少兒芭蕾:埃及芭蕾藝苑中的一朵奇葩

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你能想象,衣著十分保守的埃及姑娘也能跳芭蕾舞嗎?你能設(shè)想,宗教色彩相當(dāng)濃厚的埃及社會,其民眾也能欣賞得了芭蕾舞嗎?我可以告訴你,埃及姑娘不僅可以跳芭蕾,而且水平相當(dāng)高;埃及民眾不僅能欣賞得了這門高雅的藝術(shù),而且還有很高的欣賞水平和不俗的文明禮貌。我甚至感到,芭蕾這門藝術(shù)正悄悄地改變著埃及人的生活習(xí)慣和方式。
     歌劇院里看芭蕾
     我喜歡看芭蕾。上世紀(jì)90年代初,當(dāng)我在駐俄羅斯使館隨任時(shí)就常常去觀看芭蕾舞演出。具有世界水準(zhǔn)的俄羅斯芭蕾舞給我留下了極美的印象,那輕盈婀娜的舞姿、那優(yōu)美動(dòng)人的旋律、那令人炫目的高超技巧、那千變?nèi)f化的舞美設(shè)計(jì),是那樣的引人入勝。每次看芭蕾,對我都是一次不可多得的精神大餐和藝術(shù)享受。
     到埃及后,聽說埃及也有芭蕾舞團(tuán)并且常年上演各種劇目,我不禁又興奮又好奇。興奮的是,我又可以去欣賞心儀已久的芭蕾舞了;好奇的是,在我印象中,還沒有哪個(gè)阿拉伯國家擁有芭蕾舞團(tuán),只有埃及是個(gè)例外。埃及是以信仰伊斯蘭教為主的阿拉伯國家,社會習(xí)俗雖不像沙特等海灣國家那樣極端保守,但大多數(shù)女士和年輕姑娘仍要著長衣、長裙,還要包頭巾。我想象不出,保守的埃及姑娘怎么跳芭蕾?況且芭蕾舞蹈難度大,那飛快的旋轉(zhuǎn),那高高的騰越,還有那些造型優(yōu)美但難度很大的“掀身探?!敝惖膭?dòng)作,連愛好運(yùn)動(dòng)的中國姑娘做好這些動(dòng)作都非易事,更何況不善活動(dòng)的埃及姑娘?我甚至懷疑,像芭蕾這種西方世界的“陽春白雪”,在宗教色彩濃厚的埃及社會能否引起老百姓的共鳴?我懷著這種新奇而復(fù)雜的心情走進(jìn)開羅歌劇院,生平第一次去觀看埃及人表演的芭蕾舞。
     開羅歌劇院的典雅和氣派出乎我的預(yù)料之外。
     開羅歌劇院坐落在尼羅河扎瑪利克島上,是在老歌劇院遺址對面修建的帶有伊斯蘭建筑風(fēng)格的現(xiàn)代化建筑,由大、小和露天3個(gè)劇場所組成,連同美術(shù)博物館、藝術(shù)博物館和音樂圖書館等主要輔助設(shè)施,總面積達(dá)4500平方米。
     芭蕾舞演出通常在歌劇院的大劇場進(jìn)行。從外表看,大劇場與開羅許多建筑沒有太大差別,也是那種土黃色的墻,并不顯得特別高大和雄偉,灰暗的圓頂也沒有給我留下太多遐想的空間。而當(dāng)我步入劇場里面時(shí),不禁對這座現(xiàn)代化的藝術(shù)宮殿肅然起敬:大理石地面油光锃亮,高大的廊柱挺拔軒昂,長廊兩側(cè)懸掛著多幅精美的藝術(shù)劇照散發(fā)著濃郁的藝術(shù)氣息;一席紅色地毯從一層大廳盤旋著一直鋪到樓上四層看臺。劇場立體感很強(qiáng),即便在層的座位上,也能清楚、舒適地觀看到舞臺上精彩的表演。整個(gè)劇場莊重、典雅、舒適、氣派。這座80年代初落成的大劇院,在埃及人的精心保管和呵護(hù)下,至今看起來仍像新的一樣,我不禁對埃及人維護(hù)劇院的水平暗暗稱道。
     觀眾的文明禮貌和整潔也令我對埃及人刮目相看。
