讀后感是對文學(xué)作品中人物形象、情節(jié)發(fā)展和背后意義的思考和贊美。6.讀后感應(yīng)該注重細(xì)節(jié)描寫，用具體的例子和事實來支持自己的觀點和評價。小編整理了一些讀后感寫作的技巧和方法，希望能給大家寫作提供一些幫助。
把夢留住讀后感篇一
酒吧凳子為什么那么高？人一輩子可以看多少書？玻璃和寫作有什么關(guān)系？防彈背心和寫作又有什么關(guān)系？這些問題看似與學(xué)術(shù)無關(guān)，但其實都會給論文寫作帶來不小的啟示。一本學(xué)術(shù)著作，讓讀者像讀小說一樣快樂，劉強軍教授的《寫作是門手藝》就是這樣一本書。
印象比較深刻的就是：如何選書和看書還是看論文這兩個部分。有關(guān)選書，書體提到了一個關(guān)鍵詞“別人的書單”，是的，我們很多時候根本沒有仔細(xì)去撕開，自己想讀什么書，適合讀什么書，總是在覺得自己應(yīng)該需要讀書的時候去照著別人的書單，或者網(wǎng)上的諸如“教書應(yīng)讀的100本書”之類的單子去買書，還很有成就感的去標(biāo)榜自己買了多少“高大上”的書。事實上這些書，就像一張包治百病的藥方，也許就不適合需要治療的你，或者說，因為藥單里的某些藥實在難喝，使得長久的防止，最終束之高閣。一個成熟的讀者，翻一下書就能掂量出書的分量。但在閱讀初期，我們可以通過作者，出版社，反饋指標(biāo)這些方面來選擇，因為一本廣受歡迎的書往往會多次重印的改版。再者，還應(yīng)結(jié)合自己的閱讀需求和喜好來選擇，這樣經(jīng)過仔細(xì)斟酌選擇的書，就應(yīng)該不會買回來被塵封了。
看書還是看論文？我很多時候都是比較迷茫?？傆X得不會寫專業(yè)論文，就應(yīng)該多看一些發(fā)表在著名刊物上的文章。如《中學(xué)語文教學(xué)參考》，是看了不少，也稱試著參考上面的課例嘗試在教學(xué)中實踐，也曾模仿上面的論文，寫一些自己的思考和看法，均以失敗而告終。課例不是自己的設(shè)計，學(xué)生也沒有經(jīng)過長期的訓(xùn)練，課堂教學(xué)引導(dǎo)思維方式落后，學(xué)生反應(yīng)跟不上，看著像論文，實則只是思考感悟的.片段，難以形成系統(tǒng)成篇的文字。讀劉教授的書，才知道，論文是讀書的收獲呈現(xiàn)，沒有讀書做基礎(chǔ)的論文閱讀是無效的。就算勉強寫出來的論文也一定是缺乏了理論支撐的。“讀書多的人更像知識分子，而讀論文多的人更像知識工人”。同理，讀書多的老師更像老師，讀論文多的老師更像個演說家。經(jīng)常讀書的教師，讀文本的解讀才能更深入，教學(xué)設(shè)計才能更有連貫合理，課堂教學(xué)語言才能更有趣。
選合適的書，有選擇有策略地讀。做個讀書人，先靜心讀書，有收獲，有感悟時，自然可以寫出更高質(zhì)量的論文。
把夢留住讀后感篇二
讀《留住手藝》，總想起《舌尖上的中國》，解說的聲音深沉渾厚，悠悠地講述著過往歲月，以及歲月中的風(fēng)花雪月和煙火味道。真應(yīng)該把手工藝人也拍成那樣的紀(jì)錄片。至少，在它們消失后還能有“影”可尋。
“手藝人所用的材料都來自大山和森林，大自然就是她們最好的材料庫”，“工具少，但是我們可以使用自己的身體，因為手和身體本身就是工具”——多完美的天人合一，身體、工具、大自然，最原始的契合，最美妙的契合，絲毫沒有刻意和牽強。
“曾經(jīng)主張工業(yè)立國的日本，在今天仍保持眾多的手藝，這些手藝還保持著從前的姿態(tài)”?！白藨B(tài)”一詞用得絕妙，你可以傾盡想像那個“姿態(tài)”，那是一些人、一個國家、一個民族，不那么勢利、不那么市儈、不那么心急的一種優(yōu)雅、一種風(fēng)度、一種從容、一種淡定。
“我們?yōu)槭裁匆每茖W(xué)技術(shù)來改善我們的生活？成了今天令我們思考的'問題，從前那種珍重每一個工具和每一個物品的生活態(tài)度，現(xiàn)在已經(jīng)沒有了，一次性的物品顯得又方便又便宜，這種對待物品的態(tài)度，甚至也體現(xiàn)在對待人的態(tài)度上，過分追求廉價和效率，讓人已經(jīng)忘了作為人的本來的幸福到底是什么？”
你還能想起曾經(jīng)珍重過的某件物品嗎？我們這一代人恐怕已經(jīng)不多了，我們的父母乃至祖父母一輩可能深有體會：窗戶上的窗花，爸爸糊的燈籠，媽媽納的鞋底，銅制的勺子，棒針織的毛衣……穿了又穿，用了又用，修了又修，補了又補，物件上留著每一個手藝人的動作，還有那些專注的目光和踏實的指印，還有滿滿的人情味兒。
交通的便捷使人們失去了旅行的期翼，通訊的便捷使人們失去了等待的幸福，食物的快捷使人們不易感知食物的真味，網(wǎng)絡(luò)的便捷使人們失去了思念的感覺，性的易得使人們失去了愛的能力。
科技發(fā)展迅速，工業(yè)發(fā)展迅速，社會發(fā)展迅速，是好事還是壞事？這是個哲學(xué)問題。我總有一種沖動，去到某個縣城或者村落，有藍(lán)天，有星空，有雞鳴，有狗吠，有慢悠悠的晨光，有裊裊炊煙的暮色，還有那些不急、不燥、有人情味的手藝人們。
“正是手藝人們的工作，讓物品看上去有性格、與眾不同，這些手藝的活計是帶著制作它的人的體溫的，而工廠追求的則是統(tǒng)一的，不需要有性格的，有性格的就是要被處理掉，也就是要被扔掉的，這樣的觀念也體現(xiàn)在對人的使用上。”
我害怕雷同，不管是物件還是人，一旦雷同，再有魅力的也失去光彩，沒了特質(zhì)，沒了性格，也就沒了生機。越是低等的，越是相同的，越是容易隨波逐流的。我總是喜歡那些差異，喜歡那些個性，喜歡那些不一樣，總覺得那些才是活著的，有生氣的。而現(xiàn)代工業(yè)及用人單位，要把物品做成一樣的，把員工管成一樣的，人和物都成了流水線的產(chǎn)物，乍一看好像不錯，整齊劃一，仔細(xì)接近冰冷沒有溫度。把物件當(dāng)人看，物件就活了，就有了溫度；把人當(dāng)人看，人也才是活的，才有溫度。
建造宮殿的木匠對待物料真是令人敬佩。他們選料有三個秘訣，第一個秘訣是挑選“四神相應(yīng)”的寶地，意思是東青龍，南朱雀，西白虎，北玄武，也就是說東邊要有清流，南邊地勢要低，西邊要有大道，北邊要靠著山；秘訣二就是木頭使用的方位，要跟它生長的方位相同；秘訣三就是不依賴尺寸。他們依賴木頭、磚瓦的習(xí)性，把木頭緊縮、瓦的力量，墻壁的力量都計算進去。
一個宮殿木匠建一座塔要美觀、結(jié)實、持久。他們不僅僅是匠人，還是設(shè)計師，對物料、對建筑、對手工藝有著極大的熱愛和尊重。
隨著各類電子閱讀器、有聲讀物層出不窮，是不是有一天這些紙質(zhì)書就會消失？就像活字印刷術(shù)一樣，在博物館里的玻璃罩子里縮成一團。時光的咒語里，傳統(tǒng)手藝漸次走遠(yuǎn)，它們這些閃耀過金色光芒的魔法啊，如今卻像喪失了曲譜的歌謠。想到這些，我竟悲傷起來。
把夢留住讀后感篇三
這是一個經(jīng)濟與科技空前繁榮的時代，也是一個環(huán)境與資源遭受空前時代。在這個時代里，人們?yōu)樯衿呱?，夢圓九天等奇跡而歡呼，也為頻繁發(fā)生的生態(tài)破壞、環(huán)境污染和資源浪費扼腕嘆息，中國人應(yīng)該有保護環(huán)境的信心為未來增光。
人類活動的廣度和深度不斷延伸，人類欲望與有限資源這對矛盾是經(jīng)濟學(xué)解決的重要問題。雖然人們在努力使這對矛盾化解，但是人口數(shù)量和消費總量無限膨脹，使資源環(huán)境有限承載能力呈現(xiàn)超負(fù)荷強度持續(xù)發(fā)展。因而導(dǎo)致資源衰竭、環(huán)境污染和生態(tài)破壞，環(huán)境問題與持續(xù)發(fā)展擺在人類面前。人類社會謙求人與自然和諧、發(fā)展與自然要相協(xié)調(diào)。在廣義方面，不但要重視荒漠化，水資源缺乏，同時還不能忽視狹義環(huán)境，也就是生活環(huán)境問題，具體表現(xiàn)在空氣、水、生活垃圾等，現(xiàn)在就讓我們一起探討一下。
人類無盡的欲望，草原和森林成了犧牲品。目前沙漠已占去了人類陸地的三分之一，而且每年又以驚人的速度向前擴張，我們必須盡快調(diào)整和地球的關(guān)系。
大自然懲罰了人類的過錯，還在等待著人類的覺醒，假如人類把用在互相殘殺和猜忌上的智力和財力只拿出一半來保護綠色，那么，沙漠或許就不再擴張?？墒?，近百年來，人們付出多么大的代價，沙場成了戰(zhàn)場的代名詞，人類在它的童年尚能和森林和平共處，而文明時代卻迥然不同，莫非沙漠是文明的罪過，代表森林、草原，一切綠色生命的世界宣言，綠色的生命神圣不可侵犯。
對綠色的愛護是一個民族和國家的偉大之處，不要讓手中的利刃和鐵犁再摧殘每一片綠色了，一時的收獲會鑄成永久的痛苦。不能讓下一代無辜地去啃我們留下來的苦果了。美麗的世界是美麗的心靈所創(chuàng)造的，只有遠(yuǎn)見卓識的人才能幫助我們尋找回那個失落的世界，我們不但尋找綠洲而且要創(chuàng)造綠洲。
把綠色獻給沙漠，把綠色獻給家園，讓家園充滿綠色，讓中國變成綠色，讓心靈充滿綠色。
把夢留住讀后感篇四
黑白膠片時代，照片很少，只記錄下人生的幾個瞬間，在家人一次次的翻看中，它卻能喚起許多永不褪色的記憶。數(shù)碼時代在為我們帶來便捷的同時，不僅珍惜被“稀釋”，更讓我們遠(yuǎn)離了曾經(jīng)的人情味兒。
豈止是數(shù)碼技術(shù)讓我們喪失了曾經(jīng)的人情味兒，在科技這把“雙刃劍”的劍光下，諸多的情味兒也正在離我們越來越遠(yuǎn)！
當(dāng)人們的指尖飛快地滑過手機屏幕，當(dāng)人們的腦袋隨著手機里的音樂而頻頻晃動，當(dāng)人們的身邊各式各樣的手機鈴聲隨時響起時……不管是小孩兒還是成人，不管是男人還是女人，都沉浸在自己的手機世界里，可謂“兩耳不聞機外事，一心只玩我手機”。
1988年，一批中國作家出訪寶島臺灣，王安憶在回答記者提問“如何面對紛繁的依靠高科技的時尚表演”時，她的回答是：“我向往古典”。此話一出口，立刻獲得滿堂喝彩，根本原因在于在時尚、科技表演中，如果什么都那么快捷，我們也便沒有了九曲通幽之享受。
很向往古人“望眼欲穿”時那種幸福的等待，很向往“烽火連三月，家書抵萬金”的那份喜悅，更向往“久別重逢”的那種甜蜜……可是，這一切在手機、電子郵件、視頻聊天、微信等高科技的沖擊下，那遙遠(yuǎn)的詩意早已蕩然無存。
“黑白照片”留住了我們的記憶，“黑白照片”讓我們懂得珍惜，在科技的浪潮下，留住那張黑白的“老照片”，留住那遠(yuǎn)去的情味兒。
把夢留住讀后感篇五
夏夜晚風(fēng)，螢蟲星星點點，輕羅小扇搖搖曳曳。手鞠一捧清水，口入一杯香茗，品鑒一本好書，人生之幸哉。大抵是個戀舊的人，竹柄的扇，木作的椅，陶瓷杯里淡淡的茶香描摹開歲月的畫卷。
翻開《京都手藝人》，連書皮都是細(xì)細(xì)的紋理，像在撫摩心上的褶皺。京瓦漆器、竹工木藝、能面蒔繪、截金編繩、念珠流蘇、花簪團扇、垂簾楊梳、提燈熏香、銘竹和傘、煙管紋染、素染旗印、色紙短冊、茶筒唐紙、京弓器弦、七寶工藝、機杼陣織。置身于京都的八街九陌，迎面而來是窈窕的和服藝伎，木屐石板是繾綣的歲月，水聲潺潺是緘默的流年。造物，是手藝人掌心的世界。
精雕細(xì)刻，古韻悠長。造物最可貴的，不是移情、寄情于物，而是還原物格，呈現(xiàn)物之精神。這出自對自然的體悟，源于對萬物之有靈的尊重。就如木藝師綾部之所言：“我想因為樹木與人皆為生命，所以制品才帶有溫度，讓人安心，木藝師要持有對樹木和自然敬畏的信念?！边@些手作工藝品，不見強烈的個人色彩，只有對萬物的友好，對生活的熱愛，對自然的皈依和對文化的傳承。“已識乾坤大，猶憐草木青”，這句話就是匠人們一生最好的注腳。
大音希聲，大愛無痕，工藝品被打磨地光潔如玉，內(nèi)在卻流動著對人的情、對物的愛。團扇契合日本夏季的水土，且所用材料竹枝易獲取，與和服浴衣更是相襯，團扇師不僅留存其形式，更想傳承其內(nèi)在的文化。“在日本發(fā)展成這樣的有內(nèi)涵的東西，我不想輕易放手?！笔炙嚾俗【畣⒆诱f。這是對物的眷戀，對時代的向往和對文化的`熱愛。繩結(jié)師鈴木節(jié)子說：“希望委托我們的人還在，哪怕為了他們，也要持續(xù)做出好東西來。”顧客有時就像匠人們的知己，氣味相投，互為支撐，你來我往間都是脈脈的溫情。
