《給戰(zhàn)斗者》作者：田間
1、簡析這首詩所表達的民族感情和決戰(zhàn)意志。
田間，曾以“鼓點詩人”的姿態(tài)出現(xiàn)于抗戰(zhàn)詩壇?！督o戰(zhàn)斗者》這首政治抒情長詩，作于1937年底，后收于詩集《給戰(zhàn)斗者》。
整首詩在民族存亡的緊要關(guān)口，堅定、準(zhǔn)確地表達了中國人民不甘蒙受屈辱的民族情感，以及堅決與敵人血戰(zhàn)到底的氣概和決心，充滿著強烈的愛國主義精神，全詩自始至終回蕩著戰(zhàn)斗的激情與時代的精神，在抗戰(zhàn)期間發(fā)揮了強有力的鼓動和號召作用。因此，聞一多稱田間為“時代的鼓手”。
2、簡要說明這首詩獨特的“短行”體的特點。
“短行”體，利用短句分行，以急驟的旋律，表達激越的情緒，語言樸素有力，節(jié)奏明快。
詩人常將一句話拆成數(shù)行，突出詩的節(jié)奏，增強情緒上的力度，形成一種緊湊、急迫的節(jié)奏，就像一聲聲鼓點，與思想情感協(xié)調(diào)、合拍，體現(xiàn)出一種非常質(zhì)樸、明快的風(fēng)格與鮮明、強烈的時代特點。
《我愛這土地》作者：艾青
1、簡析這首詩所體現(xiàn)的對祖國、對土地、對人民的獨特的愛。
《我愛這土地》這首抒情詩作于1938年11月，表達了詩人對祖國危難的內(nèi)心情感與態(tài)度。
《我愛這土地》表現(xiàn)出艾青詩歌的一個重要特點：對祖國、對土地、對人民真摯深沉的愛。詩人表示要像鳥一樣不倦地歌唱祖國大地；死了，也要使整個的自己融進祖國的土地中。詩篇表現(xiàn)出一種“憂郁”的感情特色，這種“憂郁”是對災(zāi)難深重的祖國愛得深沉的內(nèi)在感情的自然流露，因而顯得格外動人。但詩人對祖國的“黎明”也抱有樂觀的觀念。
2、簡析這首詩所運用的富有暗示性的意象進行抒情的特點。
艾青善于把抽象的思想感情形象化。在這首詩里，他運用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、風(fēng)、黎明等自然景物和現(xiàn)象中，融進了感情，注入了社會性意蘊，從而把多災(zāi)多難的祖國，表現(xiàn)得形象鮮明，內(nèi)涵深廣，啟發(fā)人們作無限的聯(lián)想。
《十四行集（四。鼠曲草）》作者：馮至
1、簡析這首詩的思想內(nèi)涵。
馮至的《十四行集》收有十四行詩二十七首，1941～1942年作于昆明，這是其中的第四首。
詩人借鼠曲草來表現(xiàn)他對人生的理解和認(rèn)識。在這首詩中，有一種嚴(yán)肅的人生思考：對于高潔人格的追求；對于平實、認(rèn)真、執(zhí)著的生活態(tài)度的贊許。在詩人看來，偉大就在平凡之中，只要心靈高尚，執(zhí)著于自己的追求，即使像小草那樣渺小，那樣默默無聞，亦自是一種高貴的生命范式，自有高風(fēng)亮節(jié)長留人間，并能在生死交替中走向不朽。
2、簡要說明這首詩的表現(xiàn)手法。
①通過心與物的感應(yīng)過程，將本屬抽象的思緒與具體的鼠曲草契合，令思緒轉(zhuǎn)化為可感可觸的物象，是此詩的基本手法。
②熟練地運用十四行詩體是這首詩在藝術(shù)表現(xiàn)上的又一特點。
《我用殘損的手掌》作者：戴望舒
1、簡析本詩的抒情線索。
這首詩沒有分節(jié)，一氣呵成。詩人以我用“殘損的手掌”輕撫祖國廣大土地的形象化思緒，發(fā)展到借助“無形的手掌”，即聯(lián)想、想象來再現(xiàn)家鄉(xiāng)、長白山、黃河、江南以至他沒有體驗過的解放區(qū)的景象，從而展開了詩人心理與情感的流動。
2、簡析詩中運用多種藝術(shù)手法的作用。
①比喻：詩人想象的“無形的手掌”并不存在，只有詩人將自己的思緒、意念、甚至是切膚的感受，虛擬為“手掌”，展開想象。
