報(bào)告的撰寫過程應(yīng)該注重時(shí)間管理和任務(wù)分配，確保按時(shí)完成。報(bào)告應(yīng)該以邏輯清晰的方式組織，使讀者能夠迅速了解核心內(nèi)容。報(bào)告是一種重要的溝通和交流工具，在企業(yè)、學(xué)術(shù)界和政府機(jī)構(gòu)等領(lǐng)域被廣泛使用。撰寫一篇較為完美的報(bào)告需要事先做好充分的準(zhǔn)備和思考。以下是小編為大家收集的報(bào)告范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇一
1、熟練掌握每種立體鏡的使用方法，利用立體鏡看出航片的立體效果。
2、了解橋式立體鏡和紅綠立體鏡的原理。
1、禁止大聲喧嘩，隨意進(jìn)出教室。保持課堂秩序。
2、不得隨意損壞涂抹照片，不得損壞眼鏡，各小組組長(zhǎng)負(fù)責(zé)儀器和像片完好無損，損壞像片和儀器的要進(jìn)行賠償。
每組一套立體像對(duì)，一個(gè)橋式立體鏡。
電腦一臺(tái)，紅綠立體鏡，數(shù)字影像。
1、拿到兩張像片之后，首先觀察像片上一樣圖案的部分，把它們按照規(guī)定的順序擺放好。
2、 尋找同名像點(diǎn)，把立體鏡擺放在同名像點(diǎn)的上方，左眼看左片的像點(diǎn)，右眼看右片的像點(diǎn)，仔細(xì)觀察，直到看出高低起伏的感覺。
用立體鏡進(jìn)行像對(duì)立體觀察時(shí)，首先要將像片定向。像片定向是用針刺出每張像主點(diǎn)o1、o2，并將其轉(zhuǎn)刺于相鄰像片上o′1和o′2，在像片上畫出像片基線o1o′2和o′1o2，再在圖紙上畫一條直線，使兩張像片上基線o1o′2和o′1o2與直線重合，并使基線上一對(duì)相應(yīng)像點(diǎn)間的距離略小于立體鏡的觀察基線。然后將立體鏡放在像對(duì)上，使立體鏡觀察基線與像片基線平行。同時(shí)用左眼看左像，右眼看右像。
開始觀察時(shí)，可能會(huì)有三個(gè)相同的影像（左、中、右）出現(xiàn)，這時(shí)要凝視中間清晰的目標(biāo)（如道路、田地），如該目標(biāo)在中間的影像出現(xiàn)雙影，可適當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)像片，使影像重合，即可看出立體。
3、像對(duì)立體觀察的立體效果
在滿足立體觀察的條件下，隨著兩張像片放置方式的不同，就會(huì)產(chǎn)生不同的立體效應(yīng)。
1）正立體效應(yīng)
如果把左方攝影站獲得的像片放在左方用左眼觀察；右方攝影站攝取的像片放在右方用右眼觀察，這時(shí)獲得與觀察實(shí)物相似的立體效果，稱為正立體效應(yīng)。
2）反立體效應(yīng)
如果把左方攝站攝取的像片放在右方，用右眼觀察，右方攝站攝取的像片放在左方用左眼觀察，這時(shí)觀察到的立體影像的立體遠(yuǎn)近恰好與實(shí)物相反，這種立體效應(yīng)稱為反立體，或者在組成正立體效應(yīng)后，將左右像片各旋轉(zhuǎn)180度，同樣可獲得一個(gè)反立體效應(yīng)。即觀察得到的立體感與實(shí)際情況相反，高山看起來變成深谷。
在量測(cè)中，用正反兩種立體效應(yīng)交替進(jìn)行立體觀察，可以檢查和提高立體量測(cè)。
3）零立體效應(yīng)
將正立體情況下的兩張像片，在各自的平面內(nèi)按同—方向旋轉(zhuǎn)90度，使像片上縱橫坐標(biāo)互換方向，此時(shí)像對(duì)上原有的左右視差變?yōu)樯舷乱暡睿串a(chǎn)生立體感的左右視差較不存在了，這時(shí)的立體視覺稱為零立體。
注意：電腦上的數(shù)字影像無需特殊技巧，戴上紅綠立體鏡看出立體效果即可。如果反著戴上眼鏡會(huì)看到反立體。
看出立體的同學(xué)可開始寫實(shí)驗(yàn)報(bào)告（不少于500字），談?wù)勀銓?duì)立體觀察的體會(huì)。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇二
