，講給他聽(tīng)：
“那時(shí)候一直想著有朝一日見(jiàn)到世鈞，要把這些事情全告訴他，也曾經(jīng)屢次在夢(mèng)中告訴他過(guò)，做到那樣的夢(mèng)，每回都是哭醒了的，醒來(lái)還是嗚嗚咽咽地流眼淚?，F(xiàn)在她真的在這兒講給他聽(tīng)了，卻是用最平淡的口吻，因?yàn)橐呀?jīng)是那么些年前的事了?！?BR> 世鈞默默地聽(tīng)著。
“他們很久很久沒(méi)有說(shuō)話。這許多年來(lái)他們覺(jué)得困惑與痛苦的那些事情，現(xiàn)在終于知道了內(nèi)中的真相，但是到了現(xiàn)在這時(shí)候，知道與不知道也沒(méi)有多大分別了——不過(guò)——對(duì)于他們，還是有很大的分別，至少她現(xiàn)在知道，他那時(shí)候是一心一意愛(ài)著她的，他也知道她對(duì)他是一心一意的，就也感到一種凄涼的滿(mǎn)足?！?BR> 老杜詩(shī)“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。”這里簡(jiǎn)直是人情的至高至純境界了。有時(shí)未免想到：許世鈞簡(jiǎn)直應(yīng)該感謝祝鴻才，因?yàn)轼櫜糯嫠⒘寺鼧E回去，看著曼楨變得“完全無(wú)意于修飾，臉色黃黃的，老是帶著幾分病容，裝束也不入時(shí)，見(jiàn)了人總是默默無(wú)言”、“眼睛里常常有一種呆笨的神氣”。而卻讓世鈞的腦海里永遠(yuǎn)保留著年青的曼楨的俏影。
只為著叔惠要來(lái)，翠芝又打地板又搬家俱，親自出馬去買(mǎi)洋酒火腿，幾乎都不能控制自己。連一邊冷眼觀的讀者都暗叫她做的實(shí)在太露。奇怪做丈夫的世鈞卻反而渾然不覺(jué)——細(xì)西回過(guò)頭來(lái)一想，你會(huì)覺(jué)得心間一冷：原來(lái)世鈞從來(lái)不曾留意過(guò)翠芝，他們是同一張床上睡了十幾年的異夢(mèng)人。書(shū)里寫(xiě)到他們的日子，滿(mǎn)是疙疙瘩瘩的小嚕蘇，可是他們很難吵得起來(lái)。大概因?yàn)榧词故浅臣芰T，也還是需要一點(diǎn)火星的。而他們倆卻是真正的相敬如冰。
書(shū)中處處有對(duì)人生無(wú)奈的諷刺與苦笑：人人想方設(shè)法去爭(zhēng)奪眼前金蘋(píng)果，費(fèi)盡心手摘到手才發(fā)現(xiàn)全不如自己想像：許大少奶奶竟力拉攏小叔和娘家妹子，翠芝過(guò)門(mén)后倒與她成了對(duì)頭;許太太偏心小生子，待到一起同住卻又矛盾無(wú)窮：鴻才為了得到曼楨費(fèi)了無(wú)限心機(jī)，后來(lái)卻覺(jué)得她索然無(wú)味，“就像一碗素蝦仁”。曼璐為了系住丈夫的心，不惜賠上親生妹子，結(jié)果不但拴不住才，反而連妹妹都失去了……多少紛亂的追求與肥皂泡般的幻滅，拼湊起來(lái)大概就是人生。悲哀的故事里滿(mǎn)含著作者小小的諷刺，我們仿佛能聽(tīng)見(jiàn)這位有著孤零身世的曠世才女冷仃仃的一粒粒笑聲。
張愛(ài)玲此時(shí)的筆風(fēng)，已從前期作品的絢麗五彩靈光四射變得漸趨平淡。洗盡鉛華的略帶感傷的筆調(diào)，正好用來(lái)緩緩敘述這一場(chǎng)漫長(zhǎng)的不了情。張氏的寫(xiě)作功力，已是爐火純青，雖是忽而南京忽而上海，敘述主體更是走馬觀燈般更換，卻難為她細(xì)針密縫處處照顧的滴水不漏而自然天衣。有些小地方，她也憑著她那種獨(dú)特的敏感注意到，筆尖略略一點(diǎn)，氣氛自然浮出來(lái)。如寫(xiě)曼楨世鈞冬夜在許家樓上夜話，特意說(shuō)到“起坐間里只有一火盆，上面擱著鐵架子，煨著一瓦缽子荸薺”。曼楨發(fā)冷，世鈞取出自己的舊絨線衫給她穿上。煮荸薺是江南冬天普遍的家庭小食，那種略帶清甜的香味是潤(rùn)澤的，浮在兩個(gè)年青人對(duì)未來(lái)的甜蜜憧憬中，是格外富有家常氣息的氛圍。就在這個(gè)晚上，世鈞給曼楨戴上訂婚戒指，以后他們回想起這一幕，腦中揮之不去的，應(yīng)該還有煮荸薺的清香吧。
小說(shuō)一九五一年結(jié)稿時(shí)名《十八春》，后來(lái)張愛(ài)玲旅美期間，進(jìn)行改寫(xiě)，刪掉了略帶政治色彩的結(jié)尾，易名為《半生緣》。在我看來(lái)《半生緣》是承繼了張紙小說(shuō)題目一貫的風(fēng)格棗繽紛綺麗的古典風(fēng)，但《十八春》卻似乎更適合于這篇小說(shuō)，十八春，無(wú)數(shù)個(gè)春天呵!吹面不寒楊柳風(fēng)，又帶著一絲絲時(shí)光不再的悵惆，就像這個(gè)漫長(zhǎng)的故事。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇五
懵懵懂懂的她視線定格在遠(yuǎn)去的母親身上，縱有不舍，還是要接受父母離婚的現(xiàn)實(shí)。那年，她十歲。面對(duì)沉淪的父親、敗落的家庭，她想要逃離。她在家中“要沉下去”的書(shū)房里拼命讀書(shū)。她一邊要忍受后母的欺侮，一邊要在思念母親的煎熬中苦苦度日。她終于逃出了這座荒島，她的坎坷人生也就此開(kāi)始。
她漸漸在上海文壇有了自己的一片天地。那年，她二十三歲。她的文章多以悲劇結(jié)尾，這或許與她的家世有很大關(guān)系。她多次想要出國(guó)留學(xué)，但屢遭戰(zhàn)爭(zhēng)未果。她不甘心，仍舊向往國(guó)外的生活。在香港大學(xué)，她認(rèn)識(shí)了炎櫻，那個(gè)性格與她互補(bǔ)的女孩。她們說(shuō)說(shuō)笑笑，生活看似十分美好。然而戰(zhàn)爭(zhēng)擊碎了她的夢(mèng)，她又回到了上?！莻€(gè)讓她成名卻又讓她感到傷心的地方。
她遇到了心目中的他，他令她驚喜，迅速地在她心里生了根。那年，她二十四歲。她也曾寫(xiě)道：見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。她將整顆心交與胡蘭成，而胡蘭成在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后逃跑并背棄了他們的誓言。她孤獨(dú)而又絕望。她的傾城之戀不過(guò)一場(chǎng)破碎、凌亂的夢(mèng)。
她只身一人前往美國(guó)，并在這里認(rèn)識(shí)了賴(lài)雅。那年，她三十六歲。那時(shí)的她正值好年紀(jì)，卻嫁給了窮困潦倒、比她大二十九歲的賴(lài)雅。賴(lài)雅年老多病，她不得不到臺(tái)灣寫(xiě)作賺錢(qián)為賴(lài)雅買(mǎi)藥。賴(lài)雅終究比她早一步先走。十一年的陪伴隨賴(lài)雅去了，她又遭受沉重的打擊。
她老了，自己孤獨(dú)地生活在他鄉(xiāng)。1995年9月8日，她被發(fā)現(xiàn)在家中去世。那個(gè)與眾不同的她走了，一代傳奇也落下帷幕。
這就是她——張愛(ài)玲，避世而不棄世的臨水照花人。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇六
20世紀(jì)40年代，有一位女子幾乎一夜名滿(mǎn)天下。她擅長(zhǎng)描寫(xiě)男女之間的微妙關(guān)系。有學(xué)者認(rèn)為，她的作品是當(dāng)時(shí)文學(xué)的巔峰之作。她的作品聚焦于日常，沒(méi)有政治，沒(méi)有火焦氣。她讓我們感受到那個(gè)時(shí)代上海和香港的風(fēng)韻猶存。
然而，如同傳奇一般的她，卻活得寂寞，童年的陰影，感情的起伏，就連死亡，都是一人孤獨(dú)的死去。沒(méi)有人真正的懂得她，無(wú)論你將她置于神壇，還是凡塵中，她都是坦然、灑脫，“對(duì)于講我的話，我一點(diǎn)好奇心都沒(méi)有，提起我的也不一定與我有關(guān)”。這就是她，一個(gè)讓無(wú)數(shù)學(xué)者癡迷的她。
1920年9月30日，張愛(ài)玲出生于上海的古宅中。她家世顯赫，是清朝貴族的遺脈，骨子里就透著常人學(xué)不來(lái)的貴族氣質(zhì)。盡管張愛(ài)玲對(duì)家世小心的保持著距離，但是依舊對(duì)她有著影響，她為人處世的標(biāo)準(zhǔn)，人生理想的追求等，都已經(jīng)深深地滲透到了她以后的生活中?？赡軓垚?ài)玲就是一個(gè)唯美的純粹主義者。
正因?yàn)檫@一點(diǎn)對(duì)于那場(chǎng)所有人都不看好的傾城之戀，她卻愛(ài)得“低到了塵埃里”。但好比她自己所說(shuō):“這世上的愛(ài)沒(méi)有一種不是千瘡百孔的”。最終，這場(chǎng)傾城之戀結(jié)束了。也正是這場(chǎng)傾城之戀，張愛(ài)玲說(shuō)：“是從你起，我才學(xué)會(huì)了，怎樣，愛(ài)，認(rèn)真的……”。在她36歲時(shí)，終于等到了自己的愛(ài)情，盡管在很多人眼里，賴(lài)雅像是張愛(ài)玲袍子上的“虱子”。但是張愛(ài)玲卻將這件“爬滿(mǎn)了虱子”的“袍子”珍藏了十一年。
1995年中秋節(jié)，在團(tuán)圓的日子里，她書(shū)寫(xiě)了別離、孤獨(dú)、平靜和傲然。
在她的一生中，她做了自己應(yīng)該做的，認(rèn)真拒絕了她不愿意、不喜歡的事。她活得比一般人要坦然、灑脫的多。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇七
每個(gè)作家的背后，總會(huì)有幾段支撐著他們的故事。這些故事，或美好、或哀傷；或圓滿(mǎn)、或殘缺，但總會(huì)成為他們創(chuàng)作的最初。我在整理書(shū)架時(shí)發(fā)現(xiàn)了《張愛(ài)玲傳》，記得書(shū)的結(jié)尾我是隔了許久才看的，因?yàn)檫@個(gè)女人跌宕起伏的一生，讓我這個(gè)若干年后的局外人對(duì)此產(chǎn)生一種微妙的情感。
弱水三千只取一瓢飲。
張愛(ài)玲，她是李鴻章的重外孫女、張佩綸的孫女；她出生在腐朽的晚清，見(jiàn)證了家族的輝煌衰??；甘于無(wú)為墮落的父親、勇于追求自由的母親，不幸福的家庭也注定了張愛(ài)玲不平凡的感情生活。因?yàn)楦改赣H失敗的婚姻，她不輕易動(dòng)心，直到遇到了那個(gè)對(duì)她一生產(chǎn)生巨大影響的胡蘭成。她不在乎他的家庭、不在乎他的職業(yè)，她對(duì)他的愛(ài)近乎執(zhí)著。當(dāng)她捎信告訴胡蘭成，她已決心與他斷絕關(guān)系的時(shí)候，沒(méi)人知道這個(gè)女人的心用怎樣的痛楚來(lái)關(guān)閉她好不容易開(kāi)啟的心門(mén)，即使后來(lái)出現(xiàn)了一個(gè)賴(lài)雅。這樣執(zhí)著的愛(ài)，也許就是造成了張愛(ài)玲感情的悲劇。愛(ài)，是需要決心的，過(guò)于執(zhí)著的愛(ài)，也許是種傷害?！疤斓刂械娜f(wàn)物生靈有多少被囚禁、被羈籠，他們可以屬于你，可當(dāng)他們身心分裂而為你擁有時(shí)，你實(shí)際并沒(méi)有擁有?！蔽疫€年輕，還沒(méi)能懂得這種難以摸索的愛(ài)情，但張愛(ài)玲的故事，給我的啟示是深刻的。
君子之交死生不貳。
沒(méi)有一個(gè)人是獨(dú)立于世界而存在的。張愛(ài)玲也有與她相知相交的朋友，像蘇青、宋淇等，當(dāng)然還有炎櫻。炎櫻無(wú)疑是她的摯友，在張愛(ài)玲初次到香港時(shí)，兩人便成為要好的朋友，炎櫻也見(jiàn)證了張愛(ài)玲兩場(chǎng)婚姻。她們有著相距甚遠(yuǎn)的性格，卻很好地形成了互補(bǔ)，彼此牽掛著。張愛(ài)玲在舊金山的時(shí)候，會(huì)因?yàn)檠讬训膩?lái)訪而坐立不安，擔(dān)心她會(huì)失約，戲稱(chēng)她是“從天而降”，她喜歡炎櫻快樂(lè)的笑臉，認(rèn)為她“永遠(yuǎn)都是一眼輕快活潑的流泉”。擁有一個(gè)摯友，無(wú)論現(xiàn)實(shí)多么殘酷，生活多么艱難，依然不會(huì)舍你而去，依然會(huì)有那么幾個(gè)人單純地惦記著你。
欲美之何患無(wú)辭。
“有一天我們的文明，無(wú)論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。然而現(xiàn)在還是清如鏡明如水的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂(lè)的?！睆垚?ài)玲雖然身處在亂世，卻依然能夠活在自己淡然的世界中。她書(shū)寫(xiě)的故事創(chuàng)造出了無(wú)數(shù)人物，也許受自身經(jīng)歷的影響，在張愛(ài)玲的故事中，大多已被渲染了一股哀傷的氣氛，主人公也多數(shù)被賦上悲劇的色彩。張愛(ài)玲總有能力把故事寫(xiě)進(jìn)讀者的心中，她不在故事的表面停駐，而是深入到情節(jié)的內(nèi)部、到人物的內(nèi)心?！八且黄裹S輕靈、隨風(fēng)而逝的落葉。從枝頭飄落，她的根，再也捉不住她的方向?！彼p輕的下筆，卻給予讀者深深一擊。她的辭藻很美，卻又是那樣的實(shí)在，她的每一句話，無(wú)論濃墨重彩，抑或輕描淡寫(xiě)，都存在那樣一種美，令人不禁致予難以言表的贊美。
因?yàn)槎?，所以慈悲?BR> 張愛(ài)玲十八春讀后感篇八
其實(shí)開(kāi)始對(duì)張愛(ài)玲并沒(méi)有很多的認(rèn)識(shí)，只知道她是很著名的作家，很受人喜歡，寫(xiě)的小說(shuō)很被喜歡。盡管從小就聽(tīng)過(guò)她，卻只看過(guò)她的《傾城之戀》。當(dāng)時(shí)看的時(shí)候也是很粗略地一掃而過(guò)，以至于現(xiàn)在有些情節(jié)已想不太起來(lái)，對(duì)于“傾城”之說(shuō)，也沒(méi)有很深刻的理解?，F(xiàn)在來(lái)看《張愛(ài)玲傳》，才對(duì)張愛(ài)玲有了更多的理解，但也不算全面和深入。
都說(shuō)環(huán)境對(duì)一個(gè)人有很大的影響，顯然地，這對(duì)于張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)同樣是適用的。出生于那樣一個(gè)顯赫的封建貴族家庭，雖然張家早就走向了下坡路，但舊制度的崩壞一時(shí)還沒(méi)有打破這些家庭日常生活的平靜，張愛(ài)玲的幼年就是在富裕的物質(zhì)生活、闊綽的排場(chǎng)下度過(guò)的。張愛(ài)玲的父親是個(gè)典型的遺少式人物，有舊式的文化教養(yǎng)，會(huì)吟詩(shī)做賦，這對(duì)她的學(xué)習(xí)都有一定影響。幼年的生活于她而言是“溫暖牌朦朧的、橙紅色的歲月”，此時(shí)的她是快樂(lè)的吧。
然而，在受傳統(tǒng)文化影響的同時(shí)，張愛(ài)玲對(duì)西式教育也有著深深的向往。后來(lái)父母離婚，在父親家里受到嚴(yán)重的不公平對(duì)待，甚至差點(diǎn)因病而死，于是她進(jìn)到母親家中，開(kāi)始她一心向往的生活。但她與母親的隔閡漸漸加深，母親致力于培育她成為一名標(biāo)準(zhǔn)的淑女，但她卻常讓母親失望。母親對(duì)她的冷淡也使她的`生活越來(lái)越不愉快。而且在出國(guó)留學(xué)深造的計(jì)劃失敗后，她進(jìn)入香港大學(xué)學(xué)習(xí)，在此階段內(nèi)打下了西方文化和歷史的底子，也逐漸形成自己的人生觀。
“出名要趁早”，這是我對(duì)張愛(ài)玲的名言中記憶最深刻的一句。確實(shí)，她從九歲就開(kāi)始寫(xiě)作投稿，“向編輯先生進(jìn)攻”。后來(lái)陸續(xù)在學(xué)校發(fā)表文章，在大學(xué)畢業(yè)后開(kāi)始在文壇上出名，紅極一時(shí)。她一直渴望做一個(gè)自食其力的人，于是她在西方一份英文月刊《二十世紀(jì)》上陸續(xù)發(fā)表英文文章，如《中國(guó)人的時(shí)尚和生活》、《中國(guó)人的親教》等，這些文章也讓外國(guó)人對(duì)中國(guó)有了新的認(rèn)識(shí)。她的家庭背景和她受的西式教育使她能夠以獨(dú)特的視角真實(shí)地寫(xiě)出中國(guó)人的形象和中國(guó)現(xiàn)狀，她對(duì)中國(guó)人的劣根性有著清醒的認(rèn)識(shí)。她是一個(gè)矜持孤傲的人，以其意智心靈對(duì)生活有著很清醒的認(rèn)識(shí)。她的很多作品也體現(xiàn)著她對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，對(duì)世事的洞明.......
