吉諾、弗朗西斯卡蒂
1、換弓的技巧是因人而異的拉弓根時，在pp的情況下，稍稍用一點手指動作，如果用手腕就一定會聽出換弓痕跡。在ff的情況下，換弓就要用整個手，手指要有彈性，并使用四分之三的弓毛
2、在弓尖換弓不管是pp還是ff，我認為根本沒有必要使用手指動作。同時，肘部要有特別放松的感覺。換弦時，腕和肘應保持在同一平面上。
Jascha Heifetz 亞沙、海菲茲
當我們在弓根換弓時，應當感到弓是手臂和部分手腕的繼續(xù)，就像小提琴是另一個手臂的繼續(xù)一樣。如同射擊那樣，槍應當時你手臂的一部分。當手臂與弓相互矛盾時，就會感到很笨重的。
耶胡迪、梅紐因
1、只有在換弓時右手指動作在是有價值的。它可以調(diào)整運弓，使弓的上下運行呈直線
內(nèi)森、米爾斯坦
1、把上半弓訓練的與下半弓同樣有力是重要的。肩部起到了十分重要的作用，運用肩部力量的演奏家肯定有更均勻的聲音。
2、運弓中我不贊成使用過多的手腕和下臂動作
3、特別是弓根換弓時，我不贊成使用手腕。手腕任何細微的動作也會產(chǎn)生雜音和明顯的換弓痕跡。用手臂動作換弓能獲得良好的控制。.
4、減少運弓量有利于平穩(wěn)換弓
拉斐爾、布朗斯坦
1 、取得發(fā)音的均勻，我們必須對手及弓的自然重量加以認識和彌補。下弓時弓的自然重量比上弓要大，演奏上弓時我們就要用較快的弓速來彌補音量。
2、為了平衡全弓的音量，在弓根運弓不用手臂重量并要適當加快弓速；而弓尖運弓一定要用手臂的重量，也需要適當加快弓速
3、不管是上弓還是下弓，“快－慢－塊”是控制運弓速度、取得均勻發(fā)音的公式
4、弓根平穩(wěn)換弓主要要做到保持手的拱形狀態(tài)，這樣可以避免弓承受過多的重量。
5、弓尖的換弓由前臂發(fā)動，在弓根部位之外的其它弓段換弓不需要特別的協(xié)調(diào)動作。
6、換弓動作是由手臂、手腕、手指聯(lián)合組成的7、平穩(wěn)換弓要與左手動作配合好，避免出現(xiàn)換弓雜音。
1、換弓的技巧是因人而異的拉弓根時，在pp的情況下，稍稍用一點手指動作，如果用手腕就一定會聽出換弓痕跡。在ff的情況下，換弓就要用整個手，手指要有彈性，并使用四分之三的弓毛
2、在弓尖換弓不管是pp還是ff，我認為根本沒有必要使用手指動作。同時，肘部要有特別放松的感覺。換弦時，腕和肘應保持在同一平面上。
Jascha Heifetz 亞沙、海菲茲
當我們在弓根換弓時，應當感到弓是手臂和部分手腕的繼續(xù)，就像小提琴是另一個手臂的繼續(xù)一樣。如同射擊那樣，槍應當時你手臂的一部分。當手臂與弓相互矛盾時，就會感到很笨重的。
耶胡迪、梅紐因
1、只有在換弓時右手指動作在是有價值的。它可以調(diào)整運弓，使弓的上下運行呈直線
內(nèi)森、米爾斯坦
1、把上半弓訓練的與下半弓同樣有力是重要的。肩部起到了十分重要的作用，運用肩部力量的演奏家肯定有更均勻的聲音。
2、運弓中我不贊成使用過多的手腕和下臂動作
3、特別是弓根換弓時，我不贊成使用手腕。手腕任何細微的動作也會產(chǎn)生雜音和明顯的換弓痕跡。用手臂動作換弓能獲得良好的控制。.
4、減少運弓量有利于平穩(wěn)換弓
拉斐爾、布朗斯坦
1 、取得發(fā)音的均勻，我們必須對手及弓的自然重量加以認識和彌補。下弓時弓的自然重量比上弓要大，演奏上弓時我們就要用較快的弓速來彌補音量。
2、為了平衡全弓的音量，在弓根運弓不用手臂重量并要適當加快弓速；而弓尖運弓一定要用手臂的重量，也需要適當加快弓速
3、不管是上弓還是下弓，“快－慢－塊”是控制運弓速度、取得均勻發(fā)音的公式
4、弓根平穩(wěn)換弓主要要做到保持手的拱形狀態(tài)，這樣可以避免弓承受過多的重量。
5、弓尖的換弓由前臂發(fā)動，在弓根部位之外的其它弓段換弓不需要特別的協(xié)調(diào)動作。
6、換弓動作是由手臂、手腕、手指聯(lián)合組成的7、平穩(wěn)換弓要與左手動作配合好，避免出現(xiàn)換弓雜音。