日語原文 歌 舞 伎
假名 か ぶ き
羅馬字 Ka bu ki
歌舞伎是日本所獨有的一種戲劇，也是日本傳統(tǒng)藝能之一。在日本國內(nèi)被列為重要無形文化財，也在2005年被聯(lián)合國教科文組織列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
現(xiàn)代歌舞伎的特征是布景精致、舞臺機關(guān)復(fù)雜，演員服裝與化妝華麗，且演員清一色為男性。
語 源
流傳最廣的說法是源于“傾く（かぶく）”此字的連用形。日語中，將引人注目的動作、服裝稱為“かぶき”，而這樣的人稱為“傾奇者（かぶき者）”。有人因此貼切地用了同音的三個漢字：歌（か）、舞（ぶ）、妓（き）來為這種表演命名，“歌舞妓”一詞因而誕生。不久因為也有男性參演，所以也有人寫做“歌舞伎”。后來由于禁止女性演出，“歌舞妓”這種寫法變得非常稀少，自明治時代以后，定稱為“歌舞伎”。
歷 史
一般認(rèn)為起源于戰(zhàn)國時代末期，出云的巫女阿國是歌舞伎的奠基始祖。最初是在能樂的舞臺上演出的念佛舞蹈。 阿國的表演非常受歡迎，引起眾多賣藝女子爭相模仿，因而產(chǎn)成了女歌舞伎（おんなかぶき）（或作歌舞妓）。
游女歌舞伎（ゆうじょかぶき）
游女即日本古時的娼妓，依照外貌與技藝素質(zhì)的高低分為許多等級。江戶時代初期，由于歌舞伎表演盛行，許多游女亦模仿演出，并常有借機賣*的情事。因為敗壞風(fēng)俗，1629年開始，幕府 （日本）下令禁止女性演出歌舞伎。
若眾歌舞伎（わかしゅかぶき，日文中“眾”字為“衆(zhòng)”）
若眾意指年輕男子，在江戶時代指的是尚未舉行成年禮的少年。這時男子的發(fā)式是若眾發(fā)，額發(fā)不剃，剔除頂發(fā)后扎上結(jié)發(fā)帶；有些未婚少女也會結(jié)成這種發(fā)式。由于女歌舞伎遭到禁止，便開始由貌似女子的“若眾”來擔(dān)任表演工作。與女歌舞伎相同，因為藝人賣*破壞風(fēng)紀(jì)，1652年開始，幕府禁止少年男性演出歌舞伎。
野郎歌舞伎（やろうかぶき）
野郎意為男性，此處是“野郎頭”的略稱。野郎頭是江戶時代一般成年男子的發(fā)型，乃是將額發(fā)剃掉后，將中間的一撮頭發(fā)向前結(jié)成半月的形狀。野郎歌舞伎是在若眾歌舞伎被禁以后所產(chǎn)生的歌舞伎型態(tài)，由蓄著野郎頭的男性來擔(dān)任表演工作。由男性演員演出的傳統(tǒng)維持至今，并成為歌舞伎的一大特色。
元祿歌舞伎（げんろくかぶき）
以元祿時代為中心的約半個世紀(jì)，是歌舞伎發(fā)展躍進的時代，許多表演的形式是在這個時代確立的。后人稱這個時代的歌舞伎為元祿歌舞伎。
舞臺設(shè)施
1860年代的歌舞伎演出。左側(cè)走道為花道，右側(cè)為假花道。
廻り舞臺（まわりぶたい）旋轉(zhuǎn)舞臺
位于舞臺上，是歌舞伎演出里重要的換景設(shè)備。歌舞伎對舞臺效果的需求，造就了全世界最早固定設(shè)置于劇場的旋轉(zhuǎn)舞臺。
セリ 升降平臺
大型的升降平臺主要用作換景之用，小型的升降平臺則用來讓演員出奇不意地登場或退場。
奈落（ならく）舞臺下的底層
位于舞臺與花道的下方。
花道（はなみち）演員上下場的通道
自觀眾席后方左側(cè)的休息室通聯(lián)至舞臺的表演區(qū)域，通常與舞臺同高?；ǖ莱耸茄輪T登場的重要通道之外，就演出而言，和舞臺一樣屬于表演空間。花道在歌舞伎的演出中是固定配置，偶有另外架設(shè)于觀眾席右側(cè)的假花道。
宙乗り（ちゅうのり）懸吊設(shè)備
位于花道上方，用來使亡靈或動物角色的演員騰空飛行。古代的懸吊設(shè)備由人力控制前進與升降，現(xiàn)代化的劇場中都已采用自動控制，并且也有在舞臺上左右飛行的可能。