     埃及人不拘小節(jié),平時(shí)穿著十分隨便。大街上,穿拖鞋走路,或穿鞋不穿襪,或不修邊幅的人比比皆是。而前來觀看演出的人,無論男女老少幾乎個(gè)個(gè)整潔干凈,且身著盛裝。尤其是女士和年輕姑娘們,不知經(jīng)過了怎樣的一番精心打扮,瞧那頭巾、衣衫、長裙是那樣漂亮、入時(shí),把個(gè)劇場映襯得色彩斑斕。在俄羅斯以及西方國家,人們總是將欣賞音樂和芭蕾看得非常神圣,著裝整潔是對演員和藝術(shù)最起碼的尊重。埃及人在這一點(diǎn)上竟然做到了和世界接軌,這是我沒想到的。
     芭蕾舞還改變了人們不守時(shí)的習(xí)慣。埃及人時(shí)間觀念淡薄也為世人皆知。召開會議、舉辦講座、出行郊游,甚至連赴宴會也幾乎沒有準(zhǔn)時(shí)的。一次,我參加開羅大學(xué)某學(xué)生俱樂部舉辦的郊游活動(dòng),最后出發(fā)的時(shí)間比預(yù)定時(shí)間整整晚了1個(gè)半小時(shí)。因此在去劇院的路上,我心里一直在犯嘀咕,“芭蕾舞演出能準(zhǔn)時(shí)嗎?”沒想到,在演出開始前半小時(shí),人們便陸陸續(xù)續(xù)來到這里。當(dāng)演出正點(diǎn)開始時(shí),整個(gè)劇場已經(jīng)座無虛席。這使我感到十分驚訝。
     更讓人感到吃驚的是,開羅芭蕾舞團(tuán)高超的藝術(shù)水準(zhǔn)竟然與西方國家的芭蕾舞不差上下。隨著開演的鈴聲響過,偌大的幕布徐徐開啟,舞臺上立刻出現(xiàn)了我所熟悉的芭蕾。那天上演的是兩個(gè)短劇,一個(gè)是《魯爾基亞娜》,講述的是西方古典愛情故事;另一個(gè)是開羅芭蕾舞團(tuán)根據(jù)同名木偶劇改編的芭蕾歌劇《埃及之夜》。演員們優(yōu)美的舞姿,輕盈的體態(tài),嫻熟的技巧,將芭蕾高雅的氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致,贏得了觀眾一陣陣熱烈的掌聲。若不是所在的演出地點(diǎn)提醒我,這是開羅芭蕾舞團(tuán)在演出的話,我真不覺得跟在其他西方國家欣賞芭蕾舞有什么兩樣!
     親眼所見的事實(shí)使我心中的疑問有了答案。后來,我又曾數(shù)次觀看芭蕾舞演出,埃及藝術(shù)家們的精湛表演每一次都給我留下了美好印象。
     享譽(yù)海內(nèi)外的開羅芭蕾舞劇團(tuán)
     埃及芭蕾舞事業(yè)的發(fā)展離不開開羅芭蕾舞劇團(tuán)。
     開羅芭蕾舞劇團(tuán)成立于1966年,是當(dāng)時(shí)埃及乃至中東地區(qū)第一個(gè)芭蕾舞團(tuán),最初隸屬于1959年成立的芭蕾舞高級學(xué)院。該團(tuán)在老歌劇院上演處女作《淚泉》時(shí), 已故埃及總統(tǒng)納賽爾還親自出席了當(dāng)時(shí)的開幕式,對新誕生的芭蕾舞劇團(tuán)予以鼓勵(lì)和鞭策。在過去40年的發(fā)展過程中,該團(tuán)在俄羅斯芭蕾舞專家的嚴(yán)格訓(xùn)練和悉心指導(dǎo)下,在全體演職員的辛勤努力下,推出了一大批古典芭蕾舞劇,如《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《吉賽爾》、《羅米歐與朱麗葉》、《海盜》、《唐吉珂德》、《哈姆雷特》等,得到觀眾的交口稱贊。
