第七章 李商隱與晚唐詩(shī)歌
名詞解釋：無(wú)題詩(shī)
一、李商隱用無(wú)題為名的愛(ài)情詩(shī)，稱無(wú)題詩(shī)。無(wú)題詩(shī)具有“朦朧”的特點(diǎn)，旨意隱秘。
二、無(wú)題詩(shī)的范圍，一般認(rèn)為是作者抒寫(xiě)不原明言的生活遭遇或思想感情的詩(shī)篇。包括以《無(wú)題》為題的十五首，和以句首二字為題“準(zhǔn)無(wú)題”近三十首。主要包括兩種，即寄托說(shuō)和愛(ài)情說(shuō)。
簡(jiǎn)述李商隱無(wú)題詩(shī)的內(nèi)容和特征。
晚唐詩(shī)人李商隱最為人傳誦的，是他以無(wú)題為名的愛(ài)情詩(shī)，他的無(wú)題詩(shī)具有“朦朧”的特點(diǎn)，旨意隱秘。關(guān)于無(wú)題詩(shī)的內(nèi)容和作意，主要說(shuō)法有兩種，即寄托說(shuō)和愛(ài)情說(shuō)。
一、無(wú)題詩(shī)多數(shù)與愛(ài)情有關(guān)，有的寄托痕跡比較明顯，有的則似有似無(wú)。抒寫(xiě)的是交織著希望和失望的悲劇性愛(ài)情和愛(ài)情心理。一些無(wú)題詩(shī)，在愛(ài)情篇章中融入對(duì)社會(huì)人生的清涼體驗(yàn)、和那種恍惚不定、總是有所失的情感，如《無(wú)題二首》“鳳尾香羅薄幾重”寫(xiě)青年女子與對(duì)方邂逅，渴望相間而不得的心情，可能寄寓了作者落拓不遇的感傷。
二、善于運(yùn)用比興象征手法寫(xiě)愛(ài)情生活中的種種感受，十分注意比興本身形象的鮮明、生動(dòng)、完整，力求其既富于生活感受，又具有啟發(fā)性，創(chuàng)造出交織著希望與失望、令人目眩神迷的帶有傷感情調(diào)的情詩(shī)之美。如《無(wú)題二首》“昨夜星辰昨夜風(fēng)”兩心相應(yīng)一點(diǎn)通，但徒留羨慕不已的回憶而已，非常的失意悵惘?！稛o(wú)題》“相間時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”，傷別復(fù)傷春，明知?jiǎng)e后會(huì)合無(wú)望，仍癡心不改、這種執(zhí)著于苦戀的怨曠之情，已近于愛(ài)情絕唱了。
試論李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特色。
李商隱是唐詩(shī)發(fā)展到晚期最有成就的詩(shī)人，以其獨(dú)具特色的美侖美奐詩(shī)歌登上了整個(gè)晚唐詩(shī)創(chuàng)作的藝術(shù)峰。
一、他對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著，開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)歌上新風(fēng)格、新境界。他的詩(shī)成就的是近體詩(shī)，尤其是七律、七絕。如果說(shuō)杜甫是唐代七言律發(fā)展的第一座里程碑，那么，李商隱則為第二座里程碑。他繼承了杜甫的沉郁頓挫，有融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩、李賀的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。
1.寫(xiě)景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感。
2.愛(ài)用冷僻的典故，故詩(shī)中的意象特別美麗，而整體意旨往往隱晦。
3.語(yǔ)言綺麗而對(duì)仗工整，音律圓美婉轉(zhuǎn)。
4.“近而不浮，遠(yuǎn)而不盡”之趣，富于象征暗示色彩，有朦朧之美。
二、他的絕句寫(xiě)得深情綿邈，沉博絕麗，有的比較隱晦，但可以在精工富麗的辭章中體會(huì)到他的婉轉(zhuǎn)情思，而且很傷感。如《夜雨寄北》感情細(xì)膩，意境婉約，在藝術(shù)上的明顯特色便是細(xì)美幽約、朦朧含蓄，為傷感唯美文學(xué)的典型。
試論杜牧詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)成就。
一、晚唐詩(shī)人中，他第一個(gè)大量用七絕寫(xiě)詠史詩(shī)，用史論筆法，寓褒貶議論于含蓄詩(shī)味中，極大地發(fā)揮了絕句體的妙用，創(chuàng)作了許多有“二十八字史論”之譽(yù)的詠史作品。如《泊秦淮》通過(guò)對(duì)歷史曾有過(guò)的繁盛轉(zhuǎn)瞬即逝的傷悼，以及揭露統(tǒng)治者的荒*誤國(guó)，抒發(fā)自己的政治感慨和見(jiàn)識(shí)，其中深寓對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和諷刺，立意高絕的議論，表現(xiàn)出橫溢的才氣。