她的作品到現(xiàn)在仍有很大的市場(chǎng)，現(xiàn)在也仍然有很多的張愛(ài)玲迷，對(duì)張愛(ài)玲及其作品深深喜愛(ài)著。張愛(ài)玲是一個(gè)善于生活藝術(shù)化的享樂(lè)主義者，又是一個(gè)對(duì)人生充滿(mǎn)悲劇感的人。她悲天憫人，時(shí)時(shí)洞見(jiàn)蕓蕓眾生可笑背后的可憐，但在現(xiàn)實(shí)生活中卻淡漠寡情。
其實(shí)整本書(shū)讀下來(lái)，我對(duì)張愛(ài)玲的認(rèn)識(shí)也很淺，很模糊，最感興趣的也是她和胡蘭成的愛(ài)情。她是一位很有情才的作者，她的家庭背景和她受的教育使她對(duì)每一樣事物都有自已獨(dú)特的見(jiàn)解，她的勤奮好學(xué)也讓她更加出色。她才華橫溢，她淡漠孤傲，她的人生是傳奇的人生。我既羨慕她的才華又同情她的孤獨(dú)，她晚年生活的凄涼。曾有人這樣評(píng)價(jià)張愛(ài)玲：“只有張愛(ài)玲才能同時(shí)承受燦爛奪目的喧鬧以及極度的寂寞”，而我很希望擁有同她那股對(duì)世界銳利而清醒深刻認(rèn)識(shí)的眼光。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇九
很早以前就聽(tīng)過(guò)看過(guò)張愛(ài)玲的這段關(guān)于愛(ài)情的經(jīng)典描述：于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？”之前一直把這段話理解為緣分是個(gè)奇跡，“于千萬(wàn)人之中，于千萬(wàn)年之中”遇到你所要遇見(jiàn)的人，這需要多少巧合，需要多少冥冥之中的注定，在對(duì)的時(shí)間遇見(jiàn)對(duì)的那個(gè)人，兩人心照不宣，輕輕問(wèn)一聲：“你也在這里嗎？”多唯美的畫(huà)面！
今天心血來(lái)潮閱讀了全文，才發(fā)現(xiàn)自己的理解大錯(cuò)特錯(cuò)。愛(ài)情需要緣分，更需要爭(zhēng)取。時(shí)間對(duì)了，在春天的晚上，人也對(duì)了，十六七歲的美麗女子，住對(duì)門(mén)的年輕人好不容易鼓起勇氣輕輕地問(wèn)了一聲：“噢，你也在這里嗎？”奈何女子沒(méi)有回應(yīng)，他也沒(méi)有再說(shuō)什么，站了一會(huì)兒，各自走開(kāi)了。后來(lái)女子被親眷拐了，賣(mài)到他鄉(xiāng)外縣去作妾，又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣(mài)。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的驚險(xiǎn)的風(fēng)波，老了的時(shí)候她還記得從前那一回事，常常說(shuō)起，在那春天的晚上，在后門(mén)口的桃樹(shù)下，那個(gè)青年。我想她是后悔的吧，后悔自己當(dāng)時(shí)為什么沒(méi)有接年青人的話，就算是回一句“是呀，我也在這里”也好。如果她當(dāng)時(shí)回應(yīng)了年青人，可能結(jié)果就會(huì)不一樣吧，也許她現(xiàn)在過(guò)著含飴弄孫的幸福生活。就算是于千萬(wàn)人中，于千萬(wàn)年之中，在時(shí)間的無(wú)涯荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，但那又怎么樣呢？照樣沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有鼓起勇氣輕輕問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？”然后靜靜等著那個(gè)人的回應(yīng)。我想張愛(ài)玲的這段話的重點(diǎn)不是前半段，不是為了感嘆緣分的難得，而是想表達(dá)她對(duì)這對(duì)年青的男女有緣無(wú)分的惋惜，更想告訴俗世中的男女，如果在對(duì)的時(shí)間遇上了對(duì)的人，一定要抓住機(jī)會(huì)，別讓一些無(wú)關(guān)緊要的事阻擋住愛(ài)情敲門(mén)的手！
讀張愛(ài)玲的《愛(ài)》，不僅讀出了那種情竇初開(kāi)的悸動(dòng)，更是讀出了人生的遺憾和凄美。
一個(gè)春風(fēng)沉醉的夜晚，有一個(gè)村莊小康人家的女孩子，約摸十五六歲，花樣的年華，生得美，上門(mén)說(shuō)媒的人都快踏破她家的門(mén)檻，但她卻無(wú)動(dòng)于衷。她穿著月白的衣衫，靜靜地立在后門(mén)口，手扶著桃樹(shù)，純美的畫(huà)面定格在她永遠(yuǎn)的記憶之中。她今生也許無(wú)法忘記，對(duì)門(mén)住的那個(gè)沉默寡言卻目清眉秀討人喜歡的年輕小伙，竟然主動(dòng)開(kāi)口和她說(shuō)話。她做夢(mèng)也沒(méi)有想到，激動(dòng)而甜蜜的感覺(jué)頓時(shí)涌遍全身。仿佛就在這一剎那間，她覺(jué)得自己心中的愛(ài)情鳥(niǎo)，拍著翅膀撲撲撲地飛向了他，這種感覺(jué)，更強(qiáng)烈地堅(jiān)定了她渴望的愛(ài)情信念。她覺(jué)得自己這輩子終究要跟著他，無(wú)論天涯還是海角，都會(huì)義無(wú)反顧。
這，就是愛(ài)。教人沉醉，又讓人迷戀。
遺憾的是，當(dāng)他開(kāi)口說(shuō)出，噢，你也在這里嗎？她激動(dòng)得一句話也說(shuō)不出。他也沒(méi)有再說(shuō)什么。兩人靜靜地立著，各自走開(kāi)了。
美好的初戀，有時(shí)像一朵含苞未放的鮮花。還未來(lái)得及在溫柔的春風(fēng)中盛放，就被一場(chǎng)突至而來(lái)的暴雨打落在地。后來(lái)，她被拐賣(mài)了。拐賣(mài)她的人販子，不是什么強(qiáng)盜土匪，而是她的親眷，有著血濃于水的親情，在金錢(qián)面前不堪一擊。
無(wú)數(shù)次歷險(xiǎn)和飽經(jīng)風(fēng)霜后，她再也回不到從前。斗轉(zhuǎn)星移，物是人非，滄海桑田。唯有揮之不去懷念，伴隨著深深的喟嘆，祭奠著青春時(shí)那夜桃樹(shù)下美好的畫(huà)面。
春風(fēng)不語(yǔ)。被命運(yùn)捉弄的人兒，就像被時(shí)光扔進(jìn)靜靜流淌的河流中去。即使淚流滿(mǎn)面，水底的游魚(yú)也不會(huì)知道心痛的感覺(jué)。
在合上書(shū)頁(yè)的那一刻，我的眼睛竟然有些濕潤(rùn)了。不是我脆弱，而是被深深地感動(dòng)了。
在人世相遇的時(shí)光中，千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)了握手和表白。錯(cuò)過(guò)了，也許就不會(huì)再來(lái)了。
一直很喜歡張愛(ài)玲。都說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)好，散文更好。她的小說(shuō)大部分滲透著一種蒼涼，使讀者常陷入一種很深很沉的痛與窒息的壓抑狀態(tài)，而她的散文卻常是她對(duì)生活的理解和感悟。
張愛(ài)玲的文章向來(lái)深刻，她的這篇《愛(ài)》很短小，卻又很精美。有著散文的質(zhì)樸，同時(shí)又有小說(shuō)的情節(jié)。它描寫(xiě)了一段短暫的愛(ài)情情感片斷，卻又將這個(gè)片斷化為了永遠(yuǎn)。
《愛(ài)》描寫(xiě)了一個(gè)很美的故事：春天里一個(gè)月色朦朧的晚上，她邂逅了他。輕輕地，他問(wèn)了一聲：“噢，你也在這里么？”就這一句問(wèn)候，卻勝似無(wú)盡的話語(yǔ)，深深觸動(dòng)了她的心。世事的變化無(wú)法預(yù)料，女孩的命運(yùn)十分坎坷，他們沒(méi)能再相見(jiàn)。老了的時(shí)候，她依然懷念那相見(jiàn)短暫卻是她一生中最絢麗的瞬間，依然記得那句“噢，你也在這里么？”
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十
私以為這樣的雨天，倚窗而坐，沏一盞清茗，讀上半卷宮詞，幾篇散文實(shí)在不失為一件美事。在這喧囂的城市中，偶爾附庸風(fēng)雅仍是極為必要的化用襄王登蘭臺(tái)之宮時(shí)慨然之言：快哉，此雨！
的確，這樣的雨天邂逅愛(ài)玲的散文實(shí)在別有一般滋味。誠(chéng)然，愛(ài)玲的散文遠(yuǎn)不及其小說(shuō)為人所稱(chēng)道，但寥寥數(shù)語(yǔ)間仍可見(jiàn)那份獨(dú)屬于愛(ài)玲的驚心，冷艷。別人筆下千篇一律的溫潤(rùn)纏綿到她這里竟是這般陰森，灰暗。
是的，這才是愛(ài)玲，絕代風(fēng)華的愛(ài)玲。雖然頂著才女頭銜的她的名字幾乎至于家喻戶(hù)曉的地步，然而對(duì)她的了解和喜愛(ài)實(shí)在是小眾的，甚至于將她當(dāng)做那一派上不得高臺(tái)盤(pán)的言情作家，這實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)的。
愛(ài)玲的文字之美不在于情節(jié)，不在于辭藻，單單在那一點(diǎn)陰森的灰暗，那一絲惆悵與絕望，是真正的纏綿。
所以曾經(jīng)有有識(shí)之士談到愛(ài)玲小說(shuō)的改編劇，認(rèn)為即便是王家衛(wèi)都無(wú)法拍出那份味道來(lái)?！秲A城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》這幾部膾炙人口的小說(shuō)曾被改編過(guò)數(shù)次，無(wú)一例外，都是失敗之作。電影電視劇，講究的是市場(chǎng)，是營(yíng)銷(xiāo)手段，所以為了吸引眼球往往喧賓奪主，嘩眾取寵，拋卻了本身作品的內(nèi)核，基調(diào)，轉(zhuǎn)而追逐大眾的浪漫調(diào)子。實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)，尤其是類(lèi)似于《傾城之戀》這樣疑似大團(tuán)圓的劇本更是慘遭毒手，私以為《傾城》的惆悵無(wú)奈不亞于《沉香屑》。所以說(shuō)，許多人眼里的愛(ài)玲根本上是稱(chēng)不上才女與絕代風(fēng)華的，或者說(shuō)，他們所認(rèn)識(shí)的，根本不是愛(ài)玲，因?yàn)閻?ài)玲的情懷，她的愁，人們不懂。
看過(guò)愛(ài)玲的照片，實(shí)在稱(chēng)不上是一位美人。然而，她身上所透出來(lái)的那一份冷艷高貴卻是直逼你的眼目的。曾經(jīng)有人拿民國(guó)時(shí)代另一位有名的才女林徽因與她作對(duì)比。林的確也是難能一見(jiàn)的才女，然而不同的是林的美麗是明媚的，是較為貼近生活的，換言之所有女人都愿意自己成為林徽因，但是鮮少有人希望自己是張愛(ài)玲。愛(ài)玲的風(fēng)華似乎全靠那一份冷艷的氣質(zhì)。那為什么說(shuō)林也是難能一見(jiàn)的絕代風(fēng)華呢？因?yàn)檫@兩人的美不是源于外表，而是內(nèi)心，才華使之出眾。所謂美人，未必需要秉傾城之貌，最重要的還是蕙質(zhì)蘭心。試問(wèn)誰(shuí)會(huì)喜歡一個(gè)雙目無(wú)神，空洞乏味的木頭美人。單憑美貌，無(wú)人能真正做到風(fēng)華絕。我們現(xiàn)在形容美人的傾國(guó)傾城一詞最早源于漢武皇后李夫人，而讓閱盡無(wú)數(shù)美人的漢武帝終生年年不忘的原因卻是她最后拒見(jiàn)圣顏的聰慧之舉。而即便是以紅顏禍水著稱(chēng)的楊貴妃，她的美麗也不是空有美貌的，通音律，善霓裳舞，這些都表面楊玉環(huán)可并非只是一個(gè)木頭美人。
說(shuō)回愛(ài)玲的文字。其實(shí)我一向是非常反感學(xué)校語(yǔ)文教學(xué)中對(duì)文章的鑒賞方式的，這種鑒賞僅僅只能停留在辭藻的層面，即使對(duì)情感的品位也太過(guò)于格式化，而不能深刻到韻味。真正好的文章往往不會(huì)是因?yàn)樗A麗的辭藻，它往往只是一種共鳴，一種怦然心動(dòng)的感覺(jué)，并不是這些條條框框，簡(jiǎn)單粗暴的賞析所能表達(dá)的。對(duì)愛(ài)玲的文字，我想起紅樓夢(mèng)中，薛寶釵的花語(yǔ)：任是無(wú)情也動(dòng)人。然而，她卻也不是無(wú)情，反倒又是一種薄情轉(zhuǎn)是多情累的感覺(jué)，是的，這一切的一切，完全靠的還是一種感覺(jué)。
今日本來(lái)不過(guò)是心血來(lái)潮，卻不想洋洋灑灑倒是寫(xiě)了這許多，似賞析又不是賞析，然而，依舊還是覺(jué)得有些褻瀆了這份怦然心動(dòng)，反倒敗興當(dāng)真是悔之悔之！
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十一
張愛(ài)玲散文的精神世界首先用一個(gè)次來(lái)概括，就是完整。張的散文尤其強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá)，同時(shí)張愛(ài)玲本人人文涉獵范圍極廣，雖然她不是哲學(xué)家，但是其擁有完整的世界觀，這種觀會(huì)不自覺(jué)地體現(xiàn)在其散文的精神世界中去，因此張愛(ài)玲的散文世界是完整的。
《天才夢(mèng)》可以看成是張愛(ài)玲的處女作，短短千余字，盡管這還是一個(gè)天才未實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想之時(shí)的心情與感受，但已經(jīng)可以看出一個(gè)優(yōu)秀作家的特質(zhì)諸如敏感、早慧、孤獨(dú)、機(jī)智、卓越。同時(shí)，作為張愛(ài)玲的個(gè)性特質(zhì)也展露了出來(lái)，一方面是世俗成名欲望，另一方面是深刻的悲劇意識(shí)。能否實(shí)現(xiàn)天才夢(mèng)？還是一個(gè)疑問(wèn)，她還沒(méi)有從成功中建立自信，她用輕松機(jī)智的語(yǔ)言調(diào)侃，是的天才不那么逼人；說(shuō)到世俗生活的愚笨，就沒(méi)有了輕松與調(diào)侃，她敏感的懷疑自己的生存能力，我們感到了文字的沉重。不能實(shí)現(xiàn)天才夢(mèng)，這一切即是真是的煩惱，天才未實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活中等于一個(gè)廢物，天才也成為笑話，僅為別人提供了笑料。待人接物，人與人的交接，對(duì)孤獨(dú)感已經(jīng)深入靈魂的張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)，是痛苦的折磨。當(dāng)她獨(dú)自存在。她能感受生活的魅力，欣賞雨夜的霓虹燈，吃，鹽水花生，“在沒(méi)有人與人交接的地方，我充滿(mǎn)了生命的歡悅?！辈⒂纱松仙綄?duì)生命獨(dú)特的看法：“生命是一襲華美的袍，爬滿(mǎn)了虱子”。很難想象一個(gè)十九歲的女孩會(huì)寫(xiě)下如此驚心動(dòng)魄的文字，人世的悲劇意識(shí)已經(jīng)鐫刻在了他的靈魂之中。其次張愛(ài)玲其個(gè)人的背景，因而很早就把世界看透了，有限的時(shí)間，放到無(wú)限的空間里，因而人的一切都是徒勞的。因?yàn)橹廊说囊磺卸际峭絼诘模蚨谑篱g看到人的一切努力和掙扎的時(shí)候變得慈悲起來(lái)，又覺(jué)得世人都是可憐又可愛(ài)的。正是因?yàn)檫@種超脫的眼光，因而即使在戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的時(shí)候冷冷的站在那里，像一個(gè)從天上意外掉下來(lái)的天使，用一種探知似的熱情，靜靜的去看眼前人的視界——人們都在拼命的跑，因而忘記了她，突然覺(jué)得自己的世界里什么也沒(méi)有，因而孤獨(dú)、蒼涼起來(lái)。同時(shí)也正是在這種世界觀之下，看到的世人都是可愛(ài)的，對(duì)世人有一種慈悲心。張愛(ài)玲對(duì)世人有一種寬容的愛(ài)，她敢于接受世人的不善，并因?yàn)樗麄兊牟荒鼙M善而同情他們。她的世界因?yàn)楹棋蚨諘?，最終歸于一種可有可無(wú)的平靜。因而讓她動(dòng)心的事總是一些可有可無(wú)的小事?！八勺犹茄b在金耳的小花磁罐里。旁邊有黃紅的蟠桃式磁缸，里面是痱子粉。下午的陽(yáng)光照到那磨白了的舊梳妝臺(tái)上。有一次張干買(mǎi)了個(gè)柿子放在抽屜里，因?yàn)樘?，先收在那里。隔兩天我就去開(kāi)抽屜看看，漸漸疑心張干是否忘了它的存在，然而不能問(wèn)她，由于一種奇異的自尊心。日子久了，柿子爛成一泡水。我十分惋惜，所以至今還記得。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十二
那個(gè)年代，這是一個(gè)故事，凄美而感人，無(wú)須過(guò)多言語(yǔ)的詮釋?zhuān)哼@又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動(dòng)的心，心與心的感應(yīng)，心與心的默契，如黑夜里的一個(gè)亮點(diǎn)，支撐著一個(gè)人的理性靈魂。這種寓平靜中的“轟轟烈烈”，也許，這就是張愛(ài)玲散文《愛(ài)》的魔力。
“這是真的”，我的情感隨作者的坦言而觸動(dòng)。她該是一個(gè)愛(ài)做夢(mèng)的女孩吧！我喜歡有月的夜，月光可以柔柔地瀉在月白的衫子，她愛(ài)在春天的晚上，輕輕地靠在桃樹(shù)下，攀著發(fā)青的嫩枝，讓情感從這里延伸，初春是美的，無(wú)奈冬意還未褪盡，她的目光一直停佇在桃樹(shù)對(duì)面的那扇門(mén)，仿佛門(mén)的開(kāi)啟與閉合緊緊聯(lián)系著所有的驚喜與感動(dòng)，今夜無(wú)月，黑夜中，她已忘記了自己的美，她的執(zhí)著已忘記了自己是位小康之家的女兒，她忘記這是一種叛逆，她在乎的是那份感動(dòng)。
“噢，你也在這里嗎？”輕輕的，話語(yǔ)簡(jiǎn)潔得連一個(gè)字也容不下去。是男性特有的女性羞澀？是驚奇發(fā)生的激動(dòng)？彼此的無(wú)言，生怕更多的言語(yǔ)，都會(huì)驚動(dòng)周?chē)男∩?，破壞了無(wú)聲的美。彼此固守著那一段距離，那一份清泉般的美麗。他會(huì)發(fā)現(xiàn)她今夜的美嗎？他為何要保持著那段短短的距離，相識(shí)而無(wú)語(yǔ)，那份最真摯的情感、最純真的愛(ài)戀為何深藏心底不敢輕易地表露！也許是家庭的緣由，也許是無(wú)形的網(wǎng)，也許這是對(duì)傳統(tǒng)無(wú)聲的背離。春天的晚上，桃樹(shù)之下的邂逅，無(wú)言的默契，那一份寂靜的黑色掩飾不了內(nèi)心的狂熱，靜與動(dòng)的比照，恰恰給我們留下如詩(shī)的空白。想象也因此而美麗，張愛(ài)玲正是用真實(shí)的粗線條描繪出她的理想主義。
“就這樣就完了”無(wú)聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛(ài)戀，現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈同時(shí)讓這份愛(ài)戀倍受時(shí)間無(wú)情的煎熬。
“沒(méi)有早一步，也沒(méi)晚一步，正好趕上了?！本褪悄蔷湓挊?gòu)成一段美麗而沒(méi)有結(jié)果的緣，張愛(ài)玲跳躍的筆觸時(shí)刻捕捉著情感的觸動(dòng)與兩極感受的隱性描寫(xiě)，蒙太奇的畫(huà)面、理想與現(xiàn)實(shí)中的碰撞，讓我們強(qiáng)烈地感受到美的無(wú)奈、美的缺憾，也許山盟海誓能代表轟轟烈烈的愛(ài)，但這比不上為愛(ài)無(wú)聲守候的美。
我要一片藍(lán)天，自由地飛；我要像一陣云煙，無(wú)聲無(wú)息的美。也許精神之戀是不完美的，那個(gè)年代，愛(ài)無(wú)須表白，無(wú)聲的缺憾也是一種美的演繹。
張愛(ài)玲是個(gè)響徹文壇的名字，在我，其實(shí)更喜歡把她看成一個(gè)值得去肯定的小女人。只是生就帶著一股靈敏的銳氣。
張愛(ài)玲也畢竟是張愛(ài)玲，短短幾百字，便很清晰的浮現(xiàn)了初戀的美好。真正的悸動(dòng)，也不過(guò)是在那一兩眼之間而已。那句“哦，你也是在這里？”經(jīng)典極了，像極了我曾細(xì)細(xì)想象過(guò)那些畫(huà)面該說(shuō)的臺(tái)詞，那種朦朧的青澀，就這樣悄悄的爬上樹(shù)梢，浮滿(mǎn)那時(shí)的空氣。
這種愛(ài)情純凈無(wú)比，那是一縷很溫馨的美好。無(wú)需多言，就可以很安靜的幸福。