②暗示：本詩所運用的暗示手法往往與詩人的想象、感覺聯(lián)系在一起，“…徹骨”、“…苦水”暗示淪陷區(qū)人民陷入災(zāi)難與痛苦：“是太陽”、“是春”以此暗喻來象征遼遠(yuǎn)一角的溫暖、明朗與生氣勃勃。
③對比：詩中明顯運用了對比手法，一種是同一地區(qū)淪陷前后兩種情景的對照；又一種對照是在淪陷區(qū)與解放區(qū)之間展開。
《偶成》作者：戴望舒
1、簡析此詩所表達的思想感情。
《偶成》寫于1945年5月31日，抗戰(zhàn)最后歲月。詩作表達了詩人對于光明未來的深情呼喚，表明詩人對勝利前景的堅定信念。
2、簡析這首詩的藝術(shù)特點。
第一，在《偶成》中，詩人不像前期那樣沉醉于觀念、手法、語言的雕琢，追求詩的飄忽、凄美，而是以樸素得近于口語的語言，明朗、活躍的形象，淺顯而富有表現(xiàn)力的比喻，把自己的同時也是人民大眾的感受和愿望，極為自然真切的吟唱出來。
第二，在形式上屬于新格律體。詩分兩節(jié)，每節(jié)四行，句式大體勻稱，詩行極為整飭，隔句壓韻，節(jié)奏感強，但抒寫卻相對自由。
《泥土》作者：魯藜
1、簡析這首詩的內(nèi)涵。
魯藜，“七月”派詩人，《泥土》是寫于抗戰(zhàn)后期的一首格律式抒情短詩。全詩只有四句，從立足于表現(xiàn)個人在社會集體中應(yīng)有的地位，以及所起的作用的角度，來闡述一種人生的態(tài)度與處世的哲理。
這首詩既是詩人的自勉，為了人民大眾的事業(yè)甘做鋪路的泥土；同時也可說是對于他人的一種善意的告誡，提醒人們克服可能出現(xiàn)的高傲情緒，不要自認(rèn)特殊，而要甘于平凡，不要考慮索取，而要多些給予。
2、簡析本詩采用比喻、對比手法表情達意的特點。
第一，闡明了深刻的人生道理，卻又表現(xiàn)的平易親切，無枯燥感，是由于詩人運用了形象貼切的比喻。
第二，作者利用這兩種物象之間存在著的鮮明對比，在詩中采用了對比的藝術(shù)手法?！罢渲椤迸c“泥土”的比喻妥確貼切，使詩意在兩者的對比中獲得充分的表達。
1、簡析這首詩所表達的民族感情和決戰(zhàn)意志。
田間，曾以“鼓點詩人”的姿態(tài)出現(xiàn)于抗戰(zhàn)詩壇?！督o戰(zhàn)斗者》這首政治抒情長詩，作于1937年底，后收于詩集《給戰(zhàn)斗者》。
整首詩在民族存亡的緊要關(guān)口，堅定、準(zhǔn)確地表達了中國人民不甘蒙受屈辱的民族情感，以及堅決與敵人血戰(zhàn)到底的氣概和決心，充滿著強烈的愛國主義精神，全詩自始至終回蕩著戰(zhàn)斗的激情與時代的精神，在抗戰(zhàn)期間發(fā)揮了強有力的鼓動和號召作用。因此，聞一多稱田間為“時代的鼓手”。
2、簡要說明這首詩獨特的“短行”體的特點。
“短行”體，利用短句分行，以急驟的旋律，表達激越的情緒，語言樸素有力，節(jié)奏明快。
詩人常將一句話拆成數(shù)行，突出詩的節(jié)奏，增強情緒上的力度，形成一種緊湊、急迫的節(jié)奏，就像一聲聲鼓點，與思想情感協(xié)調(diào)、合拍，體現(xiàn)出一種非常質(zhì)樸、明快的風(fēng)格與鮮明、強烈的時代特點。
《我愛這土地》作者：艾青
1、簡析這首詩所體現(xiàn)的對祖國、對土地、對人民的獨特的愛。
《我愛這土地》這首抒情詩作于1938年11月，表達了詩人對祖國危難的內(nèi)心情感與態(tài)度。
《我愛這土地》表現(xiàn)出艾青詩歌的一個重要特點：對祖國、對土地、對人民真摯深沉的愛。詩人表示要像鳥一樣不倦地歌唱祖國大地；死了，也要使整個的自己融進祖國的土地中。詩篇表現(xiàn)出一種“憂郁”的感情特色，這種“憂郁”是對災(zāi)難深重的祖國愛得深沉的內(nèi)在感情的自然流露，因而顯得格外動人。但詩人對祖國的“黎明”也抱有樂觀的觀念。
2、簡析這首詩所運用的富有暗示性的意象進行抒情的特點。
