曾國(guó)藩(1811-1872)字伯涵，號(hào)滌生，湖南湘鄉(xiāng)人。因鎮(zhèn)壓太平天國(guó)而見重于清王朝。軍政要?jiǎng)?wù)之余，不輟翰墨。有《曾文正公全集)刊行。其中不少自論學(xué)書計(jì)劃、心得及告訴子女學(xué)書方法的。現(xiàn)將能反映其書學(xué)觀、書法美學(xué)思想者節(jié)錄并論述如下。
作字之道，點(diǎn)如珠、畫如玉，體如鷹、勢(shì)如龍。四者缺一不可。體者，一字
之結(jié)構(gòu)也;勢(shì)者，數(shù)字?jǐn)?shù)行之機(jī)勢(shì)也。
點(diǎn)畫要珠圓玉潤(rùn)，體勢(shì)矯健，儼若鷹、龍。說(shuō)明他把書法形象當(dāng)著強(qiáng)大生命力的形象
來(lái)追求的。經(jīng)過(guò)若干年后，他覺得這種概括還不夠:
夜寫零字(習(xí)作無(wú)文章的零散字—引者)頗多，略有體會(huì)。于昔年“體
如鷹”四句之外又添四句:點(diǎn)如珠，畫如玉，體如鷹，勢(shì)如龍，內(nèi)跌宕，外拙
直，鵝轉(zhuǎn)頸，屋漏痕。
由書法形勢(shì)的總體要求更深人向內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部風(fēng)神以及具體的筆畫提出了更嚴(yán)格的要求。起伏跌宕于形體結(jié)構(gòu)之內(nèi)，外部的審美風(fēng)貌是“拙直”的，而創(chuàng)造這種形象的筆畫卻是生動(dòng)有力如鵝轉(zhuǎn)頸、屋漏痕的。這無(wú)疑是曾國(guó)藩外圓內(nèi)方、外謙內(nèi)謹(jǐn)?shù)娜鍖⑿膽B(tài)的反映，雖然他不一定自學(xué)到這一點(diǎn)。
他很講求書法的意態(tài):
古之書家，字里行間，另有一種意態(tài)。如美人之媚目，可畫者也。其精神意
態(tài)，不可畫者也。意態(tài)超人者，古人謂之“韻勝”。
作字之道，點(diǎn)如珠、畫如玉，體如鷹、勢(shì)如龍。四者缺一不可。體者，一字
之結(jié)構(gòu)也;勢(shì)者，數(shù)字?jǐn)?shù)行之機(jī)勢(shì)也。
點(diǎn)畫要珠圓玉潤(rùn)，體勢(shì)矯健，儼若鷹、龍。說(shuō)明他把書法形象當(dāng)著強(qiáng)大生命力的形象
來(lái)追求的。經(jīng)過(guò)若干年后，他覺得這種概括還不夠:
夜寫零字(習(xí)作無(wú)文章的零散字—引者)頗多，略有體會(huì)。于昔年“體
如鷹”四句之外又添四句:點(diǎn)如珠，畫如玉，體如鷹，勢(shì)如龍，內(nèi)跌宕，外拙
直，鵝轉(zhuǎn)頸，屋漏痕。
由書法形勢(shì)的總體要求更深人向內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部風(fēng)神以及具體的筆畫提出了更嚴(yán)格的要求。起伏跌宕于形體結(jié)構(gòu)之內(nèi)，外部的審美風(fēng)貌是“拙直”的，而創(chuàng)造這種形象的筆畫卻是生動(dòng)有力如鵝轉(zhuǎn)頸、屋漏痕的。這無(wú)疑是曾國(guó)藩外圓內(nèi)方、外謙內(nèi)謹(jǐn)?shù)娜鍖⑿膽B(tài)的反映，雖然他不一定自學(xué)到這一點(diǎn)。
他很講求書法的意態(tài):
古之書家，字里行間，另有一種意態(tài)。如美人之媚目，可畫者也。其精神意
態(tài)，不可畫者也。意態(tài)超人者，古人謂之“韻勝”。