當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，相信大家的收獲肯定不少吧，是時(shí)候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。當(dāng)我們想要好好寫一篇讀后感的時(shí)候卻不知道該怎么下筆嗎？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來(lái)看一看吧。
無(wú)人生還讀后感篇一
20xx年5月31日凌晨?jī)牲c(diǎn)，終于讀完了英國(guó)作家阿加莎·克里斯蒂的這本《無(wú)人生還》。
最先知道這本小說(shuō)是通過(guò)作者群里發(fā)的一段文字所吸引，也正是這本小說(shuō)的精髓所在，那是關(guān)于十個(gè)小瓷人的童謠謀殺故事：
十個(gè)小士兵，出門打牙祭;不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。
九個(gè)小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個(gè)只剩八。
八個(gè)小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個(gè)只剩七。
七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。
六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩;蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。
五個(gè)小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個(gè)只剩四。
四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹，四個(gè)只剩三。
三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍;狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。
兩個(gè)小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。
一個(gè)小士兵，落單孤零零;懸梁了此生，一個(gè)也不剩。
——弗南克·格林1869
這本小說(shuō)一開始讀起來(lái)平淡無(wú)奇，所以放在床頭快一個(gè)月了還未讀完?？墒亲x到一半的時(shí)候，島上的人開始一個(gè)接一個(gè)死亡，而且每死一個(gè)人就會(huì)有一個(gè)小瓷人消失。
其中有段文字描述的特別生動(dòng)：這就是平靜——真正的平靜。萬(wàn)物歸隱，不再繼續(xù)躲藏……對(duì)，這就是平靜。
從看上癮之后，大概兩天的時(shí)間便看完了，對(duì)于看書慢的我來(lái)說(shuō)已經(jīng)相當(dāng)神速了。
本以為看到最后就能知曉結(jié)局，能夠找到最后的真兇，怎料結(jié)局都死完了，兇手卻不是最后一個(gè)死的人。我懷疑的人總是死得太早。后來(lái)才發(fā)現(xiàn)死得早的人是因?yàn)樽约涸?jīng)犯下的過(guò)錯(cuò)比較輕，死也死得比較輕松。死的越晚的人罪孽越深，而且總是活在折磨中。整個(gè)故事有點(diǎn)像孤島求生的感覺(jué)。
網(wǎng)上搜了下，有人說(shuō)法官是假死，最后的真兇就是他，他就是歐文……
不得不說(shuō)這本小說(shuō)太刺激了，而且在夜深人靜的時(shí)候看它，有種看恐怖片的感覺(jué)，所以以后看這類小說(shuō)最好還是白天看吧。
無(wú)人生還讀后感篇二
據(jù)說(shuō)犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢(mèng)想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當(dāng)他這個(gè)夢(mèng)想最終實(shí)現(xiàn)時(shí)，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。
不過(guò)相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來(lái)更加地迷人而優(yōu)雅。英國(guó)人那種古怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細(xì)的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來(lái)，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國(guó)的霧氣，陰冷潮濕，慢慢地在你周圍彌漫。
阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的，就是這部《無(wú)人生還》了吧。
《無(wú)人生還》的故事正如阿加莎所最擅長(zhǎng)的那種，一群人因?yàn)槟撤N原因被困在一個(gè)地方，誰(shuí)也出不去，而兇手就在其中，人一個(gè)個(gè)死去，未知的恐懼緊緊相逼。后來(lái)的金田一、柯南之類不過(guò)都是從阿加莎這里學(xué)到了這種手法。在這個(gè)故事中，十個(gè)人分別受邀來(lái)到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個(gè)陌生的聲音歷數(shù)每個(gè)人的罪行，表示要一個(gè)個(gè)殺掉這些人來(lái)洗滌罪惡?？墒沁@時(shí)孤島與外面的聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷，沒(méi)有人出得去也沒(méi)有人進(jìn)得來(lái)。兇手一定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時(shí)的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個(gè)人陸續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個(gè)人，放置在客廳中的十個(gè)小瓷人就消失一個(gè)，恐怖就這樣蔓延開來(lái)。十人中最后剩下的女教師槍殺了一個(gè)同伴后，在精神恍惚仿佛看見(jiàn)了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個(gè)兇手：
她打開門……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當(dāng)然也是那首詩(shī)的最后一行。“一個(gè)也上吊，十個(gè)小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下，它滾動(dòng)了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機(jī)械地向前走去。這才是結(jié)局——這就是那只冰冷的濕手(當(dāng)然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多么簡(jiǎn)單的謀殺?？墒且院竽阌肋h(yuǎn)也忘記不了……她登上椅子，眼睛像夢(mèng)游者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里注視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。
她踢開了椅子……
當(dāng)警察到達(dá)這個(gè)孤島時(shí)，只發(fā)現(xiàn)了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒(méi)有任何人離開過(guò)這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個(gè)故事一個(gè)合理的解釋。
如果說(shuō)柯南道爾身上有著英國(guó)人認(rèn)真而可愛(ài)的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國(guó)人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個(gè)世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，這個(gè)世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個(gè)世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無(wú)限的未知。在阿加莎的故事里，你會(huì)忽然理解為何古板嚴(yán)肅的英國(guó)會(huì)有吸血鬼的故事，會(huì)有那么多的古堡傳說(shuō)。那是一種在倫敦的大霧里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的潛在欲望，正如開膛手杰克夜行于街頭時(shí)所挾的那把明亮鋒利的手術(shù)刀。
無(wú)人生還讀后感篇三
在推理小說(shuō)的世界里，阿加莎.克里斯蒂的《無(wú)人生還》，是我們所不應(yīng)忽略的作品。這本書無(wú)論是作者本人，還是廣大讀者，都公認(rèn)是作者一生中最偉大的作品。就小說(shuō)本身而言，其中首創(chuàng)的封閉山莊童謠殺人的殺人模式，以及《無(wú)人生還》問(wèn)世后，后世的許許多多的作家寫的向《無(wú)人生還》的致敬或挑戰(zhàn)之作，又或是戲謔之作，都無(wú)不從某種角度上證明了《無(wú)人生還》一作在推理文學(xué)史上所占有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內(nèi)，閱讀了這一系列的6部作品，又早聞?dòng)砂⒓由死锼沟偎鶎懙耐麆”尽稛o(wú)人生還》即將首次在滬上演，現(xiàn)在記下讀書心得，算是在公演前對(duì)作品進(jìn)行一番溫習(xí)，也算是向諸位推薦一下這個(gè)作品吧。
“世界上有許許多多的犯罪小說(shuō)作家，而阿加莎克里斯蒂則是統(tǒng)轄他們的女王”
——貴州版《無(wú)人生還》封底語(yǔ)
平心而論，這的確是一部偉大的推理杰作。第一次讀這樣類型的作品，帶給你的是震撼和不可思議。誕生于上世紀(jì)三十年代的這部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性細(xì)膩的筆法，另一方面，不得不讓人驚嘆她卓越的構(gòu)思布局能力。閱讀這樣的小說(shuō)，面對(duì)這樣的殺人動(dòng)機(jī)，我們能體會(huì)到阿婆所認(rèn)同價(jià)值觀，但更重要的是享受其中本格推理所帶來(lái)的妙味。
一口氣通讀完這個(gè)作品，我心中惟有贊嘆不絕，如果說(shuō)要我其中挑出稍許不滿的地方的話，我想如果阿婆的另一個(gè)作品——《帷幕》能和《無(wú)人生還》結(jié)合的話，讓波洛成為黑人島的主人，主宰這整個(gè)殺人事件，或許更佳。因?yàn)椋蚁氩怀?，一個(gè)以塑造大偵探波洛而聞名于世，有著世界偵探小說(shuō)女王之稱的作家，卻以這樣的一部沒(méi)有偵探出現(xiàn)的作品，成為其一生的最高杰作，這是一種榮幸，又或是其他呢。但是，時(shí)至今日，我們無(wú)法否認(rèn)的是，《無(wú)人生還》已經(jīng)超過(guò)了其本身的文字所能代表的意義，成為了阿加莎克里斯蒂，乃至推理小說(shuō)的代名詞。
“本書是西村京太郎大展才華的登峰造極之作，是他的作品中評(píng)價(jià)最高的一部”。
——林白版《殺人雙曲線》封底語(yǔ)
我記得有這么一句話：第一個(gè)贊揚(yáng)花美的人是天才，第二個(gè)贊揚(yáng)花美的人是庸才，第三個(gè)贊揚(yáng)花美的人是蠢才?；蛟S這句話適用于大多數(shù)的場(chǎng)合，但是在推理世界里是行不通的。正如我前文所說(shuō)，自從《無(wú)人生還》誕生以后，后世出現(xiàn)了許許多多的仿作。一些推理小說(shuō)大師通過(guò)和《無(wú)人生還》中所運(yùn)用的相類似的模式(童謠殺人或封閉山莊的殺人模式)，來(lái)向阿婆的這個(gè)作品發(fā)起了挑戰(zhàn)。在這些仿作之中，出現(xiàn)了不少構(gòu)思巧妙，甚至比阿婆更甚一籌的作品。西村京太郎的《殺人雙曲線》就是其中之一。
讀推理小說(shuō)，作為讀者，欣賞作者的文筆是次要的，主要的則是跟隨著作者的文字和小說(shuō)中的故事情節(jié)，和故事中的偵探或刑警進(jìn)行一番智力競(jìng)賽，看誰(shuí)先發(fā)現(xiàn)真相。也因此，一般的推理小說(shuō)家是不會(huì)在小說(shuō)開頭公布出他所描寫的兇犯所使用的詭計(jì)的。但《殺人雙曲線》卻是一個(gè)例外。
小說(shuō)的開頭，作者西村京太郎就告訴了我們他在這個(gè)作品中所運(yùn)用的是雙胞胎詭計(jì)。故事以孿生兄弟搶劫商店為開端，伴隨著在日本東北部的封閉雪山旅館連續(xù)殺人案件，而逐漸走向高潮。兩個(gè)看似不相關(guān)聯(lián)的刑事案件，猶如平面幾何中的雙曲線沒(méi)有交點(diǎn)，在閱讀的很大一段時(shí)間內(nèi)讓我摸不著頭腦。直到小說(shuō)的高潮部分，真相逐漸被揭開，我才有恍然大悟的感覺(jué)。原本以為是兩個(gè)毫無(wú)關(guān)系的事件，卻因?yàn)殡p胞胎的關(guān)系，在某一點(diǎn)上達(dá)到了交匯。發(fā)生在封閉雪山旅館的案件雖然沒(méi)有童謠殺人，但是以保齡球瓶的消失來(lái)代替死者的個(gè)數(shù)，從一些細(xì)節(jié)的描寫不難發(fā)現(xiàn)，作者所仿照的是《無(wú)人生還》的模式。雖然是模仿，卻因?yàn)殡p胞胎詭計(jì)的運(yùn)用，而使這部作品在詭計(jì)運(yùn)用方面較之《無(wú)人生還》，可謂青出于藍(lán)。另外，值得一說(shuō)的是，在《殺人雙曲線》中，和《無(wú)人生還》不同的是，封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人事件，兇手所采取的不被懷疑的方法又是一種獨(dú)特模式，看完全書，不得不讓人欽佩作者的構(gòu)思巧妙。
總之，在向《無(wú)人生還》的挑戰(zhàn)之作中，我首推這部作品。如果說(shuō)讀這本書有什么遺憾的話，那就是我在讀完后發(fā)現(xiàn)，很大程度上，當(dāng)年李幼斌、于小慧主演的國(guó)產(chǎn)刑偵劇《情有千千劫》，在主要的情節(jié)構(gòu)思方面，有抄襲《殺人雙曲線》的嫌疑，當(dāng)然核心的雙胞胎詭計(jì)除外。所幸的是，這更顯示出《殺人雙曲線》在向《無(wú)人生還》挑戰(zhàn)作品中，占有令人矚目的地位。
“不愧是行人最高杰作，詭計(jì)、氣氛、文字水準(zhǔn)均在館系列之上，不過(guò)建議還是先讀館系列，不然會(huì)有‵黃山歸來(lái)不看岳′的感覺(jué)”
打算有意閱讀綾辻行人的《童謠的死亡預(yù)言》，完全是幾位網(wǎng)友推薦的結(jié)果。由于小說(shuō)開篇及中段的連續(xù)殺人事件發(fā)生，參照的是《無(wú)人生還》中封閉環(huán)境下的童謠殺人模式，也因此，在閱讀的過(guò)程中，我用著《無(wú)人生還》的模式去推斷著小說(shuō)的結(jié)局。但當(dāng)我看到小說(shuō)結(jié)尾，我只有訝然。和《無(wú)人生還》以及《殺人雙曲線》相比，這部作品的詭計(jì)設(shè)計(jì)又是別具一格?？粗毁x予偵探使命的劇團(tuán)負(fù)責(zé)人中秋清在《從網(wǎng)中逃逸》一章中，向眾人逐一說(shuō)明所謂的四起連續(xù)殺人事件真相以及兇手在封閉環(huán)境下逃避嫌疑的方法時(shí)，我只有驚嘆。而當(dāng)最后真相的完全揭露，我只有訝然。讀完這部小說(shuō)，無(wú)論是兇犯的作案的動(dòng)機(jī)還是小說(shuō)情節(jié)設(shè)置，它讓我顛覆了我之前所認(rèn)為的固有的《無(wú)人生還》的模式。我甚至一度認(rèn)為在《童謠的死亡預(yù)言》問(wèn)世之后，運(yùn)用在封閉環(huán)境下的殺人模式作為推理小說(shuō)中的情節(jié)構(gòu)思已經(jīng)達(dá)到了極限，后世或許已經(jīng)很難有人超過(guò)此作。雖然我很期待這樣的作品出現(xiàn)。
另外值得一說(shuō)的是，這部小說(shuō)的一些細(xì)節(jié)方面，諸如日本人所特有的審美觀、有關(guān)日本文學(xué)史的介紹，都讓我在閱讀的過(guò)程中興致盎然。尤其我覺(jué)得小說(shuō)的收尾，模仿的是《桃花源記》結(jié)尾的模式，更讓我稱道。主人公“我”在事件發(fā)生過(guò)后的某一天，重新按照當(dāng)年的路徑，打算再次尋找當(dāng)年的霧越邸別墅時(shí)，沒(méi)有結(jié)果，失落的心情，更增添了霧越邸別墅的神秘色彩，同時(shí)也反映了當(dāng)年發(fā)生在霧越邸別墅的一連串的殺人事件的神秘性，聯(lián)想到事件中合乎邏輯，一切人為的罪行以及那脫離現(xiàn)實(shí)的神秘力量時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，更讓人覺(jué)得一切是不可思議。以致讓我在讀完此作后難以忘懷。
“我覺(jué)得，這部作品雖然兇手的詭計(jì)并不多么高明，但是作者的巧妙安排和意外結(jié)局還是讓這部作品成為獨(dú)特的向《無(wú)人生還》致敬的作品之一。個(gè)人覺(jué)得，東野圭吾是個(gè)很少讓我失望的作家?！?BR> 又是《無(wú)人生還》的模式，又是封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人。同樣類似的情節(jié)，出現(xiàn)在了東野圭吾的筆下。對(duì)于這位作家，正如我上次寫《惡意》時(shí)所給的贊語(yǔ)，和他生活在一個(gè)時(shí)代，能夠讀到他的作品，我很幸運(yùn)。也因此，我是滿懷期待讀這位作家的這部作品的。
不可否認(rèn)的是，東野圭吾的確是個(gè)寫實(shí)風(fēng)格的作家。像《無(wú)人生還》這樣的在現(xiàn)實(shí)生活中不可能發(fā)生的事件，在他的構(gòu)思下，賦予了新的意義，至少它有了在現(xiàn)實(shí)生活中存在的可能。
7位演員逐一失蹤，幸存者想報(bào)警卻又怕失去參演資格的矛盾心理，透過(guò)東野圭吾的文字而展現(xiàn)地淋漓盡致。東野圭吾在小說(shuō)中所設(shè)置的三重構(gòu)造，結(jié)局的意外性，讓我值得細(xì)細(xì)回味。如此的結(jié)尾賦予了《無(wú)人生還》的一種全新可能，一切是充滿著脈脈溫情。當(dāng)然就整篇作品來(lái)說(shuō)，至少和此前讀過(guò)的東野圭吾的《嫌疑犯x的獻(xiàn)身》以及《惡意》相比，個(gè)人稍顯失望。不過(guò)此作畢竟誕生于《嫌疑犯x的獻(xiàn)身》和《惡意》之前，也就不多苛求了。在向《無(wú)人生還》致敬的作品中，算是上乘之作了。
無(wú)人生還讀后感篇四
初拿到這本《無(wú)人生還》，乍以為是一本常規(guī)小說(shuō)。翻了下作者簡(jiǎn)介，頓時(shí)發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了。本書的作者阿加莎？克里斯蒂（1890—1976）是偵探小說(shuō)女王，偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一。她的創(chuàng)作生涯持續(xù)了五十多年，共創(chuàng)作80多部偵探小說(shuō)和短篇故事集，著作之豐僅次于莎士比亞。