所謂匠人精神，是耗盡一世心血、一生只做一件事。如制作京瓦的淺田晶久說：“制作上稍有懈怠，哪怕騙過了大部分人，只要有一人沒有被蒙騙，也漸漸不會再有生意找上門來?！倍潭痰囊痪湓?，凝聚著始終力求完美的師傅對工作的自豪。滄海桑田，不變的是對手藝的堅守；斗轉(zhuǎn)星移，凝固的是對時代的敬意。左手傳承，右手創(chuàng)新，雙手銘刻過去，技藝創(chuàng)造未來。匠人的一生，是訴說的一生、內(nèi)省的一生、堅守的一生、求變的一生。
人們熱愛手作，因為它有原始的力量，有自然的靈氣，有煙火氣，也有人性的溫度。京都手藝人們面臨著時代的機遇與挑戰(zhàn)——工業(yè)化生產(chǎn)量大價廉對傳統(tǒng)手工作坊的沖擊、無人傳承的困境、創(chuàng)新與傳統(tǒng)的突破等等，也是我國手藝人正在經(jīng)歷的。浮華喧囂中，如何守護心底一方凈土，如何傳承與發(fā)揚中國文化，是手藝人們的課題，也是我們每個人和整個時代的課題。
把夢留住讀后感篇六
當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后，相信你一定有很多值得分享的收獲，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的《留住今天的太陽》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
我如饑似渴地把《留住今天的太陽》這篇文章品讀了幾遍。文中主人公想留住太陽，在完成所有作業(yè)，他的外婆告訴他幫他留住了太陽之時，我激動得思緒萬千，心中久久不能平靜！
時光如白駒過隙，唯有珍惜每一寸光陰，才能完成自己的夢想！文中有段話讓我感觸最深：“即使人不可以真的留住太陽，但人可以比太陽走得快一步兩步，甚至三步四步?！笔前?！我反思自己，從前做事總是慢悠悠的，做什么事都覺得可以等一等，結(jié)果時間就這樣從指縫中溜走，浪費了太多美好時光。
時間是個很特別的“東西”，它摸不著，抓不住。不經(jīng)意間想到，清晨至黃昏，天空為什么會變換顏色呢？你看?。≡绯康奶炜章冻鲷~肚白；到了中午太陽躲在云后面，又顯出淡黃；午后兩點左右，卻又像金黃的稻穗一樣閃耀刺眼。
“奶奶，為什么天空會像變魔術(shù)一樣變色呢？”我一臉天真地去問奶奶。
“是天空累了，想換個姿勢面向太陽，所以臉就變色了唄?！蹦棠檀认榈馗嬖V我。
“那它是怎么做到一眨眼就變色的呢？我總是看不見它變換的瞬間??？”我又好奇地問。
“對啦，你說得對?！蹦棠绦呛堑卣f“，它呀，就是趁你一不留神，借助太陽改變了方位就換了顏色。所以你要好好珍惜時間，不然它就會在你不經(jīng)意間溜走！”
于是，我就天天爭取在天空變換下個顏色前，趕緊完成手頭上的事，盡量改正拖拉的毛病。寫作業(yè)的時候，提醒自己“埋頭苦干”，沒想到竟然完成得又快又好！我終于明白，自己是在和時間賽跑，做時間的.主人。魯迅先生說過：“時間就像海綿里的水，只要愿擠，總還是有的?！钡拇_，不積小流，無以成江海。生命由許許多多個一分鐘組成，對待時間要像對待自己的生命一樣珍惜。也就是從讀懂這篇文章的那一刻起，我真正體會到如何留住今天的太陽！
把夢留住讀后感篇七
我如饑似渴地把《留住今天的太陽》這篇文章品讀了幾遍。文中主人公想留住太陽，在完成所有作業(yè)，他的外婆告訴他幫他留住了太陽之時，我激動得思緒萬千，心中久久不能平靜！
時光如白駒過隙，唯有珍惜每一寸光陰，才能完成自己的夢想！文中有段話讓我感觸最深：“即使人不可以真的留住太陽，但人可以比太陽走得快一步兩步，甚至三步四步?！笔前?！我反思自己，從前做事總是慢悠悠的`，做什么事都覺得可以等一等，結(jié)果時間就這樣從指縫中溜走，浪費了太多美好時光。
時間是個很特別的“東西”，它摸不著，抓不住。不經(jīng)意間想到，清晨至黃昏，天空為什么會變換顏色呢？你看?。≡绯康奶炜章冻鲷~肚白；到了中午太陽躲在云后面，又顯出淡黃；午后兩點左右，卻又像金黃的稻穗一樣閃耀刺眼。
“奶奶，為什么天空會像變魔術(shù)一樣變色呢？”我一臉天真地去問奶奶。
“是天空累了，想換個姿勢面向太陽，所以臉就變色了唄。”奶奶慈祥地告訴我。
“那它是怎么做到一眨眼就變色的呢？我總是看不見它變換的瞬間?。俊蔽矣趾闷娴貑?。
“對啦，你說得對?！蹦棠绦呛堑卣f“，它呀，就是趁你一不留神，借助太陽改變了方位就換了顏色。所以你要好好珍惜時間，不然它就會在你不經(jīng)意間溜走！”
于是，我就天天爭取在天空變換下個顏色前，趕緊完成手頭上的事，盡量改正拖拉的毛病。寫作業(yè)的時候，提醒自己“埋頭苦干”，沒想到竟然完成得又快又好！我終于明白，自己是在和時間賽跑，做時間的主人。魯迅先生說過：“時間就像海綿里的水，只要愿擠，總還是有的?！钡拇_，不積小流，無以成江海。生命由許許多多個一分鐘組成，對待時間要像對待自己的生命一樣珍惜。也就是從讀懂這篇文章的那一刻起，我真正體會到如何留住今天的太陽！
把夢留住讀后感篇八
明澄的日光初升，從云層間漸漸滲透出來，如同劃過黑暗的光芒，連天幕都如此剔透，是今天明媚的陽光，灑在這寂靜安寧的藏土之中。
我跨過高高的巖壁，險峻的山路，眼前一片繁花桃源，暮色還戀戀不舍地倚著云朵，半明的天穹似乎俯身親吻著大地，幾縷微微的陽光漾在鏡湖中。我從郵包中抽出最后一個信封，上面歪歪扭扭地寫著“墨脫”，字跡已經(jīng)被沿路的冰雪沙礫磨得不可分辨。
這里沒有車輛的喧囂，沒有灰蒙的塵霧，沒有林立的大夏，因為墨脫地貌險峻，只能徒步翻山，也正是這樣的天然屏障，才幸留這一方恬靜秀美。它如同神女的裙擺，旖旎多姿。
我循著斑駁的門牌號，落腳在一幢矮矮的石屋前。羊群們悠悠地越過山野，踏在落花地上。舉手敲敲那木門，厚重的聲音打破了耳畔的寧靜。
然而沒有動靜。我正準(zhǔn)備再敲，聽見屋內(nèi)急促的腳步聲，最終戛然而止。門挪開了一條小縫，淡淡的日光冷不丁地躍入屋內(nèi)，似乎照亮了黑暗的角落。一個老婦人的臉龐在黑暗中逐漸明晰，滿臉的欣喜和期待，她眼角的皺紋深深地昭示著年華的流逝，然而眉宇間卻閃耀著壓抑的期待?？墒钱?dāng)我向她微笑的'時候，她的笑容忽然僵固了，一瞬間，她的嘴角卸下了喜悅，出現(xiàn)的是一點一點失望，逐漸低下了眼眸，木門也隨之逐漸掩住原本陽光的位置。她渾濁的眼神里原本閃現(xiàn)的一絲希望與陽光，也在門的遮擋下，模糊成說不明的落寞。
我止住快要關(guān)上的門，從狹小的門縫間塞進信封。她的身影漸漸蹲下，撿起那封磨得不堪的信。我看看身后，太陽已經(jīng)撥開云梢，散發(fā)著醉人的溫暖，靜靜地閃耀，幾束光芒順著清風(fēng)邁進石屋的門檻里，愈發(fā)燦爛。
門，毫無征兆地打開了，她佝僂的身軀顫抖著，粗糙的手里握著一沓鮮艷的照片一上面是一個年輕的女子和一個幼小的孩子，笑得很甜。陽光一齊涌進了屋子，從一束一束到了一片一片，炫目的日光環(huán)繞在她身旁，久違了的陽光，那樣明澈、動容。我看清她眼角閃爍著漣漪，她撫摸著照片上的人，嘴里念叨著晦澀的藏語，如同呢喃的天籟，那是如陽光般的慈愛與感動。
她看著我，似乎懂了我的語言不通。微微顫顫地伸出手，卻又懸在半空，停頓了一刻，指了指我掛著的相機，不好意思地做了一個按快門的動作，她的眼睛里流露出一絲懇切，深邃地渴求。我笑笑，拿起相機，也學(xué)著她做了一個拍照的動作。
她如釋重負(fù)地笑著，陽光嵌在她眼角的皺紋里，晶瑩如同瀲滟的清泉。她用生僻的口音說：“等……”轉(zhuǎn)身從衣櫥中挑出一件藏服，利索地?fù)Q上。
我走下臺階，置身在這群山環(huán)抱著的仙境，冷冷的積雪覆在山尖，在陽光的撫摸下，也有了溫柔的姿態(tài)。膝下是長長的青草，露水的清新伴著陽光的和煦，輕輕舞動著。盛開的桃花，把青蔥的綠野鋪上淺粉的綢緞，落花在指間飛揚，像片片彩蝶，在光暈下?lián)溟W著，迷離了眼光。
她向我招手，穿著嶄新的藏服，千絲萬縷的針線縝密地交錯著，斑斕的彩條系在腰間。太陽把它所有的光輝降臨在這如畫的清麗中，她璀璨得如同年少的女子。
“一！”她窘迫地不知道把手放在哪里，愣愣地站在那里，手心里接著一張空白的信封，上面有密密麻麻的字。
“二！”她莞爾一笑，嘴角揚起寵溺的弧度，也許那笑如同陽光，翻越崇山峻嶺，照亮遠(yuǎn)方女兒心中的墨脫。
“三！”楣機咔嚓一聲，我逆著陽光，頓時感到身后一股灼熱的日光在蔓延，從肩胛到胸口再到腦海，那是怎樣一種沖擊，一種震懾。那種熾熱，卻又是說不出的令人動容。她美麗得如同圣母一樣，滿眼的疼愛和牽掛。
歸途中，我仍舊背著重重的郵件包，那張照片上有一團光暈，奪目而絢麗，仿佛下一秒就會在天際燃燒流光溢彩，卻又是最清澈最溫和的目光，凝視著，期盼著。無法闡明，是多少累積的思念才匯聚成無際的陽光，每個人都被普照著，她是陽光，你就是那一朵被照亮的云，無論你飄到哪里，她都會用目光溫暖你。人生的等待是漫長而落寞的，而你的歸期，就是今天，因為你的一次回望，所以今天的太陽才會用盡光芒來閃耀。
你可曾抬頭仰望，她就是伴你左右的母親。
教師點評。
這篇小說由實到虛，景物描寫、外貌描寫、動作描寫細(xì)膩，作者借文中的“她”和照片的故事的描寫，傳達人世間如陽光般的母愛。語言清新優(yōu)美，結(jié)尾意味深長，給人想象的空間。
（何志勇）。
把夢留住讀后感篇九
我家屋后有好幾棵枝繁葉茂的大樹，人人見了都贊不絕口。
前幾天，家具廠的人看上了這幾棵大樹，要出高價買下，爸爸一口答應(yīng)了。媽媽起先舍不得這些樹，后來禁不住家具廠的人的一再勸說，最后也同意了，決定明天叫人來砍樹。
我知道后心急如焚，急忙跑過去拉著爸爸的手說：“爸爸你千萬不能砍樹。”爸爸感到非常奇怪，就問：“為什么？”我急忙解釋：“爸爸，難道您忘記了前幾年長江等地的洪災(zāi)了嗎？”“這場嚴(yán)重的.洪災(zāi)，誰會忘記?！卑职稚钣懈杏|地說。我順勢說道:“那您為什么還要叫人來砍樹呢？您難道不知道大樹的作用嗎？”“當(dāng)然知道，它能擋風(fēng)沙，保水、土，制氧氣，減噪音，吸灰塵，美環(huán)境等。”說起樹木的作用，爸爸如數(shù)家珍，可他話鋒一轉(zhuǎn)又說：“不過，砍幾棵大樹礙不了大事?！?BR> 我連忙說：“如果人人都砍幾棵樹，這樣可不好吧。”媽媽聽了也幫我勸說：“對，這些樹不能砍?！卑职致犃宋液蛬寢屵@么一說，終于決定不砍樹了。這時，我仿佛覺得天更藍(lán)了，云更白了，花更美了，連那幾棵大樹也在向我點頭微笑。
把夢留住讀后感篇十
教學(xué)目標(biāo)：
1、學(xué)習(xí)用借助工具書，聯(lián)系上下文和生活實際等方法學(xué)會本課生字、新詞。學(xué)習(xí)積累一些詞語。
2、引導(dǎo)學(xué)生讀悟課文，知道作者是怎樣留住時間的，明白只有珍惜時間，完成每天應(yīng)完成的任務(wù)，才能做時間的主人，才會留住太陽。
3、懂得時間是寶貴的，我們要珍惜時間。
教學(xué)重點：
教學(xué)難點：
教學(xué)過程：
一、揭題，激趣，導(dǎo)入新課。
1、一個愛看日落的孩子，萌生了留住太陽的念頭。他的愿望有沒有實現(xiàn)?現(xiàn)在我們就來學(xué)習(xí)課文。
2、出示課題，齊讀。
二、初讀，整體感知課文內(nèi)容。
1、用自己喜歡的方式自由讀課文，邊讀邊劃出生字、新詞。并用自己喜歡的方法掃除字詞關(guān)。
2、把難讀的地方進行復(fù)讀，能正確、流利地朗讀課文。
三、集體反饋交流。
1、朗讀課文情況。
2、學(xué)會的生字詞。
3、老師相機重點引導(dǎo)以下生字詞語的學(xué)習(xí)。
佇立(“佇”的音形義)山坳(“坳”的音形義)。
笑吟吟(與“笑哈哈”或“笑嘻嘻”進行比較)旭日東升(“旭”的音形義)。
四、深入讀悟課文內(nèi)容。
1、朗讀1——11節(jié)，理解重點：
(朗讀我與外婆的對話。著重指導(dǎo)：“心里不只是焦躁，還帶著幾分悲戚?！鳖I(lǐng)會“我”當(dāng)時的急切、悲愴的情懷。)。
有感情地朗讀課文最后一段，說說你明白了什么?