青春是泡沫堆起的時(shí)光，是落日托起的一疊疊背影，這個(gè)年紀(jì)，有太多擁有，值得贊美。
在學(xué)校也或有這般的感情，只是禁果總是不被允許偷嘗的，何況是尚未熟透的？的確，這時(shí)的愛(ài)情，太脆弱，就像玻璃做著發(fā)光的夢(mèng)，光芒四射的時(shí)候，同樣也破碎不堪了。
還是在這不早不晚的時(shí)候，投給你心儀的那個(gè)人一個(gè)微笑，一個(gè)溫暖的背影吧。
這就夠了，將來(lái)的某一天，再回想起這絲朦朧，一定會(huì)溫暖的心醉。這是我們最純真的年華啊。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十三
空穴才會(huì)來(lái)風(fēng)，余斌先生的這部《張愛(ài)玲傳》在同類(lèi)書(shū)中被公認(rèn)為是最好的一部，而且一版再版，自有其獨(dú)到之處。比起市面上相當(dāng)多的以“傳奇”為賣(mài)相的張愛(ài)玲傳，這本看著實(shí)在令人很過(guò)癮。讓一心圖利的人作張愛(ài)玲傳記而不打“傳奇”牌幾乎是不可能的，他們很多沒(méi)讀過(guò)幾本張愛(ài)玲的作品，即便讀了也沒(méi)有尋根究底地深思，就發(fā)揮著膚淺的浪漫幻想，臆造出一個(gè)“曠世才女”的曖昧“傳奇”。
其實(shí)張愛(ài)玲畢生都在捕捉“通常的人生的回響”。本身作者很知道這一點(diǎn)。
作者在《后記一》中寫(xiě)到，1984年讀研二，他開(kāi)始在舊報(bào)閱覽室的古墓清涼中翻看印在灰撲撲老黃頁(yè)上的張愛(ài)玲作品。那時(shí)候大陸還沒(méi)有張愛(ài)玲的作品集出版，作者自己到故紙堆里翻找著來(lái)讀，另有一番生鮮的刺激。想必作者當(dāng)時(shí)也“驚艷”了吧。機(jī)緣吧，作者的研究生畢業(yè)論文是《論傳奇》。作者自謙由于迷戀所謂“專(zhuān)著的規(guī)?！?，“拖泥帶水寫(xiě)了十幾萬(wàn)字”。這就是這本書(shū)的雛形了。由此算來(lái)，作者是領(lǐng)銜了中國(guó)大陸的張愛(ài)玲研究了。
讀了這本書(shū)，首先得出的結(jié)論是作者很懂張愛(ài)玲。晚年隱居的張愛(ài)玲給人留下的最后印象是一個(gè)孤僻固執(zhí)的怪老太婆，往回追溯，張愛(ài)玲一支筆闖美國(guó)的受挫，兩次婚姻的犧牲付出，漂泊香港日本的艱辛，在新中國(guó)大陸感到的壓抑……她不是一個(gè)一直生活在光鮮光亮之中的“傳奇”。誠(chéng)然她寫(xiě)作上具有異乎尋常的才華，可這不僅僅是天才的稟賦使然，更多因?yàn)樗且粋€(gè)有著強(qiáng)烈“世俗進(jìn)取心”、萬(wàn)分勤奮的寫(xiě)作者。當(dāng)年繁華上海灘上的聲名鵲起、奇裝炫人，也并不是她生命的常態(tài)，仿佛那短暫兩三年“一撒手”的恣肆歡愉提前消耗了她畢生的幸福……無(wú)論如何，以我看來(lái)她是一個(gè)尋通常生活而不得的人。況且，現(xiàn)世安穩(wěn)一直是她念念不忘的心愿。茫茫人海，她只是一個(gè)女子，生逢漫漫亂世，內(nèi)秀外拙，不太會(huì)保護(hù)自己的女子。作者沒(méi)有隔著撩人的紗幕敘述一個(gè)不太靠譜的傳奇式的傳主，而是深入人心，深入人間煙火寫(xiě)出傳主每個(gè)人生階段令人信服的心理狀況，將傳主生活和寫(xiě)作的關(guān)系論述得條分縷析，平實(shí)客觀，合情合理。
作者真真是知文論人，對(duì)傳主的作品每每見(jiàn)解獨(dú)到，點(diǎn)評(píng)精當(dāng)。對(duì)不見(jiàn)容主流的《秧歌》《赤地之戀》也能客觀大膽地分析其好處，準(zhǔn)確判斷這些作品在傳主創(chuàng)作轉(zhuǎn)型階段的意義和成就。對(duì)傳主晚年的紅樓夢(mèng)研究、海上花譯注和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)藝術(shù)的繼承與發(fā)揚(yáng)等也都敘述得十分到位，這部分應(yīng)該是要花些工夫的，非得咀透中國(guó)傳統(tǒng)通俗小說(shuō)寫(xiě)實(shí)白描等精髓不可。學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)專(zhuān)業(yè)。大膽假設(shè)，小心求證。立了一家之言。令人佩服的一點(diǎn)是此書(shū)寫(xiě)在張愛(ài)玲晚期一批作品發(fā)表出土之前，但是作者對(duì)其從四十年代末五十年代就開(kāi)始的寫(xiě)作風(fēng)格轉(zhuǎn)型卻分析得仍然適用，可見(jiàn)把握之準(zhǔn)確。對(duì)現(xiàn)下張愛(ài)玲晚期風(fēng)格研究仍有資鑒意義。由此我也想到夏志清在他的《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中表示，迅雨（傅雷）1944年寫(xiě)的《論張愛(ài)玲的小說(shuō)》誤批了張愛(ài)玲的轉(zhuǎn)型之作《連環(huán)套》。此說(shuō)可信。
本書(shū)文筆也十分有美感，時(shí)時(shí)被吸引住回讀。甚至有讀者說(shuō)讀來(lái)仿若張愛(ài)玲的筆觸?？赡苁且环N“耳濡目染”的熏陶吧。
總之，百聞不如一讀。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十四
作為一個(gè)當(dāng)當(dāng)云閱讀的忠實(shí)粉絲，我現(xiàn)在大部分的書(shū)都是用當(dāng)當(dāng)看的電子書(shū)。下面這三本步不例外。這本書(shū)很不錯(cuò)，就是排版不是我喜歡的類(lèi)型，她的字體太小無(wú)法放大，而且無(wú)法把我想要記錄的句子記錄下來(lái)，這算是這本書(shū)的唯一的缺點(diǎn)了。
《初妝張愛(ài)玲》《盛妝張愛(ài)玲》《卸妝張愛(ài)玲》這三本書(shū)就是張愛(ài)玲對(duì)自己的自傳了。我一口氣直接把這三本書(shū)讀完，說(shuō)明這書(shū)真的無(wú)法形容的好，張愛(ài)玲自己也說(shuō)這是她一生中最好的作品。
《初妝張愛(ài)玲》，講述的是她早年時(shí)期，家人之間的關(guān)系，說(shuō)明一下處于一個(gè)怎樣的時(shí)期。還有她求學(xué)路的艱辛。
《盛妝張愛(ài)玲》人剛到中年的時(shí)候，荷爾蒙總是會(huì)使人向往一種美麗的愛(ài)情。我們偉大的作家張愛(ài)玲也避免不了，她陷入了胡蘭成的坑中，這個(gè)時(shí)期比較的漫長(zhǎng)。張愛(ài)玲形容“見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到了塵埃里。但她的心里是歡喜，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)”。她覺(jué)得胡蘭成愛(ài)很多人，不要緊，她可以和別人分享他?？墒沁@種不對(duì)等的愛(ài)情是不會(huì)走到最后。
在這本書(shū)中，有一個(gè)求簽的章節(jié)，雞鳴寺求簽：花無(wú)百日紅艷，富貴難久相伴，易為盛名所累，晚境塵世飄零?？赐赀@個(gè)書(shū)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這就是張愛(ài)玲的真實(shí)寫(xiě)照。
《卸妝張愛(ài)玲》晚年，從上海到香港，從香港到美國(guó)，從炎櫻家到救世軍，從救世軍到文化救濟(jì)處（一個(gè)寫(xiě)文暫時(shí)收留文人的地方）。她總是從一個(gè)地方搬到另外一個(gè)地方，基本上都是在搬家。在這期間她遇到了賴(lài)雅，她的丈夫，賴(lài)雅帶給她的也是快樂(lè)與痛苦并存的。
張愛(ài)玲的一生在我看來(lái)稱(chēng)的上是悲慘，不過(guò)那個(gè)時(shí)期又有幾個(gè)人過(guò)得好呢。她自己也說(shuō)“我確實(shí)處于一種譫妄狀態(tài)，人生好像不再是荒涼，它把我推到絕境?！薄昂孟裎夷陱?fù)一年，步步走的都是絕路。如同一個(gè)人只剩下兩個(gè)銅板還給人要了去，太悲慘了。”
在賴(lài)雅離世的時(shí)候，“我雖然卸下這不堪負(fù)荷的重?fù)?dān)，可是我這世界再也沒(méi)有一個(gè)可以依靠或傾述的親人了。偌大的世界，絕對(duì)的孤獨(dú)，盡管我早已經(jīng)預(yù)備著這一刻的到來(lái)，但是同樣，我一生中無(wú)論多早為生命的殘破憂(yōu)患預(yù)作準(zhǔn)備，當(dāng)那一刻來(lái)臨，我還是要痛苦一場(chǎng)的?！薄斑@些天，不，這些年，我實(shí)在是太累了?！?BR> 時(shí)代造就了她，同時(shí)也讓她體會(huì)了人生八苦。人總會(huì)逃不過(guò)錢(qián)、情、命。她的一生大部分沒(méi)有錢(qián)，愛(ài)情、親情也不得其所，友情算是比較完美的，晚年病痛纏身。
看完這基本書(shū)，我想去看看她的作品?？隙ê懿诲e(cuò)吧。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十五
這次讀書(shū)，我盡力不讓自己強(qiáng)求能收獲什么，粗粗讀完了一遍，以為不會(huì)有什么感觸，卻不自覺(jué)地又翻回去，看了好幾遍那些讓我留戀的幾個(gè)段子，幾個(gè)情節(jié)，慢慢地便像是心里涌出了什么似的，卻又有些朦朧，說(shuō)不太出來(lái)?，F(xiàn)在也只是粗略地談?wù)劯惺埽趯?xiě)的過(guò)程中再逐步提煉，總結(jié)感悟與所得。
半生緣》中不乏名門(mén)貴族，然而給我的感覺(jué)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止富麗堂皇，更多的是那隱藏在金燦燦的名利下的一股子莫大的悲哀。
曼璐這女子，便正是如此。起初我對(duì)她頗感同情與崇敬，為了家庭，才做了舞女，放棄了尊嚴(yán)，嬌艷做作，只為討那千萬(wàn)男人歡心，撈了他們鈔票好維持全家生濟(jì)，她為全家付出太多，最終付出了自己一生的幸福為代價(jià)。我的確欣賞曼楨的高雅天真自尊自愛(ài)，也為曼璐的`擦脂抹粉，瘋瘋顛顛的行為感到不適，但一開(kāi)始我始終覺(jué)得她雖會(huì)與鴻才撕打，會(huì)艷妝濃抹企圖遮掩漸蒼老的容顏，卻仍是美麗而偉大的，她寧愿付出自己的幸福，來(lái)?yè)Q取全家的幸福，那時(shí)，曼楨世鈞甚至還不及她給我的印象深刻。
但當(dāng)她嫁進(jìn)了鴻才家，在華麗的房子里，獨(dú)自忍受病痛，沒(méi)有丈夫的疼愛(ài)，甚至還要拖著病體與醉酒的丈夫撕打吵鬧一番，這日子里滿(mǎn)滿(mǎn)地盡量悲涼，雖有再多的財(cái)產(chǎn)名利，生活卻徒有止不盡的空虛，甚至受盡了侮辱，又同謀害慘自己的親生妹妹，也難怪最終年紀(jì)尚輕便郁郁而終，雖然越到后來(lái)，越厭惡她，最終她死去了，也隱隱地有些同情這女子了，她也曾有過(guò)青春，有過(guò)豫瑾，但最后卻成了凄涼虛弱狠毒的女人，以病死退出了舞臺(tái)。
仔細(xì)回味，仿佛結(jié)婚什么的也不再重要了，曼楨把事實(shí)告訴世鈞，雖然回不去了，其實(shí)說(shuō)不定也是可以回去的，但這樣便夠了，不需再結(jié)婚，在一起白頭偕老，那個(gè)時(shí)刻，只要說(shuō)出這經(jīng)歷，解開(kāi)了心結(jié)，便知足了，將一輩子戀著對(duì)方，再?zèng)]有遺憾，曼楨曾想著出去以后一定要把這一切都告訴世鈞，可真正面對(duì)面坐著，訴說(shuō)了，卻仿佛在說(shuō)一件很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的別人的事，平靜得讓人心疼，世鈞知道了這一切，就足矣。
這樣的結(jié)局，的確摻著絲絲的苦意，但更多的讓人回味，讓人留戀這份感覺(jué)，或者說(shuō)，正是這絲絲苦意，讓人不禁含淚微笑，享受著苦盡后的澀澀的甜意。
在都市中，豪宅里，卻住著無(wú)人理解的悲傷孤獨(dú)的人，人前像小丑強(qiáng)裝歡笑，背地里暗自撫弄傷痕累累的心。
半生緣，僅僅只半生而已，緣份至半生便已盡矣......
半生緣，卻又遠(yuǎn)未至“半生”，以為經(jīng)歷了大半人生，卻只是匆匆?guī)啄旯饩?.....
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十六
唯其因?yàn)槭且荒甑筋^難得的事，鄉(xiāng)下人越發(fā)要做出滿(mǎn)不在乎的樣子。眾口一詞都說(shuō)今天這班子蹩腳，表示他們眼界高，看戲的經(jīng)驗(yàn)豐富。一個(gè)個(gè)的都帶著懶洋洋冷清清的微笑，兩手?jǐn)n在袖子里，唯恐人家當(dāng)他們是和小孩子們一樣的真心喜歡過(guò)年。開(kāi)演前一天大家先去參觀劇場(chǎng)，提起那戲班子都搖頭。唯有一個(gè)負(fù)責(zé)人員，二三十年紀(jì)，梳著西式分頭，小長(zhǎng)臉，酒糟鼻子，學(xué)著城里流行的打扮，穿著栗色充呢長(zhǎng)袍，頸上圍著花格子小圍巾，他高高在上騎在個(gè)椅子背上，代表官方發(fā)言道：”今年的班子，行頭是好的——班子是普通的班子?？墒俏艺f(shuō)，真要是好的班子，我們榴溪這地方也請(qǐng)不起!
閔少奶奶對(duì)于地方戲沒(méi)什么興趣，家下人手又缺，她第二天送了我去便回去了。這舞室不是完全露天的，只在舞臺(tái)與客座之間有一小截地方是沒(méi)有屋頂。臺(tái)頂?shù)慕ㄖ芑ㄉ?。中央陷進(jìn)去像個(gè)六角冰紋乳白大碗，每一只角上梗起了棕色陶器粗棱。戲臺(tái)方方的伸出來(lái)，盤(pán)金龍的黑漆柱上左右各黏著一份”靜“與”特等“的紙條。右邊還高掛著一個(gè)大自鳴鐘。
臺(tái)上自然有張桌子，大紅平金桌圍。場(chǎng)面上打雜的人便籠手端坐在方桌上首，比京戲里的侍役要威風(fēng)得多。他穿著一件灰色大棉袍，大個(gè)子，灰色的大臉，像一個(gè)陰官，肉眼看不見(jiàn)的可是冥冥中在那里監(jiān)督著一切。
下午一兩點(diǎn)鐘起演。這是我第一次看見(jiàn)舞臺(tái)上有真的太陽(yáng)，奇異地覺(jué)得非常感動(dòng)。繡著一行行湖色仙鶴的大紅平金帳幔，那上面斜照著的陽(yáng)光，的確是另一個(gè)年代的陽(yáng)光。那繡花簾幕便也發(fā)出淡淡的腦油氣，沒(méi)有那些銷(xiāo)洋莊的假古董那么干凈。我想起上海我們家附近有個(gè)賣(mài)雜糧的北方鋪?zhàn)?。他們的面粉綠豆赤豆，有的裝在口袋里，屜子里，玻璃格子里，也有的裝在大瓷瓶里，白瓷上描著五彩武俠人物，瓶上安著亭亭的一個(gè)蓋，瓷蓋上包著老藍(lán)布沿邊(不知怎么做上去的)，里面還襯著層棉花，使它不透氣。襯著這藍(lán)布?jí)|子，這瓶就有了濃厚的人情味。這戲臺(tái)上布置的想必是個(gè)中產(chǎn)的仕宦人家的上房，但是房間里一樣還可以放著這樣的瓶瓶罐罐，里面裝著喂雀子的小米，或是糖蓮子?？梢韵胂蠓块g里除了紅木家具屏風(fēng)字畫(huà)之外還有馬桶在床背后。烏沉沉的垂著湘簾，然后還是滿(mǎn)房紅焰焰的太陽(yáng)影子。仿佛是一個(gè)初夏的下午，在一個(gè)興旺的人家。
一個(gè)老生坐在正中的一把椅子上，已經(jīng)唱了半天了。他對(duì)觀眾負(fù)有一種道德上的責(zé)任，生平所作所為都要有個(gè)交代。
我雖聽(tīng)不懂，總疑心他在忠君愛(ài)國(guó)之外也該說(shuō)到賺錢(qián)養(yǎng)家的話，因?yàn)槟浅皇制綄?shí)。老生是個(gè)闊臉的女孩子所扮，雖然也掛著烏黑的一部大胡須，依舊濃裝艷抹，涂出一張紅粉大面。天氣雖在隆冬，看那臉色似乎香汗淫淫。他穿的一件敝舊的大紅金補(bǔ)服，完全消失在大紅背景里——本來(lái)，他不過(guò)是小生的父親，一個(gè)凄慘的角色。
他把小生喚出來(lái)，吩咐他到姑母家去住一向，靜心讀書(shū)，衙門(mén)里大約過(guò)于吵鬧。小生的白袍周身繡藍(lán)鶴，行頭果然光鮮。他進(jìn)去打了個(gè)轉(zhuǎn)身，又換了件檸檬黃滿(mǎn)繡品藍(lán)花鳥(niǎo)的長(zhǎng)衣，出門(mén)作客，拜見(jiàn)姑母。坐下來(lái)，便有人護(hù)惜地替他把后襟掀起來(lái)，高高搭在椅背上，臺(tái)下一直可以看見(jiàn)他后身大紅褲子的白褲腰與黑隱隱的汗衫。姑侄正在寒暄敘話，小姐上堂來(lái)參見(jiàn)母親，一看見(jiàn)公子有這般美貌，頓時(shí)把臉一呆，肩膀一聳，身子向后一縮，由拍板幫著腔，竟像是連了打兩個(gè)噎。然后她笑逐顏開(kāi)，媚眼水靈靈地一個(gè)一個(gè)橫拋過(guò)來(lái);情不自禁似的，把她豐厚的肩膀一抬一抬。得空向他定睛細(xì)看時(shí)，卻又吃驚，又打了兩個(gè)噎。觀眾噗嗤噗嗤笑聲不絕，都說(shuō)：”怎這么難看相的?“又道：”怎么這班子里的人一個(gè)個(gè)的面孔都這么難看?“又批評(píng)：”腰身哪有這么粗的?“我所了很覺(jué)刺耳，不免代她難過(guò)，這才明白中國(guó)人所謂”拋頭露面“是怎么一回事。其實(shí)這旦角生得也并不丑，厚墩墩的方圓臉，杏子眼，口鼻稍嫌笨重松懈了些;腮上倒是一對(duì)酒渦，粉荷色的面龐像是吹漲了又用指甲輕輕彈上兩彈而僥幸不破。頭發(fā)仿照時(shí)行式樣，額前堆了幾大堆;臉上也為了趨時(shí)，胭脂擦得淡淡的。身穿鵝黃對(duì)襟衫子，上繡紅牡丹，下面卻草草系一條舊白布裙。和小生的黃袍一比，便給他比下去了。一幕戲里兩個(gè)主角同時(shí)穿黃，似乎是不智的，可是在那大紅背景之前，兩個(gè)人神光離合，一進(jìn)一退，的確像兩條龍似的，又像是端午節(jié)鬧龍舟。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十七
1.于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了,沒(méi)有別的話可說(shuō),惟有輕輕地問(wèn)一聲："噢,你也在這里？"。
夜讀發(fā)現(xiàn)據(jù)說(shuō)是張愛(ài)玲的這兩句。文藝女青年為什么這么喜歡張愛(ài)玲，也就有了答案。
我讀不了紅樓夢(mèng)，也就讀不了這一類(lèi)型的書(shū)。我覺(jué)得無(wú)論如何，那是在大觀園里面的雞毛蒜皮的小事，猜度揣摩的小心思，一個(gè)小地方鉆來(lái)鉆去沒(méi)有意思。還不如李逵雙斧一揮，諸葛亮羽扇一指，殺它個(gè)落花流水。
但是人總是有些小心思需要安撫，總有些小情懷需要抒發(fā)，這些安撫和抒發(fā)需要用很細(xì)很細(xì)的筆去描，用很巧很輕的顏色去寫(xiě)。讓人家在細(xì)膩轉(zhuǎn)承中感受到里面的機(jī)靈勁。
張愛(ài)玲就是有這個(gè)本事。
一般的狗血女作家寫(xiě)得很細(xì)膩，但不機(jī)靈，寫(xiě)得很敏感，但是不上檔次，可以有很多很多的電視劇，但沒(méi)有一出不是一次性消費(fèi)品，沒(méi)有把玩的余地。
“于千萬(wàn)人中遇到你”一句，從佛學(xué)中偷來(lái)的，用在愛(ài)情上很合適。跟你遇見(jiàn)原是有萬(wàn)般機(jī)緣，就是這個(gè)意思，但用了很細(xì)很細(xì)的工筆來(lái)描，用很鋪陳的顏色來(lái)排比，覺(jué)得很芳香入口，濃淡皆宜。
仿佛是認(rèn)識(shí)已久，只是隔斷了數(shù)重輪回，此次相見(jiàn)，也是命中注定。巧到了極點(diǎn)，也輕到了極點(diǎn)。真是女兒家心思，很細(xì)，很溫柔，被動(dòng)的，但心里卻有一團(tuán)火。
“很低很低”那一句，也是一個(gè)驗(yàn)證。曲折迂回，讓到了無(wú)限遠(yuǎn)，然后慢慢的兜回來(lái)，還開(kāi)出了一朵花，你說(shuō)是不是很細(xì)很細(xì)，是不是很溫柔很溫柔，是不是雖然很細(xì)很溫柔，但里面有一團(tuán)火焰，化身出來(lái)，成為了一朵非常鮮艷亮麗的花兒。
我無(wú)法知道摘下來(lái)的是不是就是張愛(ài)玲寫(xiě)的。我沒(méi)時(shí)間鉆進(jìn)去，沒(méi)時(shí)間讀。盡管我似乎有的是時(shí)間。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十八
張愛(ài)玲。
散文。
很適合一個(gè)人獨(dú)處時(shí)，在暗夜橘黃的燈光下閱讀，下面是本站小編給大家整理的張愛(ài)玲散文讀后感，希望能幫到大家!