     從上世紀(jì)80年代開始,開羅芭蕾舞劇團(tuán)在秉承了俄羅斯芭蕾高雅氣質(zhì)的基礎(chǔ)上,開始探索將芭蕾這一高雅的藝術(shù)形式與埃及的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)相結(jié)合的新路子。在這一思想指導(dǎo)下,一批曾在俄羅斯和西方國家學(xué)習(xí)的埃及芭蕾舞演員和劇作家們潛心挖掘題材,進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,使一批具有埃及民族藝術(shù)特點(diǎn)的優(yōu)秀劇目相繼問世,如《尼羅河》、《祖國》、《烏祖利斯》、《埃及之夜》等。配樂的埃及芭蕾舞作品,如《明眸》、《神廟》、《哈桑與尼羅河的新生》等也深受廣大觀眾歡迎。
     自1972年開始,開羅芭蕾舞劇團(tuán)開始在國外進(jìn)行演出,在莫斯科、列寧格勒、保加利亞、南斯拉夫、德國、法國、突尼斯、墨西哥、英國、愛爾蘭、朝鮮、奧地利、美國、中國、捷克、意大利、土耳其、黎巴嫩、約旦、加拿大等國的演出,受到了熱烈歡迎和好評。
     此外,該團(tuán)還多次參加過高水平的國際舞蹈比賽,如莫斯科國際舞蹈大賽、美國杰克遜城國際舞蹈大賽、保加利亞國際舞蹈大賽、日本名古屋國際舞蹈大賽、法國國際舞蹈大賽、赫爾辛基國際舞蹈大賽等,并取得了不錯(cuò)的名次。
     開羅芭蕾舞劇團(tuán)取得如此驕人的成績,與該團(tuán)擁有一大批熱愛芭蕾舞事業(yè)的優(yōu)秀編導(dǎo)和演員分不開。現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)阿卜杜勒•莫奈姆•卡米爾就是一個(gè)典型例子。他出生于開羅,畢業(yè)于開羅藝術(shù)學(xué)院,在莫斯科獲得芭蕾博士學(xué)位。他自18歲起,就在俄羅斯專家的指導(dǎo)下開始了芭蕾舞的演藝生涯。他參演過《吉賽爾》、《唐吉訶德》、《天鵝湖》、《哈姆雷特》等優(yōu)秀劇目。曾先后兩年在米蘭拉斯卡拉劇院進(jìn)行表演,也曾在莫斯科大劇院、基洛夫劇院、保加利亞索非亞等劇院擔(dān)當(dāng)客座演員,積累了豐富的舞臺經(jīng)驗(yàn)。80年代起被任命為開羅芭蕾舞劇團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)后,不僅成功地改編了多部古典芭蕾舞如《天鵝湖》、《海盜》等劇目,而且首開將芭蕾藝術(shù)與埃及傳統(tǒng)文化藝術(shù)相結(jié)合之先河。由他編導(dǎo)的具有濃郁地域特色的優(yōu)秀芭蕾舞劇目,如《尼羅河》、《烏祖利斯》、《埃及之夜》等,得到人們很高的贊譽(yù)。
     青年演員哈尼•哈森和艾哈邁德•葉海亞是舞蹈演員中的佼佼者。前者1991年以優(yōu)異成績畢業(yè)于芭蕾舞高等學(xué)院后,成為該團(tuán)首席舞蹈演員,并成功出演過多個(gè)重要角色,1997年獲得了曼德哈特年度大賽的金獎(jiǎng)以及年度編舞的銀獎(jiǎng)。后者1999年加入開羅國家芭蕾舞團(tuán)擔(dān)任首席舞蹈演員后,在《天鵝湖》、《胡桃夾子》中飾演王子以及在其它劇目中擔(dān)任重要角色,曾多次參加了國內(nèi)和國際比賽。