“無(wú)人生還”的源起是一首童謠，“十個(gè)小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。一個(gè)小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個(gè)也不剩?！弊髡邔⒐适聢?chǎng)景設(shè)置在一座無(wú)人到達(dá)的孤島上，通過(guò)邀請(qǐng)信的形式，約了十位不同背景的人物來(lái)到島上的'別墅，為信里的“邀請(qǐng)人”服務(wù)。這十位受邀人，形色各異卻有著共同的特點(diǎn)——他們有著法律難以約束，但無(wú)法逃脫道德的制裁。最終的結(jié)果，十個(gè)人“離奇”在島上死亡，幾乎沒(méi)有留下任何痕跡。前來(lái)調(diào)查的警察也束手無(wú)策。
故事的最后，作者通過(guò)死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進(jìn)行了告白——這使得之前的一切都顯得那么自然而滴水不漏。用今天的“潮”語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是細(xì)思極恐。作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構(gòu)思與細(xì)致描述，特別是對(duì)人物心理和人物對(duì)話的口語(yǔ)化描述，令人不忍釋手。
除了那有些冗長(zhǎng)的姓名，《無(wú)人生還》確是一本引人入勝的偵探佳作，值得一讀。
無(wú)人生還讀后感篇五
據(jù)說(shuō)犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢(mèng)想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當(dāng)他這個(gè)夢(mèng)想最終實(shí)現(xiàn)時(shí)，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。
不過(guò)相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來(lái)更加地迷人而優(yōu)雅。英國(guó)人那種古怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細(xì)的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來(lái)，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國(guó)的霧氣，陰冷潮濕，慢慢地在你周圍彌漫。
阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的，就是這部《無(wú)人生還》了吧。
《無(wú)人生還》的故事正如阿加莎所最擅長(zhǎng)的那種，一群人因?yàn)槟撤N原因被困在一個(gè)地方，誰(shuí)也出不去，而兇手就在其中，人一個(gè)個(gè)死去，未知的恐懼緊緊相逼。后來(lái)的金田一、柯南之類不過(guò)都是從阿加莎這里學(xué)到了這種手法。在這個(gè)故事中，十個(gè)人分別受邀來(lái)到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個(gè)陌生的聲音歷數(shù)每個(gè)人的罪行，表示要一個(gè)個(gè)殺掉這些人來(lái)洗滌罪惡?？墒沁@時(shí)孤島與外面的聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷，沒(méi)有人出得去也沒(méi)有人進(jìn)得來(lái)。兇手一定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時(shí)的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個(gè)人陸續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個(gè)人，放置在客廳中的十個(gè)小瓷人就消失一個(gè)，恐怖就這樣蔓延開來(lái)。十人中最后剩下的女教師槍殺了一個(gè)同伴后，在精神恍惚仿佛看見(jiàn)了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個(gè)兇手：
她打開門……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當(dāng)然也是那首詩(shī)的最后一行?！耙粋€(gè)也上吊，十個(gè)小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下，它滾動(dòng)了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機(jī)械地向前走去。這才是結(jié)局——這就是那只冰冷的濕手(當(dāng)然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多么簡(jiǎn)單的謀殺?？墒且院竽阌肋h(yuǎn)也忘記不了……她登上椅子，眼睛像夢(mèng)游者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里注視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。
她踢開了椅子……
當(dāng)警察到達(dá)這個(gè)孤島時(shí)，只發(fā)現(xiàn)了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒(méi)有任何人離開過(guò)這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個(gè)故事一個(gè)合理的解釋。
如果說(shuō)柯南道爾身上有著英國(guó)人認(rèn)真而可愛(ài)的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國(guó)人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個(gè)世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，這個(gè)世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個(gè)世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無(wú)限的未知。在阿加莎的故事里，你會(huì)忽然理解為何古板嚴(yán)肅的英國(guó)會(huì)有吸血鬼的故事，會(huì)有那么多的古堡傳說(shuō)。那是一種在倫敦的'大霧里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的潛在欲望，正如開膛手杰克夜行于街頭時(shí)所挾的那把明亮鋒利的手術(shù)刀。
無(wú)人生還讀后感篇六
一首古老的童謠，千百年來(lái)人們?cè)缫讯炷茉?，然而有一天，它卻成了一場(chǎng)連環(huán)謀殺案的預(yù)言。在一個(gè)孤島上，十個(gè)人接連死去，像那首童謠中所描述的那樣。
十個(gè)小士兵、出門打牙祭;不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個(gè)只剩八。八個(gè)小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個(gè)只剩七。七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩;風(fēng)來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。五個(gè)小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個(gè)只剩四。四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹，四個(gè)只剩三。三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里要;狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。兩個(gè)小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。一個(gè)小士兵，落單孤零零;懸梁聊此生，一個(gè)也不剩。
那運(yùn)用職權(quán)擅自判人死刑的法官；那被愛(ài)沖昏頭腦溺死無(wú)辜孩童的女教師；那為求自保而害死二十一名東非部落男子的上校；那高舉道德大旗致他人于死地的老小姐；那故意送情敵上戰(zhàn)場(chǎng)的將軍；那酒醉誤事的醫(yī)生；那讓孩童命喪車輪的公子哥；那作偽證害人的警官，以及為錢財(cái)而害死雇主的管家夫妻。當(dāng)不知從何而來(lái)的審判之音響起時(shí)，這十個(gè)逃脫于法律之外的罪人開始逐個(gè)被處刑。與此同時(shí)這個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的度假小島也開始一步步變成陰?kù)F彌漫的人間地獄。而那首古老的童謠也成了這個(gè)小島的背景樂(lè)，配合這海上的暴風(fēng)雨，帶著一絲陰冷的死亡氣息，讓人感到無(wú)形的恐懼。
一起預(yù)謀已久的孤島殺人，當(dāng)島上僅有的十個(gè)人接連死去的時(shí)候，剩下的人明知兇手就在身邊，卻不能確定到底是誰(shuí)，不知道該相信誰(shuí)，也不知道該獨(dú)處還是群居。也許，正如書中所言：
殺人狂可不一定都是面目可憎、全副武裝的樣子。大部分殺人狂看起來(lái)安靜斯文，隨和極了。
真兇以自裁落幕，留給趕來(lái)島上的警方與讀者一個(gè)永無(wú)答案的謎題。兇手在文章的最后以一個(gè)藝術(shù)家的身份自居，我想如果殺人是合法的那么他確實(shí)做到了。
直到現(xiàn)在我才明白，藝術(shù)家永遠(yuǎn)不會(huì)只滿足于創(chuàng)造藝術(shù)。他渴望自己的藝術(shù)得到世人的青睞，這是人性使然。
他向世人證明了，這確實(shí)是一場(chǎng)完美的殺人游戲，也是一件不錯(cuò)的藝術(shù)品。
無(wú)人生還讀后感篇七
“凡事得往好的想，我就知道有個(gè)話劇特別適合悠悠演，可以演主角?！?BR> “什么戲？”
“阿加莎克里斯蒂的《無(wú)人生還》?！?BR> 當(dāng)然也是這段話讓我去查找了一下這本書，看了看故事梗概，瞬間就吊起了我的胃口。雖然推理小說(shuō)一般都不會(huì)再翻第二遍了，但我還是買了下來(lái)。
故事的大概就是：八個(gè)素不相識(shí)的人受邀來(lái)到海島黑人島上。
他們抵達(dá)后，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時(shí)候，餐廳里的留聲機(jī)忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個(gè)人的房間里都貼有一首相同的兒歌，兒歌講的是十個(gè)小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個(gè)小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時(shí)間里，每天都有人按著兒歌里述說(shuō)的方式死去，每死一個(gè)人，餐桌上的瓷瓶就會(huì)少掉一個(gè)。人人都想保護(hù)自己，可是海上起了大風(fēng)浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。
荒島已經(jīng)被他們搜尋數(shù)遍，不可能有容身之處，所以兇手必然在他們中間。幸存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒(méi)有能阻止那最后一刻的到來(lái)。風(fēng)浪停息了，島上的明爭(zhēng)暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無(wú)人生還。
這本書看的特別快。我盡量在推理，而且還是比較接近的，到了最后三個(gè)人的時(shí)候發(fā)現(xiàn)都不是，感到很奇怪。但是我這人就是拐不過(guò)來(lái)彎啊，只能硬讓自己繼續(xù)思考剩下的三個(gè)人，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到結(jié)局會(huì)來(lái)這么一出。
某些地方還是覺(jué)得很奇怪，但畢竟這是小說(shuō)還是不要較真了，描寫很細(xì)膩尤其是心理和環(huán)境。我是大白天看的沒(méi)覺(jué)得什么，但豆瓣上很多人都說(shuō)千萬(wàn)不要在晚上或者沒(méi)人的時(shí)候看，會(huì)覺(jué)得越來(lái)越瘆得慌。
阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的，我也是。我在看前面的時(shí)候就已經(jīng)開始自動(dòng)腦補(bǔ)只剩下幾個(gè)人的時(shí)候，人人瘋狂，彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來(lái)說(shuō)作者的文筆比較平淡，絲毫不夸張，但是很多地方能從細(xì)節(jié)揭露出人性陰暗的一面。
小說(shuō)里的天氣幾乎都是狂風(fēng)暴雨，使我聯(lián)想到了高一上期語(yǔ)文課本里的那篇澳門從英國(guó)收回的文章。最后的獨(dú)白看完了之后有一種很安靜的震撼感，小島上的人也死了，警察也沒(méi)能把兇手找出來(lái)，這些人背后的故事也被永遠(yuǎn)地埋葬了起來(lái)，可能連作者心中的悲哀也不會(huì)被發(fā)現(xiàn)。
無(wú)人生還讀后感篇八
2018年5月31日凌晨?jī)牲c(diǎn)，終于讀完了英國(guó)作家阿加莎·克里斯蒂的這本《無(wú)人生還》。
最先知道這本小說(shuō)是通過(guò)作者群里發(fā)的一段文字所吸引，也正是這本小說(shuō)的精髓所在，那是關(guān)于十個(gè)小瓷人的童謠謀殺故事：
十個(gè)小士兵，出門打牙祭;不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。
九個(gè)小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個(gè)只剩八。
八個(gè)小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個(gè)只剩七。
七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。
六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩;蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。
五個(gè)小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個(gè)只剩四。
四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹，四個(gè)只剩三。
三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍;狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。
兩個(gè)小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。
一個(gè)小士兵，落單孤零零;懸梁了此生，一個(gè)也不剩。
——弗南克·格林1869
這本小說(shuō)一開始讀起來(lái)平淡無(wú)奇，所以放在床頭快一個(gè)月了還未讀完?？墒亲x到一半的時(shí)候，島上的人開始一個(gè)接一個(gè)死亡，而且每死一個(gè)人就會(huì)有一個(gè)小瓷人消失。
其中有段文字描述的特別生動(dòng)：這就是平靜——真正的平靜。萬(wàn)物歸隱，不再繼續(xù)躲藏……對(duì)，這就是平靜。
從看上癮之后，大概兩天的時(shí)間便看完了，對(duì)于看書慢的我來(lái)說(shuō)已經(jīng)相當(dāng)神速了。
本以為看到最后就能知曉結(jié)局，能夠找到最后的真兇，怎料結(jié)局都死完了，兇手卻不是最后一個(gè)死的人。我懷疑的人總是死得太早。后來(lái)才發(fā)現(xiàn)死得早的人是因?yàn)樽约涸?jīng)犯下的過(guò)錯(cuò)比較輕，死也死得比較輕松。死的越晚的人罪孽越深，而且總是活在折磨中。整個(gè)故事有點(diǎn)像孤島求生的感覺(jué)。
網(wǎng)上搜了下，有人說(shuō)法官是假死，最后的真兇就是他，他就是歐文……
不得不說(shuō)這本小說(shuō)太刺激了，而且在夜深人靜的時(shí)候看它，有種看恐怖片的感覺(jué)，所以以后看這類小說(shuō)最好還是白天看吧。
無(wú)人生還讀后感篇九
這應(yīng)該是我看的第一部偵探推理小說(shuō)，在閱讀的世界里，我一直認(rèn)為自己是感性派，不愿意看一些邏輯性和理論性較強(qiáng)的燒腦讀物，這本書一直被束之高閣，偶然心血來(lái)潮才拿在手上翻了翻。
比較有趣的是開篇的一首古老童謠《十個(gè)小士兵》，童謠唱的是十個(gè)小士兵如何接連死去：
十個(gè)小士兵，出門打牙祭，不幸噎住喉，十個(gè)只剩九；
九個(gè)小士兵，秉燭到夜半，清早叫不答，九個(gè)只剩八；
八個(gè)小士兵，旅行去德文，流連不離去，八個(gè)只剩七；
七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火，失手砍掉頭，七個(gè)只剩六；
六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩，蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五；
五個(gè)小士兵，同去做律師，皇庭判了死，五個(gè)只剩四；
四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊，青魚吞下腹，四個(gè)只剩三；
三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍，狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆；
兩個(gè)小士兵，日頭下面棲，毒日把命奪，兩個(gè)只剩一；
一個(gè)小士兵，落單孤零零，懸梁了此生，一個(gè)也不剩。
其實(shí)看到這里大致已經(jīng)能知道文中可能有十個(gè)主角并且結(jié)局都會(huì)死去，接著是一封封邀請(qǐng)信把主角們接連請(qǐng)上場(chǎng)，說(shuō)實(shí)話看到這里我還是對(duì)這部小說(shuō)很無(wú)感的，直到第一個(gè)小高潮——馬斯頓的突然死亡，讓我抱著這本書一直到夜深閱畢，情節(jié)張弛有度，扣人心弦，停不下來(lái)，只想快點(diǎn)知道誰(shuí)是兇手。
可怕的是：一切都在兇手掌握之中，每個(gè)人都相互猜忌卻又不得不勞抱成團(tuán)，每個(gè)被懷疑為兇手的人只能以死亡來(lái)證明自己。
那個(gè)老小姐，布倫特，看似桀驁不馴，憤世嫉俗，實(shí)則是對(duì)自己內(nèi)心恐懼的掩飾，因?yàn)樽约旱臒o(wú)情與武斷，女傭自戕而死；麥克阿瑟將軍，嫉妒的火焰“燒死”了自己的部下，這筆賬，總會(huì)讓錚錚鐵漢不堪一擊；沉著冷靜的維拉，又何嘗不時(shí)時(shí)刻刻回憶起淹死西里爾的不是海水，而是自己；服務(wù)周到、老實(shí)盡責(zé)的羅杰斯夫婦，誰(shuí)會(huì)想到為了一筆財(cái)產(chǎn)也曾親手弒殺信任自己的女主人；經(jīng)驗(yàn)豐富、專業(yè)老練的阿姆斯特朗醫(yī)生，也曾因一時(shí)酗酒而葬送了一個(gè)女孩年輕的生命......
