一、“平”與“色彩單調(diào)”
它們主要是指畫(huà)面物體包括襯布在內(nèi)，要么被畫(huà)得平平的(顯得非常的單薄)，要么就是畫(huà)成單色畫(huà)(只有體積，沒(méi)有色彩)，物體之間都貼在一起，沒(méi)有空間，讓人透不過(guò)氣。色彩單調(diào)是因?yàn)闆](méi)有意識(shí)到畫(huà)色彩是畫(huà)色彩的關(guān)系，畫(huà)它們之間一種相互作用、相互影響的動(dòng)態(tài)關(guān)系;而不是僅僅依賴用固有色或固有色加白色或黑色來(lái)表現(xiàn)形體。
學(xué)生應(yīng)加強(qiáng)素描專業(yè)課的學(xué)習(xí)，花更多的時(shí)間和精力解決素描存在的問(wèn)題。素描是色彩的基石，這個(gè)基礎(chǔ)打好了，實(shí)際上色彩也就成功了一半。
二、畫(huà)面色彩運(yùn)用不當(dāng)
畫(huà)面“臟”、“生”、“悶”等問(wèn)題，都是用色不當(dāng)所致。
“臟”，過(guò)多地使用黑、藍(lán)、褐等顏色，到處重復(fù)且色彩的空間位置放置不對(duì)，上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒(méi)干的情況下，又用濕色過(guò)多地涂抹，都會(huì)造成“臟”效果。要克服這種毛病應(yīng)做到：調(diào)色要在一定的純度上(調(diào)色時(shí)要以一種顏色為主，如冷色以冷為主，暖色以暖為主)少加對(duì)比色，使畫(huà)面色彩冷暖分明;在用筆上盡量干凈利索，少拖泥帶水。這樣才能克服“臟”的問(wèn)題。
“生”，即畫(huà)面上運(yùn)用太多太純的顏料就顯得生硬。解決這一問(wèn)題應(yīng)加強(qiáng)中間色的描繪，適當(dāng)?shù)乩美渑疑?，并在物體上找一些虛而過(guò)渡的顏色。
“悶”，使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對(duì)比。在這種情況下，應(yīng)盡力在畫(huà)面中畫(huà)出幾種補(bǔ)色，增加畫(huà)面中冷暖和明暗的對(duì)比，從而打破畫(huà)面的沉悶。
在作畫(huà)過(guò)程中調(diào)色和用色是畫(huà)者的經(jīng)驗(yàn)、判斷和修養(yǎng)的綜合，要認(rèn)真去總結(jié)這些經(jīng)驗(yàn)。
三、“粉”與“焦”
粉是指畫(huà)面白色用得過(guò)多，到處都灰蒙蒙的，很是粉氣;焦的缺點(diǎn)跟粉恰好相反，焦是黑色用得過(guò)多，畫(huà)面透不過(guò)氣來(lái)，讓人看著難受極了。
白是重要的一種顏色，它可以提高其他顏色的明度，或降低他們的純度，通過(guò)白色的介入，顏色可以擴(kuò)大色域。一般而言，畫(huà)面暗部不加白，但在一些不是很重、很悶，給人以透明感、色彩也較豐富的暗部，就不能一概排斥白色?？梢哉f(shuō)，白色在水粉畫(huà)中既能載舟，亦能覆舟，是一種既重要而又危險(xiǎn)的顏色，作畫(huà)時(shí)要認(rèn)真對(duì)待。一開(kāi)始起稿時(shí)，如用到白色，通常會(huì)加入固有色和環(huán)境色與之調(diào)和，只有到后點(diǎn)高光時(shí)，才能用一點(diǎn)純白，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
它們主要是指畫(huà)面物體包括襯布在內(nèi)，要么被畫(huà)得平平的(顯得非常的單薄)，要么就是畫(huà)成單色畫(huà)(只有體積，沒(méi)有色彩)，物體之間都貼在一起，沒(méi)有空間，讓人透不過(guò)氣。色彩單調(diào)是因?yàn)闆](méi)有意識(shí)到畫(huà)色彩是畫(huà)色彩的關(guān)系，畫(huà)它們之間一種相互作用、相互影響的動(dòng)態(tài)關(guān)系;而不是僅僅依賴用固有色或固有色加白色或黑色來(lái)表現(xiàn)形體。
學(xué)生應(yīng)加強(qiáng)素描專業(yè)課的學(xué)習(xí)，花更多的時(shí)間和精力解決素描存在的問(wèn)題。素描是色彩的基石，這個(gè)基礎(chǔ)打好了，實(shí)際上色彩也就成功了一半。
二、畫(huà)面色彩運(yùn)用不當(dāng)
畫(huà)面“臟”、“生”、“悶”等問(wèn)題，都是用色不當(dāng)所致。
“臟”，過(guò)多地使用黑、藍(lán)、褐等顏色，到處重復(fù)且色彩的空間位置放置不對(duì)，上色用筆潦草粗糙以及在色彩沒(méi)干的情況下，又用濕色過(guò)多地涂抹，都會(huì)造成“臟”效果。要克服這種毛病應(yīng)做到：調(diào)色要在一定的純度上(調(diào)色時(shí)要以一種顏色為主，如冷色以冷為主，暖色以暖為主)少加對(duì)比色，使畫(huà)面色彩冷暖分明;在用筆上盡量干凈利索，少拖泥帶水。這樣才能克服“臟”的問(wèn)題。
“生”，即畫(huà)面上運(yùn)用太多太純的顏料就顯得生硬。解決這一問(wèn)題應(yīng)加強(qiáng)中間色的描繪，適當(dāng)?shù)乩美渑疑?，并在物體上找一些虛而過(guò)渡的顏色。
“悶”，使用紅、黃等純色，又缺少明暗冷暖的對(duì)比。在這種情況下，應(yīng)盡力在畫(huà)面中畫(huà)出幾種補(bǔ)色，增加畫(huà)面中冷暖和明暗的對(duì)比，從而打破畫(huà)面的沉悶。
在作畫(huà)過(guò)程中調(diào)色和用色是畫(huà)者的經(jīng)驗(yàn)、判斷和修養(yǎng)的綜合，要認(rèn)真去總結(jié)這些經(jīng)驗(yàn)。
三、“粉”與“焦”
粉是指畫(huà)面白色用得過(guò)多，到處都灰蒙蒙的，很是粉氣;焦的缺點(diǎn)跟粉恰好相反，焦是黑色用得過(guò)多，畫(huà)面透不過(guò)氣來(lái)，讓人看著難受極了。
白是重要的一種顏色，它可以提高其他顏色的明度，或降低他們的純度，通過(guò)白色的介入，顏色可以擴(kuò)大色域。一般而言，畫(huà)面暗部不加白，但在一些不是很重、很悶，給人以透明感、色彩也較豐富的暗部，就不能一概排斥白色?？梢哉f(shuō)，白色在水粉畫(huà)中既能載舟，亦能覆舟，是一種既重要而又危險(xiǎn)的顏色，作畫(huà)時(shí)要認(rèn)真對(duì)待。一開(kāi)始起稿時(shí)，如用到白色，通常會(huì)加入固有色和環(huán)境色與之調(diào)和，只有到后點(diǎn)高光時(shí)，才能用一點(diǎn)純白，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。