1961年8月8日，京劇大師梅蘭芳先生仙逝，他出身梨園世家，4歲喪父，12歲喪母，但8歲學(xué)戲，10歲登臺，14歲成名，為四大名旦之首。他一生中創(chuàng)造了虞姬、穆桂英、楊玉環(huán)等許多古典女性的舞臺形象，無不雍容典雅，形成了最具影響的京劇流派“梅派”。下面是留學(xué)網(wǎng)小編為您整理的紀(jì)念梅蘭芳先生逝世56周年——從亂彈到國粹的京劇。歡迎閱讀！
【紀(jì)念梅蘭芳先生逝世56周年——從亂彈到國粹的京劇】
2017年8月8日是梅蘭芳先生(1894-1961)逝世56周年的紀(jì)念日。作為一代京劇大師，梅蘭芳在五十余年的舞臺生涯中，為京劇作為一門藝術(shù)的發(fā)展，做出了杰出的貢獻。
不僅如此，終其一生，梅蘭芳先生都致力于將京劇推向世界，讓京劇成為了一門得到全世界認(rèn)可的藝術(shù)。2010年11月16日，京劇被列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”，這其中正凝結(jié)了梅蘭芳先生的心血與奮斗。
時至今日，京劇已經(jīng)走遍世界各地，作為國粹，成為了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的代表。然而回溯歷史，回到兩百余年前京劇誕生的時代，京劇卻只被當(dāng)作“不登大雅之堂”的”亂彈”。那么，是什么讓京劇脫穎而出，成為中國人喜聞樂見的劇種的呢?這要從花部戲說起。
(演京劇的外國人)
中國古典戲劇自十八世紀(jì)中葉以來，最突出的現(xiàn)象之一便是花部戲的興起。所謂花部戲，是相對于雅部戲而言。“雅部”即指用昆山腔演唱的戲，而用其他地方性腔調(diào)演唱的概稱“花部”或“亂彈”。
(昆曲)
昆山腔因頗得社會上層人士的青睞，文人雅士親為之制曲、參與其演唱，最終成為主流社會認(rèn)可的戲劇——“雅部”。雅者，正也。昆腔，官腔也，是為正聲。而“花部”戲皆以方言入唱，故不得其正，為“花”、為“亂彈”。
由于花部戲都是以方言入唱，勢必局限于一隅，很難通行四方。所以清乾隆以前，各種花部戲主要流行于廣大農(nóng)村和一些中小城鎮(zhèn)，極少能進入大城市。
但乾隆中葉以后，“花部”逐漸進入都市，獲得了更大的發(fā)展。這是因為乾隆中葉以后，社會經(jīng)濟情況惡化，引發(fā)了巨大的社會動蕩，再加上自然災(zāi)害和太平天國起義等戰(zhàn)爭，原本安于故鄉(xiāng)的花部伶人不得不帶上簡陋的行頭，闖蕩江湖，四海為生。
清乾隆五十五年，為了慶祝乾隆帝80大壽，三慶、四喜、春臺、和春四大徽班陸續(xù)來到北京，他們與漢調(diào)藝人合作，又吸收了昆曲、秦腔的精粹，深得京城百姓的喜愛，在這個過程中，京劇最終形成。
(同光十三絕)
因為演出對象主要是不識字的平民百姓，不同于雅部戲，京劇劇目許多都是戲曲藝人自編自導(dǎo)，職業(yè)戲曲藝人開始成為戲劇活動的主體，京劇名角班因而興起，出現(xiàn)了被稱為“同光十三絕”的著名藝人。
所謂名角班戲班，是指以掛頭牌的某名角兒為首，戲班人員皆有其等級歸屬的戲班。頭牌以下是二牌和三牌演員，總稱為頭路。頭路演員以下是二路演員，二路演員在演出中多扮演地位較重要的配角。二路演員以下是三路演員，他們在演出中扮演次要的配角。三路演員以下是龍?zhí)祝窗缪菔勘蛞鄣入S從人員及群眾的演員的統(tǒng)稱。這樣，從最底層的龍?zhí)?、三路演員、二路演員(也可稱“角兒”)以及一路的三牌、二牌、頭牌等共同組成一等級森嚴(yán)的金字塔式戲班，頭牌演員則高居金字塔頂端。
(名角班的海報)
角兒制的班社內(nèi)有強烈的競爭性。無論名角、還是龍?zhí)?，都是憑自己的“玩藝兒”吃飯，若想保住自己的飯碗，或者爭取更高的戲份，必須努力奮斗。強烈的競爭，迫使“名角兒”們必須不斷努力提高演技，在唱、念、做、打等各方面精益求精，拓寬戲路，以能立于不敗之地。
(四大名旦)
特別是民國以來，京劇“名角兒”們努力提高個人文化修養(yǎng)，競相編創(chuàng)“新”腔、編演“新”戲，在劇情改造、人物扮飾、身段設(shè)計等方面大膽改進，努力尋求、創(chuàng)造與個人性情氣質(zhì)相契合的唱腔、劇目，從而形成獨具特色的表演流派，推動了京劇的飛速發(fā)展，梅蘭芳先生的“梅派”就是其中之一。
于是乎，民國時期以梅蘭芳先生等“四大名旦”為代表的“名角兒”們，成為中國戲曲史上社會地位最高、文化修養(yǎng)最高、個人藝術(shù)創(chuàng)造也最多的空前絕后的一代演員。正是他們使得京劇真正成為了一門雅俗共賞，走向世界的偉大藝術(shù)。
(本文部分內(nèi)容選自陳洪、徐興無主編“中國文化二十四品”叢書《花雅爭勝——南腔北調(diào)的戲曲》，解玉峰著。)
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