每個(gè)人都有不愿提及的過(guò)往，每個(gè)人都有想要?dú)绲脑?jīng)，曾犯下的罪孽與過(guò)錯(cuò)，無(wú)論怎樣滄海桑田，終逃不過(guò)正義的判決，若要人不知，除非己莫為，天道好輪回，欠下的，總得還清，甚至拿命相抵。
布洛爾是倒數(shù)第三個(gè)死亡的，其實(shí)當(dāng)布洛爾死亡之后，隆巴德和維拉應(yīng)該已經(jīng)能夠想到島上要么有第十一個(gè)人，要么前面有人假死，我認(rèn)為當(dāng)隆巴德對(duì)維拉說(shuō)“你聽我說(shuō)”的時(shí)候已經(jīng)想到了，但是處于半瘋狀態(tài)的維拉沒(méi)有想到這些，她開槍打死了隆巴德，崩潰的神經(jīng)也把維拉自己送上了絕路。
如果沒(méi)有文末的漂流信，我想這應(yīng)該是一樁沒(méi)有答案的千古謎案，真正的兇手是瓦格雷夫法官，假死的瓦格雷夫，實(shí)現(xiàn)了自己“捍衛(wèi)正義，死也要死的震撼”的心愿。
其實(shí)我對(duì)整部小說(shuō)有兩個(gè)疑問(wèn)，第一，既然瓦格雷夫是策劃一切的兇手，那么文初的瓦格雷夫的邀請(qǐng)信那么像一回事，是否顯得過(guò)于刻意？就為了掩飾他的兇手身份？回頭讀第二遍時(shí)看到瓦格雷夫的邀請(qǐng)信就有點(diǎn)搞笑了。第二，瓦格雷夫假死的時(shí)候說(shuō)是在額頭抹了一小塊泥巴偽造槍擊頭部，可是泥巴和血跡還是有很大差別的吧！當(dāng)時(shí)島上的人再?zèng)]有常識(shí)應(yīng)該也能發(fā)現(xiàn)，除非他們都已經(jīng)處于神經(jīng)崩潰邊緣了......
無(wú)人生還讀后感篇十
起初，聽到這個(gè)名字時(shí)，我頓時(shí)內(nèi)心咯噔了一下，不禁在想到底是發(fā)生了什么事情如此絕望，竟然無(wú)人生還。于是我?guī)е蓡?wèn)一氣呵成地把這本書由頭到尾細(xì)細(xì)品讀了一遍，心中更激起了千層浪，久久不能平復(fù)。
我并不是第一次讀懸疑小說(shuō)，但都沒(méi)像這次一般深陷其中，被阿加莎·克里斯蒂所營(yíng)造的緊張氛圍所吸引。故事大概講述十個(gè)陌生人被邀約到一座適合觀光度假的“士兵”島上，根據(jù)一首童謠的順序相繼死亡，島上并無(wú)其他人，說(shuō)明兇手就在其中，究竟是誰(shuí)呢？每個(gè)人都在互相猜忌。
小說(shuō)里，作者運(yùn)用了大量的心理描寫，深刻描寫了十個(gè)人在島上共進(jìn)第一頓晚餐時(shí)心底的秘密被公諸于世的羞愧、憤怒，也描寫可每死去一個(gè)人，剩下的人不安和猜忌的心里，還有臨死前撕扯著神經(jīng)的恐懼，細(xì)致入微，使人身臨其境。環(huán)境優(yōu)美的小島與罪惡感和猜忌交織的氛圍形成強(qiáng)烈的對(duì)比。小說(shuō)情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，設(shè)置了很多的懸念，根據(jù)童謠你知道下一個(gè)死的是誰(shuí)，但卻總是弄不懂兇手作案的手法，也不知道誰(shuí)是兇手。
我在想作者也許在這里是想暗諷社會(huì)其實(shí)有些罪惡真的很難被察覺(jué)，但它的的確確存在，這些罪惡也許是法律的手臂觸及不到的地方，游走在法律邊緣的灰色地帶?；貧w正題，從人性的角度出發(fā)，被邀請(qǐng)來(lái)的十個(gè)人有一個(gè)共同點(diǎn)就是犯了違背道德，但法律又難以追究的罪行，比如說(shuō)十人中有一個(gè)醫(yī)生醉酒幫病人做手術(shù)，手術(shù)失敗但把它歸結(jié)為醫(yī)療事故；一位老小姐由于傳統(tǒng)觀念較強(qiáng)，無(wú)法忍受行為不檢點(diǎn)的女傭并將她趕出家門，女傭后來(lái)因?yàn)檫@件事而自殺了，等等的故事。而兇手自以為是“替天行道”，但最后的自述書中可以體會(huì)到人性的扭曲罷了。
在我看來(lái)，從書中得出，從十個(gè)人的角度出發(fā)，人性之悲哀莫過(guò)于做事情對(duì)不起自己的良心，這種罪惡感會(huì)一輩子困擾著你不得安寧。例如某些商家為降低成本，本來(lái)濃稠的洗發(fā)水變得稀疏，一樣的價(jià)格是一樣的洗發(fā)水嗎？從兇手的角度出發(fā)，他是法官，他懂法卻不能執(zhí)這些人的法，有些無(wú)奈，只好自己動(dòng)手，但殺人是犯法的，我相信上天自有懲罰這些人的一套，因果循環(huán)，惡有惡報(bào)。真的不要以為自己是救世主替天行道，這樣做會(huì)讓人感到悲哀。
無(wú)人生還讀后感篇十一
初拿到這本《無(wú)人生還》，乍以為是一本常規(guī)小說(shuō)。翻了下作者簡(jiǎn)介，頓時(shí)發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了。本書的作者阿加莎?克里斯蒂（1890-1976）是偵探小說(shuō)女王，偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一。她的創(chuàng)作生涯持續(xù)了五十多年，共創(chuàng)作80多部偵探小說(shuō)和短篇故事集，著作之豐僅次于莎士比亞。
“無(wú)人生還”的源起是一首童謠，“十個(gè)小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。一個(gè)小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個(gè)也不剩?！弊髡邔⒐适聢?chǎng)景設(shè)置在一座無(wú)人到達(dá)的孤島上，通過(guò)邀請(qǐng)信的形式，約了十位不同背景的人物來(lái)到島上的別墅，為信里的“邀請(qǐng)人”服務(wù)。這十位受邀人，形色各異卻有著共同的特點(diǎn)——他們有著法律難以約束，但無(wú)法逃脫道德的制裁。最終的結(jié)果，十個(gè)人“離奇”在島上死亡，幾乎沒(méi)有留下任何痕跡。前來(lái)調(diào)查的警察也束手無(wú)策。
故事的最后，作者通過(guò)死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進(jìn)行了告白——這使得之前的一切都顯得那么自然而滴水不漏。用今天的“潮”語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是細(xì)思極恐。作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構(gòu)思與細(xì)致描述，特別是對(duì)人物心理和人物對(duì)話的口語(yǔ)化描述，令人不忍釋手。
除了那有些冗長(zhǎng)的姓名，《無(wú)人生還》確是一本引人入勝的偵探佳作，值得一讀。
無(wú)人生還讀后感篇十二
《無(wú)人生還》無(wú)需贅述是推理小說(shuō)世界中的瑰寶經(jīng)典名著。用當(dāng)代推理小說(shuō)分類那《無(wú)人生還》無(wú)需思考肯定屬于本格派詭計(jì)重于動(dòng)機(jī)。歌謠殺人詭計(jì)并非阿加莎首創(chuàng)是美國(guó)推理大作家范達(dá)因在《主教謀殺案》中開創(chuàng)的詭計(jì)，但《無(wú)人生還》無(wú)疑是推理小說(shuō)黃金年代乃至整個(gè)推理小說(shuō)世界歌謠詭計(jì)的王冠作品，是每一位推理小說(shuō)迷不容錯(cuò)過(guò)必讀的推理圣經(jīng)?！稛o(wú)人生還》中阿加莎的代表風(fēng)格鄉(xiāng)村田園派蕩然無(wú)存，用開篇阿加莎自己的話說(shuō)故事很難寫，情節(jié)不能過(guò)于荒誕，兇手也不能過(guò)于明顯。阿加莎的創(chuàng)作心思全部用在詭計(jì)上。本書出版于1939年參考阿加莎寫作生涯，1939年是阿加莎創(chuàng)作的黃金期最后階段。我不敢評(píng)價(jià)《無(wú)人生還》是阿加莎最后一部經(jīng)典，但《無(wú)人生還》之后的作品鮮有與之比肩。
《無(wú)人生還》聚齊了歌謠和無(wú)人島本格推理（古典推理小說(shuō)）永恒的兩大關(guān)鍵要素，我不知道阿加莎是不是把這兩大推理要素合成的第一人，但絕對(duì)是第一個(gè)將歌謠無(wú)人島題材寫成不可磨滅名著的第一人，位后世本格推理作家建立標(biāo)桿樹立榜樣的第一人。此后歌謠和封閉場(chǎng)所（無(wú)人島）就成了每一位本格推理小說(shuō)家必須完成的挑戰(zhàn)，寫不出一部?jī)?yōu)秀的歌謠及無(wú)人島作品的推理作家是不配稱為本格派。
阿加莎作品很多當(dāng)代讀者認(rèn)為通篇人物對(duì)話廢話較多枯燥乏味當(dāng)然其中也有外國(guó)人名帶來(lái)的閱讀障礙，而正是細(xì)微的描寫將人物刻畫立體，話語(yǔ)間也能看成人物的心理活動(dòng)。被當(dāng)代一味追求暴力刺激推理小說(shuō)慣壞的讀者是品味不出鄉(xiāng)村田園派的神奇魔力。本書前兩章用了38頁(yè)全書十分之一的篇幅詳盡寫了十個(gè)士兵因何而登島，看起來(lái)是老婦人啰里啰嗦，實(shí)際上寥寥數(shù)筆開篇人物性格完全展現(xiàn)出來(lái)與阿加莎作品風(fēng)格截然不同。因?yàn)楸緯攸c(diǎn)在于精妙詭計(jì)而非以往的阿加莎標(biāo)志性的人物性格心理分析，全書要死十個(gè)士兵后面確實(shí)沒(méi)有太多的篇幅，容不得阿加莎慢慢悠悠一點(diǎn)點(diǎn)交代寫人物性格了。
第三章節(jié)奏瞬間加快直接進(jìn)入到高度緊張?jiān)幃惖臍夥罩?。十個(gè)士兵中性格最單一沒(méi)有可塑空間飆車撞死人的紈绔子弟第一個(gè)成了刀下鬼，在兇手的自白中這位紈绔子弟的罪孽是十個(gè)士兵中最輕的對(duì)他的懲罰是最仁慈的。頗具諷刺意義是從阿加莎時(shí)代到今天，富二代紈绔子弟缺少管教放飛自我的壞是絲毫沒(méi)有改變，男人都抵御不住飆車的誘惑。阿加莎在設(shè)計(jì)犧牲品的先后順序時(shí)無(wú)疑是按照人物的性格復(fù)雜性來(lái)排列的，下一個(gè)犧牲品作為管家附屬品得太太。
第三位犧牲品是老將軍，老將軍通過(guò)內(nèi)心自白能看得出是島上十個(gè)士兵中單純的人。他得罪是利用職權(quán)殺死了和自己愛(ài)人出軌的下屬。通過(guò)對(duì)往事的追憶，老將軍其實(shí)早已付出了后半生贖罪。老將軍懼怕自己的罪行被揭露過(guò)著離群索居的生活。失去情人的太太郁郁而終，從此失去此生摯愛(ài)的老將軍生命光彩褪淡，最終歷經(jīng)半生在士兵島找到了自己的歸屬死亡，從而欣然接受死亡。
第四個(gè)士兵是管家。正如其他士兵所推斷的，管家太太是管家的同謀，早已經(jīng)過(guò)不起良心的譴責(zé)瀕臨崩潰。稱職盡責(zé)口碑極好的管家見(jiàn)財(cái)起意犯下了不可饒恕得罪，管家才是罪惡的主謀。管家夫妻違背一生職業(yè)操守在殺人后心安理得還能一如既往的盡職盡責(zé)令人費(fèi)解。在兇手利用唱片拔出每一個(gè)人的罪惡后，所有人處在焦慮惶恐中漸漸揭開自己罪惡面紗。而管家看起來(lái)絲毫不受周圍緊張環(huán)境影響照常工作，對(duì)于自己太太的死亡更是變現(xiàn)的太過(guò)冷靜。管家是因?yàn)檫^(guò)于敬業(yè)處變不驚了嗎？還是管家夫婦僅僅一時(shí)鬼迷心竅犯下了違背職業(yè)操作的罪惡？在管家身上讀者看到了人性的矛盾復(fù)雜。
第五個(gè)士兵是篤誠(chéng)信仰嚴(yán)于律己觀念傳統(tǒng)保守的老姑娘，她沒(méi)有用雙手犯過(guò)罪，她把一輩子活成了道德典范。只因?yàn)榈赖掠^的不同，她站在道德的高點(diǎn)上關(guān)閉了私生活不檢點(diǎn)的小姑娘求生大門。老姑娘是英國(guó)保守傳統(tǒng)的遺留物，一定要說(shuō)她的惡那就是對(duì)周圍人要求過(guò)于苛刻缺少憐憫之心，這樣的人任何一個(gè)時(shí)代都會(huì)存在。阿加莎生活的日不落帝國(guó)正在從巔峰滑落，英國(guó)人保守的道德觀開始改變。阿加莎本書借老姑娘的灰色罪惡批判傳統(tǒng)保守道德觀實(shí)屬罕見(jiàn)，要知道阿加莎自己就是一個(gè)保守的人，她筆下名偵探馬普爾小姐也是一位保守的老姑娘，唯一的不同是馬普爾小姐對(duì)他人充滿了憐憫之心。
阿姆斯特朗回憶自己從醫(yī)可不是高尚的治病救人，而是赤裸裸的追求名利。豪賭一把采購(gòu)了大量新設(shè)備專門為富人看病，一次偶然的機(jī)會(huì)巴結(jié)治好了闊太太兒子的病，從此成了富人圈里的名醫(yī)。阿姆斯特朗就是庸醫(yī)一名，沒(méi)有任何醫(yī)德可言把金錢地位看的比病人的生命更重要。喝酒做手術(shù)失手殺人后，毫無(wú)愧疚之心竟然只擔(dān)心自己的好名聲。與他人相處是以身份地位來(lái)區(qū)別對(duì)待，正是阿姆斯特朗的人性被兇手看透利用才能順利完成了連環(huán)殺人詭計(jì)。要說(shuō)十個(gè)士兵中誰(shuí)的罪孽最重，阿姆斯特朗這個(gè)庸醫(yī)當(dāng)之無(wú)愧。
第八個(gè)士兵是警察。畢竟阿加莎寫的都是推理小說(shuō)題材注定書中警察形象正面多負(fù)面少，其中也有《波洛圣誕探案記》中的另類壞警察。布洛爾這種貪污腐敗的黑警現(xiàn)實(shí)社會(huì)中早已見(jiàn)慣不怪了，書中作偽證間接害死別人已經(jīng)是很收斂了。身為上層人士思想保守的阿加莎是不會(huì)批判權(quán)力機(jī)關(guān)的，本書中對(duì)法律缺陷的質(zhì)疑絕對(duì)是破天荒了。在波羅最后一案1975年出版的《帷幕》中阿加莎明確表達(dá)了法律無(wú)法懲治所有罪惡的觀點(diǎn)，是阿加莎思想上的一次重大飛躍。
第九個(gè)士兵是殘暴的殖民者。日不落帝國(guó)離不開殖民者的貢獻(xiàn)，阿加莎既懷念過(guò)去的輝煌，也對(duì)殖民主義采取批判的態(tài)度。阿加莎筆下的殖民者全部是流氓強(qiáng)盜亡命徒，這本身也符合歷史事實(shí)。隆巴德是一個(gè)典型的亡命徒，眼里只有金錢沒(méi)有道德，只要給錢什么壞事都敢做。殖民者隆巴德不把土著人當(dāng)人看，為了自保犧牲了十五名土著人的生命，在殖民者觀念中這是理所當(dāng)然根本不是罪惡。最后隆巴德被一介女流殺死可不是阿加莎隨意寫的，諷刺殖民者都是外強(qiáng)中干只會(huì)用武器偽裝自己的強(qiáng)大。
十個(gè)士兵中有一個(gè)主角，那就是最后一個(gè)士兵女教師維拉。全書維拉的筆墨篇幅最多心理活動(dòng)描述最全面。前期維拉和老姑娘形影不離，如果說(shuō)老姑娘得罪還有待商榷，處于白色正義和黑色罪惡的中間地帶灰色的話，那維拉無(wú)疑是黑色的罪人，她的罪是為了愛(ài)謀殺了一個(gè)孩子。長(zhǎng)久以來(lái)折磨摧殘她的是為了愛(ài)人殺了人，卻沒(méi)有得到愛(ài)人幸福。這就是女人的感性致命的缺陷，被愛(ài)沖昏了頭腦可以付出奉獻(xiàn)自己的一切哪怕是犯罪。維拉是個(gè)可憐的女人，也是十個(gè)士兵最受折磨的人，最終落單孤零零被逼瘋，懸梁了卻此生。全書寫到這里還是一部本格派重手法詭計(jì)小說(shuō)，一切直到結(jié)尾才讓我豁然省悟，原來(lái)這還是一部阿加莎最擅長(zhǎng)的犯罪心理小說(shuō)。