對(duì)于張愛(ài)玲的《中國(guó)的日夜》可以說(shuō)是《傳奇》小說(shuō)集中唯一一篇采用第一人稱(chēng)來(lái)自述抒情的散文，這篇散文并沒(méi)有把重心放在故事情節(jié)上，而是通過(guò)主人公“我”的視角向讀者敘述了街上人物的片段，散文雖短，但卻出現(xiàn)了眾多的人物形象，并且把人物的群像刻畫(huà)的栩栩如生，可以說(shuō)這篇散文的風(fēng)格頗有魯迅小說(shuō)的神韻。
張愛(ài)玲除了在這篇散文中注重人物刻畫(huà)外，還注重主人公內(nèi)心的剖析，這種剖析被張愛(ài)玲寫(xiě)的細(xì)膩且富有情感，小說(shuō)的開(kāi)頭與結(jié)尾分別有一首詩(shī)，而這兩首詩(shī)則是我們了解主人公內(nèi)心的線索，兩首詩(shī)一首叫《落葉的愛(ài)》另一首叫《中國(guó)的日夜》，這兩首詩(shī)所反應(yīng)主人公“我”的思緒在前后的巨大轉(zhuǎn)變，張愛(ài)玲寫(xiě)的第一首詩(shī)《落葉的愛(ài)》表達(dá)出了一種歷經(jīng)磨難而得到的愛(ài)，而這種磨難被張愛(ài)玲表現(xiàn)的極具殘酷性，在詩(shī)中我們可以看到“刀光”“塵夢(mèng)”等詞語(yǔ)。從詩(shī)中我們可以看到主人公“我”對(duì)于愛(ài)的渴望與乞求。詩(shī)的前半部分殘酷，后半部轉(zhuǎn)向抒情與柔和，從詩(shī)中我們可以看到主人公“我”內(nèi)心對(duì)于愛(ài)的掙扎與向往。
當(dāng)主人公“我”的視角轉(zhuǎn)向一個(gè)個(gè)中國(guó)人時(shí)，看到了他們，主人公“我”的思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變因此把前先寫(xiě)的詩(shī)涂改變成了另一首《中國(guó)的日夜》，而這首詩(shī)的風(fēng)格我們完全看不到了主人公“我"為愛(ài)情而神傷掙扎，主人公“我”這時(shí)的心理是振奮而激昂且富有斗志，而這種精神在張愛(ài)玲的作品中是很少見(jiàn)的。這首詩(shī)的前兩句“我的路，走在我自己的國(guó)土。亂紛紛都是自己人：補(bǔ)了又補(bǔ)，連了又連的補(bǔ)釘?shù)牟试频娜嗣?。我們可以看到主人公“我”?qiáng)烈的國(guó)家意識(shí)，對(duì)民族，對(duì)民眾，對(duì)國(guó)家的認(rèn)同感。在詩(shī)句中我們可以從“自己的國(guó)土”“自己人”等語(yǔ)言看出，這種思想和精神張愛(ài)玲運(yùn)用詩(shī)句表現(xiàn)的非常的強(qiáng)烈。后三句是我的人民，我的青春，我真高興曬著太陽(yáng)去買(mǎi)回來(lái)沉重累贅的一日三餐。譙樓初鼓定天下;安民心，嘈嘈的煩冤的人聲下沉。沉到底?！袊?guó)，到底。在感情的抒情上后三句表現(xiàn)的更加的直露，沒(méi)有增添更多的修飾，表現(xiàn)主人公“我”對(duì)于祖國(guó)以及生長(zhǎng)在這里人們由衷的贊美和熱愛(ài)。詩(shī)后三句是全詩(shī)的高潮，極富感染力，在感情上得到了巨大的升華。
主人公“我”的思想其實(shí)就是張愛(ài)玲當(dāng)時(shí)自己思想與情感的流露，在這篇散文中讓我看到了不一樣的張愛(ài)玲，一個(gè)極富激情與熱情的張愛(ài)玲。張愛(ài)玲在這篇散文中描寫(xiě)各種角色的貧民百姓，被沒(méi)有像其它文章那樣去采用“暗諷與批判”，更加的去展現(xiàn)普通百姓的生活的樂(lè)趣，淳樸的性格。
張愛(ài)玲《中國(guó)的日夜》一篇結(jié)構(gòu)巧妙，意象豐富的自述體散文，展現(xiàn)了她自己的另一面。
一本書(shū)，一個(gè)夢(mèng)。一段旅程，一次邂逅。
很喜歡你的散文和小說(shuō)，近期又重讀了你的《張愛(ài)玲散文》《張愛(ài)玲精選集》，讀后總想再讀，你的書(shū)，適合一個(gè)人獨(dú)處時(shí)，在暗夜橘黃的燈光下閱讀，這時(shí)手捧一本你的文集，我心會(huì)冰涼如水，淚分然而下，時(shí)間的箭，如水般飛逝而去……想著，第一次看你的文字是什么時(shí)候，是花季少女，心懷愛(ài)情與美好的年紀(jì)?看什么都是美的，如今一轉(zhuǎn)身年華已經(jīng)如流水般逝去，真的像你書(shū)中那句臺(tái)詞：我們?cè)僖不夭蝗チ恕x你的書(shū)重新在平淡的生活中挖掘生命的意義，在你略帶憂(yōu)傷的文字中探尋人性的根本和自然。
長(zhǎng)的是磨難，短的是人生。也許是經(jīng)歷了太多事情，使你不禁感嘆：“生活既是麻煩，不如死了好。麻煩剛剛完了，人也完了?！庇袝r(shí)不免被你的字句所震驚“生命是一襲華美的袍，爬滿(mǎn)了虱子?！卑须[約帶著點(diǎn)矜持。
穿梭時(shí)光，經(jīng)歷了一次洗禮。你像個(gè)老師，為我介紹一個(gè)個(gè)關(guān)于服裝，舞蹈，畫(huà)作的故事;你像個(gè)孩子，愛(ài)撒撒嬌，童言無(wú)忌。更多的時(shí)候則把我當(dāng)成知己，“夜深聞私語(yǔ)，月落如金盆”，你說(shuō)美的東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的，我靜靜地思索著，若有所悟。你喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，認(rèn)為悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示，我回應(yīng)似的笑了笑，也許是吧。你無(wú)數(shù)次談起你的童年，它承載著你兒時(shí)美麗的幻想，同樣也有被趕出家的委屈與辛酸。我聆聽(tīng)著你的童年，你多愁善感的母親，體弱多病卻又天真無(wú)暇的弟弟。還有你對(duì)后母的憎惡，對(duì)父親的抵觸。
你是這么的愛(ài)憎分明，讓我不由得時(shí)而嘆息，時(shí)而激動(dòng)，時(shí)而歡喜，時(shí)而憂(yōu)愁。我不喜歡你在戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)病人的冷漠，事不關(guān)己的樣子，而又不得不同情你當(dāng)時(shí)的無(wú)助與無(wú)奈。如果換作是我，也許我會(huì)更加懦弱，也許……;當(dāng)你看見(jiàn)街邊一個(gè)小男孩被警察欺負(fù)而打抱不平時(shí)，我既敬佩又不由得為你擔(dān)心，畢竟那世道，還是做個(gè)太平人來(lái)得太平。
我慚愧自己經(jīng)驗(yàn)太少，資歷太淺，不能和你聊的更多，你說(shuō)對(duì)于我足夠了。
有個(gè)哲人曾說(shuō)過(guò)：“一本真正的巨著，在青年時(shí)期讀，在成熟時(shí)期再讀，還不夠，該在年老時(shí)重讀一遍，如一座美好的建筑物，須分別在晨曦，日午和月光下加以欣賞一般?！蔽蚁胛乙矔?huì)永遠(yuǎn)停留于她的精神城堡，直到走完我人生的旅程。
上周五下午，上課回來(lái)，正百無(wú)聊賴(lài)地收拾桌子，一低頭，突然看到了鄰桌老師桌子上赫然放著一本《自己的文章——張愛(ài)玲》，我的情緒立刻興奮起來(lái)，伸手拿過(guò)來(lái)，翻看起來(lái)。
第一篇《遲暮》，第二篇《秋雨》，看著看著，近幾日心情一直在浮躁?duì)顟B(tài)中的我竟?jié)u漸浸入了張愛(ài)玲細(xì)膩、柔婉、深刻、獨(dú)特的文字中。
這是第一次看她的散文，那種感觸真是細(xì)膩又與眾不同啊。再看她的生平，她寫(xiě)這些文章時(shí)竟然只有十多歲。
在《遲暮》中，她寫(xiě)道“多事的東風(fēng)，又冉冉地來(lái)到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來(lái)的一朵朵的輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳?！毕矚g這句話里她對(duì)桃花的描寫(xiě)，擬人的手法生動(dòng)形象地寫(xiě)出了桃花的艷麗嬌柔，一支桃枝上綴著那么多開(kāi)得茂盛分外嬌艷的桃花，此刻靜倚在封姨的臂彎里，真的是“人面桃花相映紅”啊。再看她筆下的柳，那么多情，那么俏皮，正借著風(fēng)兒，騷亂行人的發(fā)，那柳絮在她眼里，就是春神腳下的祥云，正模仿著春雪，飛入簾櫳中。這樣的句子，從一個(gè)十三歲的小姑娘筆下流淌出來(lái)，真是讓人驚嘆啊。
在《秋雨》中，她寫(xiě)道“雨，像銀灰色粘濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界”。多么形象啊，雨如蛛絲般閃閃爍爍、牽牽連連、綿綿不斷地籠罩于天地間，絲絲縷縷，纏纏綿綿，如夢(mèng)如幻，這是十六歲的張愛(ài)玲眼中的秋，從她細(xì)膩多情的文字里我看到了一個(gè)溫婉含蓄、眉宇間蹙著淡淡哀愁的少女，那棵宿舍墻外種的嬌嫩的洋水仙，似乎也看懂了她的少女輕愁，此刻正垂了頭，含著滿(mǎn)眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，原來(lái)它們?cè)趪@息才過(guò)了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，這樣的描寫(xiě)中流露出了她怎樣細(xì)膩的女兒心啊，再往下看“那墻角的桂花，枝頭已經(jīng)綴著幾個(gè)黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點(diǎn)新生命萌芽的希望”，淡淡的輕愁中不乏新生的希望，在那樣一個(gè)如花的年齡里一味的愁怎不叫人心疼呢。
讀了張愛(ài)玲的散文《天才夢(mèng)》，看見(jiàn)了這樣的張愛(ài)玲。自稱(chēng)是個(gè)古怪的女孩，從小被視為天才，除了發(fā)展她的天才外別無(wú)生存的目標(biāo)。她三歲能背誦。
唐詩(shī)。
七歲寫(xiě)了第一部關(guān)于家庭悲劇的小說(shuō)和第二部關(guān)于一個(gè)因失戀而自殺的女郎的小說(shuō)八歲開(kāi)始寫(xiě)類(lèi)似烏托邦的小說(shuō)題名為快樂(lè)村。九歲時(shí)學(xué)習(xí)鋼琴?zèng)Q定做個(gè)鋼琴家在富麗堂皇的音樂(lè)廳里演奏。
在她十六歲時(shí)，她媽媽從法國(guó)回來(lái)，發(fā)現(xiàn)女兒不會(huì)削蘋(píng)果，怕見(jiàn)客人，學(xué)不會(huì)織絨線，不會(huì)識(shí)路，一個(gè)住了兩年的房里，問(wèn)她電鈴在哪兒還茫然……，于是努力培養(yǎng)她做一個(gè)淑女：學(xué)習(xí)煮飯;用肥皂粉洗衣服;練習(xí)行走的姿勢(shì);看人的眼色;照鏡子研究臉部神態(tài)……，然而兩年的培養(yǎng)計(jì)劃卻沉痛地宣告失敗。
在那個(gè)時(shí)代，女子就是該學(xué)會(huì)燒菜做飯，織衣補(bǔ)襪;該有優(yōu)雅的舉止，得體的言辭。愛(ài)玲看起來(lái)是不符合當(dāng)時(shí)對(duì)女子的要求了，所以她說(shuō)自己：“總而言之，在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)里，我等于一個(gè)廢物”，盡管她說(shuō)她還是會(huì)領(lǐng)略一部分的生活藝術(shù)：看七月巧云，聽(tīng)蘇格蘭兵吹比bagpipe，享受微風(fēng)中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈……。
而今天的社會(huì)里，我們現(xiàn)在的母親是不會(huì)象愛(ài)玲的媽媽那樣要求自己的女兒，他們順應(yīng)時(shí)代，著力讓她們學(xué)文化，懂樂(lè)器，會(huì)書(shū)畫(huà)，能舞蹈，善交際等，把他們培養(yǎng)成魅力十足的美女加才女。可是孩子們?nèi)耘f讓他們失望，不思學(xué)習(xí)，不努力。樂(lè)器學(xué)得想砸樂(lè)器，各種補(bǔ)習(xí)，訓(xùn)練讓她們喘不贏氣。能忍受的就順著母親的意圖或好或歹地發(fā)展著，成為人才或庸才，盡管心理不知是怎樣的扭曲和壓抑。不能忍受的就走向了另一個(gè)極端，不是象愛(ài)玲那樣成為蜚聲文壇的四大才女之一，也算是圓了她自己的天才夢(mèng)。而是走向了倔強(qiáng)逆反，不求上進(jìn)的廢才，成為父母和社會(huì)的包袱和不穩(wěn)定份子，當(dāng)然，最終賤踏的是他們自己。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇一
張愛(ài)玲說(shuō)，于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人,于千萬(wàn)年之中,時(shí)間的無(wú)涯的荒野里,沒(méi)有早一步,也沒(méi)有晚一步,剛巧趕上了。愛(ài)情動(dòng)人，亦傷人。是牽掛，亦是負(fù)累。會(huì)欣喜，亦會(huì)悲憂(yōu)。有收獲，亦有缺憾。
讀了《愛(ài)》我忽然意識(shí)到，喜歡懷念過(guò)去的人其實(shí)未必是因?yàn)椤斑^(guò)去的已經(jīng)過(guò)去”才更加的懷念，也或許是因?yàn)樾睦镉兄鴮?duì)曾經(jīng)美好的向往。念舊并不是渺小的沙，也許也并沒(méi)有大到關(guān)乎人的道德品性，但是過(guò)去的一切無(wú)一不需要經(jīng)歷時(shí)間的積蓄和沉積。如果缺少了這個(gè)經(jīng)歷和過(guò)程，再過(guò)于浮夸和喧嘩也不過(guò)是過(guò)眼云煙罷了。
《愛(ài)》寫(xiě)到“有些愛(ài)，只能止于唇齒，掩于歲月。等命運(yùn)垂顧，留時(shí)間解答?，F(xiàn)在所經(jīng)歷的苦難笑一笑，都有甜蜜的回味?！边@世間的每一個(gè)人都有屬于自己的歸宿。有些愛(ài)，我們確實(shí)只能交給命運(yùn)，等時(shí)間為我們一一作答。因?yàn)闆](méi)有誰(shuí)會(huì)停留在同一個(gè)地方，尋找所謂的心靈慰藉，現(xiàn)下的生活中有太多的無(wú)可奈何，太多的言不由衷，只有我們自己釋然了，明白了，剩下的才會(huì)是暮然回首的那份感慨和那份無(wú)憾的回憶。
太陽(yáng)每一天都要升起又落下，月亮每一天也有落下再升起。生活就是一次又一次的迎接白天又送走黑夜，我們送走了黑夜又再次迎來(lái)白天。年年如此，歲歲如此，在這個(gè)世界上我們不過(guò)是渺小的一粒沙，每天都苦苦的掙扎著，帶著一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)生活的無(wú)可奈何，可我們又在太陽(yáng)一次又一次升起的時(shí)候找尋希望，努力生活。
淺笑淡然，隔著這一程山水，守這那一份妄念。愛(ài)對(duì)大多數(shù)年輕人來(lái)說(shuō)可能像是一團(tuán)火，真摯而又熱烈，時(shí)間的打磨又何嘗不是對(duì)我們成長(zhǎng)的一份包容。對(duì)遲暮之年來(lái)說(shuō)，愛(ài)像是一壺醇香的酒。歲月的流逝，讓愛(ài)這杯酒早就芬芳四溢。幸福往往不在于我們占有了什么，更在于我們成長(zhǎng)的過(guò)程。在人生的長(zhǎng)河中，有的人忙著欣賞沿途的風(fēng)景，而有的人努力讓自己成為最靚麗的風(fēng)景。每個(gè)人都有自己的一份追求，它不盡然是相同的，但人生的美好其實(shí)是一程多彩的旅途，我們?cè)谶@段旅程中存留著屬于自己的那份本真，才能去體驗(yàn)生活給我們帶來(lái)的那份淡然。
讀了《愛(ài)》我明白了花總有一天會(huì)凋謝，但是花兒謝了還有幽幽清香，而青春謝了就音信全無(wú)，摸不到尋不著。人這一生，就是循環(huán)往復(fù)，我們?cè)谌諒?fù)一日的過(guò)程中慢慢體會(huì)到，生活就像是單行線，無(wú)法回頭，只能向前，而正是這樣的信念，我們急急緩緩，跌跌撞撞才有了這大千世界，才有了這諸般色彩。
生活盡管千瘡百孔，但正因?yàn)橛羞@樣的存在所以我們苦苦的追尋，所以我們才懂得了什么叫做生的希望，死的意義?！稅?ài)》告訴我們，對(duì)生付諸努力，尊重時(shí)間，同樣尊重生命，這就是人生。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇二
最近心血來(lái)潮，又開(kāi)始讀人物傳記。
其實(shí)我個(gè)人總覺(jué)得，讀人物傳記總有那么點(diǎn)光明正大的窺探隱私和比對(duì)生活的人性弱點(diǎn)在里面。
讀到張愛(ài)玲，完全是在蝸牛上隨機(jī)而為之的行為，但讀完之后，居然覺(jué)得這本是我看過(guò)所有版本中最好的一版，有一種撿到寶的感覺(jué)。
第一次讀張愛(ài)玲的傳記是在大學(xué)，完全出于偽文藝青年的需要;第二次讀張愛(ài)玲是在工作最為忙碌和無(wú)聊的時(shí)候，因?yàn)橐ジ龊笃?，這是絕對(duì)無(wú)聊但耗時(shí)的工作，當(dāng)時(shí)香港后期公司工作室的茶水間擺著一本張愛(ài)玲傳，還是繁體，于是成了打發(fā)時(shí)間的好物。
兩本的作者我都不記得了，但讀罷，絕對(duì)可以肯定兩位的立場(chǎng)和生活境遇絕對(duì)不同，盡管傳記的素材都是一定的，但用不一樣的語(yǔ)言和立場(chǎng)去描述，自然結(jié)果是不同的，依稀記得，特別能分辨出一種是社會(huì)主義情懷，一種是資本主義視角。
而這一版，卻少了些立場(chǎng)性的東西，讓我很喜歡。因?yàn)榛畹浆F(xiàn)在這個(gè)年紀(jì)，我們也是在努力從非黑即白的價(jià)值觀中慢慢掙脫出來(lái)，個(gè)人認(rèn)為平和和真正辯證的開(kāi)始看待問(wèn)題，是人成熟的標(biāo)志，而可能有些人一輩子都沒(méi)有成熟，始終處于黑白分明的掙扎階段。
首先文章的語(yǔ)言真的好細(xì)膩，而且有一股子張愛(ài)玲文章的語(yǔ)言意境，不知作者是故意而為之，還是本身就習(xí)慣于這樣的筆觸。因?yàn)槲襣oogle了一下作者的資料，實(shí)在不多，便無(wú)從知曉了。
第二就是在描述張愛(ài)玲的童年，她的父母，她的愛(ài)情，她的寫(xiě)作，始終想秉持著更加中立的視角，我覺(jué)得這個(gè)尤其難得吧，畢竟我們寫(xiě)文章，總是希望最終表達(dá)自己的觀點(diǎn)，當(dāng)然，其中的仰慕之情還是完全可見(jiàn)的。
如此一來(lái)，傳記給了讀者更多自我想象的空間，諸如張愛(ài)玲對(duì)母親的情愫，張愛(ài)玲和胡蘭成的愛(ài)情，張愛(ài)玲對(duì)自己作品一定要自己翻譯的堅(jiān)持，張愛(ài)玲對(duì)紅樓夢(mèng)的癡迷，張愛(ài)玲晚年始終不想回訪上海的決絕......