(時間是寶貴的，我們要珍惜時間。)。
4、系生活，說一個自己或別人“留住太陽”的故事。
5、齊讀課文。
五、課堂鞏固，教學(xué)延伸。
把收集的一些關(guān)于珍惜時間的名言警句或名人故事進行交流;。
把夢留住讀后感篇十一
《手藝中國》，直譯為《勞作的中國：中國勞苦大眾生活的原始工業(yè)圖志——中國文明記錄》，作者是美國學(xué)者魯?shù)婪?霍爾梅（rudolfp?hommel）。這是一部上世紀(jì)30年代版的關(guān)于中國日常手工藝的田野調(diào)查的報告，霍爾梅先從1921年—1926年，后在1928年—1930年，于半個中國的足跡所至的文字與圖像。
那時的中國，處于一個戰(zhàn)亂悲慘的年代，又是一個樸實素靜的年代；還是一個延續(xù)著千百年來的最后農(nóng)耕生活的年代，雖說歐美列強已經(jīng)進入了工業(yè)時代。
反映在霍爾梅的記錄里，不僅有著田野調(diào)查的嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)，還有人文的關(guān)懷，更多是流露來是對中華文化的敬意。最值得一提是在中國百姓的日常生活中，點滴的、始終著審美的意愿與表現(xiàn)。
“看來我對鍛鐵的調(diào)查要持續(xù)到好運來臨的一天，在江西南昌一個中國人家里，我意外地看到了鐵畫（如圖50和圖51所示），木框嵌著木板，覆蓋著淡藍(lán)色絲綢，上面是用鍛鐵做的線條畫。鐵能做成如此精致的圖畫，簡直讓人難以置信，而且是用那些不起眼的工具。人家告訴我，這些鐵畫有幾百年了，原先出自安徽蕪湖。這些工藝品價值不凡，很受歡迎，僅在某些大戶人家才有保存。”
霍爾梅看來是偏愛這些中國的民間藝術(shù)的，以致于在自己這本被后人稱“洋人版的《天工開物》”最后一頁作為尾花，再次呈現(xiàn)這樣的鐵畫。
中國的民間藝術(shù)，在霍爾梅的專著中一再被進行科學(xué)的測定與描述：“在中國北方，通常一日兩餐都得喝點兒。吃飯前派個小孩或幫工到店鋪打一上壺酒。圖213中左邊是一個盛酒的酒壺，4英寸高，大約可裝5液盎司（約合中國舊制3兩）。為了加熱酒，在桌子上用一個小酒爐，如圖213中右邊所示。一個帶有寬邊的圓形開口缽，上邊有3個凸緣，酒壺就放在上面；缽的側(cè)面開有洞，是兩個相對的風(fēng)孔。在缽里固定一個小杯子，杯里倒入少量酒精，點燃它，而后酒壺就放在上邊加熱。酒爐和酒壺都是用粗陶制的，表面帶有光澤的黑釉，中國人叫這種酒爐為“神仙爐”，意思是神仙用的爐子。照片上的樣品是在山東省的膠州得到的，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民用這種酒爐極為普遍，它確實不是從國外進來的`東西?！?BR> 從霍爾梅的記錄與描述中，可以體會到中國唐代詩人白居易詩曾記敘的詩境：“綠蟻新焙酒,紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。”證明在那個苦難的年代，中國的農(nóng)民大眾仍舊在日常生活中空隙間追求自家的詩意。
中國人自古就一個審美的，直覺思維與整體思維異同發(fā)達的族群。從夏朝始的古代飾磚，到中國南方沿海所見的船匠的墨斗，無不證明這一點。
這些關(guān)于手藝中國的日常的、科學(xué)的記錄。曾得到了科技史家李約瑟的稱贊：
“霍爾梅關(guān)于當(dāng)代傳統(tǒng)的中國實踐的書，是獨特和有價值的。”
至2012年1月在中國第一版時，中國科技史老一代學(xué)者華覺明說：“本書是翔實而細(xì)致地著錄中國傳統(tǒng)手工技藝及其器具的一部圖文并茂的著作，其中還包含著作者的平民意識、人文精神和中國人與中華文化的尊重?！?BR> 把夢留住讀后感篇十二
幾個月前，我的媽媽給我買了一本書，叫做《把夢留住》。這本書是一個叫葉楠的廈門大學(xué)研究生到西部支教時寫下的真實記錄。向讀者展示了在西部支教時的快樂與辛酸，志愿者的奉獻精神，以及西部孩子們對上學(xué)的渴望。
作者和他的一位隊友被分配在了位于鄉(xiāng)下的西安中學(xué)。那里的生活條件十分艱苦，缺少水和食物。自然條件更是惡劣，時不時就會黃沙滿天，讓人出不了門。但是，作者并沒有變得消極，而是以積極、樂觀的心態(tài)去看待一切。用詼諧的手法寫出了自己的感受。但最讓我吃驚的，是那兒的教學(xué)設(shè)施極度地缺少，體育器材也是寥寥無幾。作者買的一個足球，幾根跳繩，便是他們最好的器材。課外讀物更是少得可憐。
而且，學(xué)校的住宿條件也極差。不僅住的是上世紀(jì)50年代蓋的危房，而且一間十幾平方米的平房被塞下了三十多位學(xué)生，床單還都是用化肥編織袋鋪成的。而出生在南方的我，根本就不能想象他們在這種環(huán)境下是怎么生活的。我從小就沒怎么吃過苦，還不好好學(xué)習(xí)，真是太令我羞愧了。
西海固的冬天更是難熬。氣溫動不動就降到了零下十幾攝氏度。卻因為學(xué)校經(jīng)費不足而燒不起煤炭。作者身穿厚厚的棉衣尚感寒冷，而孩子們卻依然如夏天一般穿著單衣單褲。這一切是多么地殘酷啊!
可就是這樣一個學(xué)習(xí)環(huán)境，那兒的許多家庭也承受不起。許多孩子只是初中畢業(yè)便外出打工了，甚至有的連小學(xué)都沒讀完便輟學(xué)了。能讀到高中或是大學(xué)的只是鳳毛麟角。在那個荒涼的土地上，讀書便是孩子們一種奢華的享受。在支教隊的努力下，有不少捐款送到了一些孩子手中，每個人只有兩百元。在我們看來，這只是一頓飯，一件衣服的錢。可對他們而言，這不亞于一根救命稻草，是可以讓他們在學(xué)海中多遨游一會兒的小舟，使他們離自己的夢想夢想更近了一步。
讓我們多多關(guān)注西部，多關(guān)注那些孩子們，把他們的夢留住!
把夢留住讀后感篇十三
小時候，姥爺靠修自行車謀生。在老家的院子里，有一個姥爺?shù)男捃囬g，里面擺滿了各式各樣的的扳手、螺絲和銼刀。姥爺是不允許別人隨便出入他的修車間的，或許在他心里，那是一方圣地，不容別人踐踏。他會在里面一待就是一天，有時候只為打磨一條自行車鏈子。姥姥偶爾念叨，“不就是一條鏈子嘛？用得著打磨那么久嗎？反正都一樣用”。姥爺這時候會說，“那可不一樣，登山路和走平路的鏈子怎么能一樣？我不能讓我修過的自行車掉鏈子，我丟不起那個人?！?BR> 現(xiàn)在，騎自行車的人少了，修自行車的人就更不多了。姥爺慢慢換了行當(dāng)，但閑暇時，他依然愛在修車間里待上半天，只為打磨他心愛的手藝。
年少時不懂姥爺，理解不了他對細(xì)節(jié)的考究，也讀不懂他對手藝的堅持。最近讀了《有溫度的手藝》，這本書幫我打開了一扇窗，讓我慢慢讀懂姥爺。
看完這本書我才發(fā)現(xiàn)，其實不止姥爺，世上還有那么多手藝人帶著他們的熱愛在堅守。時光流逝，社會變遷，總有一些東西在消失，又有一些東西在出現(xiàn)，這是歷史的慣性，也是發(fā)展的代價。
但是有一些像我姥爺這樣的人，他們依然守著看似要被淘汰的手藝，或出于生計，或出于愛好。他們的手藝可能談不上有多精致，甚至他們也不懂什么是匠人精神，他們只是簡單的愛著手里的那一點功夫，也念著會用到這些功夫的人。
他們帶著內(nèi)心的篤定，守著自己的手藝。也正是因為這份篤定，讓手藝有了溫度，讓時光有了載體，讓智慧有了延續(xù)?！队袦囟鹊氖炙嚒分v述了他們的故事。
手藝人在傳授技藝上格外慎重，一般不傳外人，只傳本姓、本家。古代社會，市場狹小，這樣的限制是為了確保手藝人自己的生存空間，而不會為自己制造競爭者。
傳授本家也有講究，就是我們常說的傳男不傳女。唐代詩人元稹曾在《織婦詞》中感嘆：“東家白頭雙女兒，為解挑紋嫁不得?！闭f的就是因為傳男不傳女而引出的故事。在織品上挑出花紋極為不易，需要很高的工藝水平。擁有這樣高超技藝的巧女為了保住自家手藝而不能出嫁。
有的匠人為解這樣的`困局，會選擇世代聯(lián)姻。南宋詩人陸游在《老學(xué)庵筆記》中便有這樣的描述：“毫州出輕紗，舉之若無。裁以為衣，真若煙霞。一州唯兩家能織，相與世世為婚姻，懼他人家得其法也?！?BR> 這種傳授手藝的方式，也迫使各行各業(yè)的手藝人自專其業(yè)，窮終身之力提高祖輩傳下來的手藝。
蔡康永曾講過一個故事，在大焚書的年代，為了留住好書，一群人商量著每人背下一本書，比如你背《西游記》，他背《紅樓夢》，用這種方式把好書留下來。手藝人同樣如此，他們用手藝記錄時光，傳遞文化。日本竹編手藝人夏林千野說“我們是靠手來記憶的。”
美國當(dāng)代著名思想家理查德。桑內(nèi)特說：手藝人最顯著的標(biāo)志就是與時間相對抗，用一生做一件事。這正是所謂的慎終如始，則無敗事。如果我們做到謹(jǐn)慎地做一件事，并且善始善終，這樣是很難會失敗和出差錯的。
很喜歡紀(jì)錄片《我在故宮修文物》里的一段話，“中國人做一把椅子，就像在做一個人一樣，他是用人的品格來要求這把椅子。中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以古代故宮的這些東西都是有生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里頭去。人在這個世上來了，走了一趟，雖然都想在世界上留點啥，覺得這樣自己才有價值。其實不見得是這么一個簡單的方面。他在修這個文物的過程中，他跟它的交流，他對它的體悟，他上面已經(jīng)把自己融入到里頭?！?BR> 用手藝打造的東西本身是沒有生命的，但它所承載的手藝人的智慧給與了它生命。就像文物一樣，文物是死的，但它是文化的載體，要文物的目的就是為了讓它傳播文化。
時間從手藝人手上流過，沉淀的是本真的模樣。
金銀銅鐵錫，木瓦窯石漆，雕畫彈染蔑，外帶毛箍皮，行行都是手藝。手藝是一個人安身立命的本錢，也是一個人精神的皈依。
手藝人像是修行的苦行僧，要在這個浮躁的社會，默默打磨自己的技能。
與時下流行的匠人說法相比，我更喜歡手藝人這個名字。手藝人背后是多彩的人間煙火，有種貼心的真實感。
可時代在變遷，科技在進步，有些手藝也在慢慢消逝。
沒了瓦也就沒了這暗含中國風(fēng)韻的靜默之美。沒了瓦，瓦匠這門手藝也被慢慢遺忘。瓦匠的命運像瓦一樣，時間長了，塵土、枯葉堵塞瓦溝，雨水倒灌瓦縫，便是要到翻瓦的時候了。
“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共”，白居易詩里的感嘆在多年以后恐怕只能是絕唱了。
兇猛的工業(yè)文明所向披靡，人們把手藝的留住過去，是文明的轉(zhuǎn)場，是歷史的必然。但在這轉(zhuǎn)場中，仍然有許多手藝人，似那墻角兀自綻放的小花，為能夠芬芳一片角落，而感到欣慰和自豪。
《有溫度的手藝》里記錄了許多手藝人的故事，他們大都話不多，只有談到自己的手藝時，才會眼里閃著光，多說幾句?；蛟S爐火純青的技藝是用言語無法表達的，但即便如此，他們樸實簡單的話語里依然充滿了中國式的哲學(xué)和人生智慧，這是他們從日復(fù)一日的辛勤專研中悟出的來的，是手藝最本真的模樣。
人生變幻，總需要一門手藝得以依止，可居可游，進而讓生命從中通達，證悟。愿我們都能找到自己得以依止的手藝。
把夢留住讀后感篇十四
戴譯書名為《手藝中國——中國手工業(yè)調(diào)查圖錄》，而華覺明先生在《序一》中所譯的書名為《勞作中的中國——中國勞苦大眾的手工業(yè)圖錄、中華文明之一銓釋》。華老之所以提出書名的翻譯問題，是因為他認(rèn)為直譯的題目更能夠包含和體現(xiàn)作者的撰作意向以及“作者的平民意識、人文精神和對中國人與中華文化的尊重”。華老對作者的這種撰作意向是十分看重和肯定的，在本書的《序一》中，他寫道“正如霍氏本人所說，他寫作此書的目的‘在于展示普通中國人的生活全貌’，其間也就貫穿了他對勞苦大眾的人文關(guān)懷和超越時代局限的憂患意識”。而華老所說的這種撰作意向，霍梅爾本人是這樣表述的：“十幾年前，亨利?c?莫瑟博士（dr.henryc.mercer）交給我一個任務(wù)：用影像和文字記錄中國人使用的工具和器物?！緯哪康脑谟谡故酒胀ㄖ袊说纳钊?，就像今天千百萬人的生活——一種幾千年來沒有發(fā)生根本變化的生活。本書用圖片展示當(dāng)代中國人的生活圖景時，從中也折射出過去人們的生活方式，而且通過對手工藝物品的研究，可使我們了解一段人類發(fā)展與文明的歷史。我們今天在寬泛意義上談?wù)摰奈拿?，?yīng)包括農(nóng)民和商人（這兩部分人合起來占人口的90%）的活動。”由此可見，該書的寫作目的和旨趣是以圖文并茂的記錄形式，記錄包括工匠在內(nèi)的、以農(nóng)民和商人為主體的當(dāng)代普通中國人制造和使用的工具、器物以及手工藝物品，以及他們制造和使用工具、器物和手工藝物品的日?；顒雍蜕钗幕?，以此展示他們生活的全貌，并通過面向和記錄當(dāng)代（1920-1930年代）的活動，回溯和關(guān)注歷史傳承，并以此研究人類發(fā)展與文明的歷史，包括工具制作和使用的歷史、手工技藝傳承和發(fā)展的歷史等。