《無(wú)人生還》是以無(wú)可能完成的連環(huán)殺人詭計(jì)青史留名成為推理愛(ài)好者必讀圣經(jīng)，而我卻不同意這個(gè)觀點(diǎn)。全書如果沒(méi)有最后的兇手瓶中信，那本書最大的看點(diǎn)就是不可能完成的精妙詭計(jì)，但是瓶中信的出現(xiàn)，完全顛覆了這部小說(shuō)風(fēng)格。信中兇手白紙黑字寫的再明白不過(guò)了，警察倒推找出十個(gè)人中表里不一偽裝者，所謂的精妙詭計(jì)便不攻自破。偽裝的兇手可是阿加莎作品中最為常見(jiàn)的手法了，偽裝的兇手總會(huì)在細(xì)微的行動(dòng)中露出破綻讓偵探識(shí)破其謊言，這是典型的阿加莎犯罪心理寫作風(fēng)格。阿加莎給讀者設(shè)了個(gè)小圈套或者說(shuō)是用自己擅長(zhǎng)的風(fēng)格寫了一部偽詭計(jì)小說(shuō)，沒(méi)有最后的13頁(yè)本書是本格派推理，有了最后13頁(yè)還認(rèn)為本書是本格派的讀者就中計(jì)了是徹底沒(méi)看懂本書。瓶中信交代得很清楚了，法外執(zhí)行者所謂的不可能完成手法，其實(shí)就是在孤島封閉的環(huán)境故意營(yíng)造出一種莫名恐慌情緒，利用每一個(gè)人做賊心虛的心理狀態(tài)，乘虛而入輕松完成了連環(huán)殺人，根本不存在什么奇妙本格手法。還有很重要的一點(diǎn)，回顧來(lái)說(shuō)全書內(nèi)容絕大部分還是阿加莎標(biāo)志的通過(guò)人物自白和人物日常行動(dòng)來(lái)描寫每一個(gè)人的心理活動(dòng)，精彩之處是每一個(gè)對(duì)于自己罪惡的看法。阿加莎對(duì)于讀者是公平的，回頭來(lái)看十個(gè)士兵的心理活動(dòng)中只有兇手從始至終并沒(méi)有承認(rèn)過(guò)對(duì)他殺人的指控。本書真正寫的是十宗罪，十個(gè)士兵代表當(dāng)時(shí)社會(huì)的十大罪，《無(wú)人生還》還是阿加莎標(biāo)志的心理罪案推理小說(shuō)。
無(wú)人生還讀后感篇十三
首先，大略入門之后，盡量保持該領(lǐng)域的知識(shí)空白，以自家的頭腦空想，應(yīng)該是如此這般，一五一十;而后親身實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn);到一段落時(shí)，進(jìn)入研究段，以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有興趣，再?gòu)闹谐槿讉€(gè)有代表性的過(guò)程樣點(diǎn)，略窺其變化走勢(shì)而已。
吾對(duì)偵探小說(shuō)如此——愛(ài)倫·坡看過(guò)，原創(chuàng)看過(guò)，克里斯蒂看過(guò)，夠了，旁的不看了;而對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”，亦如此?！稛o(wú)人生還》作為此類代表——若說(shuō)此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”，純屬咬文嚼字——寫得如此早，寫得如此好，自然不可不知。
在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這里便不細(xì)說(shuō)了。一直以來(lái)，對(duì)“暴風(fēng)雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是后來(lái)人不爭(zhēng)氣，狗尾續(xù)貂、畫虎類犬，如今見(jiàn)得這般早期這般經(jīng)典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點(diǎn)：這等模式，怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版，過(guò)程中毫無(wú)流暢平和之美感，只覺(jué)前言不搭后語(yǔ)，許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬，一般敘述時(shí)反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索，個(gè)別段落甚至有讀沒(méi)有懂。這等異?，F(xiàn)象之解釋，我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個(gè)——其文辭之粗劣，真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。
不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待發(fā)展，后世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”，《無(wú)人生還》是立，是順，是特例;而后人所寫，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必然。但變化本身，大多弊大于利，越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個(gè)平衡;而少數(shù)利大于弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫蛇添足，新不如故。
重整河山待后生。
我欲乘風(fēng)。
無(wú)人生還讀后感篇十四
這是一本懸疑小說(shuō)，不看到最后等作者解密，無(wú)從知道誰(shuí)才是真正的策劃者。因?yàn)闀锌桃饷鑼懥嗣總€(gè)人的心理活動(dòng)，讓人覺(jué)得每個(gè)人都是無(wú)辜的，這也是作者高明的地方。整本書情節(jié)精彩，環(huán)環(huán)相扣，看書的時(shí)候，連自己的呼吸都是小心謹(jǐn)慎的。
整本書講了十個(gè)人（他們的共同點(diǎn)都是，有人因?yàn)樗麄兊倪^(guò)失死掉，但是他們卻躲過(guò)了法律的制裁），在同一天，因?yàn)槭艿窖?qǐng)然后懷著各自的目的去一個(gè)他們從來(lái)沒(méi)去過(guò)的小島。關(guān)于小島的傳聞很多，但是大家都不知道哪些是真，哪些是假。這十個(gè)人一來(lái)到島上就被一個(gè)留聲機(jī)宣布了他們?cè)?jīng)的犯下的罪行，然后按照某種計(jì)劃，一個(gè)一個(gè)被暗殺掉，過(guò)程對(duì)于當(dāng)事者來(lái)說(shuō)當(dāng)然充滿了恐懼，猜疑和掙扎。但是終究逃脫不了命運(yùn)的制裁，他們還都是一一死掉了。
在整個(gè)閱讀過(guò)程中，我最大的疑惑當(dāng)然是“到底誰(shuí)才是整個(gè)事件的策劃者？”同時(shí)為那十個(gè)人中大部分人犯下的罪行或惋惜，或氣憤。他們這幫人就因?yàn)樾闹械乃接`踏他人的生命，還利用自己的縝密心思或者社會(huì)地位逃脫法律的制裁，真是地獄空蕩蕩，惡魔在人間。他們每個(gè)人（除了那個(gè)策劃者，這也是最后作者解密的時(shí)候才知道的），每個(gè)人都死有余辜。等他們都死完了，真有一種大快人心的感覺(jué)。
看完整本書，心得有二，一是人真是不要做惡，除非運(yùn)氣一直都很好，否則難免遇到更厲害的狠角色，就會(huì)遭報(bào)應(yīng)。二是，希望可以不斷學(xué)習(xí)，提高自己，做一個(gè)聰明又內(nèi)心強(qiáng)大的人，既可以保護(hù)自己，還可以盡可能地去伸張正義，打壓壞人。
一直以來(lái)我都十分喜歡偵探小說(shuō)。小時(shí)候看過(guò)很多福爾摩斯的探案故事，還有《重案六組》系列。上高中后，又在高中圖書館看了很多東野圭吾的書便越發(fā)喜愛(ài)了。
上大學(xué)又接觸到了阿加莎·克里斯蒂的作品。之前讀的是她非常有名的代表作《東方快車謀殺案》。小時(shí)候就知道這部作品，但是因?yàn)槟懽犹?，不敢去讀。長(zhǎng)大后讀完這部作品，我對(duì)作者的寫作風(fēng)格有了一定的了解。我發(fā)現(xiàn)兩本書都有一個(gè)共性，就是人物非常非常的多。基本上每本書都有十個(gè)左右的常駐嘉賓。開頭都會(huì)非常細(xì)致地描寫他們的外貌、神態(tài)、性別、職業(yè)等等。而且因?yàn)槭峭鈬?guó)的名字，所以十分冗長(zhǎng)。我如果不記下來(lái)一些關(guān)鍵詞，或者畫一個(gè)他們之間的思維導(dǎo)圖，在后面就會(huì)跟不上偵探的節(jié)奏了。當(dāng)然，雖然很燒腦，但是書中的主人公越多，懷疑的對(duì)象也越多，破案難度更大，情節(jié)也就更為精彩了。
與其他的偵探小說(shuō)、懸疑推理小說(shuō)一樣都會(huì)讓讀者非常有代入感，忍不住和他們一起去探尋事情的真相。然而我覺(jué)得這兩部著作之所以能夠聞名世界不僅僅是因?yàn)闀械那楣?jié)多么的波折，結(jié)局是多么的意外，更重要的是兩本書不只是在帶給讀者探案的刺激而是有核心價(jià)值觀的支撐，這一點(diǎn)是非常非常重要的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是告訴人們，一定要一心向善。
無(wú)人生還讀后感篇十五
與魔鬼戰(zhàn)斗的人，應(yīng)當(dāng)小心自己不要成為魔鬼，當(dāng)你遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你。
運(yùn)用職權(quán)擅自判人死刑的法官；那被愛(ài)沖昏頭腦溺死無(wú)辜孩童的女教師；那為求自保而害死二十一名東非部落男子的上校；那高舉道德大旗致他人于死地的老小姐；那故意送情敵上戰(zhàn)場(chǎng)的將軍；那酒醉誤事的醫(yī)生；那讓孩童命喪車輪的公子哥；那作偽證害人的警官，以及為錢財(cái)而害死雇主的管家夫妻。他們是那十個(gè)士兵裝飾，每一個(gè)都游走法律邊緣，在逃脫制裁之后或膽怯，或滿不在乎地繼續(xù)生活。他們勾勒了方方面面的社會(huì)派小說(shuō)情節(jié)——有人犯罪，逃脫只是南柯一夢(mèng)，現(xiàn)在，只等有人來(lái)降下天罰。
在以社會(huì)派為骨架之后，阿婆繼續(xù)運(yùn)用各種詭計(jì)，使得整部小說(shuō)骨架均勻、肉體豐滿。
“與魔鬼戰(zhàn)斗的人，應(yīng)當(dāng)小心自己不要成為魔鬼。當(dāng)你遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你?！边@句據(jù)說(shuō)出自尼采之口的話，既完美地詮釋了阿婆的這部杰作，也是送給所有讀者的警句。
無(wú)人生還讀后感篇一
20xx年5月31日凌晨?jī)牲c(diǎn)，終于讀完了英國(guó)作家阿加莎·克里斯蒂的這本《無(wú)人生還》。
最先知道這本小說(shuō)是通過(guò)作者群里發(fā)的一段文字所吸引，也正是這本小說(shuō)的精髓所在，那是關(guān)于十個(gè)小瓷人的童謠謀殺故事：
十個(gè)小士兵，出門打牙祭;不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。
九個(gè)小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個(gè)只剩八。
八個(gè)小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個(gè)只剩七。
七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。
六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩;蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。
五個(gè)小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個(gè)只剩四。
四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹，四個(gè)只剩三。
三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍;狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。
兩個(gè)小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。
一個(gè)小士兵，落單孤零零;懸梁了此生，一個(gè)也不剩。
——弗南克·格林1869
這本小說(shuō)一開始讀起來(lái)平淡無(wú)奇，所以放在床頭快一個(gè)月了還未讀完?？墒亲x到一半的時(shí)候，島上的人開始一個(gè)接一個(gè)死亡，而且每死一個(gè)人就會(huì)有一個(gè)小瓷人消失。
其中有段文字描述的特別生動(dòng)：這就是平靜——真正的平靜。萬(wàn)物歸隱，不再繼續(xù)躲藏……對(duì)，這就是平靜。
從看上癮之后，大概兩天的時(shí)間便看完了，對(duì)于看書慢的我來(lái)說(shuō)已經(jīng)相當(dāng)神速了。
本以為看到最后就能知曉結(jié)局，能夠找到最后的真兇，怎料結(jié)局都死完了，兇手卻不是最后一個(gè)死的人。我懷疑的人總是死得太早。后來(lái)才發(fā)現(xiàn)死得早的人是因?yàn)樽约涸?jīng)犯下的過(guò)錯(cuò)比較輕，死也死得比較輕松。死的越晚的人罪孽越深，而且總是活在折磨中。整個(gè)故事有點(diǎn)像孤島求生的感覺(jué)。
網(wǎng)上搜了下，有人說(shuō)法官是假死，最后的真兇就是他，他就是歐文……
不得不說(shuō)這本小說(shuō)太刺激了，而且在夜深人靜的時(shí)候看它，有種看恐怖片的感覺(jué)，所以以后看這類小說(shuō)最好還是白天看吧。
無(wú)人生還讀后感篇二
據(jù)說(shuō)犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢(mèng)想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當(dāng)他這個(gè)夢(mèng)想最終實(shí)現(xiàn)時(shí)，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。
不過(guò)相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來(lái)更加地迷人而優(yōu)雅。英國(guó)人那種古怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細(xì)的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來(lái)，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國(guó)的霧氣，陰冷潮濕，慢慢地在你周圍彌漫。
阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的，就是這部《無(wú)人生還》了吧。
《無(wú)人生還》的故事正如阿加莎所最擅長(zhǎng)的那種，一群人因?yàn)槟撤N原因被困在一個(gè)地方，誰(shuí)也出不去，而兇手就在其中，人一個(gè)個(gè)死去，未知的恐懼緊緊相逼。后來(lái)的金田一、柯南之類不過(guò)都是從阿加莎這里學(xué)到了這種手法。在這個(gè)故事中，十個(gè)人分別受邀來(lái)到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個(gè)陌生的聲音歷數(shù)每個(gè)人的罪行，表示要一個(gè)個(gè)殺掉這些人來(lái)洗滌罪惡?？墒沁@時(shí)孤島與外面的聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷，沒(méi)有人出得去也沒(méi)有人進(jìn)得來(lái)。兇手一定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時(shí)的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個(gè)人陸續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個(gè)人，放置在客廳中的十個(gè)小瓷人就消失一個(gè)，恐怖就這樣蔓延開來(lái)。十人中最后剩下的女教師槍殺了一個(gè)同伴后，在精神恍惚仿佛看見(jiàn)了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個(gè)兇手：