二、憂國(guó)憂民的壯懷與傷悼之情交織成一種俊爽的風(fēng)格。
三、還寫(xiě)過(guò)一些出色的傷別詩(shī)，紀(jì)行、寫(xiě)景詩(shī)也頗多佳作。善于選擇清新明朗、能給人以快感的景物來(lái)抒寫(xiě)他的情懷，用色彩鮮明的語(yǔ)言，創(chuàng)造出情景交融的優(yōu)美詩(shī)境，如《山行》“遠(yuǎn)上寒山石經(jīng)斜，白云深處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。”富于詩(shī)情畫(huà)意，意境優(yōu)美，以暢達(dá)的語(yǔ)言傳達(dá)出自然景物的清新氣息，明麗而有立體感的畫(huà)面給人美妙的藝術(shù)感受。
名詞解釋：苦吟詩(shī)
1.晚唐時(shí)期，苦吟詩(shī)的早期代表是孟郊，后來(lái)有賈島、姚合。他們的詩(shī)風(fēng)相近，都以苦吟著稱所以稱苦吟詩(shī)。
2.他們的詩(shī)風(fēng)又各有特色特色：
孟郊詩(shī)中頗多患難感、憂郁感、以及人生悲劇與絕望心理交織成的幻滅感。
賈島詩(shī)多是寄贈(zèng)酬唱之作，極少反映但是生活，局度也顯得比較狹窄。
姚合與賈島是詩(shī)風(fēng)相近的詩(shī)友。
試敘賈島和姚合的“苦吟”與孟郊有何不同。
相同：
1.他們都以苦吟著稱，因此歷來(lái)有“郊寒島瘦”之說(shuō)
2.孟郊、賈島都寫(xiě)貧病饑寒、窮困潦倒。
不同：
內(nèi)容：他們都寫(xiě)貧病饑寒、窮困潦倒。
孟郊：寫(xiě)“士不遇”，想用世而最終賚志以歿的悲劇性的一面。
賈島：徹底放棄雄心、醉心于琢磨詞句的循世的一面，他的詩(shī)也有激烈?jiàn)^發(fā)的一面，如《劍客》。但更多的如其《送別》。他的詩(shī)多是寄贈(zèng)酬唱之作，極少反映但是生活，局度也顯得比較狹窄。反應(yīng)生活的深廣度不如孟郊。
藝術(shù)上：
孟郊成就
賈島：不如孟郊，他的五言律寫(xiě)得很精深，能于細(xì)小處見(jiàn)精神，造清奇幽微之境，推敲字句。如《題李凝幽居》“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”。
姚合：作詩(shī)的才華和“苦吟”工夫都不及賈島，他的大多數(shù)詩(shī)都顯得平淡無(wú)奇，境界與格調(diào)也并不很高。
名詞解釋：無(wú)題詩(shī)
一、李商隱用無(wú)題為名的愛(ài)情詩(shī)，稱無(wú)題詩(shī)。無(wú)題詩(shī)具有“朦朧”的特點(diǎn)，旨意隱秘。
二、無(wú)題詩(shī)的范圍，一般認(rèn)為是作者抒寫(xiě)不原明言的生活遭遇或思想感情的詩(shī)篇。包括以《無(wú)題》為題的十五首，和以句首二字為題“準(zhǔn)無(wú)題”近三十首。主要包括兩種，即寄托說(shuō)和愛(ài)情說(shuō)。
簡(jiǎn)述李商隱無(wú)題詩(shī)的內(nèi)容和特征。
晚唐詩(shī)人李商隱最為人傳誦的，是他以無(wú)題為名的愛(ài)情詩(shī)，他的無(wú)題詩(shī)具有“朦朧”的特點(diǎn)，旨意隱秘。關(guān)于無(wú)題詩(shī)的內(nèi)容和作意，主要說(shuō)法有兩種，即寄托說(shuō)和愛(ài)情說(shuō)。
一、無(wú)題詩(shī)多數(shù)與愛(ài)情有關(guān)，有的寄托痕跡比較明顯，有的則似有似無(wú)。抒寫(xiě)的是交織著希望和失望的悲劇性愛(ài)情和愛(ài)情心理。一些無(wú)題詩(shī)，在愛(ài)情篇章中融入對(duì)社會(huì)人生的清涼體驗(yàn)、和那種恍惚不定、總是有所失的情感，如《無(wú)題二首》“鳳尾香羅薄幾重”寫(xiě)青年女子與對(duì)方邂逅，渴望相間而不得的心情，可能寄寓了作者落拓不遇的感傷。
二、善于運(yùn)用比興象征手法寫(xiě)愛(ài)情生活中的種種感受，十分注意比興本身形象的鮮明、生動(dòng)、完整，力求其既富于生活感受，又具有啟發(fā)性，創(chuàng)造出交織著希望與失望、令人目眩神迷的帶有傷感情調(diào)的情詩(shī)之美。如《無(wú)題二首》“昨夜星辰昨夜風(fēng)”兩心相應(yīng)一點(diǎn)通，但徒留羨慕不已的回憶而已，非常的失意悵惘?！稛o(wú)題》“相間時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘”，傷別復(fù)傷春，明知?jiǎng)e后會(huì)合無(wú)望，仍癡心不改、這種執(zhí)著于苦戀的怨曠之情，已近于愛(ài)情絕唱了。
試論李商隱詩(shī)歌的藝術(shù)特色。