雖然霍梅爾從莫瑟博士處接受的任務(wù)是用影像和文字記錄中國人使用的工具和器物，他拍攝圖片和寫作文字介紹時是按照莫瑟博物館采用的18世紀(jì)工具分類法的分組歸類，但如果我們把霍梅爾的《手藝中國》看做是一本關(guān)于僅僅記錄工具和器物本身的著作，那就有失偏頗了。華老在《序一》中指出了本書的'一大特點是“在文本展開中，于詳述工藝流程、技術(shù)細(xì)節(jié)和器具形制功用的同時，對相關(guān)的社會、人文內(nèi)涵作了鋪敘?！倍鶑娬{(diào)和看重的“相關(guān)的社會和人文內(nèi)涵的部分”，就是民俗學(xué)所常說的附著在工具和器物這種物質(zhì)文化背后的非物質(zhì)文化部分。而在記錄制作和使用工具和器具的物質(zhì)文化的同時，關(guān)注民眾制作和使用工具和器具的非物質(zhì)文化部分，如其獨特的解釋系統(tǒng)，以及與工具和器物的物質(zhì)文化相關(guān)聯(lián)的其他類別的物質(zhì)文化和非物質(zhì)文化部分，正是本書獨特的價值所在。
美國人霍梅爾在中國鄉(xiāng)村為期八年的傳統(tǒng)手工藝和工具調(diào)查，是一次典型的異域田野作業(yè)，這也使得霍梅爾在觀察、描述和記錄時，天然地具有了比較的視野和敏銳的眼光，并將其發(fā)揮到極致?？梢哉f，比較的觀察方法、敘述方法，是《手藝中國》的另一個突出的特點。正如霍梅爾在本書前言中所言，他在中國的八年旅行，雖然遇到很多困難，但“我卻越來越尊重中國人民和中國的文化”。
把夢留住讀后感篇十五
在盛夏酷暑中，手拿一本剛剛出版的《打撈沉船——天臺老手藝尋蹤》，游走在字里行間，我的心漸漸沉靜下來。
這是一本記錄浙江天臺一帶手工藝人和工藝流程的書。作者陳舟寶用十多年的時間，奔走于天臺鄉(xiāng)間，像找尋多年失散的親人一樣將一個個被時光洗白的手藝和手藝人找到，并完整記錄下來，圖文并茂，使人得以見識在鄉(xiāng)間日益式微的手工藝傳承。
五千年的中國是鄉(xiāng)土文明的傳承。鄉(xiāng)土文明最大的特點是高度穩(wěn)固的熟人社會，大家彼此熟悉，互幫互助，多數(shù)信息都建立在熟人介紹的基礎(chǔ)上。每一個地區(qū)按照氣候與物產(chǎn)，都會出現(xiàn)相應(yīng)的手工產(chǎn)品和手工藝人，像龍泉寶劍、醴陵釉下彩瓷、婺州窯、蘭州拉面、東陽木雕、苗族刺繡、苗族銀飾等。
我出生在河北。小時候經(jīng)常看到木匠、鐵匠、燒窯匠、剃頭匠、鋦鍋鋦碗匠走街串巷招攬生意。這些藝人出自周邊，他們大致有自己的生存范圍，一個村一個村地走，過一段時間再重新走一遍。由于多年沉積的信任，很多人都放心地把需要修理改裝或打制的物件交給他，手藝人很快會把完好的東西送到家里?？蓜e小瞧這一份信任，在大多數(shù)家庭都是家徒四壁的情況下，一件鐵器或一件家具在一個家庭的財產(chǎn)中占有很大的比重。一個外來的'手藝人，很難一下子獲得生意。
“吃百家飯的”手藝人遇到大的生意會住下來，由主人家提供一日三餐。遇到主人家廚藝好的，手藝人就格外賣力，將自己最好的狀態(tài)拿出來報答主人家。手藝人每次行走都會收獲一些家長里短的故事，作為日后炫耀其從藝歷史的談資。
手藝人要養(yǎng)家糊口，自然手藝越好生意就越多。除了吹糖人，這時的手藝和藝術(shù)無關(guān)，手藝人下功夫的是產(chǎn)品的使用價值：刀要鋒利，桌椅要穩(wěn)當(dāng)，磚要燒得結(jié)實。
小時候，我最喜歡鋦鍋鋦碗的匠人。鋦碗是技術(shù)活，小小鉆頭手工鉆研，既不能淺也不能深，淺了無法將鋼釘嵌牢固，深了就會鉆透碗壁“偷雞不成蝕把米”。一個碗的裂紋視深淺長短而定鋦幾個釘，釘好后抹上防漏的白石灰。打孔和抹灰時，顯得莫測高深的匠人高度專注，手中的瓷碗好像變成了透明柔軟的物質(zhì)，由他任意施為。
或許是鄉(xiāng)土中國的手藝人都遵從同一個信條，《打撈沉船——天臺老手藝尋蹤》中每一個藝人和手藝都讓我感覺十分親切。從竹、木、棉、布、草、金、銀、銅、鐵、石、泥、漆、彩、茶、藥、書等關(guān)于手藝和藝人的記載中走過，我更像在品讀兒時一篇篇色彩繽紛的童話故事。這故事中有創(chuàng)世紀(jì)的傳說，有牧童的柳笛，有小溪流水，有杏花春雨竹林江南。日子像流水一樣沖洗著記憶的最深處，那些在時光中一遍遍被打磨出光亮的老手藝散發(fā)著淡淡的幽香，讓人望見詩意的遠(yuǎn)方。
隨著商品經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，鄉(xiāng)土中國正在節(jié)節(jié)敗退。學(xué)一門手藝可以安心生活一輩子的經(jīng)驗，已經(jīng)被科技發(fā)展的洪水猛獸一口吞下，不能再指導(dǎo)下一代了。有一些像鋦鍋鋦碗的手藝，恐怕會因為時代的進步、物質(zhì)的豐富而失去其存在的意義，但更多的手藝比如織錦、扎染、首飾等還會長期地延續(xù)下去。盡管受眾可能越來越少，但它不會消亡，就像10年前我從黃巖帶回北京的竹涼席，細(xì)膩而平滑，觸手如同微風(fēng)拂來。今天，我躺在上面還能感到清風(fēng)搖竹的清涼。
把夢留住讀后感篇十六
留住的不僅僅是夢,還有希望,只要有夢就有希望，來看下面小編為大家整理的關(guān)于把夢留住讀后感內(nèi)容：
沒想到，還隱藏著這樣一些地方，這里的孩子一樣坐在教室和其他孩子一樣愛在課堂上調(diào)皮，和其他孩子上著一樣的語文、數(shù)學(xué)、英語、體育課，但是他們穿著最劣質(zhì)的衣服，吃著最劣質(zhì)的食物。
他們的課外活動不是彈珠，不是卡片，更加不是賽車;他們沒有英語角，沒有演講比賽，也沒有豐富的社團活動，這些也許他們聞所未聞。
他們來回學(xué)校沒有父母陪伴，更別說車接車送，他們無需擔(dān)憂車水馬龍，因為他們走的是田間地頭，甚至是黃土高坡，他們只期盼能在天黑之前早點回到遙遠(yuǎn)的家。
家里等待他們的不是動畫片，不是滑板車，更加不是零食和做好了的晚飯;相反，等待他們的將是擔(dān)水、挖土豆、刨野菜以及為做晚飯。
當(dāng)他們面對升學(xué)而做出打工賺錢，只為買牛羊、生娃時，當(dāng)他們鄙棄英語不像語文能寫字，不像數(shù)學(xué)能算數(shù)時，你或許會鄙視他們鼠目寸光，把他們當(dāng)成一群無知且輕狂的少年。
他們不是沒有理想，只是他們的夢想局限于那僅有的語文和歷史課本，局限于那千里無莊稼的黃土坡，局限于那破爛的門庭，局限于那嗷嗷待哺的弟妹。
他們以堅韌不屈鑄造脊梁，他們用吃苦耐勞化作血肉，迎接的去試泥沙里的摸爬滾打。
假如給他們一雙援助的翅膀，他夢將能想鷹一樣翱翔蒼藍(lán)的天空。
留住的不僅僅是夢，還有希望，只要有夢就有希望。
偏遠(yuǎn)地區(qū)的孩子只要有夢就有走出大山和大漠的希望，走出去再榮歸故里，為自己的家鄉(xiāng)做出自己的貢獻，只要有心，就一定能脫去貧困的外衣。
就像文中可敬的支教老師說的“把夢留住，勇敢向自己的夢想追去，總會有一天，能結(jié)出累累的果實。
它一定是伸開雙手的，就像一對很久沒見面的戀人一樣我們和我們的夢緊緊的抱在一起，沉醉在此情此景中。
大家都還記得我們看的《秘密》吧。
里面每個獲得巨大成功的人都有著自己的夢想。
有些人可能會罵他傻逼，畫張現(xiàn)實中不存在的鈔票有什么用，癡人說夢罷了，但他每天都不忘記自己的夢想，時刻想著自己的夢想，當(dāng)然也要付諸與與這個夢想要相符合的行動，最后他不僅不無困難的賺到了十萬，還賺了翻倍的錢。
這就是吸引力定律對他的夢想的回報吧。
所以，確定了自己的夢想，就要時刻時刻想著它們，并讓自己的行動和言語與自己的夢想相符合，你念念不忘它們，它們也是非常講感情的，也會念著你，這就是最佳黃金搭檔組合。
最后說一句：把夢留住，揣在最貼身體的口袋里，塞進自己的嘴巴，裝進你的兩個心房和兩個心室，握在自己的兩個拳頭中，拽緊，告訴自己，從今天起我要行動了。
留住的不僅僅是夢，還有希望，只要有夢就有希望。
偏遠(yuǎn)地區(qū)的孩子只要有夢就有走出大山和大漠的希望，走出去再榮歸故里，為自己的家鄉(xiāng)做出自己的貢獻，只要有心，就一定能脫去貧困的外衣。
就像文中可敬的支教老師說的“把夢留住，勇敢向自己的'夢想追去，總會有一天，能結(jié)出累累的果實。
它一定是伸開雙手的，就像一對很久沒見面的戀人一樣我們和我們的夢緊緊的抱在一起，沉醉在此情此景中。
大家都還記得我們看的《秘密》吧。
里面每個獲得巨大成功的人都有著自己的夢想。
有些人可能會罵他傻逼，畫張現(xiàn)實中不存在的鈔票有什么用，癡人說夢罷了，但他每天都不忘記自己的夢想，時刻想著自己的夢想，當(dāng)然也要付諸與與這個夢想要相符合的行動，最后他不僅不無困難的賺到了十萬，還賺了翻倍的錢。
這就是吸引力定律對他的夢想的回報吧。
把夢留住讀后感篇十七
開著電腦，坐在桌前，咀嚼著葉楠的《把夢留住》。這是中國第一部西部志愿者支教紀(jì)實，雖冠以這樣的榮稱，卻文辭樸實易懂。字里行間偶爾跳躍著筆者與同學(xué)間的調(diào)侃和歡樂，間或流淌著筆者對偏遠(yuǎn)地區(qū)那些孩子的憐惜和擔(dān)憂。雖然很早就聽說過西部支教的一些光榮事跡，但我卻不曾如此清晰真實的從一位作者口中感受當(dāng)時當(dāng)?shù)氐囊蝗?、一行、一言。震撼是有的，然更多的卻還是那從胸腔中不時洶涌而出的酸澀、心疼和感動。
其中，我記得筆者有一堂課是讓孩子們上講臺自我談?wù)劺硐?。這是稀疏平常的事，想必很多人都經(jīng)歷過，并也豪言壯志過。那些“我將來要成為企業(yè)家”、“我要當(dāng)科學(xué)家”甚至“我要成為國家總理”都曾經(jīng)在我們的童年回憶中，并不陌生。但是，這些孩子，筆者眼前的這群孩子，特別是當(dāng)倆個女生還說理想成為一名環(huán)衛(wèi)工人或者學(xué)校勤雜工時，不單筆者的心顫抖了，我的心也在那一刻不安了。這些在許多人眼里再平凡不過，甚至被某些人斥為“沒出息”的職業(yè)，在這些孩子的清澈的眸子里，卻正正的閃耀著向往的光芒。
我知道，我一直是一個不怎么敏感的女生。不會因為一篇傷懷的散文而抑郁，不會因為一首憂傷的歌曲而落淚，也不會因為電視劇中男女主角幾年后的第一次重逢而紅潤了眼眸。但是，此刻，我知道，我真的心疼了。他們的話語就像是那根哽在喉嚨的魚刺，隱隱作痛。正如筆者所說，他們就像大山溝里面不為人知的小草，每次在西海固的黃原上看到地上那些頑強的小草，便覺得他們帶著生命的希望在抗?fàn)?，掙扎著從貧瘠的黃土中擠出一點點不起眼的綠色，沒有人會笑話他們不知道外面世界的五光十色，在他們展示自己微薄稀疏的莖葉的時候，有誰知道，在地底下他們已經(jīng)努力鉆扎了多深的根。
除了這倆個小女孩，還有一個孩子讓我印象頗為深刻。
他叫，張衛(wèi)財。
最后，我想說的是感謝廈大支教隊。通過廈門大學(xué)支教隊的努力，給西海固的孩子們湊集了一些資金，一人200元的資助。然而，在南方大多數(shù)人的眼里，200元做不了什么事，或許只是一餐飯，一件衣服。但是，這不是能用物質(zhì)去衡量的，這樣的資助更是一種對西部孩子夢想的守護。