她打開門……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當(dāng)然也是那首詩(shī)的最后一行。“一個(gè)也上吊，十個(gè)小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下，它滾動(dòng)了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機(jī)械地向前走去。這才是結(jié)局——這就是那只冰冷的濕手(當(dāng)然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多么簡(jiǎn)單的謀殺?？墒且院竽阌肋h(yuǎn)也忘記不了……她登上椅子，眼睛像夢(mèng)游者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里注視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。
她踢開了椅子……
當(dāng)警察到達(dá)這個(gè)孤島時(shí)，只發(fā)現(xiàn)了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒(méi)有任何人離開過(guò)這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個(gè)故事一個(gè)合理的解釋。
如果說(shuō)柯南道爾身上有著英國(guó)人認(rèn)真而可愛(ài)的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國(guó)人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個(gè)世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，這個(gè)世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個(gè)世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無(wú)限的未知。在阿加莎的故事里，你會(huì)忽然理解為何古板嚴(yán)肅的英國(guó)會(huì)有吸血鬼的故事，會(huì)有那么多的古堡傳說(shuō)。那是一種在倫敦的大霧里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的潛在欲望，正如開膛手杰克夜行于街頭時(shí)所挾的那把明亮鋒利的手術(shù)刀。
無(wú)人生還讀后感篇三
在推理小說(shuō)的世界里，阿加莎.克里斯蒂的《無(wú)人生還》，是我們所不應(yīng)忽略的作品。這本書無(wú)論是作者本人，還是廣大讀者，都公認(rèn)是作者一生中最偉大的作品。就小說(shuō)本身而言，其中首創(chuàng)的封閉山莊童謠殺人的殺人模式，以及《無(wú)人生還》問(wèn)世后，后世的許許多多的作家寫的向《無(wú)人生還》的致敬或挑戰(zhàn)之作，又或是戲謔之作，都無(wú)不從某種角度上證明了《無(wú)人生還》一作在推理文學(xué)史上所占有的具有里程碑意義的地位。筆者有幸得空連原作在內(nèi)，閱讀了這一系列的6部作品，又早聞?dòng)砂⒓由死锼沟偎鶎懙耐麆”尽稛o(wú)人生還》即將首次在滬上演，現(xiàn)在記下讀書心得，算是在公演前對(duì)作品進(jìn)行一番溫習(xí)，也算是向諸位推薦一下這個(gè)作品吧。
“世界上有許許多多的犯罪小說(shuō)作家，而阿加莎克里斯蒂則是統(tǒng)轄他們的女王”
——貴州版《無(wú)人生還》封底語(yǔ)
平心而論，這的確是一部偉大的推理杰作。第一次讀這樣類型的作品，帶給你的是震撼和不可思議。誕生于上世紀(jì)三十年代的這部作品，一方面保持了阿婆所特有的女性細(xì)膩的筆法，另一方面，不得不讓人驚嘆她卓越的構(gòu)思布局能力。閱讀這樣的小說(shuō)，面對(duì)這樣的殺人動(dòng)機(jī)，我們能體會(huì)到阿婆所認(rèn)同價(jià)值觀，但更重要的是享受其中本格推理所帶來(lái)的妙味。
一口氣通讀完這個(gè)作品，我心中惟有贊嘆不絕，如果說(shuō)要我其中挑出稍許不滿的地方的話，我想如果阿婆的另一個(gè)作品——《帷幕》能和《無(wú)人生還》結(jié)合的話，讓波洛成為黑人島的主人，主宰這整個(gè)殺人事件，或許更佳。因?yàn)椋蚁氩怀?，一個(gè)以塑造大偵探波洛而聞名于世，有著世界偵探小說(shuō)女王之稱的作家，卻以這樣的一部沒(méi)有偵探出現(xiàn)的作品，成為其一生的最高杰作，這是一種榮幸，又或是其他呢。但是，時(shí)至今日，我們無(wú)法否認(rèn)的是，《無(wú)人生還》已經(jīng)超過(guò)了其本身的文字所能代表的意義，成為了阿加莎克里斯蒂，乃至推理小說(shuō)的代名詞。
“本書是西村京太郎大展才華的登峰造極之作，是他的作品中評(píng)價(jià)最高的一部”。
——林白版《殺人雙曲線》封底語(yǔ)
我記得有這么一句話：第一個(gè)贊揚(yáng)花美的人是天才，第二個(gè)贊揚(yáng)花美的人是庸才，第三個(gè)贊揚(yáng)花美的人是蠢才?；蛟S這句話適用于大多數(shù)的場(chǎng)合，但是在推理世界里是行不通的。正如我前文所說(shuō)，自從《無(wú)人生還》誕生以后，后世出現(xiàn)了許許多多的仿作。一些推理小說(shuō)大師通過(guò)和《無(wú)人生還》中所運(yùn)用的相類似的模式(童謠殺人或封閉山莊的殺人模式)，來(lái)向阿婆的這個(gè)作品發(fā)起了挑戰(zhàn)。在這些仿作之中，出現(xiàn)了不少構(gòu)思巧妙，甚至比阿婆更甚一籌的作品。西村京太郎的《殺人雙曲線》就是其中之一。
讀推理小說(shuō)，作為讀者，欣賞作者的文筆是次要的，主要的則是跟隨著作者的文字和小說(shuō)中的故事情節(jié)，和故事中的偵探或刑警進(jìn)行一番智力競(jìng)賽，看誰(shuí)先發(fā)現(xiàn)真相。也因此，一般的推理小說(shuō)家是不會(huì)在小說(shuō)開頭公布出他所描寫的兇犯所使用的詭計(jì)的。但《殺人雙曲線》卻是一個(gè)例外。
小說(shuō)的開頭，作者西村京太郎就告訴了我們他在這個(gè)作品中所運(yùn)用的是雙胞胎詭計(jì)。故事以孿生兄弟搶劫商店為開端，伴隨著在日本東北部的封閉雪山旅館連續(xù)殺人案件，而逐漸走向高潮。兩個(gè)看似不相關(guān)聯(lián)的刑事案件，猶如平面幾何中的雙曲線沒(méi)有交點(diǎn)，在閱讀的很大一段時(shí)間內(nèi)讓我摸不著頭腦。直到小說(shuō)的高潮部分，真相逐漸被揭開，我才有恍然大悟的感覺(jué)。原本以為是兩個(gè)毫無(wú)關(guān)系的事件，卻因?yàn)殡p胞胎的關(guān)系，在某一點(diǎn)上達(dá)到了交匯。發(fā)生在封閉雪山旅館的案件雖然沒(méi)有童謠殺人，但是以保齡球瓶的消失來(lái)代替死者的個(gè)數(shù)，從一些細(xì)節(jié)的描寫不難發(fā)現(xiàn)，作者所仿照的是《無(wú)人生還》的模式。雖然是模仿，卻因?yàn)殡p胞胎詭計(jì)的運(yùn)用，而使這部作品在詭計(jì)運(yùn)用方面較之《無(wú)人生還》，可謂青出于藍(lán)。另外，值得一說(shuō)的是，在《殺人雙曲線》中，和《無(wú)人生還》不同的是，封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人事件，兇手所采取的不被懷疑的方法又是一種獨(dú)特模式，看完全書，不得不讓人欽佩作者的構(gòu)思巧妙。
總之，在向《無(wú)人生還》的挑戰(zhàn)之作中，我首推這部作品。如果說(shuō)讀這本書有什么遺憾的話，那就是我在讀完后發(fā)現(xiàn)，很大程度上，當(dāng)年李幼斌、于小慧主演的國(guó)產(chǎn)刑偵劇《情有千千劫》，在主要的情節(jié)構(gòu)思方面，有抄襲《殺人雙曲線》的嫌疑，當(dāng)然核心的雙胞胎詭計(jì)除外。所幸的是，這更顯示出《殺人雙曲線》在向《無(wú)人生還》挑戰(zhàn)作品中，占有令人矚目的地位。
“不愧是行人最高杰作，詭計(jì)、氣氛、文字水準(zhǔn)均在館系列之上，不過(guò)建議還是先讀館系列，不然會(huì)有‵黃山歸來(lái)不看岳′的感覺(jué)”
打算有意閱讀綾辻行人的《童謠的死亡預(yù)言》，完全是幾位網(wǎng)友推薦的結(jié)果。由于小說(shuō)開篇及中段的連續(xù)殺人事件發(fā)生，參照的是《無(wú)人生還》中封閉環(huán)境下的童謠殺人模式，也因此，在閱讀的過(guò)程中，我用著《無(wú)人生還》的模式去推斷著小說(shuō)的結(jié)局。但當(dāng)我看到小說(shuō)結(jié)尾，我只有訝然。和《無(wú)人生還》以及《殺人雙曲線》相比，這部作品的詭計(jì)設(shè)計(jì)又是別具一格?？粗毁x予偵探使命的劇團(tuán)負(fù)責(zé)人中秋清在《從網(wǎng)中逃逸》一章中，向眾人逐一說(shuō)明所謂的四起連續(xù)殺人事件真相以及兇手在封閉環(huán)境下逃避嫌疑的方法時(shí)，我只有驚嘆。而當(dāng)最后真相的完全揭露，我只有訝然。讀完這部小說(shuō)，無(wú)論是兇犯的作案的動(dòng)機(jī)還是小說(shuō)情節(jié)設(shè)置，它讓我顛覆了我之前所認(rèn)為的固有的《無(wú)人生還》的模式。我甚至一度認(rèn)為在《童謠的死亡預(yù)言》問(wèn)世之后，運(yùn)用在封閉環(huán)境下的殺人模式作為推理小說(shuō)中的情節(jié)構(gòu)思已經(jīng)達(dá)到了極限，后世或許已經(jīng)很難有人超過(guò)此作。雖然我很期待這樣的作品出現(xiàn)。
另外值得一說(shuō)的是，這部小說(shuō)的一些細(xì)節(jié)方面，諸如日本人所特有的審美觀、有關(guān)日本文學(xué)史的介紹，都讓我在閱讀的過(guò)程中興致盎然。尤其我覺(jué)得小說(shuō)的收尾，模仿的是《桃花源記》結(jié)尾的模式，更讓我稱道。主人公“我”在事件發(fā)生過(guò)后的某一天，重新按照當(dāng)年的路徑，打算再次尋找當(dāng)年的霧越邸別墅時(shí)，沒(méi)有結(jié)果，失落的心情，更增添了霧越邸別墅的神秘色彩，同時(shí)也反映了當(dāng)年發(fā)生在霧越邸別墅的一連串的殺人事件的神秘性，聯(lián)想到事件中合乎邏輯，一切人為的罪行以及那脫離現(xiàn)實(shí)的神秘力量時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，更讓人覺(jué)得一切是不可思議。以致讓我在讀完此作后難以忘懷。
“我覺(jué)得，這部作品雖然兇手的詭計(jì)并不多么高明，但是作者的巧妙安排和意外結(jié)局還是讓這部作品成為獨(dú)特的向《無(wú)人生還》致敬的作品之一。個(gè)人覺(jué)得，東野圭吾是個(gè)很少讓我失望的作家?！?BR> 又是《無(wú)人生還》的模式，又是封閉環(huán)境下的連續(xù)殺人。同樣類似的情節(jié)，出現(xiàn)在了東野圭吾的筆下。對(duì)于這位作家，正如我上次寫《惡意》時(shí)所給的贊語(yǔ)，和他生活在一個(gè)時(shí)代，能夠讀到他的作品，我很幸運(yùn)。也因此，我是滿懷期待讀這位作家的這部作品的。
不可否認(rèn)的是，東野圭吾的確是個(gè)寫實(shí)風(fēng)格的作家。像《無(wú)人生還》這樣的在現(xiàn)實(shí)生活中不可能發(fā)生的事件，在他的構(gòu)思下，賦予了新的意義，至少它有了在現(xiàn)實(shí)生活中存在的可能。
7位演員逐一失蹤，幸存者想報(bào)警卻又怕失去參演資格的矛盾心理，透過(guò)東野圭吾的文字而展現(xiàn)地淋漓盡致。東野圭吾在小說(shuō)中所設(shè)置的三重構(gòu)造，結(jié)局的意外性，讓我值得細(xì)細(xì)回味。如此的結(jié)尾賦予了《無(wú)人生還》的一種全新可能，一切是充滿著脈脈溫情。當(dāng)然就整篇作品來(lái)說(shuō)，至少和此前讀過(guò)的東野圭吾的《嫌疑犯x的獻(xiàn)身》以及《惡意》相比，個(gè)人稍顯失望。不過(guò)此作畢竟誕生于《嫌疑犯x的獻(xiàn)身》和《惡意》之前，也就不多苛求了。在向《無(wú)人生還》致敬的作品中，算是上乘之作了。
無(wú)人生還讀后感篇四
初拿到這本《無(wú)人生還》，乍以為是一本常規(guī)小說(shuō)。翻了下作者簡(jiǎn)介，頓時(shí)發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了。本書的作者阿加莎？克里斯蒂（1890—1976）是偵探小說(shuō)女王，偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一。她的創(chuàng)作生涯持續(xù)了五十多年，共創(chuàng)作80多部偵探小說(shuō)和短篇故事集，著作之豐僅次于莎士比亞。
“無(wú)人生還”的源起是一首童謠，“十個(gè)小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。一個(gè)小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個(gè)也不剩?！弊髡邔⒐适聢?chǎng)景設(shè)置在一座無(wú)人到達(dá)的孤島上，通過(guò)邀請(qǐng)信的形式，約了十位不同背景的人物來(lái)到島上的'別墅，為信里的“邀請(qǐng)人”服務(wù)。這十位受邀人，形色各異卻有著共同的特點(diǎn)——他們有著法律難以約束，但無(wú)法逃脫道德的制裁。最終的結(jié)果，十個(gè)人“離奇”在島上死亡，幾乎沒(méi)有留下任何痕跡。前來(lái)調(diào)查的警察也束手無(wú)策。
故事的最后，作者通過(guò)死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進(jìn)行了告白——這使得之前的一切都顯得那么自然而滴水不漏。用今天的“潮”語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是細(xì)思極恐。作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構(gòu)思與細(xì)致描述，特別是對(duì)人物心理和人物對(duì)話的口語(yǔ)化描述，令人不忍釋手。
除了那有些冗長(zhǎng)的姓名，《無(wú)人生還》確是一本引人入勝的偵探佳作，值得一讀。
無(wú)人生還讀后感篇五
據(jù)說(shuō)犯罪是人類的原始欲望，所以如福爾摩斯般的刑偵人員也夢(mèng)想著有朝一日犯一次高效率的罪。而當(dāng)他這個(gè)夢(mèng)想最終實(shí)現(xiàn)時(shí)，小福同志握著精致光亮的作案工具的手也不禁微微顫抖。
不過(guò)相比于柯南道爾，他的同胞兼同行阿加莎女士寫起犯罪來(lái)更加地迷人而優(yōu)雅。英國(guó)人那種古怪的性情在她的筆下轉(zhuǎn)化為一種精細(xì)的變態(tài)。那些鮮血淋漓的故事在她講來(lái)，沉穩(wěn)而緩慢，帶著英國(guó)的霧氣，陰冷潮濕，慢慢地在你周圍彌漫。