當(dāng)然，同一本書(shū)，不同的人讀，或者同一個(gè)人不同時(shí)期去讀，都會(huì)有不同的理解和觀感，在當(dāng)下這個(gè)階段，我覺(jué)得是我讀過(guò)最舒服的一版《張愛(ài)玲傳》。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇三
著名女作家張愛(ài)玲的長(zhǎng)篇小說(shuō)《十八春》不知看了幾篇。電視連續(xù)劇也零零星星的看過(guò)，總覺(jué)得不如小說(shuō)來(lái)得更扣人心弦，每讀一遍她的小說(shuō)，都讓我有新的發(fā)現(xiàn)。
二十一歲就出名的張愛(ài)玲曾是上海灘紅的發(fā)紫的“傳奇”女作家，這位多才多藝的女子除了小說(shuō)、散文、劇本、琴、畫(huà)、詩(shī)書(shū)無(wú)所不能，還說(shuō)一口流利的英語(yǔ)，翻譯了許多外國(guó)作品。這是一個(gè)千嬌百媚、柔情蜜意的女子，可她筆下的文章中卻處處透著蒼涼冷峻.透視人性的陰暗卻又是如此犀利深刻，真是個(gè)神奇的女子。她活色生香的文字，讀來(lái)令人余香滿(mǎn)口。生動(dòng)的景色描寫(xiě)，令人如同身臨其境。風(fēng)土人情、心理活動(dòng)、矛盾沖突的描寫(xiě)，簡(jiǎn)直纖毫畢現(xiàn)。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上，張愛(ài)玲占有一席重要的位置。
《十八春》是張愛(ài)玲第一部完整的長(zhǎng)篇小說(shuō)，。少女曼楨和同事沈世均相愛(ài)了。而姐姐曼璐因父早逝而下海做了舞女養(yǎng)活一家人，在風(fēng)塵中揀上了投機(jī)金融的祝鴻才而企圖托以中身。曼璐以前的的未婚夫張慕饉來(lái)到上海后對(duì)清純善良的曼楨傾倒。而對(duì)曼璐很冷漠。曼璐傷心之余歸咎于曼楨，對(duì)她產(chǎn)生了誤會(huì)。
早就對(duì)曼楨有非分之想的祝鴻才發(fā)財(cái)后更加放肆地玩起女人。而色衰愛(ài)弛的曼璐求生的本能促使她不擇手段地犧牲曼楨。希望借此栓住鴻才的心。曼楨被關(guān)后。曼璐對(duì)我上門(mén)來(lái)的世均說(shuō)，曼楨嫁給了張慕瑾，以此絕了世均的念頭。
悲劇牽動(dòng)著我的心，是我為曼楨灑下了同情之淚。但是曼楨的結(jié)局并不是很悲慘。在小說(shuō)的后半部分，曼楨生下小孩后，逃離了祝家。而世均以與富家小姐結(jié)婚，曼楨在曼璐死后幾年，得知孩子在祝家受罪。而祝鴻才生意又走下坡路。曼楨卻為孩子嫁給了鴻才。
張愛(ài)玲為小說(shuō)加了“光明”的尾巴，全國(guó)解放后，曼楨與鴻才離婚，和世均夫婦一起去東北支援祖國(guó)建設(shè)，和喪妻的慕瑾不期而遇。整篇小說(shuō)籠罩在淡淡的傷感氛圍中。曼璐是那個(gè)不合理的社會(huì)制度下的產(chǎn)物。而曼楨的結(jié)局雖不是很悲慘，但她輾轉(zhuǎn)零落的命運(yùn)讓人讀來(lái)卻是滿(mǎn)心悲涼。隱隱之中不由得令人發(fā)出許多對(duì)命運(yùn)的慨嘆。
總之《十八春》是一部不可多得的小說(shuō)佳品，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言流暢生動(dòng)，不時(shí)有警言妙語(yǔ)散布其間，具有很強(qiáng)的可讀性。最后，我樂(lè)意向每一位朋友推薦《十八春》這部小說(shuō)。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇四
第一次讀張愛(ài)玲的《十八春》，是一個(gè)寒冷的冬夜。圍被高坐，翻書(shū)的手被凍僵。靜謐里有無(wú)限的哀怨絲絲縷縷滲進(jìn)心里來(lái)，淤住了，濃濃一團(tuán)心酸，化不開(kāi)。
幾個(gè)平凡的眾生男女，世鈞曼楨叔惠翠芝，一群隨處可見(jiàn)的都市年青人。把那一點(diǎn)點(diǎn)并不離奇的癡愛(ài)怨情，纏來(lái)絞去地在一張翻不出去的網(wǎng)里演了那么多年，也就不年青了。而同時(shí)翻天覆地的中國(guó)近代社會(huì)種種變事：九·一九、一二·八、抗戰(zhàn)勝利、上海解放、支持東北，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的幫事刷上一筆動(dòng)亂的底色。例如叔惠在解放區(qū)的生活書(shū)中完全沒(méi)有提及，他離開(kāi)上海又回來(lái)，只像上臺(tái)下臺(tái)，舞臺(tái)被固定在打磨掉一半時(shí)代氣的南京上海。讓讀者蕩氣回腸為之嗟的，只是亂世里這幾個(gè)男女的故事，一點(diǎn)點(diǎn)的癡，一縷縷的怨，脆弱的愛(ài)，捂住面孔的無(wú)奈。
張愛(ài)玲前期的小說(shuō)里，少有正常的感情，有的只是曹七巧壓抑下的瘋狂和白流蘇細(xì)算分兩婚姻當(dāng)職業(yè)的漠然，《小艾》和《十八春》里算是有了，可是淡而稀薄：兩人之間互相的猜疑，家庭的阻攔，機(jī)緣的擦肩而過(guò)，隨便什么都可以毀掉這叫“愛(ài)”的軟弱的東西。而實(shí)際上它也的確被毀掉了。
楨是絕世佳人，她給人的印象，是一個(gè)再普通不過(guò)的上海小戶(hù)人家的女兒：舊象牙色的肌膚，鵝蛋臉，永遠(yuǎn)沉住一洼微笑的黑的眼。將來(lái)嫁了人也許會(huì)發(fā)胖，漸漸變得開(kāi)了后門(mén)與弄堂菜販扯著喉嚨爭(zhēng)青菜茭白價(jià)錢(qián)。這樣的兩個(gè)人，他們?cè)賽?ài)都是平平淡淡的家?，嵤拢瑴睾腿缫诲伱籂t上燉著的細(xì)白小米粥，好萊塢的濃情電影模式不屬于他們。讓人感動(dòng)嘆息的.地方是他們愛(ài)情的悲劇性，得不到的才珍貴!那樣平凡的感情，只有化為悲劇才會(huì)有賞鑒的價(jià)值。試想世鈞與曼楨如果真的一帆風(fēng)順的結(jié)了婚，反而無(wú)趣。婚前那一點(diǎn)薄弱的感情基礎(chǔ)很快就在柴米油鹽醋茶中消磨殆盡，禿頂漢與黃臉婆，永遠(yuǎn)為著無(wú)數(shù)的雞毛蒜皮事件嘔氣，而一路平平安安過(guò)下去，過(guò)個(gè)三四十年，照舊是白頭偕老，淪為無(wú)數(shù)普通家庭中一員。讀者看至此，能不泄氣么?(所以童話里王子和公主一舉行了盛大的婚禮，就趕快用“從此過(guò)著幸福的生活”結(jié)束。至于是否真幸福，只有王子和公主自己曉得)張愛(ài)玲深諳大眾心理，一支筆輕輕將他們隔開(kāi)，讓他們彼此對(duì)對(duì)方留住一點(diǎn)情，埋在心底藏起來(lái)，留作將來(lái)相見(jiàn)的余地。后來(lái)他們經(jīng)歷了那么多年那么多事，終于重逢，曼楨把兩人分開(kāi)后她的遭遇，摻著無(wú)限的苦的，講給他聽(tīng)：
“那時(shí)候一直想著有朝一日見(jiàn)到世鈞，要把這些事情全告訴他，也曾經(jīng)屢次在夢(mèng)中告訴他過(guò)，做到那樣的夢(mèng)，每回都是哭醒了的，醒來(lái)還是嗚嗚咽咽地流眼淚?，F(xiàn)在她真的在這兒講給他聽(tīng)了，卻是用最平淡的口吻，因?yàn)橐呀?jīng)是那么些年前的事了?！?BR> 世鈞默默地聽(tīng)著。
“他們很久很久沒(méi)有說(shuō)話。這許多年來(lái)他們覺(jué)得困惑與痛苦的那些事情，現(xiàn)在終于知道了內(nèi)中的真相，但是到了現(xiàn)在這時(shí)候，知道與不知道也沒(méi)有多大分別了——不過(guò)——對(duì)于他們，還是有很大的分別，至少她現(xiàn)在知道，他那時(shí)候是一心一意愛(ài)著她的，他也知道她對(duì)他是一心一意的，就也感到一種凄涼的滿(mǎn)足?！?BR> 老杜詩(shī)“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。”這里簡(jiǎn)直是人情的至高至純境界了。有時(shí)未免想到：許世鈞簡(jiǎn)直應(yīng)該感謝祝鴻才，因?yàn)轼櫜糯嫠⒘寺鼧E回去，看著曼楨變得“完全無(wú)意于修飾，臉色黃黃的，老是帶著幾分病容，裝束也不入時(shí)，見(jiàn)了人總是默默無(wú)言”、“眼睛里常常有一種呆笨的神氣”。而卻讓世鈞的腦海里永遠(yuǎn)保留著年青的曼楨的俏影。
只為著叔惠要來(lái)，翠芝又打地板又搬家俱，親自出馬去買(mǎi)洋酒火腿，幾乎都不能控制自己。連一邊冷眼觀的讀者都暗叫她做的實(shí)在太露。奇怪做丈夫的世鈞卻反而渾然不覺(jué)——細(xì)西回過(guò)頭來(lái)一想，你會(huì)覺(jué)得心間一冷：原來(lái)世鈞從來(lái)不曾留意過(guò)翠芝，他們是同一張床上睡了十幾年的異夢(mèng)人。書(shū)里寫(xiě)到他們的日子，滿(mǎn)是疙疙瘩瘩的小嚕蘇，可是他們很難吵得起來(lái)。大概因?yàn)榧词故浅臣芰T，也還是需要一點(diǎn)火星的。而他們倆卻是真正的相敬如冰。
書(shū)中處處有對(duì)人生無(wú)奈的諷刺與苦笑：人人想方設(shè)法去爭(zhēng)奪眼前金蘋(píng)果，費(fèi)盡心手摘到手才發(fā)現(xiàn)全不如自己想像：許大少奶奶竟力拉攏小叔和娘家妹子，翠芝過(guò)門(mén)后倒與她成了對(duì)頭;許太太偏心小生子，待到一起同住卻又矛盾無(wú)窮：鴻才為了得到曼楨費(fèi)了無(wú)限心機(jī)，后來(lái)卻覺(jué)得她索然無(wú)味，“就像一碗素蝦仁”。曼璐為了系住丈夫的心，不惜賠上親生妹子，結(jié)果不但拴不住才，反而連妹妹都失去了……多少紛亂的追求與肥皂泡般的幻滅，拼湊起來(lái)大概就是人生。悲哀的故事里滿(mǎn)含著作者小小的諷刺，我們仿佛能聽(tīng)見(jiàn)這位有著孤零身世的曠世才女冷仃仃的一粒粒笑聲。
張愛(ài)玲此時(shí)的筆風(fēng)，已從前期作品的絢麗五彩靈光四射變得漸趨平淡。洗盡鉛華的略帶感傷的筆調(diào)，正好用來(lái)緩緩敘述這一場(chǎng)漫長(zhǎng)的不了情。張氏的寫(xiě)作功力，已是爐火純青，雖是忽而南京忽而上海，敘述主體更是走馬觀燈般更換，卻難為她細(xì)針密縫處處照顧的滴水不漏而自然天衣。有些小地方，她也憑著她那種獨(dú)特的敏感注意到，筆尖略略一點(diǎn)，氣氛自然浮出來(lái)。如寫(xiě)曼楨世鈞冬夜在許家樓上夜話，特意說(shuō)到“起坐間里只有一火盆，上面擱著鐵架子，煨著一瓦缽子荸薺”。曼楨發(fā)冷，世鈞取出自己的舊絨線衫給她穿上。煮荸薺是江南冬天普遍的家庭小食，那種略帶清甜的香味是潤(rùn)澤的，浮在兩個(gè)年青人對(duì)未來(lái)的甜蜜憧憬中，是格外富有家常氣息的氛圍。就在這個(gè)晚上，世鈞給曼楨戴上訂婚戒指，以后他們回想起這一幕，腦中揮之不去的，應(yīng)該還有煮荸薺的清香吧。
小說(shuō)一九五一年結(jié)稿時(shí)名《十八春》，后來(lái)張愛(ài)玲旅美期間，進(jìn)行改寫(xiě)，刪掉了略帶政治色彩的結(jié)尾，易名為《半生緣》。在我看來(lái)《半生緣》是承繼了張紙小說(shuō)題目一貫的風(fēng)格棗繽紛綺麗的古典風(fēng)，但《十八春》卻似乎更適合于這篇小說(shuō)，十八春，無(wú)數(shù)個(gè)春天呵!吹面不寒楊柳風(fēng)，又帶著一絲絲時(shí)光不再的悵惆，就像這個(gè)漫長(zhǎng)的故事。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇五
懵懵懂懂的她視線定格在遠(yuǎn)去的母親身上，縱有不舍，還是要接受父母離婚的現(xiàn)實(shí)。那年，她十歲。面對(duì)沉淪的父親、敗落的家庭，她想要逃離。她在家中“要沉下去”的書(shū)房里拼命讀書(shū)。她一邊要忍受后母的欺侮，一邊要在思念母親的煎熬中苦苦度日。她終于逃出了這座荒島，她的坎坷人生也就此開(kāi)始。
她漸漸在上海文壇有了自己的一片天地。那年，她二十三歲。她的文章多以悲劇結(jié)尾，這或許與她的家世有很大關(guān)系。她多次想要出國(guó)留學(xué)，但屢遭戰(zhàn)爭(zhēng)未果。她不甘心，仍舊向往國(guó)外的生活。在香港大學(xué)，她認(rèn)識(shí)了炎櫻，那個(gè)性格與她互補(bǔ)的女孩。她們說(shuō)說(shuō)笑笑，生活看似十分美好。然而戰(zhàn)爭(zhēng)擊碎了她的夢(mèng)，她又回到了上?！莻€(gè)讓她成名卻又讓她感到傷心的地方。
她遇到了心目中的他，他令她驚喜，迅速地在她心里生了根。那年，她二十四歲。她也曾寫(xiě)道：見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她心里是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。她將整顆心交與胡蘭成，而胡蘭成在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后逃跑并背棄了他們的誓言。她孤獨(dú)而又絕望。她的傾城之戀不過(guò)一場(chǎng)破碎、凌亂的夢(mèng)。
她只身一人前往美國(guó)，并在這里認(rèn)識(shí)了賴(lài)雅。那年，她三十六歲。那時(shí)的她正值好年紀(jì)，卻嫁給了窮困潦倒、比她大二十九歲的賴(lài)雅。賴(lài)雅年老多病，她不得不到臺(tái)灣寫(xiě)作賺錢(qián)為賴(lài)雅買(mǎi)藥。賴(lài)雅終究比她早一步先走。十一年的陪伴隨賴(lài)雅去了，她又遭受沉重的打擊。
她老了，自己孤獨(dú)地生活在他鄉(xiāng)。1995年9月8日，她被發(fā)現(xiàn)在家中去世。那個(gè)與眾不同的她走了，一代傳奇也落下帷幕。
這就是她——張愛(ài)玲，避世而不棄世的臨水照花人。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇六
20世紀(jì)40年代，有一位女子幾乎一夜名滿(mǎn)天下。她擅長(zhǎng)描寫(xiě)男女之間的微妙關(guān)系。有學(xué)者認(rèn)為，她的作品是當(dāng)時(shí)文學(xué)的巔峰之作。她的作品聚焦于日常，沒(méi)有政治，沒(méi)有火焦氣。她讓我們感受到那個(gè)時(shí)代上海和香港的風(fēng)韻猶存。
然而，如同傳奇一般的她，卻活得寂寞，童年的陰影，感情的起伏，就連死亡，都是一人孤獨(dú)的死去。沒(méi)有人真正的懂得她，無(wú)論你將她置于神壇，還是凡塵中，她都是坦然、灑脫，“對(duì)于講我的話，我一點(diǎn)好奇心都沒(méi)有，提起我的也不一定與我有關(guān)”。這就是她，一個(gè)讓無(wú)數(shù)學(xué)者癡迷的她。
1920年9月30日，張愛(ài)玲出生于上海的古宅中。她家世顯赫，是清朝貴族的遺脈，骨子里就透著常人學(xué)不來(lái)的貴族氣質(zhì)。盡管張愛(ài)玲對(duì)家世小心的保持著距離，但是依舊對(duì)她有著影響，她為人處世的標(biāo)準(zhǔn)，人生理想的追求等，都已經(jīng)深深地滲透到了她以后的生活中?？赡軓垚?ài)玲就是一個(gè)唯美的純粹主義者。
正因?yàn)檫@一點(diǎn)對(duì)于那場(chǎng)所有人都不看好的傾城之戀，她卻愛(ài)得“低到了塵埃里”。但好比她自己所說(shuō):“這世上的愛(ài)沒(méi)有一種不是千瘡百孔的”。最終，這場(chǎng)傾城之戀結(jié)束了。也正是這場(chǎng)傾城之戀，張愛(ài)玲說(shuō)：“是從你起，我才學(xué)會(huì)了，怎樣，愛(ài)，認(rèn)真的……”。在她36歲時(shí)，終于等到了自己的愛(ài)情，盡管在很多人眼里，賴(lài)雅像是張愛(ài)玲袍子上的“虱子”。但是張愛(ài)玲卻將這件“爬滿(mǎn)了虱子”的“袍子”珍藏了十一年。
1995年中秋節(jié)，在團(tuán)圓的日子里，她書(shū)寫(xiě)了別離、孤獨(dú)、平靜和傲然。
在她的一生中，她做了自己應(yīng)該做的，認(rèn)真拒絕了她不愿意、不喜歡的事。她活得比一般人要坦然、灑脫的多。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇七
每個(gè)作家的背后，總會(huì)有幾段支撐著他們的故事。這些故事，或美好、或哀傷；或圓滿(mǎn)、或殘缺，但總會(huì)成為他們創(chuàng)作的最初。我在整理書(shū)架時(shí)發(fā)現(xiàn)了《張愛(ài)玲傳》，記得書(shū)的結(jié)尾我是隔了許久才看的，因?yàn)檫@個(gè)女人跌宕起伏的一生，讓我這個(gè)若干年后的局外人對(duì)此產(chǎn)生一種微妙的情感。
弱水三千只取一瓢飲。
張愛(ài)玲，她是李鴻章的重外孫女、張佩綸的孫女；她出生在腐朽的晚清，見(jiàn)證了家族的輝煌衰??；甘于無(wú)為墮落的父親、勇于追求自由的母親，不幸福的家庭也注定了張愛(ài)玲不平凡的感情生活。因?yàn)楦改赣H失敗的婚姻，她不輕易動(dòng)心，直到遇到了那個(gè)對(duì)她一生產(chǎn)生巨大影響的胡蘭成。她不在乎他的家庭、不在乎他的職業(yè)，她對(duì)他的愛(ài)近乎執(zhí)著。當(dāng)她捎信告訴胡蘭成，她已決心與他斷絕關(guān)系的時(shí)候，沒(méi)人知道這個(gè)女人的心用怎樣的痛楚來(lái)關(guān)閉她好不容易開(kāi)啟的心門(mén)，即使后來(lái)出現(xiàn)了一個(gè)賴(lài)雅。這樣執(zhí)著的愛(ài)，也許就是造成了張愛(ài)玲感情的悲劇。愛(ài)，是需要決心的，過(guò)于執(zhí)著的愛(ài)，也許是種傷害?！疤斓刂械娜f(wàn)物生靈有多少被囚禁、被羈籠，他們可以屬于你，可當(dāng)他們身心分裂而為你擁有時(shí)，你實(shí)際并沒(méi)有擁有?！蔽疫€年輕，還沒(méi)能懂得這種難以摸索的愛(ài)情，但張愛(ài)玲的故事，給我的啟示是深刻的。
君子之交死生不貳。
沒(méi)有一個(gè)人是獨(dú)立于世界而存在的。張愛(ài)玲也有與她相知相交的朋友，像蘇青、宋淇等，當(dāng)然還有炎櫻。炎櫻無(wú)疑是她的摯友，在張愛(ài)玲初次到香港時(shí)，兩人便成為要好的朋友，炎櫻也見(jiàn)證了張愛(ài)玲兩場(chǎng)婚姻。她們有著相距甚遠(yuǎn)的性格，卻很好地形成了互補(bǔ)，彼此牽掛著。張愛(ài)玲在舊金山的時(shí)候，會(huì)因?yàn)檠讬训膩?lái)訪而坐立不安，擔(dān)心她會(huì)失約，戲稱(chēng)她是“從天而降”，她喜歡炎櫻快樂(lè)的笑臉，認(rèn)為她“永遠(yuǎn)都是一眼輕快活潑的流泉”。擁有一個(gè)摯友，無(wú)論現(xiàn)實(shí)多么殘酷，生活多么艱難，依然不會(huì)舍你而去，依然會(huì)有那么幾個(gè)人單純地惦記著你。
欲美之何患無(wú)辭。
“有一天我們的文明，無(wú)論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。然而現(xiàn)在還是清如鏡明如水的秋天，我應(yīng)當(dāng)是快樂(lè)的?！睆垚?ài)玲雖然身處在亂世，卻依然能夠活在自己淡然的世界中。她書(shū)寫(xiě)的故事創(chuàng)造出了無(wú)數(shù)人物，也許受自身經(jīng)歷的影響，在張愛(ài)玲的故事中，大多已被渲染了一股哀傷的氣氛，主人公也多數(shù)被賦上悲劇的色彩。張愛(ài)玲總有能力把故事寫(xiě)進(jìn)讀者的心中，她不在故事的表面停駐，而是深入到情節(jié)的內(nèi)部、到人物的內(nèi)心?！八且黄裹S輕靈、隨風(fēng)而逝的落葉。從枝頭飄落，她的根，再也捉不住她的方向?！彼p輕的下筆，卻給予讀者深深一擊。她的辭藻很美，卻又是那樣的實(shí)在，她的每一句話，無(wú)論濃墨重彩，抑或輕描淡寫(xiě)，都存在那樣一種美，令人不禁致予難以言表的贊美。
因?yàn)槎?，所以慈悲?BR> 張愛(ài)玲十八春讀后感篇八
其實(shí)開(kāi)始對(duì)張愛(ài)玲并沒(méi)有很多的認(rèn)識(shí)，只知道她是很著名的作家，很受人喜歡，寫(xiě)的小說(shuō)很被喜歡。盡管從小就聽(tīng)過(guò)她，卻只看過(guò)她的《傾城之戀》。當(dāng)時(shí)看的時(shí)候也是很粗略地一掃而過(guò)，以至于現(xiàn)在有些情節(jié)已想不太起來(lái)，對(duì)于“傾城”之說(shuō)，也沒(méi)有很深刻的理解?，F(xiàn)在來(lái)看《張愛(ài)玲傳》，才對(duì)張愛(ài)玲有了更多的理解，但也不算全面和深入。
都說(shuō)環(huán)境對(duì)一個(gè)人有很大的影響，顯然地，這對(duì)于張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)同樣是適用的。出生于那樣一個(gè)顯赫的封建貴族家庭，雖然張家早就走向了下坡路，但舊制度的崩壞一時(shí)還沒(méi)有打破這些家庭日常生活的平靜，張愛(ài)玲的幼年就是在富裕的物質(zhì)生活、闊綽的排場(chǎng)下度過(guò)的。張愛(ài)玲的父親是個(gè)典型的遺少式人物，有舊式的文化教養(yǎng)，會(huì)吟詩(shī)做賦，這對(duì)她的學(xué)習(xí)都有一定影響。幼年的生活于她而言是“溫暖牌朦朧的、橙紅色的歲月”，此時(shí)的她是快樂(lè)的吧。
然而，在受傳統(tǒng)文化影響的同時(shí)，張愛(ài)玲對(duì)西式教育也有著深深的向往。后來(lái)父母離婚，在父親家里受到嚴(yán)重的不公平對(duì)待，甚至差點(diǎn)因病而死，于是她進(jìn)到母親家中，開(kāi)始她一心向往的生活。但她與母親的隔閡漸漸加深，母親致力于培育她成為一名標(biāo)準(zhǔn)的淑女，但她卻常讓母親失望。母親對(duì)她的冷淡也使她的`生活越來(lái)越不愉快。而且在出國(guó)留學(xué)深造的計(jì)劃失敗后，她進(jìn)入香港大學(xué)學(xué)習(xí)，在此階段內(nèi)打下了西方文化和歷史的底子，也逐漸形成自己的人生觀。
“出名要趁早”，這是我對(duì)張愛(ài)玲的名言中記憶最深刻的一句。確實(shí)，她從九歲就開(kāi)始寫(xiě)作投稿，“向編輯先生進(jìn)攻”。后來(lái)陸續(xù)在學(xué)校發(fā)表文章，在大學(xué)畢業(yè)后開(kāi)始在文壇上出名，紅極一時(shí)。她一直渴望做一個(gè)自食其力的人，于是她在西方一份英文月刊《二十世紀(jì)》上陸續(xù)發(fā)表英文文章，如《中國(guó)人的時(shí)尚和生活》、《中國(guó)人的親教》等，這些文章也讓外國(guó)人對(duì)中國(guó)有了新的認(rèn)識(shí)。她的家庭背景和她受的西式教育使她能夠以獨(dú)特的視角真實(shí)地寫(xiě)出中國(guó)人的形象和中國(guó)現(xiàn)狀，她對(duì)中國(guó)人的劣根性有著清醒的認(rèn)識(shí)。她是一個(gè)矜持孤傲的人，以其意智心靈對(duì)生活有著很清醒的認(rèn)識(shí)。她的很多作品也體現(xiàn)著她對(duì)生活的認(rèn)識(shí)，對(duì)世事的洞明.......