還有，我想對西部的孩子和所有放棄夢想的人說：人生和社會沒有絕對的公平和平等，觀念和貧富的巨大差距讓希望渺茫，但只要有希望就不能放棄，只要有夢想就不能輕易丟棄。也許夢想會在現(xiàn)實的打磨下暫時蟄伏，但是只要你種下夢想，即使還沒有實現(xiàn)，不要斷絕，把夢留住。堅信，社會還是會為努力準(zhǔn)備的人一份機會的。
把夢留住讀后感篇一
酒吧凳子為什么那么高？人一輩子可以看多少書？玻璃和寫作有什么關(guān)系？防彈背心和寫作又有什么關(guān)系？這些問題看似與學(xué)術(shù)無關(guān)，但其實都會給論文寫作帶來不小的啟示。一本學(xué)術(shù)著作，讓讀者像讀小說一樣快樂，劉強軍教授的《寫作是門手藝》就是這樣一本書。
印象比較深刻的就是：如何選書和看書還是看論文這兩個部分。有關(guān)選書，書體提到了一個關(guān)鍵詞“別人的書單”，是的，我們很多時候根本沒有仔細(xì)去撕開，自己想讀什么書，適合讀什么書，總是在覺得自己應(yīng)該需要讀書的時候去照著別人的書單，或者網(wǎng)上的諸如“教書應(yīng)讀的100本書”之類的單子去買書，還很有成就感的去標(biāo)榜自己買了多少“高大上”的書。事實上這些書，就像一張包治百病的藥方，也許就不適合需要治療的你，或者說，因為藥單里的某些藥實在難喝，使得長久的防止，最終束之高閣。一個成熟的讀者，翻一下書就能掂量出書的分量。但在閱讀初期，我們可以通過作者，出版社，反饋指標(biāo)這些方面來選擇，因為一本廣受歡迎的書往往會多次重印的改版。再者，還應(yīng)結(jié)合自己的閱讀需求和喜好來選擇，這樣經(jīng)過仔細(xì)斟酌選擇的書，就應(yīng)該不會買回來被塵封了。
看書還是看論文？我很多時候都是比較迷茫?？傆X得不會寫專業(yè)論文，就應(yīng)該多看一些發(fā)表在著名刊物上的文章。如《中學(xué)語文教學(xué)參考》，是看了不少，也稱試著參考上面的課例嘗試在教學(xué)中實踐，也曾模仿上面的論文，寫一些自己的思考和看法，均以失敗而告終。課例不是自己的設(shè)計，學(xué)生也沒有經(jīng)過長期的訓(xùn)練，課堂教學(xué)引導(dǎo)思維方式落后，學(xué)生反應(yīng)跟不上，看著像論文，實則只是思考感悟的.片段，難以形成系統(tǒng)成篇的文字。讀劉教授的書，才知道，論文是讀書的收獲呈現(xiàn)，沒有讀書做基礎(chǔ)的論文閱讀是無效的。就算勉強寫出來的論文也一定是缺乏了理論支撐的。“讀書多的人更像知識分子，而讀論文多的人更像知識工人”。同理，讀書多的老師更像老師，讀論文多的老師更像個演說家。經(jīng)常讀書的教師，讀文本的解讀才能更深入，教學(xué)設(shè)計才能更有連貫合理，課堂教學(xué)語言才能更有趣。
選合適的書，有選擇有策略地讀。做個讀書人，先靜心讀書，有收獲，有感悟時，自然可以寫出更高質(zhì)量的論文。
把夢留住讀后感篇二
讀《留住手藝》，總想起《舌尖上的中國》，解說的聲音深沉渾厚，悠悠地講述著過往歲月，以及歲月中的風(fēng)花雪月和煙火味道。真應(yīng)該把手工藝人也拍成那樣的紀(jì)錄片。至少，在它們消失后還能有“影”可尋。
“手藝人所用的材料都來自大山和森林，大自然就是她們最好的材料庫”，“工具少，但是我們可以使用自己的身體，因為手和身體本身就是工具”——多完美的天人合一，身體、工具、大自然，最原始的契合，最美妙的契合，絲毫沒有刻意和牽強。
“曾經(jīng)主張工業(yè)立國的日本，在今天仍保持眾多的手藝，這些手藝還保持著從前的姿態(tài)”?！白藨B(tài)”一詞用得絕妙，你可以傾盡想像那個“姿態(tài)”，那是一些人、一個國家、一個民族，不那么勢利、不那么市儈、不那么心急的一種優(yōu)雅、一種風(fēng)度、一種從容、一種淡定。
“我們?yōu)槭裁匆每茖W(xué)技術(shù)來改善我們的生活？成了今天令我們思考的'問題，從前那種珍重每一個工具和每一個物品的生活態(tài)度，現(xiàn)在已經(jīng)沒有了，一次性的物品顯得又方便又便宜，這種對待物品的態(tài)度，甚至也體現(xiàn)在對待人的態(tài)度上，過分追求廉價和效率，讓人已經(jīng)忘了作為人的本來的幸福到底是什么？”
你還能想起曾經(jīng)珍重過的某件物品嗎？我們這一代人恐怕已經(jīng)不多了，我們的父母乃至祖父母一輩可能深有體會：窗戶上的窗花，爸爸糊的燈籠，媽媽納的鞋底，銅制的勺子，棒針織的毛衣……穿了又穿，用了又用，修了又修，補了又補，物件上留著每一個手藝人的動作，還有那些專注的目光和踏實的指印，還有滿滿的人情味兒。
交通的便捷使人們失去了旅行的期翼，通訊的便捷使人們失去了等待的幸福，食物的快捷使人們不易感知食物的真味，網(wǎng)絡(luò)的便捷使人們失去了思念的感覺，性的易得使人們失去了愛的能力。
科技發(fā)展迅速，工業(yè)發(fā)展迅速，社會發(fā)展迅速，是好事還是壞事？這是個哲學(xué)問題。我總有一種沖動，去到某個縣城或者村落，有藍(lán)天，有星空，有雞鳴，有狗吠，有慢悠悠的晨光，有裊裊炊煙的暮色，還有那些不急、不燥、有人情味的手藝人們。
“正是手藝人們的工作，讓物品看上去有性格、與眾不同，這些手藝的活計是帶著制作它的人的體溫的，而工廠追求的則是統(tǒng)一的，不需要有性格的，有性格的就是要被處理掉，也就是要被扔掉的，這樣的觀念也體現(xiàn)在對人的使用上。”
我害怕雷同，不管是物件還是人，一旦雷同，再有魅力的也失去光彩，沒了特質(zhì)，沒了性格，也就沒了生機。越是低等的，越是相同的，越是容易隨波逐流的。我總是喜歡那些差異，喜歡那些個性，喜歡那些不一樣，總覺得那些才是活著的，有生氣的。而現(xiàn)代工業(yè)及用人單位，要把物品做成一樣的，把員工管成一樣的，人和物都成了流水線的產(chǎn)物，乍一看好像不錯，整齊劃一，仔細(xì)接近冰冷沒有溫度。把物件當(dāng)人看，物件就活了，就有了溫度；把人當(dāng)人看，人也才是活的，才有溫度。
建造宮殿的木匠對待物料真是令人敬佩。他們選料有三個秘訣，第一個秘訣是挑選“四神相應(yīng)”的寶地，意思是東青龍，南朱雀，西白虎，北玄武，也就是說東邊要有清流，南邊地勢要低，西邊要有大道，北邊要靠著山；秘訣二就是木頭使用的方位，要跟它生長的方位相同；秘訣三就是不依賴尺寸。他們依賴木頭、磚瓦的習(xí)性，把木頭緊縮、瓦的力量，墻壁的力量都計算進去。
一個宮殿木匠建一座塔要美觀、結(jié)實、持久。他們不僅僅是匠人，還是設(shè)計師，對物料、對建筑、對手工藝有著極大的熱愛和尊重。
隨著各類電子閱讀器、有聲讀物層出不窮，是不是有一天這些紙質(zhì)書就會消失？就像活字印刷術(shù)一樣，在博物館里的玻璃罩子里縮成一團。時光的咒語里，傳統(tǒng)手藝漸次走遠(yuǎn)，它們這些閃耀過金色光芒的魔法啊，如今卻像喪失了曲譜的歌謠。想到這些，我竟悲傷起來。
把夢留住讀后感篇三
這是一個經(jīng)濟與科技空前繁榮的時代，也是一個環(huán)境與資源遭受空前時代。在這個時代里，人們?yōu)樯衿呱?，夢圓九天等奇跡而歡呼，也為頻繁發(fā)生的生態(tài)破壞、環(huán)境污染和資源浪費扼腕嘆息，中國人應(yīng)該有保護環(huán)境的信心為未來增光。
人類活動的廣度和深度不斷延伸，人類欲望與有限資源這對矛盾是經(jīng)濟學(xué)解決的重要問題。雖然人們在努力使這對矛盾化解，但是人口數(shù)量和消費總量無限膨脹，使資源環(huán)境有限承載能力呈現(xiàn)超負(fù)荷強度持續(xù)發(fā)展。因而導(dǎo)致資源衰竭、環(huán)境污染和生態(tài)破壞，環(huán)境問題與持續(xù)發(fā)展擺在人類面前。人類社會謙求人與自然和諧、發(fā)展與自然要相協(xié)調(diào)。在廣義方面，不但要重視荒漠化，水資源缺乏，同時還不能忽視狹義環(huán)境，也就是生活環(huán)境問題，具體表現(xiàn)在空氣、水、生活垃圾等，現(xiàn)在就讓我們一起探討一下。
人類無盡的欲望，草原和森林成了犧牲品。目前沙漠已占去了人類陸地的三分之一，而且每年又以驚人的速度向前擴張，我們必須盡快調(diào)整和地球的關(guān)系。
大自然懲罰了人類的過錯，還在等待著人類的覺醒，假如人類把用在互相殘殺和猜忌上的智力和財力只拿出一半來保護綠色，那么，沙漠或許就不再擴張?？墒?，近百年來，人們付出多么大的代價，沙場成了戰(zhàn)場的代名詞，人類在它的童年尚能和森林和平共處，而文明時代卻迥然不同，莫非沙漠是文明的罪過，代表森林、草原，一切綠色生命的世界宣言，綠色的生命神圣不可侵犯。
對綠色的愛護是一個民族和國家的偉大之處，不要讓手中的利刃和鐵犁再摧殘每一片綠色了，一時的收獲會鑄成永久的痛苦。不能讓下一代無辜地去啃我們留下來的苦果了。美麗的世界是美麗的心靈所創(chuàng)造的，只有遠(yuǎn)見卓識的人才能幫助我們尋找回那個失落的世界，我們不但尋找綠洲而且要創(chuàng)造綠洲。
把綠色獻給沙漠，把綠色獻給家園，讓家園充滿綠色，讓中國變成綠色，讓心靈充滿綠色。
把夢留住讀后感篇四
黑白膠片時代，照片很少，只記錄下人生的幾個瞬間，在家人一次次的翻看中，它卻能喚起許多永不褪色的記憶。數(shù)碼時代在為我們帶來便捷的同時，不僅珍惜被“稀釋”，更讓我們遠(yuǎn)離了曾經(jīng)的人情味兒。
豈止是數(shù)碼技術(shù)讓我們喪失了曾經(jīng)的人情味兒，在科技這把“雙刃劍”的劍光下，諸多的情味兒也正在離我們越來越遠(yuǎn)！
當(dāng)人們的指尖飛快地滑過手機屏幕，當(dāng)人們的腦袋隨著手機里的音樂而頻頻晃動，當(dāng)人們的身邊各式各樣的手機鈴聲隨時響起時……不管是小孩兒還是成人，不管是男人還是女人，都沉浸在自己的手機世界里，可謂“兩耳不聞機外事，一心只玩我手機”。
1988年，一批中國作家出訪寶島臺灣，王安憶在回答記者提問“如何面對紛繁的依靠高科技的時尚表演”時，她的回答是：“我向往古典”。此話一出口，立刻獲得滿堂喝彩，根本原因在于在時尚、科技表演中，如果什么都那么快捷，我們也便沒有了九曲通幽之享受。
很向往古人“望眼欲穿”時那種幸福的等待，很向往“烽火連三月，家書抵萬金”的那份喜悅，更向往“久別重逢”的那種甜蜜……可是，這一切在手機、電子郵件、視頻聊天、微信等高科技的沖擊下，那遙遠(yuǎn)的詩意早已蕩然無存。
“黑白照片”留住了我們的記憶，“黑白照片”讓我們懂得珍惜，在科技的浪潮下，留住那張黑白的“老照片”，留住那遠(yuǎn)去的情味兒。
把夢留住讀后感篇五
夏夜晚風(fēng)，螢蟲星星點點，輕羅小扇搖搖曳曳。手鞠一捧清水，口入一杯香茗，品鑒一本好書，人生之幸哉。大抵是個戀舊的人，竹柄的扇，木作的椅，陶瓷杯里淡淡的茶香描摹開歲月的畫卷。
翻開《京都手藝人》，連書皮都是細(xì)細(xì)的紋理，像在撫摩心上的褶皺。京瓦漆器、竹工木藝、能面蒔繪、截金編繩、念珠流蘇、花簪團扇、垂簾楊梳、提燈熏香、銘竹和傘、煙管紋染、素染旗印、色紙短冊、茶筒唐紙、京弓器弦、七寶工藝、機杼陣織。置身于京都的八街九陌，迎面而來是窈窕的和服藝伎，木屐石板是繾綣的歲月，水聲潺潺是緘默的流年。造物，是手藝人掌心的世界。
精雕細(xì)刻，古韻悠長。造物最可貴的，不是移情、寄情于物，而是還原物格，呈現(xiàn)物之精神。這出自對自然的體悟，源于對萬物之有靈的尊重。就如木藝師綾部之所言：“我想因為樹木與人皆為生命，所以制品才帶有溫度，讓人安心，木藝師要持有對樹木和自然敬畏的信念?！边@些手作工藝品，不見強烈的個人色彩，只有對萬物的友好，對生活的熱愛，對自然的皈依和對文化的傳承。“已識乾坤大，猶憐草木青”，這句話就是匠人們一生最好的注腳。
大音希聲，大愛無痕，工藝品被打磨地光潔如玉，內(nèi)在卻流動著對人的情、對物的愛。團扇契合日本夏季的水土，且所用材料竹枝易獲取，與和服浴衣更是相襯，團扇師不僅留存其形式，更想傳承其內(nèi)在的文化。“在日本發(fā)展成這樣的有內(nèi)涵的東西，我不想輕易放手?！笔炙嚾俗【畣⒆诱f。這是對物的眷戀，對時代的向往和對文化的`熱愛。繩結(jié)師鈴木節(jié)子說：“希望委托我們的人還在，哪怕為了他們，也要持續(xù)做出好東西來。”顧客有時就像匠人們的知己，氣味相投，互為支撐，你來我往間都是脈脈的溫情。