阿加莎的作品中，除去題材本身就偏靈異而非罪案的《死亡之犬》，最讓人毛骨悚然的，也最讓人驚嘆于犯罪的精巧迷人的，就是這部《無(wú)人生還》了吧。
《無(wú)人生還》的故事正如阿加莎所最擅長(zhǎng)的那種，一群人因?yàn)槟撤N原因被困在一個(gè)地方，誰(shuí)也出不去，而兇手就在其中，人一個(gè)個(gè)死去，未知的恐懼緊緊相逼。后來(lái)的金田一、柯南之類不過(guò)都是從阿加莎這里學(xué)到了這種手法。在這個(gè)故事中，十個(gè)人分別受邀來(lái)到一座孤島度假，但很快的，他們發(fā)現(xiàn)這是一場(chǎng)陰謀。在一卷播放的錄像帶里，一個(gè)陌生的聲音歷數(shù)每個(gè)人的罪行，表示要一個(gè)個(gè)殺掉這些人來(lái)洗滌罪惡?？墒沁@時(shí)孤島與外面的聯(lián)絡(luò)方式已經(jīng)完全切斷，沒(méi)有人出得去也沒(méi)有人進(jìn)得來(lái)。兇手一定就在他們之中，于是猜疑、合作、憤恨、抱怨，人在面臨絕境時(shí)的種種開始本能地上演。而隨著一首詭異的歌謠，十個(gè)人陸續(xù)地以童謠中所唱的方式死去，而每死一個(gè)人，放置在客廳中的十個(gè)小瓷人就消失一個(gè)，恐怖就這樣蔓延開來(lái)。十人中最后剩下的女教師槍殺了一個(gè)同伴后，在精神恍惚仿佛看見(jiàn)了已死了的人，最終上吊自殺了，但很顯然，她不是那個(gè)兇手：
她打開門……倒抽了一口涼氣……那是什么懸掛在天花板的鉤子上?一條結(jié)好了活扣的繩套?還有一把椅子擺在下面，一把能一腳踢開的椅子……這就是雨果要她做的……當(dāng)然也是那首詩(shī)的最后一行?！耙粋€(gè)也上吊，十個(gè)小印第安孩子全都命歸西天……”小瓷人從她手里掉下，它滾動(dòng)了幾下，撞碎在壁爐邊。維拉機(jī)械地向前走去。這才是結(jié)局——這就是那只冰冷的濕手(當(dāng)然是西里爾的手)曾經(jīng)觸到她喉嚨的地方……“你能游到那塊礁石去，西里爾……”這是謀殺——多么簡(jiǎn)單的謀殺?？墒且院竽阌肋h(yuǎn)也忘記不了……她登上椅子，眼睛像夢(mèng)游者似地茫然凝視著前方……她把繩套套在自己脖子上。雨果在那里注視著她，看著她走上這條她命中注定的道路。
她踢開了椅子……
當(dāng)警察到達(dá)這個(gè)孤島時(shí)，只發(fā)現(xiàn)了一首詭異的歌謠與十具按歌謠方式死去的尸體，也沒(méi)有任何人離開過(guò)這座孤島的痕跡。讀到這兒迷題似乎變得不可解，可是阿加莎卻依舊泰然自若地給了整個(gè)故事一個(gè)合理的解釋。
如果說(shuō)柯南道爾身上有著英國(guó)人認(rèn)真而可愛(ài)的一面，那么阿加莎筆下的故事則表現(xiàn)了英國(guó)人的另一面。在柯南道爾的筆下，這個(gè)世界是清晰明亮的所有的犯罪都是可以破解的，這個(gè)世界是值得信任的，而阿加莎筆下，這個(gè)世界則多了太多的不確定，真正讓人恐懼的，不是死亡，而是無(wú)限的未知。在阿加莎的故事里，你會(huì)忽然理解為何古板嚴(yán)肅的英國(guó)會(huì)有吸血鬼的故事，會(huì)有那么多的古堡傳說(shuō)。那是一種在倫敦的'大霧里時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的潛在欲望，正如開膛手杰克夜行于街頭時(shí)所挾的那把明亮鋒利的手術(shù)刀。
無(wú)人生還讀后感篇六
一首古老的童謠，千百年來(lái)人們?cè)缫讯炷茉?，然而有一天，它卻成了一場(chǎng)連環(huán)謀殺案的預(yù)言。在一個(gè)孤島上，十個(gè)人接連死去，像那首童謠中所描述的那樣。
十個(gè)小士兵、出門打牙祭;不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。九個(gè)小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個(gè)只剩八。八個(gè)小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個(gè)只剩七。七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩;風(fēng)來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。五個(gè)小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個(gè)只剩四。四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹，四個(gè)只剩三。三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里要;狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。兩個(gè)小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。一個(gè)小士兵，落單孤零零;懸梁聊此生，一個(gè)也不剩。
那運(yùn)用職權(quán)擅自判人死刑的法官；那被愛(ài)沖昏頭腦溺死無(wú)辜孩童的女教師；那為求自保而害死二十一名東非部落男子的上校；那高舉道德大旗致他人于死地的老小姐；那故意送情敵上戰(zhàn)場(chǎng)的將軍；那酒醉誤事的醫(yī)生；那讓孩童命喪車輪的公子哥；那作偽證害人的警官，以及為錢財(cái)而害死雇主的管家夫妻。當(dāng)不知從何而來(lái)的審判之音響起時(shí)，這十個(gè)逃脫于法律之外的罪人開始逐個(gè)被處刑。與此同時(shí)這個(gè)風(fēng)景優(yōu)美的度假小島也開始一步步變成陰?kù)F彌漫的人間地獄。而那首古老的童謠也成了這個(gè)小島的背景樂(lè)，配合這海上的暴風(fēng)雨，帶著一絲陰冷的死亡氣息，讓人感到無(wú)形的恐懼。
一起預(yù)謀已久的孤島殺人，當(dāng)島上僅有的十個(gè)人接連死去的時(shí)候，剩下的人明知兇手就在身邊，卻不能確定到底是誰(shuí)，不知道該相信誰(shuí)，也不知道該獨(dú)處還是群居。也許，正如書中所言：
殺人狂可不一定都是面目可憎、全副武裝的樣子。大部分殺人狂看起來(lái)安靜斯文，隨和極了。
真兇以自裁落幕，留給趕來(lái)島上的警方與讀者一個(gè)永無(wú)答案的謎題。兇手在文章的最后以一個(gè)藝術(shù)家的身份自居，我想如果殺人是合法的那么他確實(shí)做到了。
直到現(xiàn)在我才明白，藝術(shù)家永遠(yuǎn)不會(huì)只滿足于創(chuàng)造藝術(shù)。他渴望自己的藝術(shù)得到世人的青睞，這是人性使然。
他向世人證明了，這確實(shí)是一場(chǎng)完美的殺人游戲，也是一件不錯(cuò)的藝術(shù)品。
無(wú)人生還讀后感篇七
“凡事得往好的想，我就知道有個(gè)話劇特別適合悠悠演，可以演主角?！?BR> “什么戲？”
“阿加莎克里斯蒂的《無(wú)人生還》?！?BR> 當(dāng)然也是這段話讓我去查找了一下這本書，看了看故事梗概，瞬間就吊起了我的胃口。雖然推理小說(shuō)一般都不會(huì)再翻第二遍了，但我還是買了下來(lái)。
故事的大概就是：八個(gè)素不相識(shí)的人受邀來(lái)到海島黑人島上。
他們抵達(dá)后，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時(shí)候，餐廳里的留聲機(jī)忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。每個(gè)人的房間里都貼有一首相同的兒歌，兒歌講的是十個(gè)小士兵相繼死去的故事。餐桌上還有十個(gè)小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時(shí)間里，每天都有人按著兒歌里述說(shuō)的方式死去，每死一個(gè)人，餐桌上的瓷瓶就會(huì)少掉一個(gè)。人人都想保護(hù)自己，可是海上起了大風(fēng)浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。
荒島已經(jīng)被他們搜尋數(shù)遍，不可能有容身之處，所以兇手必然在他們中間。幸存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒(méi)有能阻止那最后一刻的到來(lái)。風(fēng)浪停息了，島上的明爭(zhēng)暗斗也停息了，只留下了十具尸體……無(wú)人生還。
這本書看的特別快。我盡量在推理，而且還是比較接近的，到了最后三個(gè)人的時(shí)候發(fā)現(xiàn)都不是，感到很奇怪。但是我這人就是拐不過(guò)來(lái)彎啊，只能硬讓自己繼續(xù)思考剩下的三個(gè)人，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到結(jié)局會(huì)來(lái)這么一出。
某些地方還是覺(jué)得很奇怪，但畢竟這是小說(shuō)還是不要較真了，描寫很細(xì)膩尤其是心理和環(huán)境。我是大白天看的沒(méi)覺(jué)得什么，但豆瓣上很多人都說(shuō)千萬(wàn)不要在晚上或者沒(méi)人的時(shí)候看，會(huì)覺(jué)得越來(lái)越瘆得慌。
阿加莎克里斯蒂是相信人性本惡的，我也是。我在看前面的時(shí)候就已經(jīng)開始自動(dòng)腦補(bǔ)只剩下幾個(gè)人的時(shí)候，人人瘋狂，彼此不信任互相拔刀相向的樣子。但是總體來(lái)說(shuō)作者的文筆比較平淡，絲毫不夸張，但是很多地方能從細(xì)節(jié)揭露出人性陰暗的一面。
小說(shuō)里的天氣幾乎都是狂風(fēng)暴雨，使我聯(lián)想到了高一上期語(yǔ)文課本里的那篇澳門從英國(guó)收回的文章。最后的獨(dú)白看完了之后有一種很安靜的震撼感，小島上的人也死了，警察也沒(méi)能把兇手找出來(lái)，這些人背后的故事也被永遠(yuǎn)地埋葬了起來(lái)，可能連作者心中的悲哀也不會(huì)被發(fā)現(xiàn)。
無(wú)人生還讀后感篇八
2018年5月31日凌晨?jī)牲c(diǎn)，終于讀完了英國(guó)作家阿加莎·克里斯蒂的這本《無(wú)人生還》。
最先知道這本小說(shuō)是通過(guò)作者群里發(fā)的一段文字所吸引，也正是這本小說(shuō)的精髓所在，那是關(guān)于十個(gè)小瓷人的童謠謀殺故事：
十個(gè)小士兵，出門打牙祭;不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。
九個(gè)小士兵，秉燭到夜半;清早叫不答，九個(gè)只剩八。
八個(gè)小士兵，旅行去德文;流連不離去，八個(gè)只剩七。
七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火;失手砍掉頭，七個(gè)只剩六。
六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩;蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五。
五個(gè)小士兵，同去做律師;皇庭判了死，五個(gè)只剩四。
四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊;青魚吞下腹，四個(gè)只剩三。
三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍;狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆。
兩個(gè)小士兵，日頭下面棲;毒日把命奪，兩個(gè)只剩一。
一個(gè)小士兵，落單孤零零;懸梁了此生，一個(gè)也不剩。
——弗南克·格林1869
這本小說(shuō)一開始讀起來(lái)平淡無(wú)奇，所以放在床頭快一個(gè)月了還未讀完?？墒亲x到一半的時(shí)候，島上的人開始一個(gè)接一個(gè)死亡，而且每死一個(gè)人就會(huì)有一個(gè)小瓷人消失。
其中有段文字描述的特別生動(dòng)：這就是平靜——真正的平靜。萬(wàn)物歸隱，不再繼續(xù)躲藏……對(duì)，這就是平靜。
從看上癮之后，大概兩天的時(shí)間便看完了，對(duì)于看書慢的我來(lái)說(shuō)已經(jīng)相當(dāng)神速了。
本以為看到最后就能知曉結(jié)局，能夠找到最后的真兇，怎料結(jié)局都死完了，兇手卻不是最后一個(gè)死的人。我懷疑的人總是死得太早。后來(lái)才發(fā)現(xiàn)死得早的人是因?yàn)樽约涸?jīng)犯下的過(guò)錯(cuò)比較輕，死也死得比較輕松。死的越晚的人罪孽越深，而且總是活在折磨中。整個(gè)故事有點(diǎn)像孤島求生的感覺(jué)。
網(wǎng)上搜了下，有人說(shuō)法官是假死，最后的真兇就是他，他就是歐文……
不得不說(shuō)這本小說(shuō)太刺激了，而且在夜深人靜的時(shí)候看它，有種看恐怖片的感覺(jué)，所以以后看這類小說(shuō)最好還是白天看吧。
無(wú)人生還讀后感篇九
這應(yīng)該是我看的第一部偵探推理小說(shuō)，在閱讀的世界里，我一直認(rèn)為自己是感性派，不愿意看一些邏輯性和理論性較強(qiáng)的燒腦讀物，這本書一直被束之高閣，偶然心血來(lái)潮才拿在手上翻了翻。
比較有趣的是開篇的一首古老童謠《十個(gè)小士兵》，童謠唱的是十個(gè)小士兵如何接連死去：
十個(gè)小士兵，出門打牙祭，不幸噎住喉，十個(gè)只剩九；
九個(gè)小士兵，秉燭到夜半，清早叫不答，九個(gè)只剩八；
八個(gè)小士兵，旅行去德文，流連不離去，八個(gè)只剩七；
七個(gè)小士兵，舉斧砍柴火，失手砍掉頭，七個(gè)只剩六；
六個(gè)小士兵，捅了馬蜂窩，蜂來(lái)無(wú)處躲，六個(gè)只剩五；
五個(gè)小士兵，同去做律師，皇庭判了死，五個(gè)只剩四；
四個(gè)小士兵，結(jié)伴去海邊，青魚吞下腹，四個(gè)只剩三；
三個(gè)小士兵，動(dòng)物園里耍，狗熊一巴掌，三個(gè)只剩倆；
兩個(gè)小士兵，日頭下面棲，毒日把命奪，兩個(gè)只剩一；
一個(gè)小士兵，落單孤零零，懸梁了此生，一個(gè)也不剩。
其實(shí)看到這里大致已經(jīng)能知道文中可能有十個(gè)主角并且結(jié)局都會(huì)死去，接著是一封封邀請(qǐng)信把主角們接連請(qǐng)上場(chǎng)，說(shuō)實(shí)話看到這里我還是對(duì)這部小說(shuō)很無(wú)感的，直到第一個(gè)小高潮——馬斯頓的突然死亡，讓我抱著這本書一直到夜深閱畢，情節(jié)張弛有度，扣人心弦，停不下來(lái)，只想快點(diǎn)知道誰(shuí)是兇手。
可怕的是：一切都在兇手掌握之中，每個(gè)人都相互猜忌卻又不得不勞抱成團(tuán)，每個(gè)被懷疑為兇手的人只能以死亡來(lái)證明自己。
那個(gè)老小姐，布倫特，看似桀驁不馴，憤世嫉俗，實(shí)則是對(duì)自己內(nèi)心恐懼的掩飾，因?yàn)樽约旱臒o(wú)情與武斷，女傭自戕而死；麥克阿瑟將軍，嫉妒的火焰“燒死”了自己的部下，這筆賬，總會(huì)讓錚錚鐵漢不堪一擊；沉著冷靜的維拉，又何嘗不時(shí)時(shí)刻刻回憶起淹死西里爾的不是海水，而是自己；服務(wù)周到、老實(shí)盡責(zé)的羅杰斯夫婦，誰(shuí)會(huì)想到為了一筆財(cái)產(chǎn)也曾親手弒殺信任自己的女主人；經(jīng)驗(yàn)豐富、專業(yè)老練的阿姆斯特朗醫(yī)生，也曾因一時(shí)酗酒而葬送了一個(gè)女孩年輕的生命......
