下面是出國留學(xué)網(wǎng)整理的韓寒執(zhí)導(dǎo)的電影后會無期經(jīng)典臺詞，歡迎參考。
韓寒《后會無期》經(jīng)典臺詞：
袁泉劇中臺詞：“喜歡就會放肆，但愛就是克制。”
王珞丹劇中臺詞：“從小聽了很多大道理，可依舊過不好我的生活。”
馮紹峰劇中臺詞：“小孩才分對錯，成年人只看利弊。”
鐘漢良劇中臺詞：“有時候你想證明給一萬個人看，到后來，你發(fā)現(xiàn)只得到了一個明白的人，那就夠了。”
鐘漢良劇中臺詞：“你連世界都沒觀過，哪來的世界觀?”
鐘漢良劇中臺詞：“有些人一輩子都縮在一個角落裡，連窗外都懶得看，更別說踏出門。”
鐘漢良劇中臺詞：“你們的偶像都是明星，而我的偶像是一顆衛(wèi)星。”
《后會無期》影評：以不羈的姿態(tài)和這個世界談?wù)?/strong>
韓寒小說曾改編電影，例如《一座城池》，僅就電影碎片來說，與《后會無期》確系出一路，但整體把控遠(yuǎn)不如韓寒親手執(zhí)導(dǎo)的到位。韓寒投身電影，或許早有腹稿，至于是《一座城池》的刺激，或說郭敬明的先行一步的激勵，其實并不重要，重要的是，韓寒究竟能為這個時代導(dǎo)演出什么樣的電影。
《后會無期》雖說未曾出現(xiàn)在韓寒出版作品列表，但與《一座城池》相似，因緣某種出由，奔走在未知的旅途?！兑蛔浅亍肥且粓龌恼Q的青春大逃亡，抖落沒有希冀的頹然，《后會無期》貌似一路追尋著什么，卻皆如指間流沙無從駐手?！逗髸o期》在荒誕的地平線遠(yuǎn)端加入了絲絲微亮，但說到底與《一座城池》都可謂是不可持有的人生碎片。而相比《一座城池》散亂而塊狀的結(jié)構(gòu)，《后會無期》的敘事要圓潤了許多，韓寒在導(dǎo)演這門學(xué)問上顯然也是下了苦功的，但終因?qū)θ松槠幚?，以及對解?gòu)性文本追求而削弱了故事架構(gòu)。當(dāng)然，你也可以說是韓寒對結(jié)構(gòu)故事的一種不屑。
《后會無期》節(jié)操尚可，主要武器無非段子。段子討喜，也顯得機(jī)敏，但用來敘事難度頗高，且韓寒用得略滿，幾段下來，容易讓人摸清他的邏輯——每一個包袱都勢必有一個彎角，每一個彎角的弧線類同。相比王朔的“流氓”，韓寒講段子要矜持得多，且王朔的段子終歸是為其敘事服務(wù)的，而韓寒的段子更顯網(wǎng)絡(luò)時代碎片的特征，也更符合年青一代的日趨結(jié)構(gòu)而虛空精神世界。片中兩位主人公一路西行，一路跨過都市、城鎮(zhèn)、高山、叢林和荒漠，為詩意人生取景，也為失意人生取經(jīng)，韓寒的態(tài)度一如主題曲《平凡之路》吟唱：“我曾經(jīng)問遍整個世界，從來沒得到答案。”
過去的若干年，我們曾經(jīng)努力掰扯韓寒與郭敬明的不同，效果恰恰相反，他們越來越像。在這場貌似關(guān)于青春是非的博弈中，他們幾乎一道被推到了青春的神壇，成為這個時代夜空中最搶眼的兩顆明星——對，你沒看錯，是明星，幾乎和黃曉明與鄧超一樣的明星。粉絲的PK，媒體的撮合，加上各種叫罵，大家雖協(xié)力不齊心，卻都成了“幫兇”，讓兩人最終依偎并存。
《后會無期》和《小時代》，說白了就是同一個時代兩種決然不同的表達(dá)。郭敬明消費集體虛妄，并對一切可能性的商業(yè)元素精打細(xì)算，聰明到相當(dāng)境界。韓寒挖掘非典型自我，尊重生命個體由內(nèi)而外的存在，同時也是網(wǎng)絡(luò)時代語言和精神表達(dá)。郭敬明在紙醉金迷中沉醉不醒，韓寒在荒蕪中拿捏碎片式的幻滅。在文本和運鏡的層面，韓寒完勝，且不失小情懷和個人姿態(tài)。
每一個大學(xué)畢業(yè)的人都知道，最后的那場喝醉了多人的散伙飯，是真正的再見。說再見，其實是再也不見，說后會有期，其實是后會無期。韓寒的《后會無期》，不是一場飯局，而是一場千里旅行，來講述更大范圍之中后會無期的那些人與那些事。不過韓寒直接講述的主題不是理想，而是自由。
兩個男人，馬浩漢與江河，他們看似有某種世俗的理由活著，又在精神上脫離了社會主流狀態(tài)。促使兩人上路的原因，是為了一份工作，屬于文人江河的新工作。對于馬浩漢來說，他本來就是個不羈的漢子，人生經(jīng)歷過多次得失，但這次穿行，讓他的人生經(jīng)歷再次集中釋放。一路上，他見到青梅竹馬的姑娘，與似是而非的懵懂情愫說再見;他見到互通書信18年的女孩，與想象中的愛情說再見。生活像是在時時考驗著這個漢子，不過他那似乎總是睡不醒的眼神，還有總是充滿了不在乎的表情，又時時在吐露著他的頑強(qiáng)，好像這一切都不算什么，再多一些也無所謂。江河則是一直悉聽組織的安排，讀萬卷書行三里路。這次旅行讓他發(fā)現(xiàn)了生命的意義，而且遇到了他的愛人，一個原本打算騙他們的女人。
在路上的狀態(tài)，使兩位主角都經(jīng)歷了蛻變，不同程度地走出了自我，與早前的那一個揮手再見。在這個過程中，有些“原諒我一生不羈放縱愛自由，也會怕有一天會跌倒”的意味，充滿了對于自由的向往與渴望，而且還以在路上的姿態(tài)做出了宣告，是對自由的吶喊，對俗世生活的道別。
韓寒在商業(yè)程度上的步伐要遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在郭敬明之下，《后會無期》的票房不會如早一周上映的《小時代3》那么高。因為《小時代3》是奢華的、世俗的，而《后會無期》則多了一些清高與文藝，這在商業(yè)的穿透力上，顯然不如前者。而且，《后會無期》公路片的題材，盡管更易于主題的表達(dá)，但缺點也同樣明顯，那就是故事往往過于分散，搞不好還有支離破碎之感，后面的部分與前面的部分，似乎沒有太多關(guān)聯(lián)。還有，像鐘漢良飾演的阿呂、高華陽飾演的胡生，來來去去有些不明不白，只有蘇米給了一個完滿，整體上明顯做得不夠。而且，其中大量幽默的臺詞，被演員們說出來的時候，顯得有些冷有些生硬，鏡頭感不足。
所以，《后會無期》的觀影感覺，就如同坐下來聽人講《1988，我想和這個世界談?wù)劇返母杏X，個人風(fēng)格極為明顯。這一點，作為初次導(dǎo)演者，韓寒沒有失去自己的風(fēng)格，非常難得。
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