所謂匠人精神，是耗盡一世心血、一生只做一件事。如制作京瓦的淺田晶久說：“制作上稍有懈怠，哪怕騙過了大部分人，只要有一人沒有被蒙騙，也漸漸不會再有生意找上門來?！倍潭痰囊痪湓?，凝聚著始終力求完美的師傅對工作的自豪。滄海桑田，不變的是對手藝的堅守；斗轉(zhuǎn)星移，凝固的是對時代的敬意。左手傳承，右手創(chuàng)新，雙手銘刻過去，技藝創(chuàng)造未來。匠人的一生，是訴說的一生、內(nèi)省的一生、堅守的一生、求變的一生。
人們熱愛手作，因為它有原始的力量，有自然的靈氣，有煙火氣，也有人性的溫度。京都手藝人們面臨著時代的機遇與挑戰(zhàn)——工業(yè)化生產(chǎn)量大價廉對傳統(tǒng)手工作坊的沖擊、無人傳承的困境、創(chuàng)新與傳統(tǒng)的突破等等，也是我國手藝人正在經(jīng)歷的。浮華喧囂中，如何守護心底一方凈土，如何傳承與發(fā)揚中國文化，是手藝人們的課題，也是我們每個人和整個時代的課題。
把夢留住讀后感篇六
當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后，相信你一定有很多值得分享的收獲，不妨坐下來好好寫寫讀后感吧。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的《留住今天的太陽》讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
我如饑似渴地把《留住今天的太陽》這篇文章品讀了幾遍。文中主人公想留住太陽，在完成所有作業(yè)，他的外婆告訴他幫他留住了太陽之時，我激動得思緒萬千，心中久久不能平靜！
時光如白駒過隙，唯有珍惜每一寸光陰，才能完成自己的夢想！文中有段話讓我感觸最深：“即使人不可以真的留住太陽，但人可以比太陽走得快一步兩步，甚至三步四步?！笔前?！我反思自己，從前做事總是慢悠悠的，做什么事都覺得可以等一等，結(jié)果時間就這樣從指縫中溜走，浪費了太多美好時光。
時間是個很特別的“東西”，它摸不著，抓不住。不經(jīng)意間想到，清晨至黃昏，天空為什么會變換顏色呢？你看?。≡绯康奶炜章冻鲷~肚白；到了中午太陽躲在云后面，又顯出淡黃；午后兩點左右，卻又像金黃的稻穗一樣閃耀刺眼。
“奶奶，為什么天空會像變魔術(shù)一樣變色呢？”我一臉天真地去問奶奶。
“是天空累了，想換個姿勢面向太陽，所以臉就變色了唄?！蹦棠檀认榈馗嬖V我。
“那它是怎么做到一眨眼就變色的呢？我總是看不見它變換的瞬間??？”我又好奇地問。
“對啦，你說得對?！蹦棠绦呛堑卣f“，它呀，就是趁你一不留神，借助太陽改變了方位就換了顏色。所以你要好好珍惜時間，不然它就會在你不經(jīng)意間溜走！”
于是，我就天天爭取在天空變換下個顏色前，趕緊完成手頭上的事，盡量改正拖拉的毛病。寫作業(yè)的時候，提醒自己“埋頭苦干”，沒想到竟然完成得又快又好！我終于明白，自己是在和時間賽跑，做時間的.主人。魯迅先生說過：“時間就像海綿里的水，只要愿擠，總還是有的?！钡拇_，不積小流，無以成江海。生命由許許多多個一分鐘組成，對待時間要像對待自己的生命一樣珍惜。也就是從讀懂這篇文章的那一刻起，我真正體會到如何留住今天的太陽！
把夢留住讀后感篇七
我如饑似渴地把《留住今天的太陽》這篇文章品讀了幾遍。文中主人公想留住太陽，在完成所有作業(yè)，他的外婆告訴他幫他留住了太陽之時，我激動得思緒萬千，心中久久不能平靜！
時光如白駒過隙，唯有珍惜每一寸光陰，才能完成自己的夢想！文中有段話讓我感觸最深：“即使人不可以真的留住太陽，但人可以比太陽走得快一步兩步，甚至三步四步?！笔前?！我反思自己，從前做事總是慢悠悠的`，做什么事都覺得可以等一等，結(jié)果時間就這樣從指縫中溜走，浪費了太多美好時光。
時間是個很特別的“東西”，它摸不著，抓不住。不經(jīng)意間想到，清晨至黃昏，天空為什么會變換顏色呢？你看?。≡绯康奶炜章冻鲷~肚白；到了中午太陽躲在云后面，又顯出淡黃；午后兩點左右，卻又像金黃的稻穗一樣閃耀刺眼。
“奶奶，為什么天空會像變魔術(shù)一樣變色呢？”我一臉天真地去問奶奶。
“是天空累了，想換個姿勢面向太陽，所以臉就變色了唄。”奶奶慈祥地告訴我。
“那它是怎么做到一眨眼就變色的呢？我總是看不見它變換的瞬間?。俊蔽矣趾闷娴貑?。
“對啦，你說得對?！蹦棠绦呛堑卣f“，它呀，就是趁你一不留神，借助太陽改變了方位就換了顏色。所以你要好好珍惜時間，不然它就會在你不經(jīng)意間溜走！”
于是，我就天天爭取在天空變換下個顏色前，趕緊完成手頭上的事，盡量改正拖拉的毛病。寫作業(yè)的時候，提醒自己“埋頭苦干”，沒想到竟然完成得又快又好！我終于明白，自己是在和時間賽跑，做時間的主人。魯迅先生說過：“時間就像海綿里的水，只要愿擠，總還是有的?！钡拇_，不積小流，無以成江海。生命由許許多多個一分鐘組成，對待時間要像對待自己的生命一樣珍惜。也就是從讀懂這篇文章的那一刻起，我真正體會到如何留住今天的太陽！
把夢留住讀后感篇八
明澄的日光初升，從云層間漸漸滲透出來，如同劃過黑暗的光芒，連天幕都如此剔透，是今天明媚的陽光，灑在這寂靜安寧的藏土之中。
我跨過高高的巖壁，險峻的山路，眼前一片繁花桃源，暮色還戀戀不舍地倚著云朵，半明的天穹似乎俯身親吻著大地，幾縷微微的陽光漾在鏡湖中。我從郵包中抽出最后一個信封，上面歪歪扭扭地寫著“墨脫”，字跡已經(jīng)被沿路的冰雪沙礫磨得不可分辨。
這里沒有車輛的喧囂，沒有灰蒙的塵霧，沒有林立的大夏，因為墨脫地貌險峻，只能徒步翻山，也正是這樣的天然屏障，才幸留這一方恬靜秀美。它如同神女的裙擺，旖旎多姿。
我循著斑駁的門牌號，落腳在一幢矮矮的石屋前。羊群們悠悠地越過山野，踏在落花地上。舉手敲敲那木門，厚重的聲音打破了耳畔的寧靜。
然而沒有動靜。我正準(zhǔn)備再敲，聽見屋內(nèi)急促的腳步聲，最終戛然而止。門挪開了一條小縫，淡淡的日光冷不丁地躍入屋內(nèi)，似乎照亮了黑暗的角落。一個老婦人的臉龐在黑暗中逐漸明晰，滿臉的欣喜和期待，她眼角的皺紋深深地昭示著年華的流逝，然而眉宇間卻閃耀著壓抑的期待?？墒钱?dāng)我向她微笑的'時候，她的笑容忽然僵固了，一瞬間，她的嘴角卸下了喜悅，出現(xiàn)的是一點一點失望，逐漸低下了眼眸，木門也隨之逐漸掩住原本陽光的位置。她渾濁的眼神里原本閃現(xiàn)的一絲希望與陽光，也在門的遮擋下，模糊成說不明的落寞。
我止住快要關(guān)上的門，從狹小的門縫間塞進信封。她的身影漸漸蹲下，撿起那封磨得不堪的信。我看看身后，太陽已經(jīng)撥開云梢，散發(fā)著醉人的溫暖，靜靜地閃耀，幾束光芒順著清風(fēng)邁進石屋的門檻里，愈發(fā)燦爛。
門，毫無征兆地打開了，她佝僂的身軀顫抖著，粗糙的手里握著一沓鮮艷的照片一上面是一個年輕的女子和一個幼小的孩子，笑得很甜。陽光一齊涌進了屋子，從一束一束到了一片一片，炫目的日光環(huán)繞在她身旁，久違了的陽光，那樣明澈、動容。我看清她眼角閃爍著漣漪，她撫摸著照片上的人，嘴里念叨著晦澀的藏語，如同呢喃的天籟，那是如陽光般的慈愛與感動。
她看著我，似乎懂了我的語言不通。微微顫顫地伸出手，卻又懸在半空，停頓了一刻，指了指我掛著的相機，不好意思地做了一個按快門的動作，她的眼睛里流露出一絲懇切，深邃地渴求。我笑笑，拿起相機，也學(xué)著她做了一個拍照的動作。
她如釋重負(fù)地笑著，陽光嵌在她眼角的皺紋里，晶瑩如同瀲滟的清泉。她用生僻的口音說：“等……”轉(zhuǎn)身從衣櫥中挑出一件藏服，利索地?fù)Q上。
我走下臺階，置身在這群山環(huán)抱著的仙境，冷冷的積雪覆在山尖，在陽光的撫摸下，也有了溫柔的姿態(tài)。膝下是長長的青草，露水的清新伴著陽光的和煦，輕輕舞動著。盛開的桃花，把青蔥的綠野鋪上淺粉的綢緞，落花在指間飛揚，像片片彩蝶，在光暈下?lián)溟W著，迷離了眼光。
她向我招手，穿著嶄新的藏服，千絲萬縷的針線縝密地交錯著，斑斕的彩條系在腰間。太陽把它所有的光輝降臨在這如畫的清麗中，她璀璨得如同年少的女子。
“一！”她窘迫地不知道把手放在哪里，愣愣地站在那里，手心里接著一張空白的信封，上面有密密麻麻的字。
“二！”她莞爾一笑，嘴角揚起寵溺的弧度，也許那笑如同陽光，翻越崇山峻嶺，照亮遠(yuǎn)方女兒心中的墨脫。
“三！”楣機咔嚓一聲，我逆著陽光，頓時感到身后一股灼熱的日光在蔓延，從肩胛到胸口再到腦海，那是怎樣一種沖擊，一種震懾。那種熾熱，卻又是說不出的令人動容。她美麗得如同圣母一樣，滿眼的疼愛和牽掛。
歸途中，我仍舊背著重重的郵件包，那張照片上有一團光暈，奪目而絢麗，仿佛下一秒就會在天際燃燒流光溢彩，卻又是最清澈最溫和的目光，凝視著，期盼著。無法闡明，是多少累積的思念才匯聚成無際的陽光，每個人都被普照著，她是陽光，你就是那一朵被照亮的云，無論你飄到哪里，她都會用目光溫暖你。人生的等待是漫長而落寞的，而你的歸期，就是今天，因為你的一次回望，所以今天的太陽才會用盡光芒來閃耀。
你可曾抬頭仰望，她就是伴你左右的母親。
教師點評。
這篇小說由實到虛，景物描寫、外貌描寫、動作描寫細(xì)膩，作者借文中的“她”和照片的故事的描寫，傳達人世間如陽光般的母愛。語言清新優(yōu)美，結(jié)尾意味深長，給人想象的空間。
（何志勇）。
把夢留住讀后感篇九
我家屋后有好幾棵枝繁葉茂的大樹，人人見了都贊不絕口。
前幾天，家具廠的人看上了這幾棵大樹，要出高價買下，爸爸一口答應(yīng)了。媽媽起先舍不得這些樹，后來禁不住家具廠的人的一再勸說，最后也同意了，決定明天叫人來砍樹。
我知道后心急如焚，急忙跑過去拉著爸爸的手說：“爸爸你千萬不能砍樹。”爸爸感到非常奇怪，就問：“為什么？”我急忙解釋：“爸爸，難道您忘記了前幾年長江等地的洪災(zāi)了嗎？”“這場嚴(yán)重的.洪災(zāi)，誰會忘記?！卑职稚钣懈杏|地說。我順勢說道:“那您為什么還要叫人來砍樹呢？您難道不知道大樹的作用嗎？”“當(dāng)然知道，它能擋風(fēng)沙，保水、土，制氧氣，減噪音，吸灰塵，美環(huán)境等。”說起樹木的作用，爸爸如數(shù)家珍，可他話鋒一轉(zhuǎn)又說：“不過，砍幾棵大樹礙不了大事?！?BR> 我連忙說：“如果人人都砍幾棵樹，這樣可不好吧。”媽媽聽了也幫我勸說：“對，這些樹不能砍?！卑职致犃宋液蛬寢屵@么一說，終于決定不砍樹了。這時，我仿佛覺得天更藍(lán)了，云更白了，花更美了，連那幾棵大樹也在向我點頭微笑。
把夢留住讀后感篇十
教學(xué)目標(biāo)：
1、學(xué)習(xí)用借助工具書，聯(lián)系上下文和生活實際等方法學(xué)會本課生字、新詞。學(xué)習(xí)積累一些詞語。
2、引導(dǎo)學(xué)生讀悟課文，知道作者是怎樣留住時間的，明白只有珍惜時間，完成每天應(yīng)完成的任務(wù)，才能做時間的主人，才會留住太陽。
3、懂得時間是寶貴的，我們要珍惜時間。
教學(xué)重點：
教學(xué)難點：
教學(xué)過程：
一、揭題，激趣，導(dǎo)入新課。
1、一個愛看日落的孩子，萌生了留住太陽的念頭。他的愿望有沒有實現(xiàn)?現(xiàn)在我們就來學(xué)習(xí)課文。
2、出示課題，齊讀。
二、初讀，整體感知課文內(nèi)容。
1、用自己喜歡的方式自由讀課文，邊讀邊劃出生字、新詞。并用自己喜歡的方法掃除字詞關(guān)。
2、把難讀的地方進行復(fù)讀，能正確、流利地朗讀課文。
三、集體反饋交流。
1、朗讀課文情況。
2、學(xué)會的生字詞。
3、老師相機重點引導(dǎo)以下生字詞語的學(xué)習(xí)。
佇立(“佇”的音形義)山坳(“坳”的音形義)。
笑吟吟(與“笑哈哈”或“笑嘻嘻”進行比較)旭日東升(“旭”的音形義)。
四、深入讀悟課文內(nèi)容。
1、朗讀1——11節(jié)，理解重點：
(朗讀我與外婆的對話。著重指導(dǎo)：“心里不只是焦躁，還帶著幾分悲戚?！鳖I(lǐng)會“我”當(dāng)時的急切、悲愴的情懷。)。
有感情地朗讀課文最后一段，說說你明白了什么?