她的作品到現(xiàn)在仍有很大的市場(chǎng)，現(xiàn)在也仍然有很多的張愛(ài)玲迷，對(duì)張愛(ài)玲及其作品深深喜愛(ài)著。張愛(ài)玲是一個(gè)善于生活藝術(shù)化的享樂(lè)主義者，又是一個(gè)對(duì)人生充滿(mǎn)悲劇感的人。她悲天憫人，時(shí)時(shí)洞見(jiàn)蕓蕓眾生可笑背后的可憐，但在現(xiàn)實(shí)生活中卻淡漠寡情。
其實(shí)整本書(shū)讀下來(lái)，我對(duì)張愛(ài)玲的認(rèn)識(shí)也很淺，很模糊，最感興趣的也是她和胡蘭成的愛(ài)情。她是一位很有情才的作者，她的家庭背景和她受的教育使她對(duì)每一樣事物都有自已獨(dú)特的見(jiàn)解，她的勤奮好學(xué)也讓她更加出色。她才華橫溢，她淡漠孤傲，她的人生是傳奇的人生。我既羨慕她的才華又同情她的孤獨(dú)，她晚年生活的凄涼。曾有人這樣評(píng)價(jià)張愛(ài)玲：“只有張愛(ài)玲才能同時(shí)承受燦爛奪目的喧鬧以及極度的寂寞”，而我很希望擁有同她那股對(duì)世界銳利而清醒深刻認(rèn)識(shí)的眼光。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇九
很早以前就聽(tīng)過(guò)看過(guò)張愛(ài)玲的這段關(guān)于愛(ài)情的經(jīng)典描述：于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有輕輕地問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？”之前一直把這段話理解為緣分是個(gè)奇跡，“于千萬(wàn)人之中，于千萬(wàn)年之中”遇到你所要遇見(jiàn)的人，這需要多少巧合，需要多少冥冥之中的注定，在對(duì)的時(shí)間遇見(jiàn)對(duì)的那個(gè)人，兩人心照不宣，輕輕問(wèn)一聲：“你也在這里嗎？”多唯美的畫(huà)面！
今天心血來(lái)潮閱讀了全文，才發(fā)現(xiàn)自己的理解大錯(cuò)特錯(cuò)。愛(ài)情需要緣分，更需要爭(zhēng)取。時(shí)間對(duì)了，在春天的晚上，人也對(duì)了，十六七歲的美麗女子，住對(duì)門(mén)的年輕人好不容易鼓起勇氣輕輕地問(wèn)了一聲：“噢，你也在這里嗎？”奈何女子沒(méi)有回應(yīng)，他也沒(méi)有再說(shuō)什么，站了一會(huì)兒，各自走開(kāi)了。后來(lái)女子被親眷拐了，賣(mài)到他鄉(xiāng)外縣去作妾，又幾次三番地被轉(zhuǎn)賣(mài)。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的驚險(xiǎn)的風(fēng)波，老了的時(shí)候她還記得從前那一回事，常常說(shuō)起，在那春天的晚上，在后門(mén)口的桃樹(shù)下，那個(gè)青年。我想她是后悔的吧，后悔自己當(dāng)時(shí)為什么沒(méi)有接年青人的話，就算是回一句“是呀，我也在這里”也好。如果她當(dāng)時(shí)回應(yīng)了年青人，可能結(jié)果就會(huì)不一樣吧，也許她現(xiàn)在過(guò)著含飴弄孫的幸福生活。就算是于千萬(wàn)人中，于千萬(wàn)年之中，在時(shí)間的無(wú)涯荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，但那又怎么樣呢？照樣沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有鼓起勇氣輕輕問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？”然后靜靜等著那個(gè)人的回應(yīng)。我想張愛(ài)玲的這段話的重點(diǎn)不是前半段，不是為了感嘆緣分的難得，而是想表達(dá)她對(duì)這對(duì)年青的男女有緣無(wú)分的惋惜，更想告訴俗世中的男女，如果在對(duì)的時(shí)間遇上了對(duì)的人，一定要抓住機(jī)會(huì)，別讓一些無(wú)關(guān)緊要的事阻擋住愛(ài)情敲門(mén)的手！
讀張愛(ài)玲的《愛(ài)》，不僅讀出了那種情竇初開(kāi)的悸動(dòng)，更是讀出了人生的遺憾和凄美。
一個(gè)春風(fēng)沉醉的夜晚，有一個(gè)村莊小康人家的女孩子，約摸十五六歲，花樣的年華，生得美，上門(mén)說(shuō)媒的人都快踏破她家的門(mén)檻，但她卻無(wú)動(dòng)于衷。她穿著月白的衣衫，靜靜地立在后門(mén)口，手扶著桃樹(shù)，純美的畫(huà)面定格在她永遠(yuǎn)的記憶之中。她今生也許無(wú)法忘記，對(duì)門(mén)住的那個(gè)沉默寡言卻目清眉秀討人喜歡的年輕小伙，竟然主動(dòng)開(kāi)口和她說(shuō)話。她做夢(mèng)也沒(méi)有想到，激動(dòng)而甜蜜的感覺(jué)頓時(shí)涌遍全身。仿佛就在這一剎那間，她覺(jué)得自己心中的愛(ài)情鳥(niǎo)，拍著翅膀撲撲撲地飛向了他，這種感覺(jué)，更強(qiáng)烈地堅(jiān)定了她渴望的愛(ài)情信念。她覺(jué)得自己這輩子終究要跟著他，無(wú)論天涯還是海角，都會(huì)義無(wú)反顧。
這，就是愛(ài)。教人沉醉，又讓人迷戀。
遺憾的是，當(dāng)他開(kāi)口說(shuō)出，噢，你也在這里嗎？她激動(dòng)得一句話也說(shuō)不出。他也沒(méi)有再說(shuō)什么。兩人靜靜地立著，各自走開(kāi)了。
美好的初戀，有時(shí)像一朵含苞未放的鮮花。還未來(lái)得及在溫柔的春風(fēng)中盛放，就被一場(chǎng)突至而來(lái)的暴雨打落在地。后來(lái)，她被拐賣(mài)了。拐賣(mài)她的人販子，不是什么強(qiáng)盜土匪，而是她的親眷，有著血濃于水的親情，在金錢(qián)面前不堪一擊。
無(wú)數(shù)次歷險(xiǎn)和飽經(jīng)風(fēng)霜后，她再也回不到從前。斗轉(zhuǎn)星移，物是人非，滄海桑田。唯有揮之不去懷念，伴隨著深深的喟嘆，祭奠著青春時(shí)那夜桃樹(shù)下美好的畫(huà)面。
春風(fēng)不語(yǔ)。被命運(yùn)捉弄的人兒，就像被時(shí)光扔進(jìn)靜靜流淌的河流中去。即使淚流滿(mǎn)面，水底的游魚(yú)也不會(huì)知道心痛的感覺(jué)。
在合上書(shū)頁(yè)的那一刻，我的眼睛竟然有些濕潤(rùn)了。不是我脆弱，而是被深深地感動(dòng)了。
在人世相遇的時(shí)光中，千萬(wàn)別錯(cuò)過(guò)了握手和表白。錯(cuò)過(guò)了，也許就不會(huì)再來(lái)了。
一直很喜歡張愛(ài)玲。都說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)好，散文更好。她的小說(shuō)大部分滲透著一種蒼涼，使讀者常陷入一種很深很沉的痛與窒息的壓抑狀態(tài)，而她的散文卻常是她對(duì)生活的理解和感悟。
張愛(ài)玲的文章向來(lái)深刻，她的這篇《愛(ài)》很短小，卻又很精美。有著散文的質(zhì)樸，同時(shí)又有小說(shuō)的情節(jié)。它描寫(xiě)了一段短暫的愛(ài)情情感片斷，卻又將這個(gè)片斷化為了永遠(yuǎn)。
《愛(ài)》描寫(xiě)了一個(gè)很美的故事：春天里一個(gè)月色朦朧的晚上，她邂逅了他。輕輕地，他問(wèn)了一聲：“噢，你也在這里么？”就這一句問(wèn)候，卻勝似無(wú)盡的話語(yǔ)，深深觸動(dòng)了她的心。世事的變化無(wú)法預(yù)料，女孩的命運(yùn)十分坎坷，他們沒(méi)能再相見(jiàn)。老了的時(shí)候，她依然懷念那相見(jiàn)短暫卻是她一生中最絢麗的瞬間，依然記得那句“噢，你也在這里么？”
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十
私以為這樣的雨天，倚窗而坐，沏一盞清茗，讀上半卷宮詞，幾篇散文實(shí)在不失為一件美事。在這喧囂的城市中，偶爾附庸風(fēng)雅仍是極為必要的化用襄王登蘭臺(tái)之宮時(shí)慨然之言：快哉，此雨！
的確，這樣的雨天邂逅愛(ài)玲的散文實(shí)在別有一般滋味。誠(chéng)然，愛(ài)玲的散文遠(yuǎn)不及其小說(shuō)為人所稱(chēng)道，但寥寥數(shù)語(yǔ)間仍可見(jiàn)那份獨(dú)屬于愛(ài)玲的驚心，冷艷。別人筆下千篇一律的溫潤(rùn)纏綿到她這里竟是這般陰森，灰暗。
是的，這才是愛(ài)玲，絕代風(fēng)華的愛(ài)玲。雖然頂著才女頭銜的她的名字幾乎至于家喻戶(hù)曉的地步，然而對(duì)她的了解和喜愛(ài)實(shí)在是小眾的，甚至于將她當(dāng)做那一派上不得高臺(tái)盤(pán)的言情作家，這實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)的。
愛(ài)玲的文字之美不在于情節(jié)，不在于辭藻，單單在那一點(diǎn)陰森的灰暗，那一絲惆悵與絕望，是真正的纏綿。
所以曾經(jīng)有有識(shí)之士談到愛(ài)玲小說(shuō)的改編劇，認(rèn)為即便是王家衛(wèi)都無(wú)法拍出那份味道來(lái)?！秲A城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》《半生緣》這幾部膾炙人口的小說(shuō)曾被改編過(guò)數(shù)次，無(wú)一例外，都是失敗之作。電影電視劇，講究的是市場(chǎng)，是營(yíng)銷(xiāo)手段，所以為了吸引眼球往往喧賓奪主，嘩眾取寵，拋卻了本身作品的內(nèi)核，基調(diào)，轉(zhuǎn)而追逐大眾的浪漫調(diào)子。實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)，尤其是類(lèi)似于《傾城之戀》這樣疑似大團(tuán)圓的劇本更是慘遭毒手，私以為《傾城》的惆悵無(wú)奈不亞于《沉香屑》。所以說(shuō)，許多人眼里的愛(ài)玲根本上是稱(chēng)不上才女與絕代風(fēng)華的，或者說(shuō)，他們所認(rèn)識(shí)的，根本不是愛(ài)玲，因?yàn)閻?ài)玲的情懷，她的愁，人們不懂。
看過(guò)愛(ài)玲的照片，實(shí)在稱(chēng)不上是一位美人。然而，她身上所透出來(lái)的那一份冷艷高貴卻是直逼你的眼目的。曾經(jīng)有人拿民國(guó)時(shí)代另一位有名的才女林徽因與她作對(duì)比。林的確也是難能一見(jiàn)的才女，然而不同的是林的美麗是明媚的，是較為貼近生活的，換言之所有女人都愿意自己成為林徽因，但是鮮少有人希望自己是張愛(ài)玲。愛(ài)玲的風(fēng)華似乎全靠那一份冷艷的氣質(zhì)。那為什么說(shuō)林也是難能一見(jiàn)的絕代風(fēng)華呢？因?yàn)檫@兩人的美不是源于外表，而是內(nèi)心，才華使之出眾。所謂美人，未必需要秉傾城之貌，最重要的還是蕙質(zhì)蘭心。試問(wèn)誰(shuí)會(huì)喜歡一個(gè)雙目無(wú)神，空洞乏味的木頭美人。單憑美貌，無(wú)人能真正做到風(fēng)華絕。我們現(xiàn)在形容美人的傾國(guó)傾城一詞最早源于漢武皇后李夫人，而讓閱盡無(wú)數(shù)美人的漢武帝終生年年不忘的原因卻是她最后拒見(jiàn)圣顏的聰慧之舉。而即便是以紅顏禍水著稱(chēng)的楊貴妃，她的美麗也不是空有美貌的，通音律，善霓裳舞，這些都表面楊玉環(huán)可并非只是一個(gè)木頭美人。
說(shuō)回愛(ài)玲的文字。其實(shí)我一向是非常反感學(xué)校語(yǔ)文教學(xué)中對(duì)文章的鑒賞方式的，這種鑒賞僅僅只能停留在辭藻的層面，即使對(duì)情感的品位也太過(guò)于格式化，而不能深刻到韻味。真正好的文章往往不會(huì)是因?yàn)樗A麗的辭藻，它往往只是一種共鳴，一種怦然心動(dòng)的感覺(jué)，并不是這些條條框框，簡(jiǎn)單粗暴的賞析所能表達(dá)的。對(duì)愛(ài)玲的文字，我想起紅樓夢(mèng)中，薛寶釵的花語(yǔ)：任是無(wú)情也動(dòng)人。然而，她卻也不是無(wú)情，反倒又是一種薄情轉(zhuǎn)是多情累的感覺(jué)，是的，這一切的一切，完全靠的還是一種感覺(jué)。
今日本來(lái)不過(guò)是心血來(lái)潮，卻不想洋洋灑灑倒是寫(xiě)了這許多，似賞析又不是賞析，然而，依舊還是覺(jué)得有些褻瀆了這份怦然心動(dòng)，反倒敗興當(dāng)真是悔之悔之！
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十一
張愛(ài)玲散文的精神世界首先用一個(gè)次來(lái)概括，就是完整。張的散文尤其強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的表達(dá)，同時(shí)張愛(ài)玲本人人文涉獵范圍極廣，雖然她不是哲學(xué)家，但是其擁有完整的世界觀，這種觀會(huì)不自覺(jué)地體現(xiàn)在其散文的精神世界中去，因此張愛(ài)玲的散文世界是完整的。
《天才夢(mèng)》可以看成是張愛(ài)玲的處女作，短短千余字，盡管這還是一個(gè)天才未實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想之時(shí)的心情與感受，但已經(jīng)可以看出一個(gè)優(yōu)秀作家的特質(zhì)諸如敏感、早慧、孤獨(dú)、機(jī)智、卓越。同時(shí)，作為張愛(ài)玲的個(gè)性特質(zhì)也展露了出來(lái)，一方面是世俗成名欲望，另一方面是深刻的悲劇意識(shí)。能否實(shí)現(xiàn)天才夢(mèng)？還是一個(gè)疑問(wèn)，她還沒(méi)有從成功中建立自信，她用輕松機(jī)智的語(yǔ)言調(diào)侃，是的天才不那么逼人；說(shuō)到世俗生活的愚笨，就沒(méi)有了輕松與調(diào)侃，她敏感的懷疑自己的生存能力，我們感到了文字的沉重。不能實(shí)現(xiàn)天才夢(mèng)，這一切即是真是的煩惱，天才未實(shí)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活中等于一個(gè)廢物，天才也成為笑話，僅為別人提供了笑料。待人接物，人與人的交接，對(duì)孤獨(dú)感已經(jīng)深入靈魂的張愛(ài)玲來(lái)說(shuō)，是痛苦的折磨。當(dāng)她獨(dú)自存在。她能感受生活的魅力，欣賞雨夜的霓虹燈，吃，鹽水花生，“在沒(méi)有人與人交接的地方，我充滿(mǎn)了生命的歡悅?！辈⒂纱松仙綄?duì)生命獨(dú)特的看法：“生命是一襲華美的袍，爬滿(mǎn)了虱子”。很難想象一個(gè)十九歲的女孩會(huì)寫(xiě)下如此驚心動(dòng)魄的文字，人世的悲劇意識(shí)已經(jīng)鐫刻在了他的靈魂之中。其次張愛(ài)玲其個(gè)人的背景，因而很早就把世界看透了，有限的時(shí)間，放到無(wú)限的空間里，因而人的一切都是徒勞的。因?yàn)橹廊说囊磺卸际峭絼诘模蚨谑篱g看到人的一切努力和掙扎的時(shí)候變得慈悲起來(lái)，又覺(jué)得世人都是可憐又可愛(ài)的。正是因?yàn)檫@種超脫的眼光，因而即使在戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨的時(shí)候冷冷的站在那里，像一個(gè)從天上意外掉下來(lái)的天使，用一種探知似的熱情，靜靜的去看眼前人的視界——人們都在拼命的跑，因而忘記了她，突然覺(jué)得自己的世界里什么也沒(méi)有，因而孤獨(dú)、蒼涼起來(lái)。同時(shí)也正是在這種世界觀之下，看到的世人都是可愛(ài)的，對(duì)世人有一種慈悲心。張愛(ài)玲對(duì)世人有一種寬容的愛(ài)，她敢于接受世人的不善，并因?yàn)樗麄兊牟荒鼙M善而同情他們。她的世界因?yàn)楹棋蚨諘?，最終歸于一種可有可無(wú)的平靜。因而讓她動(dòng)心的事總是一些可有可無(wú)的小事?！八勺犹茄b在金耳的小花磁罐里。旁邊有黃紅的蟠桃式磁缸，里面是痱子粉。下午的陽(yáng)光照到那磨白了的舊梳妝臺(tái)上。有一次張干買(mǎi)了個(gè)柿子放在抽屜里，因?yàn)樘?，先收在那里。隔兩天我就去開(kāi)抽屜看看，漸漸疑心張干是否忘了它的存在，然而不能問(wèn)她，由于一種奇異的自尊心。日子久了，柿子爛成一泡水。我十分惋惜，所以至今還記得。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十二