每個(gè)人都有不愿提及的過(guò)往，每個(gè)人都有想要?dú)绲脑?jīng)，曾犯下的罪孽與過(guò)錯(cuò)，無(wú)論怎樣滄海桑田，終逃不過(guò)正義的判決，若要人不知，除非己莫為，天道好輪回，欠下的，總得還清，甚至拿命相抵。
布洛爾是倒數(shù)第三個(gè)死亡的，其實(shí)當(dāng)布洛爾死亡之后，隆巴德和維拉應(yīng)該已經(jīng)能夠想到島上要么有第十一個(gè)人，要么前面有人假死，我認(rèn)為當(dāng)隆巴德對(duì)維拉說(shuō)“你聽我說(shuō)”的時(shí)候已經(jīng)想到了，但是處于半瘋狀態(tài)的維拉沒(méi)有想到這些，她開槍打死了隆巴德，崩潰的神經(jīng)也把維拉自己送上了絕路。
如果沒(méi)有文末的漂流信，我想這應(yīng)該是一樁沒(méi)有答案的千古謎案，真正的兇手是瓦格雷夫法官，假死的瓦格雷夫，實(shí)現(xiàn)了自己“捍衛(wèi)正義，死也要死的震撼”的心愿。
其實(shí)我對(duì)整部小說(shuō)有兩個(gè)疑問(wèn)，第一，既然瓦格雷夫是策劃一切的兇手，那么文初的瓦格雷夫的邀請(qǐng)信那么像一回事，是否顯得過(guò)于刻意？就為了掩飾他的兇手身份？回頭讀第二遍時(shí)看到瓦格雷夫的邀請(qǐng)信就有點(diǎn)搞笑了。第二，瓦格雷夫假死的時(shí)候說(shuō)是在額頭抹了一小塊泥巴偽造槍擊頭部，可是泥巴和血跡還是有很大差別的吧！當(dāng)時(shí)島上的人再?zèng)]有常識(shí)應(yīng)該也能發(fā)現(xiàn)，除非他們都已經(jīng)處于神經(jīng)崩潰邊緣了......
無(wú)人生還讀后感篇十
起初，聽到這個(gè)名字時(shí)，我頓時(shí)內(nèi)心咯噔了一下，不禁在想到底是發(fā)生了什么事情如此絕望，竟然無(wú)人生還。于是我?guī)е蓡?wèn)一氣呵成地把這本書由頭到尾細(xì)細(xì)品讀了一遍，心中更激起了千層浪，久久不能平復(fù)。
我并不是第一次讀懸疑小說(shuō)，但都沒(méi)像這次一般深陷其中，被阿加莎·克里斯蒂所營(yíng)造的緊張氛圍所吸引。故事大概講述十個(gè)陌生人被邀約到一座適合觀光度假的“士兵”島上，根據(jù)一首童謠的順序相繼死亡，島上并無(wú)其他人，說(shuō)明兇手就在其中，究竟是誰(shuí)呢？每個(gè)人都在互相猜忌。
小說(shuō)里，作者運(yùn)用了大量的心理描寫，深刻描寫了十個(gè)人在島上共進(jìn)第一頓晚餐時(shí)心底的秘密被公諸于世的羞愧、憤怒，也描寫可每死去一個(gè)人，剩下的人不安和猜忌的心里，還有臨死前撕扯著神經(jīng)的恐懼，細(xì)致入微，使人身臨其境。環(huán)境優(yōu)美的小島與罪惡感和猜忌交織的氛圍形成強(qiáng)烈的對(duì)比。小說(shuō)情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，設(shè)置了很多的懸念，根據(jù)童謠你知道下一個(gè)死的是誰(shuí)，但卻總是弄不懂兇手作案的手法，也不知道誰(shuí)是兇手。
我在想作者也許在這里是想暗諷社會(huì)其實(shí)有些罪惡真的很難被察覺(jué)，但它的的確確存在，這些罪惡也許是法律的手臂觸及不到的地方，游走在法律邊緣的灰色地帶?；貧w正題，從人性的角度出發(fā)，被邀請(qǐng)來(lái)的十個(gè)人有一個(gè)共同點(diǎn)就是犯了違背道德，但法律又難以追究的罪行，比如說(shuō)十人中有一個(gè)醫(yī)生醉酒幫病人做手術(shù)，手術(shù)失敗但把它歸結(jié)為醫(yī)療事故；一位老小姐由于傳統(tǒng)觀念較強(qiáng)，無(wú)法忍受行為不檢點(diǎn)的女傭并將她趕出家門，女傭后來(lái)因?yàn)檫@件事而自殺了，等等的故事。而兇手自以為是“替天行道”，但最后的自述書中可以體會(huì)到人性的扭曲罷了。
在我看來(lái)，從書中得出，從十個(gè)人的角度出發(fā)，人性之悲哀莫過(guò)于做事情對(duì)不起自己的良心，這種罪惡感會(huì)一輩子困擾著你不得安寧。例如某些商家為降低成本，本來(lái)濃稠的洗發(fā)水變得稀疏，一樣的價(jià)格是一樣的洗發(fā)水嗎？從兇手的角度出發(fā)，他是法官，他懂法卻不能執(zhí)這些人的法，有些無(wú)奈，只好自己動(dòng)手，但殺人是犯法的，我相信上天自有懲罰這些人的一套，因果循環(huán)，惡有惡報(bào)。真的不要以為自己是救世主替天行道，這樣做會(huì)讓人感到悲哀。
無(wú)人生還讀后感篇十一
初拿到這本《無(wú)人生還》，乍以為是一本常規(guī)小說(shuō)。翻了下作者簡(jiǎn)介，頓時(shí)發(fā)現(xiàn)自己錯(cuò)了。本書的作者阿加莎?克里斯蒂（1890-1976）是偵探小說(shuō)女王，偵探文學(xué)史上最偉大的作家之一。她的創(chuàng)作生涯持續(xù)了五十多年，共創(chuàng)作80多部偵探小說(shuō)和短篇故事集，著作之豐僅次于莎士比亞。
“無(wú)人生還”的源起是一首童謠，“十個(gè)小士兵，出門打牙祭；不幸噎住喉，十個(gè)只剩九。一個(gè)小士兵，落單孤零零；懸梁了此生，一個(gè)也不剩?！弊髡邔⒐适聢?chǎng)景設(shè)置在一座無(wú)人到達(dá)的孤島上，通過(guò)邀請(qǐng)信的形式，約了十位不同背景的人物來(lái)到島上的別墅，為信里的“邀請(qǐng)人”服務(wù)。這十位受邀人，形色各異卻有著共同的特點(diǎn)——他們有著法律難以約束，但無(wú)法逃脫道德的制裁。最終的結(jié)果，十個(gè)人“離奇”在島上死亡，幾乎沒(méi)有留下任何痕跡。前來(lái)調(diào)查的警察也束手無(wú)策。
故事的最后，作者通過(guò)死亡策劃者的自述，以“飄流瓶”的形式將故事真相進(jìn)行了告白——這使得之前的一切都顯得那么自然而滴水不漏。用今天的“潮”語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是細(xì)思極恐。作為讀者，不得不由衷佩服作者的慎密構(gòu)思與細(xì)致描述，特別是對(duì)人物心理和人物對(duì)話的口語(yǔ)化描述，令人不忍釋手。
除了那有些冗長(zhǎng)的姓名，《無(wú)人生還》確是一本引人入勝的偵探佳作，值得一讀。
無(wú)人生還讀后感篇十二
《無(wú)人生還》無(wú)需贅述是推理小說(shuō)世界中的瑰寶經(jīng)典名著。用當(dāng)代推理小說(shuō)分類那《無(wú)人生還》無(wú)需思考肯定屬于本格派詭計(jì)重于動(dòng)機(jī)。歌謠殺人詭計(jì)并非阿加莎首創(chuàng)是美國(guó)推理大作家范達(dá)因在《主教謀殺案》中開創(chuàng)的詭計(jì)，但《無(wú)人生還》無(wú)疑是推理小說(shuō)黃金年代乃至整個(gè)推理小說(shuō)世界歌謠詭計(jì)的王冠作品，是每一位推理小說(shuō)迷不容錯(cuò)過(guò)必讀的推理圣經(jīng)?！稛o(wú)人生還》中阿加莎的代表風(fēng)格鄉(xiāng)村田園派蕩然無(wú)存，用開篇阿加莎自己的話說(shuō)故事很難寫，情節(jié)不能過(guò)于荒誕，兇手也不能過(guò)于明顯。阿加莎的創(chuàng)作心思全部用在詭計(jì)上。本書出版于1939年參考阿加莎寫作生涯，1939年是阿加莎創(chuàng)作的黃金期最后階段。我不敢評(píng)價(jià)《無(wú)人生還》是阿加莎最后一部經(jīng)典，但《無(wú)人生還》之后的作品鮮有與之比肩。
《無(wú)人生還》聚齊了歌謠和無(wú)人島本格推理（古典推理小說(shuō)）永恒的兩大關(guān)鍵要素，我不知道阿加莎是不是把這兩大推理要素合成的第一人，但絕對(duì)是第一個(gè)將歌謠無(wú)人島題材寫成不可磨滅名著的第一人，位后世本格推理作家建立標(biāo)桿樹立榜樣的第一人。此后歌謠和封閉場(chǎng)所（無(wú)人島）就成了每一位本格推理小說(shuō)家必須完成的挑戰(zhàn)，寫不出一部?jī)?yōu)秀的歌謠及無(wú)人島作品的推理作家是不配稱為本格派。
阿加莎作品很多當(dāng)代讀者認(rèn)為通篇人物對(duì)話廢話較多枯燥乏味當(dāng)然其中也有外國(guó)人名帶來(lái)的閱讀障礙，而正是細(xì)微的描寫將人物刻畫立體，話語(yǔ)間也能看成人物的心理活動(dòng)。被當(dāng)代一味追求暴力刺激推理小說(shuō)慣壞的讀者是品味不出鄉(xiāng)村田園派的神奇魔力。本書前兩章用了38頁(yè)全書十分之一的篇幅詳盡寫了十個(gè)士兵因何而登島，看起來(lái)是老婦人啰里啰嗦，實(shí)際上寥寥數(shù)筆開篇人物性格完全展現(xiàn)出來(lái)與阿加莎作品風(fēng)格截然不同。因?yàn)楸緯攸c(diǎn)在于精妙詭計(jì)而非以往的阿加莎標(biāo)志性的人物性格心理分析，全書要死十個(gè)士兵后面確實(shí)沒(méi)有太多的篇幅，容不得阿加莎慢慢悠悠一點(diǎn)點(diǎn)交代寫人物性格了。
第三章節(jié)奏瞬間加快直接進(jìn)入到高度緊張?jiān)幃惖臍夥罩?。十個(gè)士兵中性格最單一沒(méi)有可塑空間飆車撞死人的紈绔子弟第一個(gè)成了刀下鬼，在兇手的自白中這位紈绔子弟的罪孽是十個(gè)士兵中最輕的對(duì)他的懲罰是最仁慈的。頗具諷刺意義是從阿加莎時(shí)代到今天，富二代紈绔子弟缺少管教放飛自我的壞是絲毫沒(méi)有改變，男人都抵御不住飆車的誘惑。阿加莎在設(shè)計(jì)犧牲品的先后順序時(shí)無(wú)疑是按照人物的性格復(fù)雜性來(lái)排列的，下一個(gè)犧牲品作為管家附屬品得太太。
第三位犧牲品是老將軍，老將軍通過(guò)內(nèi)心自白能看得出是島上十個(gè)士兵中單純的人。他得罪是利用職權(quán)殺死了和自己愛(ài)人出軌的下屬。通過(guò)對(duì)往事的追憶，老將軍其實(shí)早已付出了后半生贖罪。老將軍懼怕自己的罪行被揭露過(guò)著離群索居的生活。失去情人的太太郁郁而終，從此失去此生摯愛(ài)的老將軍生命光彩褪淡，最終歷經(jīng)半生在士兵島找到了自己的歸屬死亡，從而欣然接受死亡。
第四個(gè)士兵是管家。正如其他士兵所推斷的，管家太太是管家的同謀，早已經(jīng)過(guò)不起良心的譴責(zé)瀕臨崩潰。稱職盡責(zé)口碑極好的管家見(jiàn)財(cái)起意犯下了不可饒恕得罪，管家才是罪惡的主謀。管家夫妻違背一生職業(yè)操守在殺人后心安理得還能一如既往的盡職盡責(zé)令人費(fèi)解。在兇手利用唱片拔出每一個(gè)人的罪惡后，所有人處在焦慮惶恐中漸漸揭開自己罪惡面紗。而管家看起來(lái)絲毫不受周圍緊張環(huán)境影響照常工作，對(duì)于自己太太的死亡更是變現(xiàn)的太過(guò)冷靜。管家是因?yàn)檫^(guò)于敬業(yè)處變不驚了嗎？還是管家夫婦僅僅一時(shí)鬼迷心竅犯下了違背職業(yè)操作的罪惡？在管家身上讀者看到了人性的矛盾復(fù)雜。
第五個(gè)士兵是篤誠(chéng)信仰嚴(yán)于律己觀念傳統(tǒng)保守的老姑娘，她沒(méi)有用雙手犯過(guò)罪，她把一輩子活成了道德典范。只因?yàn)榈赖掠^的不同，她站在道德的高點(diǎn)上關(guān)閉了私生活不檢點(diǎn)的小姑娘求生大門。老姑娘是英國(guó)保守傳統(tǒng)的遺留物，一定要說(shuō)她的惡那就是對(duì)周圍人要求過(guò)于苛刻缺少憐憫之心，這樣的人任何一個(gè)時(shí)代都會(huì)存在。阿加莎生活的日不落帝國(guó)正在從巔峰滑落，英國(guó)人保守的道德觀開始改變。阿加莎本書借老姑娘的灰色罪惡批判傳統(tǒng)保守道德觀實(shí)屬罕見(jiàn)，要知道阿加莎自己就是一個(gè)保守的人，她筆下名偵探馬普爾小姐也是一位保守的老姑娘，唯一的不同是馬普爾小姐對(duì)他人充滿了憐憫之心。
阿姆斯特朗回憶自己從醫(yī)可不是高尚的治病救人，而是赤裸裸的追求名利。豪賭一把采購(gòu)了大量新設(shè)備專門為富人看病，一次偶然的機(jī)會(huì)巴結(jié)治好了闊太太兒子的病，從此成了富人圈里的名醫(yī)。阿姆斯特朗就是庸醫(yī)一名，沒(méi)有任何醫(yī)德可言把金錢地位看的比病人的生命更重要。喝酒做手術(shù)失手殺人后，毫無(wú)愧疚之心竟然只擔(dān)心自己的好名聲。與他人相處是以身份地位來(lái)區(qū)別對(duì)待，正是阿姆斯特朗的人性被兇手看透利用才能順利完成了連環(huán)殺人詭計(jì)。要說(shuō)十個(gè)士兵中誰(shuí)的罪孽最重，阿姆斯特朗這個(gè)庸醫(yī)當(dāng)之無(wú)愧。