(時間是寶貴的，我們要珍惜時間。)。
4、系生活，說一個自己或別人“留住太陽”的故事。
5、齊讀課文。
五、課堂鞏固，教學(xué)延伸。
把收集的一些關(guān)于珍惜時間的名言警句或名人故事進行交流;。
把夢留住讀后感篇十一
《手藝中國》，直譯為《勞作的中國：中國勞苦大眾生活的原始工業(yè)圖志——中國文明記錄》，作者是美國學(xué)者魯?shù)婪?霍爾梅（rudolfp?hommel）。這是一部上世紀(jì)30年代版的關(guān)于中國日常手工藝的田野調(diào)查的報告，霍爾梅先從1921年—1926年，后在1928年—1930年，于半個中國的足跡所至的文字與圖像。
那時的中國，處于一個戰(zhàn)亂悲慘的年代，又是一個樸實素靜的年代；還是一個延續(xù)著千百年來的最后農(nóng)耕生活的年代，雖說歐美列強已經(jīng)進入了工業(yè)時代。
反映在霍爾梅的記錄里，不僅有著田野調(diào)查的嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)，還有人文的關(guān)懷，更多是流露來是對中華文化的敬意。最值得一提是在中國百姓的日常生活中，點滴的、始終著審美的意愿與表現(xiàn)。
“看來我對鍛鐵的調(diào)查要持續(xù)到好運來臨的一天，在江西南昌一個中國人家里，我意外地看到了鐵畫（如圖50和圖51所示），木框嵌著木板，覆蓋著淡藍(lán)色絲綢，上面是用鍛鐵做的線條畫。鐵能做成如此精致的圖畫，簡直讓人難以置信，而且是用那些不起眼的工具。人家告訴我，這些鐵畫有幾百年了，原先出自安徽蕪湖。這些工藝品價值不凡，很受歡迎，僅在某些大戶人家才有保存。”
霍爾梅看來是偏愛這些中國的民間藝術(shù)的，以致于在自己這本被后人稱“洋人版的《天工開物》”最后一頁作為尾花，再次呈現(xiàn)這樣的鐵畫。
中國的民間藝術(shù)，在霍爾梅的專著中一再被進行科學(xué)的測定與描述：“在中國北方，通常一日兩餐都得喝點兒。吃飯前派個小孩或幫工到店鋪打一上壺酒。圖213中左邊是一個盛酒的酒壺，4英寸高，大約可裝5液盎司（約合中國舊制3兩）。為了加熱酒，在桌子上用一個小酒爐，如圖213中右邊所示。一個帶有寬邊的圓形開口缽，上邊有3個凸緣，酒壺就放在上面；缽的側(cè)面開有洞，是兩個相對的風(fēng)孔。在缽里固定一個小杯子，杯里倒入少量酒精，點燃它，而后酒壺就放在上邊加熱。酒爐和酒壺都是用粗陶制的，表面帶有光澤的黑釉，中國人叫這種酒爐為“神仙爐”，意思是神仙用的爐子。照片上的樣品是在山東省的膠州得到的，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民用這種酒爐極為普遍，它確實不是從國外進來的`東西?！?BR> 從霍爾梅的記錄與描述中，可以體會到中國唐代詩人白居易詩曾記敘的詩境：“綠蟻新焙酒,紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無。”證明在那個苦難的年代，中國的農(nóng)民大眾仍舊在日常生活中空隙間追求自家的詩意。
中國人自古就一個審美的，直覺思維與整體思維異同發(fā)達的族群。從夏朝始的古代飾磚，到中國南方沿海所見的船匠的墨斗，無不證明這一點。
這些關(guān)于手藝中國的日常的、科學(xué)的記錄。曾得到了科技史家李約瑟的稱贊：
“霍爾梅關(guān)于當(dāng)代傳統(tǒng)的中國實踐的書，是獨特和有價值的。”
至2012年1月在中國第一版時，中國科技史老一代學(xué)者華覺明說：“本書是翔實而細(xì)致地著錄中國傳統(tǒng)手工技藝及其器具的一部圖文并茂的著作，其中還包含著作者的平民意識、人文精神和中國人與中華文化的尊重?！?BR> 把夢留住讀后感篇十二
幾個月前，我的媽媽給我買了一本書，叫做《把夢留住》。這本書是一個叫葉楠的廈門大學(xué)研究生到西部支教時寫下的真實記錄。向讀者展示了在西部支教時的快樂與辛酸，志愿者的奉獻精神，以及西部孩子們對上學(xué)的渴望。
作者和他的一位隊友被分配在了位于鄉(xiāng)下的西安中學(xué)。那里的生活條件十分艱苦，缺少水和食物。自然條件更是惡劣，時不時就會黃沙滿天，讓人出不了門。但是，作者并沒有變得消極，而是以積極、樂觀的心態(tài)去看待一切。用詼諧的手法寫出了自己的感受。但最讓我吃驚的，是那兒的教學(xué)設(shè)施極度地缺少，體育器材也是寥寥無幾。作者買的一個足球，幾根跳繩，便是他們最好的器材。課外讀物更是少得可憐。
而且，學(xué)校的住宿條件也極差。不僅住的是上世紀(jì)50年代蓋的危房，而且一間十幾平方米的平房被塞下了三十多位學(xué)生，床單還都是用化肥編織袋鋪成的。而出生在南方的我，根本就不能想象他們在這種環(huán)境下是怎么生活的。我從小就沒怎么吃過苦，還不好好學(xué)習(xí)，真是太令我羞愧了。
西海固的冬天更是難熬。氣溫動不動就降到了零下十幾攝氏度。卻因為學(xué)校經(jīng)費不足而燒不起煤炭。作者身穿厚厚的棉衣尚感寒冷，而孩子們卻依然如夏天一般穿著單衣單褲。這一切是多么地殘酷啊!
可就是這樣一個學(xué)習(xí)環(huán)境，那兒的許多家庭也承受不起。許多孩子只是初中畢業(yè)便外出打工了，甚至有的連小學(xué)都沒讀完便輟學(xué)了。能讀到高中或是大學(xué)的只是鳳毛麟角。在那個荒涼的土地上，讀書便是孩子們一種奢華的享受。在支教隊的努力下，有不少捐款送到了一些孩子手中，每個人只有兩百元。在我們看來，這只是一頓飯，一件衣服的錢。可對他們而言，這不亞于一根救命稻草，是可以讓他們在學(xué)海中多遨游一會兒的小舟，使他們離自己的夢想夢想更近了一步。
讓我們多多關(guān)注西部，多關(guān)注那些孩子們，把他們的夢留住!
把夢留住讀后感篇十三
小時候，姥爺靠修自行車謀生。在老家的院子里，有一個姥爺?shù)男捃囬g，里面擺滿了各式各樣的的扳手、螺絲和銼刀。姥爺是不允許別人隨便出入他的修車間的，或許在他心里，那是一方圣地，不容別人踐踏。他會在里面一待就是一天，有時候只為打磨一條自行車鏈子。姥姥偶爾念叨，“不就是一條鏈子嘛？用得著打磨那么久嗎？反正都一樣用”。姥爺這時候會說，“那可不一樣，登山路和走平路的鏈子怎么能一樣？我不能讓我修過的自行車掉鏈子，我丟不起那個人?！?BR> 現(xiàn)在，騎自行車的人少了，修自行車的人就更不多了。姥爺慢慢換了行當(dāng)，但閑暇時，他依然愛在修車間里待上半天，只為打磨他心愛的手藝。
年少時不懂姥爺，理解不了他對細(xì)節(jié)的考究，也讀不懂他對手藝的堅持。最近讀了《有溫度的手藝》，這本書幫我打開了一扇窗，讓我慢慢讀懂姥爺。
看完這本書我才發(fā)現(xiàn)，其實不止姥爺，世上還有那么多手藝人帶著他們的熱愛在堅守。時光流逝，社會變遷，總有一些東西在消失，又有一些東西在出現(xiàn)，這是歷史的慣性，也是發(fā)展的代價。
但是有一些像我姥爺這樣的人，他們依然守著看似要被淘汰的手藝，或出于生計，或出于愛好。他們的手藝可能談不上有多精致，甚至他們也不懂什么是匠人精神，他們只是簡單的愛著手里的那一點功夫，也念著會用到這些功夫的人。
他們帶著內(nèi)心的篤定，守著自己的手藝。也正是因為這份篤定，讓手藝有了溫度，讓時光有了載體，讓智慧有了延續(xù)?！队袦囟鹊氖炙嚒分v述了他們的故事。
手藝人在傳授技藝上格外慎重，一般不傳外人，只傳本姓、本家。古代社會，市場狹小，這樣的限制是為了確保手藝人自己的生存空間，而不會為自己制造競爭者。
傳授本家也有講究，就是我們常說的傳男不傳女。唐代詩人元稹曾在《織婦詞》中感嘆：“東家白頭雙女兒，為解挑紋嫁不得?！闭f的就是因為傳男不傳女而引出的故事。在織品上挑出花紋極為不易，需要很高的工藝水平。擁有這樣高超技藝的巧女為了保住自家手藝而不能出嫁。
有的匠人為解這樣的`困局，會選擇世代聯(lián)姻。南宋詩人陸游在《老學(xué)庵筆記》中便有這樣的描述：“毫州出輕紗，舉之若無。裁以為衣，真若煙霞。一州唯兩家能織，相與世世為婚姻，懼他人家得其法也?！?BR> 這種傳授手藝的方式，也迫使各行各業(yè)的手藝人自專其業(yè)，窮終身之力提高祖輩傳下來的手藝。
蔡康永曾講過一個故事，在大焚書的年代，為了留住好書，一群人商量著每人背下一本書，比如你背《西游記》，他背《紅樓夢》，用這種方式把好書留下來。手藝人同樣如此，他們用手藝記錄時光，傳遞文化。日本竹編手藝人夏林千野說“我們是靠手來記憶的。”
美國當(dāng)代著名思想家理查德。桑內(nèi)特說：手藝人最顯著的標(biāo)志就是與時間相對抗，用一生做一件事。這正是所謂的慎終如始，則無敗事。如果我們做到謹(jǐn)慎地做一件事，并且善始善終，這樣是很難會失敗和出差錯的。
很喜歡紀(jì)錄片《我在故宮修文物》里的一段話，“中國人做一把椅子，就像在做一個人一樣，他是用人的品格來要求這把椅子。中國古代人講究格物，就是以自身來觀物，又以物來觀自己。所以古代故宮的這些東西都是有生命的。人在制物的過程中，總是要把自己想辦法融到里頭去。人在這個世上來了，走了一趟，雖然都想在世界上留點啥，覺得這樣自己才有價值。其實不見得是這么一個簡單的方面。他在修這個文物的過程中，他跟它的交流，他對它的體悟，他上面已經(jīng)把自己融入到里頭?！?BR> 用手藝打造的東西本身是沒有生命的，但它所承載的手藝人的智慧給與了它生命。就像文物一樣，文物是死的，但它是文化的載體，要文物的目的就是為了讓它傳播文化。
時間從手藝人手上流過，沉淀的是本真的模樣。
金銀銅鐵錫，木瓦窯石漆，雕畫彈染蔑，外帶毛箍皮，行行都是手藝。手藝是一個人安身立命的本錢，也是一個人精神的皈依。
手藝人像是修行的苦行僧，要在這個浮躁的社會，默默打磨自己的技能。
與時下流行的匠人說法相比，我更喜歡手藝人這個名字。手藝人背后是多彩的人間煙火，有種貼心的真實感。
可時代在變遷，科技在進步，有些手藝也在慢慢消逝。
沒了瓦也就沒了這暗含中國風(fēng)韻的靜默之美。沒了瓦，瓦匠這門手藝也被慢慢遺忘。瓦匠的命運像瓦一樣，時間長了，塵土、枯葉堵塞瓦溝，雨水倒灌瓦縫，便是要到翻瓦的時候了。
“鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共”，白居易詩里的感嘆在多年以后恐怕只能是絕唱了。
兇猛的工業(yè)文明所向披靡，人們把手藝的留住過去，是文明的轉(zhuǎn)場，是歷史的必然。但在這轉(zhuǎn)場中，仍然有許多手藝人，似那墻角兀自綻放的小花，為能夠芬芳一片角落，而感到欣慰和自豪。
《有溫度的手藝》里記錄了許多手藝人的故事，他們大都話不多，只有談到自己的手藝時，才會眼里閃著光，多說幾句?；蛟S爐火純青的技藝是用言語無法表達的，但即便如此，他們樸實簡單的話語里依然充滿了中國式的哲學(xué)和人生智慧，這是他們從日復(fù)一日的辛勤專研中悟出的來的，是手藝最本真的模樣。
人生變幻，總需要一門手藝得以依止，可居可游，進而讓生命從中通達，證悟。愿我們都能找到自己得以依止的手藝。
把夢留住讀后感篇十四
戴譯書名為《手藝中國——中國手工業(yè)調(diào)查圖錄》，而華覺明先生在《序一》中所譯的書名為《勞作中的中國——中國勞苦大眾的手工業(yè)圖錄、中華文明之一銓釋》。華老之所以提出書名的翻譯問題，是因為他認(rèn)為直譯的題目更能夠包含和體現(xiàn)作者的撰作意向以及“作者的平民意識、人文精神和對中國人與中華文化的尊重”。華老對作者的這種撰作意向是十分看重和肯定的，在本書的《序一》中，他寫道“正如霍氏本人所說，他寫作此書的目的‘在于展示普通中國人的生活全貌’，其間也就貫穿了他對勞苦大眾的人文關(guān)懷和超越時代局限的憂患意識”。而華老所說的這種撰作意向，霍梅爾本人是這樣表述的：“十幾年前，亨利?c?莫瑟博士（dr.henryc.mercer）交給我一個任務(wù)：用影像和文字記錄中國人使用的工具和器物?！緯哪康脑谟谡故酒胀ㄖ袊说纳钊?，就像今天千百萬人的生活——一種幾千年來沒有發(fā)生根本變化的生活。本書用圖片展示當(dāng)代中國人的生活圖景時，從中也折射出過去人們的生活方式，而且通過對手工藝物品的研究，可使我們了解一段人類發(fā)展與文明的歷史。我們今天在寬泛意義上談?wù)摰奈拿?，?yīng)包括農(nóng)民和商人（這兩部分人合起來占人口的90%）的活動。”由此可見，該書的寫作目的和旨趣是以圖文并茂的記錄形式，記錄包括工匠在內(nèi)的、以農(nóng)民和商人為主體的當(dāng)代普通中國人制造和使用的工具、器物以及手工藝物品，以及他們制造和使用工具、器物和手工藝物品的日?；顒雍蜕钗幕?，以此展示他們生活的全貌，并通過面向和記錄當(dāng)代（1920-1930年代）的活動，回溯和關(guān)注歷史傳承，并以此研究人類發(fā)展與文明的歷史，包括工具制作和使用的歷史、手工技藝傳承和發(fā)展的歷史等。