     該團(tuán)還擁有一批優(yōu)秀的俄羅斯芭蕾舞演員,如畢業(yè)于基輔芭蕾舞學(xué)校并曾在敖德薩和莫斯科芭蕾舞團(tuán)有過突出表現(xiàn)的男演員賽吉•布隆斯凱,他1992年加入開羅芭蕾舞劇團(tuán)并擔(dān)任首席舞蹈演員。的俄羅斯女演員維拉•克拉皮夫克于1994年加入開羅芭蕾舞劇團(tuán),曾參演過《吉賽爾》、《胡桃夾子》、《天鵝湖》等劇目。目前開羅芭蕾舞劇團(tuán)擁有55名來自埃及和俄羅斯的舞蹈演員。
    正因?yàn)橛幸淮笈鲱惏屋偷木帉?dǎo)和演員,才使得埃及芭蕾不僅領(lǐng)軍阿拉伯世界,而且已躋身于世界芭蕾強(qiáng)國之列,在國際舞壇大放異彩。
     埃及——芭蕾舞最早的故鄉(xiāng)
     在與埃及人朝夕相處的日子里,我感到,埃及人十分喜愛芭蕾舞藝術(shù)。有條件的家庭將孩子進(jìn)入芭蕾舞學(xué)校學(xué)習(xí)視為榮耀的事。普通百姓,尤其是知識分子都喜歡在周末或者節(jié)假日里,攜全家老小,邀親朋好友,一起去開羅歌劇院看芭蕾或聽音樂會,這被視為一種高雅的生活方式。各校學(xué)生會也將組織學(xué)生們?nèi)ビ^看芭蕾舞演出作為學(xué)生會工作的一項(xiàng)重要內(nèi)容。甚至外國游客和駐開羅的外國使節(jié)也將觀看芭蕾舞演出作為感受埃及文化生活的途徑。
     埃及人喜歡芭蕾舞不是沒有原因的。據(jù)有關(guān)史料記載,早在法老時(shí)期,埃及宮廷里就流行一種舞蹈話劇,它包含了我們今天芭蕾舞最早的舞蹈思想。在公元前2500年左右第五王朝的雕塑和繪畫中,舞女們跳著整齊的集體舞的場面,同今天我們所看到的最現(xiàn)代的芭蕾舞幾乎完全一樣。在中王朝一些墓地的雕塑和壁畫中,也真實(shí)地反映了這種情形。就像世界上的許多文明若追根尋源的話,往往會在埃及找到其源頭一樣,埃及人認(rèn)為,埃及才是芭蕾舞最早的故鄉(xiāng),意大利、俄羅斯芭蕾是埃及芭蕾在現(xiàn)代的發(fā)展和延伸,埃及人為此感到驕傲和自豪。
     芭蕾舞的票價(jià)便宜可能是埃及人喜歡芭蕾舞的一個(gè)重要而現(xiàn)實(shí)的原因。芭蕾舞票價(jià)根據(jù)座位的前后、正側(cè)、樓上、樓下分為15、25和35埃鎊不等。折合美元,座位的票價(jià)約6個(gè)美元,的僅為2.5個(gè)美元,學(xué)生持學(xué)生證購票還可享受半價(jià)優(yōu)惠。一個(gè)中等收入的家庭都能消費(fèi)得起,這就為芭蕾舞這門高雅的藝術(shù)走進(jìn)普通百姓的生活提供了便利。
     還有一個(gè)重要原因是,埃及芭蕾藝術(shù)家們不是僅僅“復(fù)制”西方,特別是俄羅斯古典芭蕾舞劇目,而是將舞蹈本身流露的內(nèi)涵進(jìn)行了更高層次的創(chuàng)作,千方百計(jì)地使芭蕾這種高雅的西方藝術(shù),與埃及的傳統(tǒng)文化和民族特性有機(jī)地融合在一起,通過造型動(dòng)作,演繹了許多埃及民間故事,展現(xiàn)了古埃及和現(xiàn)代埃及的歌舞、服飾、音樂等文化遺產(chǎn),使芭蕾更貼近埃及人民的生活,更為老百姓所喜聞樂見,加上演員們高超的舞蹈技巧,使這門高雅的藝術(shù)越來越受到廣大群眾的青睞。