那個(gè)年代，這是一個(gè)故事，凄美而感人，無(wú)須過(guò)多言語(yǔ)的詮釋?zhuān)哼@又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動(dòng)的心，心與心的感應(yīng)，心與心的默契，如黑夜里的一個(gè)亮點(diǎn)，支撐著一個(gè)人的理性靈魂。這種寓平靜中的“轟轟烈烈”，也許，這就是張愛(ài)玲散文《愛(ài)》的魔力。
“這是真的”，我的情感隨作者的坦言而觸動(dòng)。她該是一個(gè)愛(ài)做夢(mèng)的女孩吧！我喜歡有月的夜，月光可以柔柔地瀉在月白的衫子，她愛(ài)在春天的晚上，輕輕地靠在桃樹(shù)下，攀著發(fā)青的嫩枝，讓情感從這里延伸，初春是美的，無(wú)奈冬意還未褪盡，她的目光一直停佇在桃樹(shù)對(duì)面的那扇門(mén)，仿佛門(mén)的開(kāi)啟與閉合緊緊聯(lián)系著所有的驚喜與感動(dòng)，今夜無(wú)月，黑夜中，她已忘記了自己的美，她的執(zhí)著已忘記了自己是位小康之家的女兒，她忘記這是一種叛逆，她在乎的是那份感動(dòng)。
“噢，你也在這里嗎？”輕輕的，話語(yǔ)簡(jiǎn)潔得連一個(gè)字也容不下去。是男性特有的女性羞澀？是驚奇發(fā)生的激動(dòng)？彼此的無(wú)言，生怕更多的言語(yǔ)，都會(huì)驚動(dòng)周?chē)男∩?，破壞了無(wú)聲的美。彼此固守著那一段距離，那一份清泉般的美麗。他會(huì)發(fā)現(xiàn)她今夜的美嗎？他為何要保持著那段短短的距離，相識(shí)而無(wú)語(yǔ)，那份最真摯的情感、最純真的愛(ài)戀為何深藏心底不敢輕易地表露！也許是家庭的緣由，也許是無(wú)形的網(wǎng)，也許這是對(duì)傳統(tǒng)無(wú)聲的背離。春天的晚上，桃樹(shù)之下的邂逅，無(wú)言的默契，那一份寂靜的黑色掩飾不了內(nèi)心的狂熱，靜與動(dòng)的比照，恰恰給我們留下如詩(shī)的空白。想象也因此而美麗，張愛(ài)玲正是用真實(shí)的粗線條描繪出她的理想主義。
“就這樣就完了”無(wú)聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛(ài)戀，現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈同時(shí)讓這份愛(ài)戀倍受時(shí)間無(wú)情的煎熬。
“沒(méi)有早一步，也沒(méi)晚一步，正好趕上了?！本褪悄蔷湓挊?gòu)成一段美麗而沒(méi)有結(jié)果的緣，張愛(ài)玲跳躍的筆觸時(shí)刻捕捉著情感的觸動(dòng)與兩極感受的隱性描寫(xiě)，蒙太奇的畫(huà)面、理想與現(xiàn)實(shí)中的碰撞，讓我們強(qiáng)烈地感受到美的無(wú)奈、美的缺憾，也許山盟海誓能代表轟轟烈烈的愛(ài)，但這比不上為愛(ài)無(wú)聲守候的美。
我要一片藍(lán)天，自由地飛；我要像一陣云煙，無(wú)聲無(wú)息的美。也許精神之戀是不完美的，那個(gè)年代，愛(ài)無(wú)須表白，無(wú)聲的缺憾也是一種美的演繹。
張愛(ài)玲是個(gè)響徹文壇的名字，在我，其實(shí)更喜歡把她看成一個(gè)值得去肯定的小女人。只是生就帶著一股靈敏的銳氣。
張愛(ài)玲也畢竟是張愛(ài)玲，短短幾百字，便很清晰的浮現(xiàn)了初戀的美好。真正的悸動(dòng)，也不過(guò)是在那一兩眼之間而已。那句“哦，你也是在這里？”經(jīng)典極了，像極了我曾細(xì)細(xì)想象過(guò)那些畫(huà)面該說(shuō)的臺(tái)詞，那種朦朧的青澀，就這樣悄悄的爬上樹(shù)梢，浮滿(mǎn)那時(shí)的空氣。
這種愛(ài)情純凈無(wú)比，那是一縷很溫馨的美好。無(wú)需多言，就可以很安靜的幸福。
青春是泡沫堆起的時(shí)光，是落日托起的一疊疊背影，這個(gè)年紀(jì)，有太多擁有，值得贊美。
在學(xué)校也或有這般的感情，只是禁果總是不被允許偷嘗的，何況是尚未熟透的？的確，這時(shí)的愛(ài)情，太脆弱，就像玻璃做著發(fā)光的夢(mèng)，光芒四射的時(shí)候，同樣也破碎不堪了。
還是在這不早不晚的時(shí)候，投給你心儀的那個(gè)人一個(gè)微笑，一個(gè)溫暖的背影吧。
這就夠了，將來(lái)的某一天，再回想起這絲朦朧，一定會(huì)溫暖的心醉。這是我們最純真的年華啊。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十三
空穴才會(huì)來(lái)風(fēng)，余斌先生的這部《張愛(ài)玲傳》在同類(lèi)書(shū)中被公認(rèn)為是最好的一部，而且一版再版，自有其獨(dú)到之處。比起市面上相當(dāng)多的以“傳奇”為賣(mài)相的張愛(ài)玲傳，這本看著實(shí)在令人很過(guò)癮。讓一心圖利的人作張愛(ài)玲傳記而不打“傳奇”牌幾乎是不可能的，他們很多沒(méi)讀過(guò)幾本張愛(ài)玲的作品，即便讀了也沒(méi)有尋根究底地深思，就發(fā)揮著膚淺的浪漫幻想，臆造出一個(gè)“曠世才女”的曖昧“傳奇”。
其實(shí)張愛(ài)玲畢生都在捕捉“通常的人生的回響”。本身作者很知道這一點(diǎn)。
作者在《后記一》中寫(xiě)到，1984年讀研二，他開(kāi)始在舊報(bào)閱覽室的古墓清涼中翻看印在灰撲撲老黃頁(yè)上的張愛(ài)玲作品。那時(shí)候大陸還沒(méi)有張愛(ài)玲的作品集出版，作者自己到故紙堆里翻找著來(lái)讀，另有一番生鮮的刺激。想必作者當(dāng)時(shí)也“驚艷”了吧。機(jī)緣吧，作者的研究生畢業(yè)論文是《論傳奇》。作者自謙由于迷戀所謂“專(zhuān)著的規(guī)?！?，“拖泥帶水寫(xiě)了十幾萬(wàn)字”。這就是這本書(shū)的雛形了。由此算來(lái)，作者是領(lǐng)銜了中國(guó)大陸的張愛(ài)玲研究了。
讀了這本書(shū)，首先得出的結(jié)論是作者很懂張愛(ài)玲。晚年隱居的張愛(ài)玲給人留下的最后印象是一個(gè)孤僻固執(zhí)的怪老太婆，往回追溯，張愛(ài)玲一支筆闖美國(guó)的受挫，兩次婚姻的犧牲付出，漂泊香港日本的艱辛，在新中國(guó)大陸感到的壓抑……她不是一個(gè)一直生活在光鮮光亮之中的“傳奇”。誠(chéng)然她寫(xiě)作上具有異乎尋常的才華，可這不僅僅是天才的稟賦使然，更多因?yàn)樗且粋€(gè)有著強(qiáng)烈“世俗進(jìn)取心”、萬(wàn)分勤奮的寫(xiě)作者。當(dāng)年繁華上海灘上的聲名鵲起、奇裝炫人，也并不是她生命的常態(tài)，仿佛那短暫兩三年“一撒手”的恣肆歡愉提前消耗了她畢生的幸福……無(wú)論如何，以我看來(lái)她是一個(gè)尋通常生活而不得的人。況且，現(xiàn)世安穩(wěn)一直是她念念不忘的心愿。茫茫人海，她只是一個(gè)女子，生逢漫漫亂世，內(nèi)秀外拙，不太會(huì)保護(hù)自己的女子。作者沒(méi)有隔著撩人的紗幕敘述一個(gè)不太靠譜的傳奇式的傳主，而是深入人心，深入人間煙火寫(xiě)出傳主每個(gè)人生階段令人信服的心理狀況，將傳主生活和寫(xiě)作的關(guān)系論述得條分縷析，平實(shí)客觀，合情合理。
作者真真是知文論人，對(duì)傳主的作品每每見(jiàn)解獨(dú)到，點(diǎn)評(píng)精當(dāng)。對(duì)不見(jiàn)容主流的《秧歌》《赤地之戀》也能客觀大膽地分析其好處，準(zhǔn)確判斷這些作品在傳主創(chuàng)作轉(zhuǎn)型階段的意義和成就。對(duì)傳主晚年的紅樓夢(mèng)研究、海上花譯注和對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)藝術(shù)的繼承與發(fā)揚(yáng)等也都敘述得十分到位，這部分應(yīng)該是要花些工夫的，非得咀透中國(guó)傳統(tǒng)通俗小說(shuō)寫(xiě)實(shí)白描等精髓不可。學(xué)者的嚴(yán)謹(jǐn)專(zhuān)業(yè)。大膽假設(shè)，小心求證。立了一家之言。令人佩服的一點(diǎn)是此書(shū)寫(xiě)在張愛(ài)玲晚期一批作品發(fā)表出土之前，但是作者對(duì)其從四十年代末五十年代就開(kāi)始的寫(xiě)作風(fēng)格轉(zhuǎn)型卻分析得仍然適用，可見(jiàn)把握之準(zhǔn)確。對(duì)現(xiàn)下張愛(ài)玲晚期風(fēng)格研究仍有資鑒意義。由此我也想到夏志清在他的《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》中表示，迅雨（傅雷）1944年寫(xiě)的《論張愛(ài)玲的小說(shuō)》誤批了張愛(ài)玲的轉(zhuǎn)型之作《連環(huán)套》。此說(shuō)可信。
本書(shū)文筆也十分有美感，時(shí)時(shí)被吸引住回讀。甚至有讀者說(shuō)讀來(lái)仿若張愛(ài)玲的筆觸?？赡苁且环N“耳濡目染”的熏陶吧。
總之，百聞不如一讀。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十四
作為一個(gè)當(dāng)當(dāng)云閱讀的忠實(shí)粉絲，我現(xiàn)在大部分的書(shū)都是用當(dāng)當(dāng)看的電子書(shū)。下面這三本步不例外。這本書(shū)很不錯(cuò)，就是排版不是我喜歡的類(lèi)型，她的字體太小無(wú)法放大，而且無(wú)法把我想要記錄的句子記錄下來(lái)，這算是這本書(shū)的唯一的缺點(diǎn)了。
《初妝張愛(ài)玲》《盛妝張愛(ài)玲》《卸妝張愛(ài)玲》這三本書(shū)就是張愛(ài)玲對(duì)自己的自傳了。我一口氣直接把這三本書(shū)讀完，說(shuō)明這書(shū)真的無(wú)法形容的好，張愛(ài)玲自己也說(shuō)這是她一生中最好的作品。
《初妝張愛(ài)玲》，講述的是她早年時(shí)期，家人之間的關(guān)系，說(shuō)明一下處于一個(gè)怎樣的時(shí)期。還有她求學(xué)路的艱辛。
《盛妝張愛(ài)玲》人剛到中年的時(shí)候，荷爾蒙總是會(huì)使人向往一種美麗的愛(ài)情。我們偉大的作家張愛(ài)玲也避免不了，她陷入了胡蘭成的坑中，這個(gè)時(shí)期比較的漫長(zhǎng)。張愛(ài)玲形容“見(jiàn)了他，她變得很低很低，低到了塵埃里。但她的心里是歡喜，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)”。她覺(jué)得胡蘭成愛(ài)很多人，不要緊，她可以和別人分享他?？墒沁@種不對(duì)等的愛(ài)情是不會(huì)走到最后。
在這本書(shū)中，有一個(gè)求簽的章節(jié)，雞鳴寺求簽：花無(wú)百日紅艷，富貴難久相伴，易為盛名所累，晚境塵世飄零?？赐赀@個(gè)書(shū)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這就是張愛(ài)玲的真實(shí)寫(xiě)照。
《卸妝張愛(ài)玲》晚年，從上海到香港，從香港到美國(guó)，從炎櫻家到救世軍，從救世軍到文化救濟(jì)處（一個(gè)寫(xiě)文暫時(shí)收留文人的地方）。她總是從一個(gè)地方搬到另外一個(gè)地方，基本上都是在搬家。在這期間她遇到了賴(lài)雅，她的丈夫，賴(lài)雅帶給她的也是快樂(lè)與痛苦并存的。
張愛(ài)玲的一生在我看來(lái)稱(chēng)的上是悲慘，不過(guò)那個(gè)時(shí)期又有幾個(gè)人過(guò)得好呢。她自己也說(shuō)“我確實(shí)處于一種譫妄狀態(tài)，人生好像不再是荒涼，它把我推到絕境?！薄昂孟裎夷陱?fù)一年，步步走的都是絕路。如同一個(gè)人只剩下兩個(gè)銅板還給人要了去，太悲慘了。”
在賴(lài)雅離世的時(shí)候，“我雖然卸下這不堪負(fù)荷的重?fù)?dān)，可是我這世界再也沒(méi)有一個(gè)可以依靠或傾述的親人了。偌大的世界，絕對(duì)的孤獨(dú)，盡管我早已經(jīng)預(yù)備著這一刻的到來(lái)，但是同樣，我一生中無(wú)論多早為生命的殘破憂(yōu)患預(yù)作準(zhǔn)備，當(dāng)那一刻來(lái)臨，我還是要痛苦一場(chǎng)的?！薄斑@些天，不，這些年，我實(shí)在是太累了?！?BR> 時(shí)代造就了她，同時(shí)也讓她體會(huì)了人生八苦。人總會(huì)逃不過(guò)錢(qián)、情、命。她的一生大部分沒(méi)有錢(qián)，愛(ài)情、親情也不得其所，友情算是比較完美的，晚年病痛纏身。
看完這基本書(shū)，我想去看看她的作品?？隙ê懿诲e(cuò)吧。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十五
這次讀書(shū)，我盡力不讓自己強(qiáng)求能收獲什么，粗粗讀完了一遍，以為不會(huì)有什么感觸，卻不自覺(jué)地又翻回去，看了好幾遍那些讓我留戀的幾個(gè)段子，幾個(gè)情節(jié)，慢慢地便像是心里涌出了什么似的，卻又有些朦朧，說(shuō)不太出來(lái)?，F(xiàn)在也只是粗略地談?wù)劯惺埽趯?xiě)的過(guò)程中再逐步提煉，總結(jié)感悟與所得。
半生緣》中不乏名門(mén)貴族，然而給我的感覺(jué)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止富麗堂皇，更多的是那隱藏在金燦燦的名利下的一股子莫大的悲哀。
曼璐這女子，便正是如此。起初我對(duì)她頗感同情與崇敬，為了家庭，才做了舞女，放棄了尊嚴(yán)，嬌艷做作，只為討那千萬(wàn)男人歡心，撈了他們鈔票好維持全家生濟(jì)，她為全家付出太多，最終付出了自己一生的幸福為代價(jià)。我的確欣賞曼楨的高雅天真自尊自愛(ài)，也為曼璐的`擦脂抹粉，瘋瘋顛顛的行為感到不適，但一開(kāi)始我始終覺(jué)得她雖會(huì)與鴻才撕打，會(huì)艷妝濃抹企圖遮掩漸蒼老的容顏，卻仍是美麗而偉大的，她寧愿付出自己的幸福，來(lái)?yè)Q取全家的幸福，那時(shí)，曼楨世鈞甚至還不及她給我的印象深刻。
但當(dāng)她嫁進(jìn)了鴻才家，在華麗的房子里，獨(dú)自忍受病痛，沒(méi)有丈夫的疼愛(ài)，甚至還要拖著病體與醉酒的丈夫撕打吵鬧一番，這日子里滿(mǎn)滿(mǎn)地盡量悲涼，雖有再多的財(cái)產(chǎn)名利，生活卻徒有止不盡的空虛，甚至受盡了侮辱，又同謀害慘自己的親生妹妹，也難怪最終年紀(jì)尚輕便郁郁而終，雖然越到后來(lái)，越厭惡她，最終她死去了，也隱隱地有些同情這女子了，她也曾有過(guò)青春，有過(guò)豫瑾，但最后卻成了凄涼虛弱狠毒的女人，以病死退出了舞臺(tái)。
仔細(xì)回味，仿佛結(jié)婚什么的也不再重要了，曼楨把事實(shí)告訴世鈞，雖然回不去了，其實(shí)說(shuō)不定也是可以回去的，但這樣便夠了，不需再結(jié)婚，在一起白頭偕老，那個(gè)時(shí)刻，只要說(shuō)出這經(jīng)歷，解開(kāi)了心結(jié)，便知足了，將一輩子戀著對(duì)方，再?zèng)]有遺憾，曼楨曾想著出去以后一定要把這一切都告訴世鈞，可真正面對(duì)面坐著，訴說(shuō)了，卻仿佛在說(shuō)一件很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的別人的事，平靜得讓人心疼，世鈞知道了這一切，就足矣。
這樣的結(jié)局，的確摻著絲絲的苦意，但更多的讓人回味，讓人留戀這份感覺(jué)，或者說(shuō)，正是這絲絲苦意，讓人不禁含淚微笑，享受著苦盡后的澀澀的甜意。
在都市中，豪宅里，卻住著無(wú)人理解的悲傷孤獨(dú)的人，人前像小丑強(qiáng)裝歡笑，背地里暗自撫弄傷痕累累的心。
半生緣，僅僅只半生而已，緣份至半生便已盡矣......
半生緣，卻又遠(yuǎn)未至“半生”，以為經(jīng)歷了大半人生，卻只是匆匆?guī)啄旯饩?.....
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十六
唯其因?yàn)槭且荒甑筋^難得的事，鄉(xiāng)下人越發(fā)要做出滿(mǎn)不在乎的樣子。眾口一詞都說(shuō)今天這班子蹩腳，表示他們眼界高，看戲的經(jīng)驗(yàn)豐富。一個(gè)個(gè)的都帶著懶洋洋冷清清的微笑，兩手?jǐn)n在袖子里，唯恐人家當(dāng)他們是和小孩子們一樣的真心喜歡過(guò)年。開(kāi)演前一天大家先去參觀劇場(chǎng)，提起那戲班子都搖頭。唯有一個(gè)負(fù)責(zé)人員，二三十年紀(jì)，梳著西式分頭，小長(zhǎng)臉，酒糟鼻子，學(xué)著城里流行的打扮，穿著栗色充呢長(zhǎng)袍，頸上圍著花格子小圍巾，他高高在上騎在個(gè)椅子背上，代表官方發(fā)言道：”今年的班子，行頭是好的——班子是普通的班子?？墒俏艺f(shuō)，真要是好的班子，我們榴溪這地方也請(qǐng)不起!