假名 か ぶ き
羅馬字 Ka bu ki
歌舞伎是日本所獨有的一種戲劇，也是日本傳統(tǒng)藝能之一。在日本國內(nèi)被列為重要無形文化財，也在2005年被聯(lián)合國教科文組織列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
現(xiàn)代歌舞伎的特征是布景精致、舞臺機關(guān)復(fù)雜，演員服裝與化妝華麗，且演員清一色為男性。
語 源
流傳最廣的說法是源于“傾く（かぶく）”此字的連用形。日語中，將引人注目的動作、服裝稱為“かぶき”，而這樣的人稱為“傾奇者（かぶき者）”。有人因此貼切地用了同音的三個漢字：歌（か）、舞（ぶ）、妓（き）來為這種表演命名，“歌舞妓”一詞因而誕生。不久因為也有男性參演，所以也有人寫做“歌舞伎”。后來由于禁止女性演出，“歌舞妓”這種寫法變得非常稀少，自明治時代以后，定稱為“歌舞伎”。
歷 史
一般認(rèn)為起源于戰(zhàn)國時代末期，出云的巫女阿國是歌舞伎的奠基始祖。最初是在能樂的舞臺上演出的念佛舞蹈。 阿國的表演非常受歡迎，引起眾多賣藝女子爭相模仿，因而產(chǎn)成了女歌舞伎（おんなかぶき）（或作歌舞妓）。
游女歌舞伎（ゆうじょかぶき）
游女即日本古時的娼妓，依照外貌與技藝素質(zhì)的高低分為許多等級。江戶時代初期，由于歌舞伎表演盛行，許多游女亦模仿演出，并常有借機賣*的情事。因為敗壞風(fēng)俗，1629年開始，幕府 （日本）下令禁止女性演出歌舞伎。
若眾歌舞伎（わかしゅかぶき，日文中“眾”字為“衆(zhòng)”）
若眾意指年輕男子，在江戶時代指的是尚未舉行成年禮的少年。這時男子的發(fā)式是若眾發(fā)，額發(fā)不剃，剔除頂發(fā)后扎上結(jié)發(fā)帶；有些未婚少女也會結(jié)成這種發(fā)式。由于女歌舞伎遭到禁止，便開始由貌似女子的“若眾”來擔(dān)任表演工作。與女歌舞伎相同，因為藝人賣*破壞風(fēng)紀(jì)，1652年開始，幕府禁止少年男性演出歌舞伎。
野郎歌舞伎（やろうかぶき）
野郎意為男性，此處是“野郎頭”的略稱。野郎頭是江戶時代一般成年男子的發(fā)型，乃是將額發(fā)剃掉后，將中間的一撮頭發(fā)向前結(jié)成半月的形狀。野郎歌舞伎是在若眾歌舞伎被禁以后所產(chǎn)生的歌舞伎型態(tài)，由蓄著野郎頭的男性來擔(dān)任表演工作。由男性演員演出的傳統(tǒng)維持至今，并成為歌舞伎的一大特色。
元祿歌舞伎（げんろくかぶき）
以元祿時代為中心的約半個世紀(jì)，是歌舞伎發(fā)展躍進的時代，許多表演的形式是在這個時代確立的。后人稱這個時代的歌舞伎為元祿歌舞伎。
舞臺設(shè)施
1860年代的歌舞伎演出。左側(cè)走道為花道，右側(cè)為假花道。
廻り舞臺（まわりぶたい）旋轉(zhuǎn)舞臺
位于舞臺上，是歌舞伎演出里重要的換景設(shè)備。歌舞伎對舞臺效果的需求，造就了全世界最早固定設(shè)置于劇場的旋轉(zhuǎn)舞臺。
セリ 升降平臺
大型的升降平臺主要用作換景之用，小型的升降平臺則用來讓演員出奇不意地登場或退場。
奈落（ならく）舞臺下的底層
位于舞臺與花道的下方。
花道（はなみち）演員上下場的通道
自觀眾席后方左側(cè)的休息室通聯(lián)至舞臺的表演區(qū)域，通常與舞臺同高?；ǖ莱耸茄輪T登場的重要通道之外，就演出而言，和舞臺一樣屬于表演空間。花道在歌舞伎的演出中是固定配置，偶有另外架設(shè)于觀眾席右側(cè)的假花道。
宙乗り（ちゅうのり）懸吊設(shè)備
位于花道上方，用來使亡靈或動物角色的演員騰空飛行。古代的懸吊設(shè)備由人力控制前進與升降，現(xiàn)代化的劇場中都已采用自動控制，并且也有在舞臺上左右飛行的可能。