雖然霍梅爾從莫瑟博士處接受的任務(wù)是用影像和文字記錄中國人使用的工具和器物，他拍攝圖片和寫作文字介紹時是按照莫瑟博物館采用的18世紀(jì)工具分類法的分組歸類，但如果我們把霍梅爾的《手藝中國》看做是一本關(guān)于僅僅記錄工具和器物本身的著作，那就有失偏頗了。華老在《序一》中指出了本書的'一大特點是“在文本展開中，于詳述工藝流程、技術(shù)細(xì)節(jié)和器具形制功用的同時，對相關(guān)的社會、人文內(nèi)涵作了鋪敘?！倍鶑娬{(diào)和看重的“相關(guān)的社會和人文內(nèi)涵的部分”，就是民俗學(xué)所常說的附著在工具和器物這種物質(zhì)文化背后的非物質(zhì)文化部分。而在記錄制作和使用工具和器具的物質(zhì)文化的同時，關(guān)注民眾制作和使用工具和器具的非物質(zhì)文化部分，如其獨特的解釋系統(tǒng)，以及與工具和器物的物質(zhì)文化相關(guān)聯(lián)的其他類別的物質(zhì)文化和非物質(zhì)文化部分，正是本書獨特的價值所在。
美國人霍梅爾在中國鄉(xiāng)村為期八年的傳統(tǒng)手工藝和工具調(diào)查，是一次典型的異域田野作業(yè)，這也使得霍梅爾在觀察、描述和記錄時，天然地具有了比較的視野和敏銳的眼光，并將其發(fā)揮到極致?？梢哉f，比較的觀察方法、敘述方法，是《手藝中國》的另一個突出的特點。正如霍梅爾在本書前言中所言，他在中國的八年旅行，雖然遇到很多困難，但“我卻越來越尊重中國人民和中國的文化”。
把夢留住讀后感篇十五
在盛夏酷暑中，手拿一本剛剛出版的《打撈沉船——天臺老手藝尋蹤》，游走在字里行間，我的心漸漸沉靜下來。
這是一本記錄浙江天臺一帶手工藝人和工藝流程的書。作者陳舟寶用十多年的時間，奔走于天臺鄉(xiāng)間，像找尋多年失散的親人一樣將一個個被時光洗白的手藝和手藝人找到，并完整記錄下來，圖文并茂，使人得以見識在鄉(xiāng)間日益式微的手工藝傳承。
五千年的中國是鄉(xiāng)土文明的傳承。鄉(xiāng)土文明最大的特點是高度穩(wěn)固的熟人社會，大家彼此熟悉，互幫互助，多數(shù)信息都建立在熟人介紹的基礎(chǔ)上。每一個地區(qū)按照氣候與物產(chǎn)，都會出現(xiàn)相應(yīng)的手工產(chǎn)品和手工藝人，像龍泉寶劍、醴陵釉下彩瓷、婺州窯、蘭州拉面、東陽木雕、苗族刺繡、苗族銀飾等。
我出生在河北。小時候經(jīng)常看到木匠、鐵匠、燒窯匠、剃頭匠、鋦鍋鋦碗匠走街串巷招攬生意。這些藝人出自周邊，他們大致有自己的生存范圍，一個村一個村地走，過一段時間再重新走一遍。由于多年沉積的信任，很多人都放心地把需要修理改裝或打制的物件交給他，手藝人很快會把完好的東西送到家里?？蓜e小瞧這一份信任，在大多數(shù)家庭都是家徒四壁的情況下，一件鐵器或一件家具在一個家庭的財產(chǎn)中占有很大的比重。一個外來的'手藝人，很難一下子獲得生意。
“吃百家飯的”手藝人遇到大的生意會住下來，由主人家提供一日三餐。遇到主人家廚藝好的，手藝人就格外賣力，將自己最好的狀態(tài)拿出來報答主人家。手藝人每次行走都會收獲一些家長里短的故事，作為日后炫耀其從藝歷史的談資。
手藝人要養(yǎng)家糊口，自然手藝越好生意就越多。除了吹糖人，這時的手藝和藝術(shù)無關(guān)，手藝人下功夫的是產(chǎn)品的使用價值：刀要鋒利，桌椅要穩(wěn)當(dāng)，磚要燒得結(jié)實。
小時候，我最喜歡鋦鍋鋦碗的匠人。鋦碗是技術(shù)活，小小鉆頭手工鉆研，既不能淺也不能深，淺了無法將鋼釘嵌牢固，深了就會鉆透碗壁“偷雞不成蝕把米”。一個碗的裂紋視深淺長短而定鋦幾個釘，釘好后抹上防漏的白石灰。打孔和抹灰時，顯得莫測高深的匠人高度專注，手中的瓷碗好像變成了透明柔軟的物質(zhì)，由他任意施為。
或許是鄉(xiāng)土中國的手藝人都遵從同一個信條，《打撈沉船——天臺老手藝尋蹤》中每一個藝人和手藝都讓我感覺十分親切。從竹、木、棉、布、草、金、銀、銅、鐵、石、泥、漆、彩、茶、藥、書等關(guān)于手藝和藝人的記載中走過，我更像在品讀兒時一篇篇色彩繽紛的童話故事。這故事中有創(chuàng)世紀(jì)的傳說，有牧童的柳笛，有小溪流水，有杏花春雨竹林江南。日子像流水一樣沖洗著記憶的最深處，那些在時光中一遍遍被打磨出光亮的老手藝散發(fā)著淡淡的幽香，讓人望見詩意的遠(yuǎn)方。
隨著商品經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，鄉(xiāng)土中國正在節(jié)節(jié)敗退。學(xué)一門手藝可以安心生活一輩子的經(jīng)驗，已經(jīng)被科技發(fā)展的洪水猛獸一口吞下，不能再指導(dǎo)下一代了。有一些像鋦鍋鋦碗的手藝，恐怕會因為時代的進步、物質(zhì)的豐富而失去其存在的意義，但更多的手藝比如織錦、扎染、首飾等還會長期地延續(xù)下去。盡管受眾可能越來越少，但它不會消亡，就像10年前我從黃巖帶回北京的竹涼席，細(xì)膩而平滑，觸手如同微風(fēng)拂來。今天，我躺在上面還能感到清風(fēng)搖竹的清涼。
把夢留住讀后感篇十六
留住的不僅僅是夢,還有希望,只要有夢就有希望，來看下面小編為大家整理的關(guān)于把夢留住讀后感內(nèi)容：
沒想到，還隱藏著這樣一些地方，這里的孩子一樣坐在教室和其他孩子一樣愛在課堂上調(diào)皮，和其他孩子上著一樣的語文、數(shù)學(xué)、英語、體育課，但是他們穿著最劣質(zhì)的衣服，吃著最劣質(zhì)的食物。
他們的課外活動不是彈珠，不是卡片，更加不是賽車;他們沒有英語角，沒有演講比賽，也沒有豐富的社團活動，這些也許他們聞所未聞。
他們來回學(xué)校沒有父母陪伴，更別說車接車送，他們無需擔(dān)憂車水馬龍，因為他們走的是田間地頭，甚至是黃土高坡，他們只期盼能在天黑之前早點回到遙遠(yuǎn)的家。
家里等待他們的不是動畫片，不是滑板車，更加不是零食和做好了的晚飯;相反，等待他們的將是擔(dān)水、挖土豆、刨野菜以及為做晚飯。
當(dāng)他們面對升學(xué)而做出打工賺錢，只為買牛羊、生娃時，當(dāng)他們鄙棄英語不像語文能寫字，不像數(shù)學(xué)能算數(shù)時，你或許會鄙視他們鼠目寸光，把他們當(dāng)成一群無知且輕狂的少年。
他們不是沒有理想，只是他們的夢想局限于那僅有的語文和歷史課本，局限于那千里無莊稼的黃土坡，局限于那破爛的門庭，局限于那嗷嗷待哺的弟妹。
他們以堅韌不屈鑄造脊梁，他們用吃苦耐勞化作血肉，迎接的去試泥沙里的摸爬滾打。
假如給他們一雙援助的翅膀，他夢將能想鷹一樣翱翔蒼藍(lán)的天空。
留住的不僅僅是夢，還有希望，只要有夢就有希望。
偏遠(yuǎn)地區(qū)的孩子只要有夢就有走出大山和大漠的希望，走出去再榮歸故里，為自己的家鄉(xiāng)做出自己的貢獻，只要有心，就一定能脫去貧困的外衣。
就像文中可敬的支教老師說的“把夢留住，勇敢向自己的夢想追去，總會有一天，能結(jié)出累累的果實。
它一定是伸開雙手的，就像一對很久沒見面的戀人一樣我們和我們的夢緊緊的抱在一起，沉醉在此情此景中。
大家都還記得我們看的《秘密》吧。
里面每個獲得巨大成功的人都有著自己的夢想。
有些人可能會罵他傻逼，畫張現(xiàn)實中不存在的鈔票有什么用，癡人說夢罷了，但他每天都不忘記自己的夢想，時刻想著自己的夢想，當(dāng)然也要付諸與與這個夢想要相符合的行動，最后他不僅不無困難的賺到了十萬，還賺了翻倍的錢。
這就是吸引力定律對他的夢想的回報吧。
所以，確定了自己的夢想，就要時刻時刻想著它們，并讓自己的行動和言語與自己的夢想相符合，你念念不忘它們，它們也是非常講感情的，也會念著你，這就是最佳黃金搭檔組合。
最后說一句：把夢留住，揣在最貼身體的口袋里，塞進自己的嘴巴，裝進你的兩個心房和兩個心室，握在自己的兩個拳頭中，拽緊，告訴自己，從今天起我要行動了。
留住的不僅僅是夢，還有希望，只要有夢就有希望。
偏遠(yuǎn)地區(qū)的孩子只要有夢就有走出大山和大漠的希望，走出去再榮歸故里，為自己的家鄉(xiāng)做出自己的貢獻，只要有心，就一定能脫去貧困的外衣。
就像文中可敬的支教老師說的“把夢留住，勇敢向自己的'夢想追去，總會有一天，能結(jié)出累累的果實。
它一定是伸開雙手的，就像一對很久沒見面的戀人一樣我們和我們的夢緊緊的抱在一起，沉醉在此情此景中。
大家都還記得我們看的《秘密》吧。
里面每個獲得巨大成功的人都有著自己的夢想。
有些人可能會罵他傻逼，畫張現(xiàn)實中不存在的鈔票有什么用，癡人說夢罷了，但他每天都不忘記自己的夢想，時刻想著自己的夢想，當(dāng)然也要付諸與與這個夢想要相符合的行動，最后他不僅不無困難的賺到了十萬，還賺了翻倍的錢。
這就是吸引力定律對他的夢想的回報吧。
把夢留住讀后感篇十七
開著電腦，坐在桌前，咀嚼著葉楠的《把夢留住》。這是中國第一部西部志愿者支教紀(jì)實，雖冠以這樣的榮稱，卻文辭樸實易懂。字里行間偶爾跳躍著筆者與同學(xué)間的調(diào)侃和歡樂，間或流淌著筆者對偏遠(yuǎn)地區(qū)那些孩子的憐惜和擔(dān)憂。雖然很早就聽說過西部支教的一些光榮事跡，但我卻不曾如此清晰真實的從一位作者口中感受當(dāng)時當(dāng)?shù)氐囊蝗?、一行、一言。震撼是有的，然更多的卻還是那從胸腔中不時洶涌而出的酸澀、心疼和感動。
其中，我記得筆者有一堂課是讓孩子們上講臺自我談?wù)劺硐?。這是稀疏平常的事，想必很多人都經(jīng)歷過，并也豪言壯志過。那些“我將來要成為企業(yè)家”、“我要當(dāng)科學(xué)家”甚至“我要成為國家總理”都曾經(jīng)在我們的童年回憶中，并不陌生。但是，這些孩子，筆者眼前的這群孩子，特別是當(dāng)倆個女生還說理想成為一名環(huán)衛(wèi)工人或者學(xué)校勤雜工時，不單筆者的心顫抖了，我的心也在那一刻不安了。這些在許多人眼里再平凡不過，甚至被某些人斥為“沒出息”的職業(yè)，在這些孩子的清澈的眸子里，卻正正的閃耀著向往的光芒。
我知道，我一直是一個不怎么敏感的女生。不會因為一篇傷懷的散文而抑郁，不會因為一首憂傷的歌曲而落淚，也不會因為電視劇中男女主角幾年后的第一次重逢而紅潤了眼眸。但是，此刻，我知道，我真的心疼了。他們的話語就像是那根哽在喉嚨的魚刺，隱隱作痛。正如筆者所說，他們就像大山溝里面不為人知的小草，每次在西海固的黃原上看到地上那些頑強的小草，便覺得他們帶著生命的希望在抗?fàn)?，掙扎著從貧瘠的黃土中擠出一點點不起眼的綠色，沒有人會笑話他們不知道外面世界的五光十色，在他們展示自己微薄稀疏的莖葉的時候，有誰知道，在地底下他們已經(jīng)努力鉆扎了多深的根。
除了這倆個小女孩，還有一個孩子讓我印象頗為深刻。
他叫，張衛(wèi)財。
最后，我想說的是感謝廈大支教隊。通過廈門大學(xué)支教隊的努力，給西海固的孩子們湊集了一些資金，一人200元的資助。然而，在南方大多數(shù)人的眼里，200元做不了什么事，或許只是一餐飯，一件衣服。但是，這不是能用物質(zhì)去衡量的，這樣的資助更是一種對西部孩子夢想的守護。
還有，我想對西部的孩子和所有放棄夢想的人說：人生和社會沒有絕對的公平和平等，觀念和貧富的巨大差距讓希望渺茫，但只要有希望就不能放棄，只要有夢想就不能輕易丟棄。也許夢想會在現(xiàn)實的打磨下暫時蟄伏，但是只要你種下夢想，即使還沒有實現(xiàn)，不要斷絕，把夢留住。堅信，社會還是會為努力準(zhǔn)備的人一份機會的。