閔少奶奶對(duì)于地方戲沒(méi)什么興趣，家下人手又缺，她第二天送了我去便回去了。這舞室不是完全露天的，只在舞臺(tái)與客座之間有一小截地方是沒(méi)有屋頂。臺(tái)頂?shù)慕ㄖ芑ㄉ?。中央陷進(jìn)去像個(gè)六角冰紋乳白大碗，每一只角上梗起了棕色陶器粗棱。戲臺(tái)方方的伸出來(lái)，盤(pán)金龍的黑漆柱上左右各黏著一份”靜“與”特等“的紙條。右邊還高掛著一個(gè)大自鳴鐘。
臺(tái)上自然有張桌子，大紅平金桌圍。場(chǎng)面上打雜的人便籠手端坐在方桌上首，比京戲里的侍役要威風(fēng)得多。他穿著一件灰色大棉袍，大個(gè)子，灰色的大臉，像一個(gè)陰官，肉眼看不見(jiàn)的可是冥冥中在那里監(jiān)督著一切。
下午一兩點(diǎn)鐘起演。這是我第一次看見(jiàn)舞臺(tái)上有真的太陽(yáng)，奇異地覺(jué)得非常感動(dòng)。繡著一行行湖色仙鶴的大紅平金帳幔，那上面斜照著的陽(yáng)光，的確是另一個(gè)年代的陽(yáng)光。那繡花簾幕便也發(fā)出淡淡的腦油氣，沒(méi)有那些銷(xiāo)洋莊的假古董那么干凈。我想起上海我們家附近有個(gè)賣(mài)雜糧的北方鋪?zhàn)?。他們的面粉綠豆赤豆，有的裝在口袋里，屜子里，玻璃格子里，也有的裝在大瓷瓶里，白瓷上描著五彩武俠人物，瓶上安著亭亭的一個(gè)蓋，瓷蓋上包著老藍(lán)布沿邊(不知怎么做上去的)，里面還襯著層棉花，使它不透氣。襯著這藍(lán)布?jí)|子，這瓶就有了濃厚的人情味。這戲臺(tái)上布置的想必是個(gè)中產(chǎn)的仕宦人家的上房，但是房間里一樣還可以放著這樣的瓶瓶罐罐，里面裝著喂雀子的小米，或是糖蓮子?？梢韵胂蠓块g里除了紅木家具屏風(fēng)字畫(huà)之外還有馬桶在床背后。烏沉沉的垂著湘簾，然后還是滿(mǎn)房紅焰焰的太陽(yáng)影子。仿佛是一個(gè)初夏的下午，在一個(gè)興旺的人家。
一個(gè)老生坐在正中的一把椅子上，已經(jīng)唱了半天了。他對(duì)觀眾負(fù)有一種道德上的責(zé)任，生平所作所為都要有個(gè)交代。
我雖聽(tīng)不懂，總疑心他在忠君愛(ài)國(guó)之外也該說(shuō)到賺錢(qián)養(yǎng)家的話，因?yàn)槟浅皇制綄?shí)。老生是個(gè)闊臉的女孩子所扮，雖然也掛著烏黑的一部大胡須，依舊濃裝艷抹，涂出一張紅粉大面。天氣雖在隆冬，看那臉色似乎香汗淫淫。他穿的一件敝舊的大紅金補(bǔ)服，完全消失在大紅背景里——本來(lái)，他不過(guò)是小生的父親，一個(gè)凄慘的角色。
他把小生喚出來(lái)，吩咐他到姑母家去住一向，靜心讀書(shū)，衙門(mén)里大約過(guò)于吵鬧。小生的白袍周身繡藍(lán)鶴，行頭果然光鮮。他進(jìn)去打了個(gè)轉(zhuǎn)身，又換了件檸檬黃滿(mǎn)繡品藍(lán)花鳥(niǎo)的長(zhǎng)衣，出門(mén)作客，拜見(jiàn)姑母。坐下來(lái)，便有人護(hù)惜地替他把后襟掀起來(lái)，高高搭在椅背上，臺(tái)下一直可以看見(jiàn)他后身大紅褲子的白褲腰與黑隱隱的汗衫。姑侄正在寒暄敘話，小姐上堂來(lái)參見(jiàn)母親，一看見(jiàn)公子有這般美貌，頓時(shí)把臉一呆，肩膀一聳，身子向后一縮，由拍板幫著腔，竟像是連了打兩個(gè)噎。然后她笑逐顏開(kāi)，媚眼水靈靈地一個(gè)一個(gè)橫拋過(guò)來(lái);情不自禁似的，把她豐厚的肩膀一抬一抬。得空向他定睛細(xì)看時(shí)，卻又吃驚，又打了兩個(gè)噎。觀眾噗嗤噗嗤笑聲不絕，都說(shuō)：”怎這么難看相的?“又道：”怎么這班子里的人一個(gè)個(gè)的面孔都這么難看?“又批評(píng)：”腰身哪有這么粗的?“我所了很覺(jué)刺耳，不免代她難過(guò)，這才明白中國(guó)人所謂”拋頭露面“是怎么一回事。其實(shí)這旦角生得也并不丑，厚墩墩的方圓臉，杏子眼，口鼻稍嫌笨重松懈了些;腮上倒是一對(duì)酒渦，粉荷色的面龐像是吹漲了又用指甲輕輕彈上兩彈而僥幸不破。頭發(fā)仿照時(shí)行式樣，額前堆了幾大堆;臉上也為了趨時(shí)，胭脂擦得淡淡的。身穿鵝黃對(duì)襟衫子，上繡紅牡丹，下面卻草草系一條舊白布裙。和小生的黃袍一比，便給他比下去了。一幕戲里兩個(gè)主角同時(shí)穿黃，似乎是不智的，可是在那大紅背景之前，兩個(gè)人神光離合，一進(jìn)一退，的確像兩條龍似的，又像是端午節(jié)鬧龍舟。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十七
1.于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所要遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了,沒(méi)有別的話可說(shuō),惟有輕輕地問(wèn)一聲："噢,你也在這里？"。
夜讀發(fā)現(xiàn)據(jù)說(shuō)是張愛(ài)玲的這兩句。文藝女青年為什么這么喜歡張愛(ài)玲，也就有了答案。
我讀不了紅樓夢(mèng)，也就讀不了這一類(lèi)型的書(shū)。我覺(jué)得無(wú)論如何，那是在大觀園里面的雞毛蒜皮的小事，猜度揣摩的小心思，一個(gè)小地方鉆來(lái)鉆去沒(méi)有意思。還不如李逵雙斧一揮，諸葛亮羽扇一指，殺它個(gè)落花流水。
但是人總是有些小心思需要安撫，總有些小情懷需要抒發(fā)，這些安撫和抒發(fā)需要用很細(xì)很細(xì)的筆去描，用很巧很輕的顏色去寫(xiě)。讓人家在細(xì)膩轉(zhuǎn)承中感受到里面的機(jī)靈勁。
張愛(ài)玲就是有這個(gè)本事。
一般的狗血女作家寫(xiě)得很細(xì)膩，但不機(jī)靈，寫(xiě)得很敏感，但是不上檔次，可以有很多很多的電視劇，但沒(méi)有一出不是一次性消費(fèi)品，沒(méi)有把玩的余地。
“于千萬(wàn)人中遇到你”一句，從佛學(xué)中偷來(lái)的，用在愛(ài)情上很合適。跟你遇見(jiàn)原是有萬(wàn)般機(jī)緣，就是這個(gè)意思，但用了很細(xì)很細(xì)的工筆來(lái)描，用很鋪陳的顏色來(lái)排比，覺(jué)得很芳香入口，濃淡皆宜。
仿佛是認(rèn)識(shí)已久，只是隔斷了數(shù)重輪回，此次相見(jiàn)，也是命中注定。巧到了極點(diǎn)，也輕到了極點(diǎn)。真是女兒家心思，很細(xì)，很溫柔，被動(dòng)的，但心里卻有一團(tuán)火。
“很低很低”那一句，也是一個(gè)驗(yàn)證。曲折迂回，讓到了無(wú)限遠(yuǎn)，然后慢慢的兜回來(lái)，還開(kāi)出了一朵花，你說(shuō)是不是很細(xì)很細(xì)，是不是很溫柔很溫柔，是不是雖然很細(xì)很溫柔，但里面有一團(tuán)火焰，化身出來(lái)，成為了一朵非常鮮艷亮麗的花兒。
我無(wú)法知道摘下來(lái)的是不是就是張愛(ài)玲寫(xiě)的。我沒(méi)時(shí)間鉆進(jìn)去，沒(méi)時(shí)間讀。盡管我似乎有的是時(shí)間。
張愛(ài)玲十八春讀后感篇十八
張愛(ài)玲。
散文。
很適合一個(gè)人獨(dú)處時(shí)，在暗夜橘黃的燈光下閱讀，下面是本站小編給大家整理的張愛(ài)玲散文讀后感，希望能幫到大家!
對(duì)于張愛(ài)玲的《中國(guó)的日夜》可以說(shuō)是《傳奇》小說(shuō)集中唯一一篇采用第一人稱(chēng)來(lái)自述抒情的散文，這篇散文并沒(méi)有把重心放在故事情節(jié)上，而是通過(guò)主人公“我”的視角向讀者敘述了街上人物的片段，散文雖短，但卻出現(xiàn)了眾多的人物形象，并且把人物的群像刻畫(huà)的栩栩如生，可以說(shuō)這篇散文的風(fēng)格頗有魯迅小說(shuō)的神韻。
張愛(ài)玲除了在這篇散文中注重人物刻畫(huà)外，還注重主人公內(nèi)心的剖析，這種剖析被張愛(ài)玲寫(xiě)的細(xì)膩且富有情感，小說(shuō)的開(kāi)頭與結(jié)尾分別有一首詩(shī)，而這兩首詩(shī)則是我們了解主人公內(nèi)心的線索，兩首詩(shī)一首叫《落葉的愛(ài)》另一首叫《中國(guó)的日夜》，這兩首詩(shī)所反應(yīng)主人公“我”的思緒在前后的巨大轉(zhuǎn)變，張愛(ài)玲寫(xiě)的第一首詩(shī)《落葉的愛(ài)》表達(dá)出了一種歷經(jīng)磨難而得到的愛(ài)，而這種磨難被張愛(ài)玲表現(xiàn)的極具殘酷性，在詩(shī)中我們可以看到“刀光”“塵夢(mèng)”等詞語(yǔ)。從詩(shī)中我們可以看到主人公“我”對(duì)于愛(ài)的渴望與乞求。詩(shī)的前半部分殘酷，后半部轉(zhuǎn)向抒情與柔和，從詩(shī)中我們可以看到主人公“我”內(nèi)心對(duì)于愛(ài)的掙扎與向往。
當(dāng)主人公“我”的視角轉(zhuǎn)向一個(gè)個(gè)中國(guó)人時(shí)，看到了他們，主人公“我”的思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變因此把前先寫(xiě)的詩(shī)涂改變成了另一首《中國(guó)的日夜》，而這首詩(shī)的風(fēng)格我們完全看不到了主人公“我"為愛(ài)情而神傷掙扎，主人公“我”這時(shí)的心理是振奮而激昂且富有斗志，而這種精神在張愛(ài)玲的作品中是很少見(jiàn)的。這首詩(shī)的前兩句“我的路，走在我自己的國(guó)土。亂紛紛都是自己人：補(bǔ)了又補(bǔ)，連了又連的補(bǔ)釘?shù)牟试频娜嗣?。我們可以看到主人公“我”?qiáng)烈的國(guó)家意識(shí)，對(duì)民族，對(duì)民眾，對(duì)國(guó)家的認(rèn)同感。在詩(shī)句中我們可以從“自己的國(guó)土”“自己人”等語(yǔ)言看出，這種思想和精神張愛(ài)玲運(yùn)用詩(shī)句表現(xiàn)的非常的強(qiáng)烈。后三句是我的人民，我的青春，我真高興曬著太陽(yáng)去買(mǎi)回來(lái)沉重累贅的一日三餐。譙樓初鼓定天下;安民心，嘈嘈的煩冤的人聲下沉。沉到底?！袊?guó)，到底。在感情的抒情上后三句表現(xiàn)的更加的直露，沒(méi)有增添更多的修飾，表現(xiàn)主人公“我”對(duì)于祖國(guó)以及生長(zhǎng)在這里人們由衷的贊美和熱愛(ài)。詩(shī)后三句是全詩(shī)的高潮，極富感染力，在感情上得到了巨大的升華。
主人公“我”的思想其實(shí)就是張愛(ài)玲當(dāng)時(shí)自己思想與情感的流露，在這篇散文中讓我看到了不一樣的張愛(ài)玲，一個(gè)極富激情與熱情的張愛(ài)玲。張愛(ài)玲在這篇散文中描寫(xiě)各種角色的貧民百姓，被沒(méi)有像其它文章那樣去采用“暗諷與批判”，更加的去展現(xiàn)普通百姓的生活的樂(lè)趣，淳樸的性格。
張愛(ài)玲《中國(guó)的日夜》一篇結(jié)構(gòu)巧妙，意象豐富的自述體散文，展現(xiàn)了她自己的另一面。
一本書(shū)，一個(gè)夢(mèng)。一段旅程，一次邂逅。
很喜歡你的散文和小說(shuō)，近期又重讀了你的《張愛(ài)玲散文》《張愛(ài)玲精選集》，讀后總想再讀，你的書(shū)，適合一個(gè)人獨(dú)處時(shí)，在暗夜橘黃的燈光下閱讀，這時(shí)手捧一本你的文集，我心會(huì)冰涼如水，淚分然而下，時(shí)間的箭，如水般飛逝而去……想著，第一次看你的文字是什么時(shí)候，是花季少女，心懷愛(ài)情與美好的年紀(jì)?看什么都是美的，如今一轉(zhuǎn)身年華已經(jīng)如流水般逝去，真的像你書(shū)中那句臺(tái)詞：我們?cè)僖不夭蝗チ恕x你的書(shū)重新在平淡的生活中挖掘生命的意義，在你略帶憂(yōu)傷的文字中探尋人性的根本和自然。
長(zhǎng)的是磨難，短的是人生。也許是經(jīng)歷了太多事情，使你不禁感嘆：“生活既是麻煩，不如死了好。麻煩剛剛完了，人也完了?！庇袝r(shí)不免被你的字句所震驚“生命是一襲華美的袍，爬滿(mǎn)了虱子?！卑须[約帶著點(diǎn)矜持。
穿梭時(shí)光，經(jīng)歷了一次洗禮。你像個(gè)老師，為我介紹一個(gè)個(gè)關(guān)于服裝，舞蹈，畫(huà)作的故事;你像個(gè)孩子，愛(ài)撒撒嬌，童言無(wú)忌。更多的時(shí)候則把我當(dāng)成知己，“夜深聞私語(yǔ)，月落如金盆”，你說(shuō)美的東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的，我靜靜地思索著，若有所悟。你喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，認(rèn)為悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示，我回應(yīng)似的笑了笑，也許是吧。你無(wú)數(shù)次談起你的童年，它承載著你兒時(shí)美麗的幻想，同樣也有被趕出家的委屈與辛酸。我聆聽(tīng)著你的童年，你多愁善感的母親，體弱多病卻又天真無(wú)暇的弟弟。還有你對(duì)后母的憎惡，對(duì)父親的抵觸。
你是這么的愛(ài)憎分明，讓我不由得時(shí)而嘆息，時(shí)而激動(dòng)，時(shí)而歡喜，時(shí)而憂(yōu)愁。我不喜歡你在戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)病人的冷漠，事不關(guān)己的樣子，而又不得不同情你當(dāng)時(shí)的無(wú)助與無(wú)奈。如果換作是我，也許我會(huì)更加懦弱，也許……;當(dāng)你看見(jiàn)街邊一個(gè)小男孩被警察欺負(fù)而打抱不平時(shí)，我既敬佩又不由得為你擔(dān)心，畢竟那世道，還是做個(gè)太平人來(lái)得太平。
我慚愧自己經(jīng)驗(yàn)太少，資歷太淺，不能和你聊的更多，你說(shuō)對(duì)于我足夠了。
有個(gè)哲人曾說(shuō)過(guò)：“一本真正的巨著，在青年時(shí)期讀，在成熟時(shí)期再讀，還不夠，該在年老時(shí)重讀一遍，如一座美好的建筑物，須分別在晨曦，日午和月光下加以欣賞一般?！蔽蚁胛乙矔?huì)永遠(yuǎn)停留于她的精神城堡，直到走完我人生的旅程。
上周五下午，上課回來(lái)，正百無(wú)聊賴(lài)地收拾桌子，一低頭，突然看到了鄰桌老師桌子上赫然放著一本《自己的文章——張愛(ài)玲》，我的情緒立刻興奮起來(lái)，伸手拿過(guò)來(lái)，翻看起來(lái)。
第一篇《遲暮》，第二篇《秋雨》，看著看著，近幾日心情一直在浮躁?duì)顟B(tài)中的我竟?jié)u漸浸入了張愛(ài)玲細(xì)膩、柔婉、深刻、獨(dú)特的文字中。
這是第一次看她的散文，那種感觸真是細(xì)膩又與眾不同啊。再看她的生平，她寫(xiě)這些文章時(shí)竟然只有十多歲。
在《遲暮》中，她寫(xiě)道“多事的東風(fēng)，又冉冉地來(lái)到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來(lái)的一朵朵的輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳?！毕矚g這句話里她對(duì)桃花的描寫(xiě)，擬人的手法生動(dòng)形象地寫(xiě)出了桃花的艷麗嬌柔，一支桃枝上綴著那么多開(kāi)得茂盛分外嬌艷的桃花，此刻靜倚在封姨的臂彎里，真的是“人面桃花相映紅”啊。再看她筆下的柳，那么多情，那么俏皮，正借著風(fēng)兒，騷亂行人的發(fā)，那柳絮在她眼里，就是春神腳下的祥云，正模仿著春雪，飛入簾櫳中。這樣的句子，從一個(gè)十三歲的小姑娘筆下流淌出來(lái)，真是讓人驚嘆啊。
在《秋雨》中，她寫(xiě)道“雨，像銀灰色粘濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界”。多么形象啊，雨如蛛絲般閃閃爍爍、牽牽連連、綿綿不斷地籠罩于天地間，絲絲縷縷，纏纏綿綿，如夢(mèng)如幻，這是十六歲的張愛(ài)玲眼中的秋，從她細(xì)膩多情的文字里我看到了一個(gè)溫婉含蓄、眉宇間蹙著淡淡哀愁的少女，那棵宿舍墻外種的嬌嫩的洋水仙，似乎也看懂了她的少女輕愁，此刻正垂了頭，含著滿(mǎn)眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，原來(lái)它們?cè)趪@息才過(guò)了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，這樣的描寫(xiě)中流露出了她怎樣細(xì)膩的女兒心啊，再往下看“那墻角的桂花，枝頭已經(jīng)綴著幾個(gè)黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點(diǎn)新生命萌芽的希望”，淡淡的輕愁中不乏新生的希望，在那樣一個(gè)如花的年齡里一味的愁怎不叫人心疼呢。
讀了張愛(ài)玲的散文《天才夢(mèng)》，看見(jiàn)了這樣的張愛(ài)玲。自稱(chēng)是個(gè)古怪的女孩，從小被視為天才，除了發(fā)展她的天才外別無(wú)生存的目標(biāo)。她三歲能背誦。
唐詩(shī)。
七歲寫(xiě)了第一部關(guān)于家庭悲劇的小說(shuō)和第二部關(guān)于一個(gè)因失戀而自殺的女郎的小說(shuō)八歲開(kāi)始寫(xiě)類(lèi)似烏托邦的小說(shuō)題名為快樂(lè)村。九歲時(shí)學(xué)習(xí)鋼琴?zèng)Q定做個(gè)鋼琴家在富麗堂皇的音樂(lè)廳里演奏。
在她十六歲時(shí)，她媽媽從法國(guó)回來(lái)，發(fā)現(xiàn)女兒不會(huì)削蘋(píng)果，怕見(jiàn)客人，學(xué)不會(huì)織絨線，不會(huì)識(shí)路，一個(gè)住了兩年的房里，問(wèn)她電鈴在哪兒還茫然……，于是努力培養(yǎng)她做一個(gè)淑女：學(xué)習(xí)煮飯;用肥皂粉洗衣服;練習(xí)行走的姿勢(shì);看人的眼色;照鏡子研究臉部神態(tài)……，然而兩年的培養(yǎng)計(jì)劃卻沉痛地宣告失敗。
在那個(gè)時(shí)代，女子就是該學(xué)會(huì)燒菜做飯，織衣補(bǔ)襪;該有優(yōu)雅的舉止，得體的言辭。愛(ài)玲看起來(lái)是不符合當(dāng)時(shí)對(duì)女子的要求了，所以她說(shuō)自己：“總而言之，在現(xiàn)實(shí)的社會(huì)里，我等于一個(gè)廢物”，盡管她說(shuō)她還是會(huì)領(lǐng)略一部分的生活藝術(shù)：看七月巧云，聽(tīng)蘇格蘭兵吹比bagpipe，享受微風(fēng)中的藤椅，吃鹽水花生，欣賞雨夜的霓虹燈……。
而今天的社會(huì)里，我們現(xiàn)在的母親是不會(huì)象愛(ài)玲的媽媽那樣要求自己的女兒，他們順應(yīng)時(shí)代，著力讓她們學(xué)文化，懂樂(lè)器，會(huì)書(shū)畫(huà)，能舞蹈，善交際等，把他們培養(yǎng)成魅力十足的美女加才女。可是孩子們?nèi)耘f讓他們失望，不思學(xué)習(xí)，不努力。樂(lè)器學(xué)得想砸樂(lè)器，各種補(bǔ)習(xí)，訓(xùn)練讓她們喘不贏氣。能忍受的就順著母親的意圖或好或歹地發(fā)展著，成為人才或庸才，盡管心理不知是怎樣的扭曲和壓抑。不能忍受的就走向了另一個(gè)極端，不是象愛(ài)玲那樣成為蜚聲文壇的四大才女之一，也算是圓了她自己的天才夢(mèng)。而是走向了倔強(qiáng)逆反，不求上進(jìn)的廢才，成為父母和社會(huì)的包袱和不穩(wěn)定份子，當(dāng)然，最終賤踏的是他們自己。