艾青善于把抽象的思想感情形象化。在這首詩里，他運用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、風(fēng)、黎明等自然景物和現(xiàn)象中，融進了感情，注入了社會性意蘊，從而把多災(zāi)多難的祖國，表現(xiàn)得形象鮮明，內(nèi)涵深廣，啟發(fā)人們作無限的聯(lián)想。
《十四行集（四。鼠曲草）》作者：馮至
1、簡析這首詩的思想內(nèi)涵。
馮至的《十四行集》收有十四行詩二十七首，1941～1942年作于昆明，這是其中的第四首。
詩人借鼠曲草來表現(xiàn)他對人生的理解和認(rèn)識。在這首詩中，有一種嚴(yán)肅的人生思考：對于高潔人格的追求；對于平實、認(rèn)真、執(zhí)著的生活態(tài)度的贊許。在詩人看來，偉大就在平凡之中，只要心靈高尚，執(zhí)著于自己的追求，即使像小草那樣渺小，那樣默默無聞，亦自是一種高貴的生命范式，自有高風(fēng)亮節(jié)長留人間，并能在生死交替中走向不朽。
2、簡要說明這首詩的表現(xiàn)手法。
①通過心與物的感應(yīng)過程，將本屬抽象的思緒與具體的鼠曲草契合，令思緒轉(zhuǎn)化為可感可觸的物象，是此詩的基本手法。
②熟練地運用十四行詩體是這首詩在藝術(shù)表現(xiàn)上的又一特點。
《我用殘損的手掌》作者：戴望舒
1、簡析本詩的抒情線索。
這首詩沒有分節(jié)，一氣呵成。詩人以我用“殘損的手掌”輕撫祖國廣大土地的形象化思緒，發(fā)展到借助“無形的手掌”，即聯(lián)想、想象來再現(xiàn)家鄉(xiāng)、長白山、黃河、江南以至他沒有體驗過的解放區(qū)的景象，從而展開了詩人心理與情感的流動。
2、簡析詩中運用多種藝術(shù)手法的作用。
①比喻：詩人想象的“無形的手掌”并不存在，只有詩人將自己的思緒、意念、甚至是切膚的感受，虛擬為“手掌”，展開想象。
②暗示：本詩所運用的暗示手法往往與詩人的想象、感覺聯(lián)系在一起，“…徹骨”、“…苦水”暗示淪陷區(qū)人民陷入災(zāi)難與痛苦：“是太陽”、“是春”以此暗喻來象征遼遠(yuǎn)一角的溫暖、明朗與生氣勃勃。
③對比：詩中明顯運用了對比手法，一種是同一地區(qū)淪陷前后兩種情景的對照；又一種對照是在淪陷區(qū)與解放區(qū)之間展開。
《偶成》作者：戴望舒
1、簡析此詩所表達的思想感情。
《偶成》寫于1945年5月31日，抗戰(zhàn)最后歲月。詩作表達了詩人對于光明未來的深情呼喚，表明詩人對勝利前景的堅定信念。
2、簡析這首詩的藝術(shù)特點。
第一，在《偶成》中，詩人不像前期那樣沉醉于觀念、手法、語言的雕琢，追求詩的飄忽、凄美，而是以樸素得近于口語的語言，明朗、活躍的形象，淺顯而富有表現(xiàn)力的比喻，把自己的同時也是人民大眾的感受和愿望，極為自然真切的吟唱出來。
第二，在形式上屬于新格律體。詩分兩節(jié)，每節(jié)四行，句式大體勻稱，詩行極為整飭，隔句壓韻，節(jié)奏感強，但抒寫卻相對自由。
《泥土》作者：魯藜
1、簡析這首詩的內(nèi)涵。
魯藜，“七月”派詩人，《泥土》是寫于抗戰(zhàn)后期的一首格律式抒情短詩。全詩只有四句，從立足于表現(xiàn)個人在社會集體中應(yīng)有的地位，以及所起的作用的角度，來闡述一種人生的態(tài)度與處世的哲理。
這首詩既是詩人的自勉，為了人民大眾的事業(yè)甘做鋪路的泥土；同時也可說是對于他人的一種善意的告誡，提醒人們克服可能出現(xiàn)的高傲情緒，不要自認(rèn)特殊，而要甘于平凡，不要考慮索取，而要多些給予。
2、簡析本詩采用比喻、對比手法表情達意的特點。
第一，闡明了深刻的人生道理，卻又表現(xiàn)的平易親切，無枯燥感，是由于詩人運用了形象貼切的比喻。
第二，作者利用這兩種物象之間存在著的鮮明對比，在詩中采用了對比的藝術(shù)手法?！罢渲椤迸c“泥土”的比喻妥確貼切，使詩意在兩者的對比中獲得充分的表達。