李商隱是唐詩(shī)發(fā)展到晚期最有成就的詩(shī)人，以其獨(dú)具特色的美侖美奐詩(shī)歌登上了整個(gè)晚唐詩(shī)創(chuàng)作的藝術(shù)峰。
一、他對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著，開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)歌上新風(fēng)格、新境界。他的詩(shī)成就的是近體詩(shī)，尤其是七律、七絕。如果說(shuō)杜甫是唐代七言律發(fā)展的第一座里程碑，那么，李商隱則為第二座里程碑。他繼承了杜甫的沉郁頓挫，有融合了齊梁詩(shī)的濃艷色彩、李賀的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨(dú)特風(fēng)格。
1.寫(xiě)景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感。
2.愛(ài)用冷僻的典故，故詩(shī)中的意象特別美麗，而整體意旨往往隱晦。
3.語(yǔ)言綺麗而對(duì)仗工整，音律圓美婉轉(zhuǎn)。
4.“近而不浮，遠(yuǎn)而不盡”之趣，富于象征暗示色彩，有朦朧之美。
二、他的絕句寫(xiě)得深情綿邈，沉博絕麗，有的比較隱晦，但可以在精工富麗的辭章中體會(huì)到他的婉轉(zhuǎn)情思，而且很傷感。如《夜雨寄北》感情細(xì)膩，意境婉約，在藝術(shù)上的明顯特色便是細(xì)美幽約、朦朧含蓄，為傷感唯美文學(xué)的典型。
試論杜牧詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)成就。
一、晚唐詩(shī)人中，他第一個(gè)大量用七絕寫(xiě)詠史詩(shī)，用史論筆法，寓褒貶議論于含蓄詩(shī)味中，極大地發(fā)揮了絕句體的妙用，創(chuàng)作了許多有“二十八字史論”之譽(yù)的詠史作品。如《泊秦淮》通過(guò)對(duì)歷史曾有過(guò)的繁盛轉(zhuǎn)瞬即逝的傷悼，以及揭露統(tǒng)治者的荒*誤國(guó)，抒發(fā)自己的政治感慨和見(jiàn)識(shí)，其中深寓對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和諷刺，立意高絕的議論，表現(xiàn)出橫溢的才氣。
二、憂國(guó)憂民的壯懷與傷悼之情交織成一種俊爽的風(fēng)格。
三、還寫(xiě)過(guò)一些出色的傷別詩(shī)，紀(jì)行、寫(xiě)景詩(shī)也頗多佳作。善于選擇清新明朗、能給人以快感的景物來(lái)抒寫(xiě)他的情懷，用色彩鮮明的語(yǔ)言，創(chuàng)造出情景交融的優(yōu)美詩(shī)境，如《山行》“遠(yuǎn)上寒山石經(jīng)斜，白云深處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。”富于詩(shī)情畫(huà)意，意境優(yōu)美，以暢達(dá)的語(yǔ)言傳達(dá)出自然景物的清新氣息，明麗而有立體感的畫(huà)面給人美妙的藝術(shù)感受。
名詞解釋：苦吟詩(shī)
1.晚唐時(shí)期，苦吟詩(shī)的早期代表是孟郊，后來(lái)有賈島、姚合。他們的詩(shī)風(fēng)相近，都以苦吟著稱所以稱苦吟詩(shī)。
2.他們的詩(shī)風(fēng)又各有特色特色：
孟郊詩(shī)中頗多患難感、憂郁感、以及人生悲劇與絕望心理交織成的幻滅感。
賈島詩(shī)多是寄贈(zèng)酬唱之作，極少反映但是生活，局度也顯得比較狹窄。
姚合與賈島是詩(shī)風(fēng)相近的詩(shī)友。
試敘賈島和姚合的“苦吟”與孟郊有何不同。
相同：
1.他們都以苦吟著稱，因此歷來(lái)有“郊寒島瘦”之說(shuō)
2.孟郊、賈島都寫(xiě)貧病饑寒、窮困潦倒。
不同：
內(nèi)容：他們都寫(xiě)貧病饑寒、窮困潦倒。
孟郊：寫(xiě)“士不遇”，想用世而最終賚志以歿的悲劇性的一面。
賈島：徹底放棄雄心、醉心于琢磨詞句的循世的一面，他的詩(shī)也有激烈?jiàn)^發(fā)的一面，如《劍客》。但更多的如其《送別》。他的詩(shī)多是寄贈(zèng)酬唱之作，極少反映但是生活，局度也顯得比較狹窄。反應(yīng)生活的深廣度不如孟郊。
藝術(shù)上：
孟郊成就
賈島：不如孟郊，他的五言律寫(xiě)得很精深，能于細(xì)小處見(jiàn)精神，造清奇幽微之境，推敲字句。如《題李凝幽居》“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”。
姚合：作詩(shī)的才華和“苦吟”工夫都不及賈島，他的大多數(shù)詩(shī)都顯得平淡無(wú)奇，境界與格調(diào)也并不很高。