第八個(gè)士兵是警察。畢竟阿加莎寫的都是推理小說(shuō)題材注定書中警察形象正面多負(fù)面少，其中也有《波洛圣誕探案記》中的另類壞警察。布洛爾這種貪污腐敗的黑警現(xiàn)實(shí)社會(huì)中早已見(jiàn)慣不怪了，書中作偽證間接害死別人已經(jīng)是很收斂了。身為上層人士思想保守的阿加莎是不會(huì)批判權(quán)力機(jī)關(guān)的，本書中對(duì)法律缺陷的質(zhì)疑絕對(duì)是破天荒了。在波羅最后一案1975年出版的《帷幕》中阿加莎明確表達(dá)了法律無(wú)法懲治所有罪惡的觀點(diǎn)，是阿加莎思想上的一次重大飛躍。
第九個(gè)士兵是殘暴的殖民者。日不落帝國(guó)離不開殖民者的貢獻(xiàn)，阿加莎既懷念過(guò)去的輝煌，也對(duì)殖民主義采取批判的態(tài)度。阿加莎筆下的殖民者全部是流氓強(qiáng)盜亡命徒，這本身也符合歷史事實(shí)。隆巴德是一個(gè)典型的亡命徒，眼里只有金錢沒(méi)有道德，只要給錢什么壞事都敢做。殖民者隆巴德不把土著人當(dāng)人看，為了自保犧牲了十五名土著人的生命，在殖民者觀念中這是理所當(dāng)然根本不是罪惡。最后隆巴德被一介女流殺死可不是阿加莎隨意寫的，諷刺殖民者都是外強(qiáng)中干只會(huì)用武器偽裝自己的強(qiáng)大。
十個(gè)士兵中有一個(gè)主角，那就是最后一個(gè)士兵女教師維拉。全書維拉的筆墨篇幅最多心理活動(dòng)描述最全面。前期維拉和老姑娘形影不離，如果說(shuō)老姑娘得罪還有待商榷，處于白色正義和黑色罪惡的中間地帶灰色的話，那維拉無(wú)疑是黑色的罪人，她的罪是為了愛(ài)謀殺了一個(gè)孩子。長(zhǎng)久以來(lái)折磨摧殘她的是為了愛(ài)人殺了人，卻沒(méi)有得到愛(ài)人幸福。這就是女人的感性致命的缺陷，被愛(ài)沖昏了頭腦可以付出奉獻(xiàn)自己的一切哪怕是犯罪。維拉是個(gè)可憐的女人，也是十個(gè)士兵最受折磨的人，最終落單孤零零被逼瘋，懸梁了卻此生。全書寫到這里還是一部本格派重手法詭計(jì)小說(shuō)，一切直到結(jié)尾才讓我豁然省悟，原來(lái)這還是一部阿加莎最擅長(zhǎng)的犯罪心理小說(shuō)。
《無(wú)人生還》是以無(wú)可能完成的連環(huán)殺人詭計(jì)青史留名成為推理愛(ài)好者必讀圣經(jīng)，而我卻不同意這個(gè)觀點(diǎn)。全書如果沒(méi)有最后的兇手瓶中信，那本書最大的看點(diǎn)就是不可能完成的精妙詭計(jì)，但是瓶中信的出現(xiàn)，完全顛覆了這部小說(shuō)風(fēng)格。信中兇手白紙黑字寫的再明白不過(guò)了，警察倒推找出十個(gè)人中表里不一偽裝者，所謂的精妙詭計(jì)便不攻自破。偽裝的兇手可是阿加莎作品中最為常見(jiàn)的手法了，偽裝的兇手總會(huì)在細(xì)微的行動(dòng)中露出破綻讓偵探識(shí)破其謊言，這是典型的阿加莎犯罪心理寫作風(fēng)格。阿加莎給讀者設(shè)了個(gè)小圈套或者說(shuō)是用自己擅長(zhǎng)的風(fēng)格寫了一部偽詭計(jì)小說(shuō)，沒(méi)有最后的13頁(yè)本書是本格派推理，有了最后13頁(yè)還認(rèn)為本書是本格派的讀者就中計(jì)了是徹底沒(méi)看懂本書。瓶中信交代得很清楚了，法外執(zhí)行者所謂的不可能完成手法，其實(shí)就是在孤島封閉的環(huán)境故意營(yíng)造出一種莫名恐慌情緒，利用每一個(gè)人做賊心虛的心理狀態(tài)，乘虛而入輕松完成了連環(huán)殺人，根本不存在什么奇妙本格手法。還有很重要的一點(diǎn)，回顧來(lái)說(shuō)全書內(nèi)容絕大部分還是阿加莎標(biāo)志的通過(guò)人物自白和人物日常行動(dòng)來(lái)描寫每一個(gè)人的心理活動(dòng)，精彩之處是每一個(gè)對(duì)于自己罪惡的看法。阿加莎對(duì)于讀者是公平的，回頭來(lái)看十個(gè)士兵的心理活動(dòng)中只有兇手從始至終并沒(méi)有承認(rèn)過(guò)對(duì)他殺人的指控。本書真正寫的是十宗罪，十個(gè)士兵代表當(dāng)時(shí)社會(huì)的十大罪，《無(wú)人生還》還是阿加莎標(biāo)志的心理罪案推理小說(shuō)。
無(wú)人生還讀后感篇十三
首先，大略入門之后，盡量保持該領(lǐng)域的知識(shí)空白，以自家的頭腦空想，應(yīng)該是如此這般，一五一十;而后親身實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn);到一段落時(shí)，進(jìn)入研究段，以采樣方式調(diào)查。采樣一般有三：看起始，看最終，看巔峰。若再有興趣，再?gòu)闹谐槿讉€(gè)有代表性的過(guò)程樣點(diǎn)，略窺其變化走勢(shì)而已。
吾對(duì)偵探小說(shuō)如此——愛(ài)倫·坡看過(guò)，原創(chuàng)看過(guò)，克里斯蒂看過(guò)，夠了，旁的不看了;而對(duì)“暴風(fēng)雪山莊”，亦如此?！稛o(wú)人生還》作為此類代表——若說(shuō)此類不該稱“暴風(fēng)雪”而應(yīng)稱“孤島”，純屬咬文嚼字——寫得如此早，寫得如此好，自然不可不知。
在大致領(lǐng)略“暴風(fēng)雪”的風(fēng)姿之后，在下便私自定下作此種文章的“一”、“二”、“三”、“四”，這里便不細(xì)說(shuō)了。一直以來(lái)，對(duì)“暴風(fēng)雪”的某些痼疾頗有微詞，怨念甚深，原以為是后來(lái)人不爭(zhēng)氣，狗尾續(xù)貂、畫虎類犬，如今見(jiàn)得這般早期這般經(jīng)典，那一樁樁一件件，竟也不能免俗，不禁修正觀點(diǎn)：這等模式，怕是胎里帶病、先天不足。而這論斷，或與譯者有關(guān)。在下所讀貴州版，過(guò)程中毫無(wú)流暢平和之美感，只覺(jué)前言不搭后語(yǔ)，許多理應(yīng)余音繞梁處卻嫌生硬，一般敘述時(shí)反因多義英文單詞的誤解而冒充了線索，個(gè)別段落甚至有讀沒(méi)有懂。這等異?，F(xiàn)象之解釋，我在克里斯蒂腦子進(jìn)水、在下理解力大幅倒退和翻譯者自己抽筋之間，選擇了第三個(gè)——其文辭之粗劣，真好似使用了網(wǎng)絡(luò)翻譯軟件后直接排版的效果。
不過(guò)話說(shuō)回來(lái)，也確有一些精髓之處，早期靈光一閃，亟待發(fā)展，后世卻缺乏承襲，丟了西瓜撿了芝麻。之于“暴風(fēng)雪山莊”，《無(wú)人生還》是立，是順，是特例;而后人所寫，是破，是逆，是常例。其間必有變化，某些方面難以兼顧，也屬必然。但變化本身，大多弊大于利，越發(fā)難以在飄和穩(wěn)之間取一個(gè)平衡;而少數(shù)利大于弊者，利處偏偏不加彰顯，弊處卻也不知修飾，反而畫蛇添足，新不如故。
重整河山待后生。
我欲乘風(fēng)。
無(wú)人生還讀后感篇十四
這是一本懸疑小說(shuō)，不看到最后等作者解密，無(wú)從知道誰(shuí)才是真正的策劃者。因?yàn)闀锌桃饷鑼懥嗣總€(gè)人的心理活動(dòng)，讓人覺(jué)得每個(gè)人都是無(wú)辜的，這也是作者高明的地方。整本書情節(jié)精彩，環(huán)環(huán)相扣，看書的時(shí)候，連自己的呼吸都是小心謹(jǐn)慎的。
整本書講了十個(gè)人（他們的共同點(diǎn)都是，有人因?yàn)樗麄兊倪^(guò)失死掉，但是他們卻躲過(guò)了法律的制裁），在同一天，因?yàn)槭艿窖?qǐng)然后懷著各自的目的去一個(gè)他們從來(lái)沒(méi)去過(guò)的小島。關(guān)于小島的傳聞很多，但是大家都不知道哪些是真，哪些是假。這十個(gè)人一來(lái)到島上就被一個(gè)留聲機(jī)宣布了他們?cè)?jīng)的犯下的罪行，然后按照某種計(jì)劃，一個(gè)一個(gè)被暗殺掉，過(guò)程對(duì)于當(dāng)事者來(lái)說(shuō)當(dāng)然充滿了恐懼，猜疑和掙扎。但是終究逃脫不了命運(yùn)的制裁，他們還都是一一死掉了。
在整個(gè)閱讀過(guò)程中，我最大的疑惑當(dāng)然是“到底誰(shuí)才是整個(gè)事件的策劃者？”同時(shí)為那十個(gè)人中大部分人犯下的罪行或惋惜，或氣憤。他們這幫人就因?yàn)樾闹械乃接`踏他人的生命，還利用自己的縝密心思或者社會(huì)地位逃脫法律的制裁，真是地獄空蕩蕩，惡魔在人間。他們每個(gè)人（除了那個(gè)策劃者，這也是最后作者解密的時(shí)候才知道的），每個(gè)人都死有余辜。等他們都死完了，真有一種大快人心的感覺(jué)。
看完整本書，心得有二，一是人真是不要做惡，除非運(yùn)氣一直都很好，否則難免遇到更厲害的狠角色，就會(huì)遭報(bào)應(yīng)。二是，希望可以不斷學(xué)習(xí)，提高自己，做一個(gè)聰明又內(nèi)心強(qiáng)大的人，既可以保護(hù)自己，還可以盡可能地去伸張正義，打壓壞人。
一直以來(lái)我都十分喜歡偵探小說(shuō)。小時(shí)候看過(guò)很多福爾摩斯的探案故事，還有《重案六組》系列。上高中后，又在高中圖書館看了很多東野圭吾的書便越發(fā)喜愛(ài)了。
上大學(xué)又接觸到了阿加莎·克里斯蒂的作品。之前讀的是她非常有名的代表作《東方快車謀殺案》。小時(shí)候就知道這部作品，但是因?yàn)槟懽犹?，不敢去讀。長(zhǎng)大后讀完這部作品，我對(duì)作者的寫作風(fēng)格有了一定的了解。我發(fā)現(xiàn)兩本書都有一個(gè)共性，就是人物非常非常的多。基本上每本書都有十個(gè)左右的常駐嘉賓。開頭都會(huì)非常細(xì)致地描寫他們的外貌、神態(tài)、性別、職業(yè)等等。而且因?yàn)槭峭鈬?guó)的名字，所以十分冗長(zhǎng)。我如果不記下來(lái)一些關(guān)鍵詞，或者畫一個(gè)他們之間的思維導(dǎo)圖，在后面就會(huì)跟不上偵探的節(jié)奏了。當(dāng)然，雖然很燒腦，但是書中的主人公越多，懷疑的對(duì)象也越多，破案難度更大，情節(jié)也就更為精彩了。
與其他的偵探小說(shuō)、懸疑推理小說(shuō)一樣都會(huì)讓讀者非常有代入感，忍不住和他們一起去探尋事情的真相。然而我覺(jué)得這兩部著作之所以能夠聞名世界不僅僅是因?yàn)闀械那楣?jié)多么的波折，結(jié)局是多么的意外，更重要的是兩本書不只是在帶給讀者探案的刺激而是有核心價(jià)值觀的支撐，這一點(diǎn)是非常非常重要的。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是告訴人們，一定要一心向善。
無(wú)人生還讀后感篇十五
與魔鬼戰(zhàn)斗的人，應(yīng)當(dāng)小心自己不要成為魔鬼，當(dāng)你遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你。
運(yùn)用職權(quán)擅自判人死刑的法官；那被愛(ài)沖昏頭腦溺死無(wú)辜孩童的女教師；那為求自保而害死二十一名東非部落男子的上校；那高舉道德大旗致他人于死地的老小姐；那故意送情敵上戰(zhàn)場(chǎng)的將軍；那酒醉誤事的醫(yī)生；那讓孩童命喪車輪的公子哥；那作偽證害人的警官，以及為錢財(cái)而害死雇主的管家夫妻。他們是那十個(gè)士兵裝飾，每一個(gè)都游走法律邊緣，在逃脫制裁之后或膽怯，或滿不在乎地繼續(xù)生活。他們勾勒了方方面面的社會(huì)派小說(shuō)情節(jié)——有人犯罪，逃脫只是南柯一夢(mèng)，現(xiàn)在，只等有人來(lái)降下天罰。
在以社會(huì)派為骨架之后，阿婆繼續(xù)運(yùn)用各種詭計(jì)，使得整部小說(shuō)骨架均勻、肉體豐滿。
“與魔鬼戰(zhàn)斗的人，應(yīng)當(dāng)小心自己不要成為魔鬼。當(dāng)你遠(yuǎn)遠(yuǎn)凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你?！边@句據(jù)說(shuō)出自尼采之口的話，既完美地詮釋了阿婆的這部杰作，也是送給所有讀者的警句。