隨著時(shí)代的激變，經(jīng)濟(jì)科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，知識(shí)更新的不斷加速，在當(dāng)今信息媒體的數(shù)碼時(shí)代，后現(xiàn)代藝術(shù)潮流，全球化的語境，多元化價(jià)值觀念又劈頭蓋臉的撲面而來。原有的價(jià)值觀現(xiàn)已難以復(fù)命，是固守往日精英模式，還是擁抱兼容主流文化，新的問題又?jǐn)[在了面前。為改變傳統(tǒng)教學(xué)手法存在的弊端，為藝術(shù)設(shè)計(jì)教育適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代立體構(gòu)成課堂教學(xué)應(yīng)該突破傳統(tǒng)，做一些新的嘗試。
2.1多媒體介入立體構(gòu)成的教學(xué)與學(xué)習(xí)中來，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行自主、探討式學(xué)習(xí)
立體構(gòu)成課堂教學(xué)應(yīng)采用電腦操作與手工藝相結(jié)合，使得學(xué)生能夠先虛擬的實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)方案從而增加信心度。正像裝飾裝修一樣，先用電腦制作好效果圖，然后按照效果圖進(jìn)行施工制作。課堂教學(xué)上，先讓學(xué)生用電腦表達(dá)自己的創(chuàng)意，也就是創(chuàng)造新形態(tài)，然后確定新形態(tài)的材料表現(xiàn)，還可以確定光、色、勢(shì)等。
2.2注重對(duì)學(xué)生的綜合創(chuàng)新能力的培養(yǎng)
加強(qiáng)立體構(gòu)成創(chuàng)意構(gòu)成的訓(xùn)練，掌握點(diǎn)，線，面，體空間構(gòu)造的基本原理后，提升觀念，把純粹的構(gòu)成組合再轉(zhuǎn)升為有意味的創(chuàng)作形式，鍛煉創(chuàng)新意識(shí)思維，完成基礎(chǔ)訓(xùn)練向?qū)I(yè)設(shè)計(jì)的過度，是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。課堂上為學(xué)生提供一些動(dòng)態(tài)的素材觀看，我會(huì)經(jīng)常找一些比較優(yōu)秀的影片讓學(xué)生分析，根據(jù)情節(jié)進(jìn)行立體構(gòu)成的作品創(chuàng)作，深入挖掘?qū)W生的想生力和創(chuàng)造力，同時(shí)也能提高學(xué)生的欣賞能力，擴(kuò)大學(xué)生的知識(shí)面，讓學(xué)生意識(shí)到，一門專業(yè)基礎(chǔ)課，也能設(shè)計(jì)出生動(dòng)的作品來。
立體構(gòu)成課程應(yīng)不拘形式，重在發(fā)掘?qū)W生的潛能，培養(yǎng)創(chuàng)新思維能力及學(xué)生的動(dòng)手能力，掌握點(diǎn)、線、面空間構(gòu)造原理是最基本的要求，重在培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新觀念。鼓勵(lì)采用多元化的思維方式，避免成為純技術(shù)訓(xùn)練，其中教師引導(dǎo)和理論指導(dǎo)作用至關(guān)重要?？梢耘c現(xiàn)代雕塑造型和后現(xiàn)代裝置觀念銜接，從材料學(xué)、心理學(xué)的角度激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作熱情，使學(xué)生更深地理解這門這程的意義。
2.3學(xué)校應(yīng)該適當(dāng)增加創(chuàng)新基礎(chǔ)課程
目前，國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)專業(yè)，特別是藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)缺乏開設(shè)材料課，學(xué)生對(duì)材料的品種、性能、力學(xué)等特性不了解，缺乏多元化的.創(chuàng)作思維訓(xùn)練，創(chuàng)新思維的培養(yǎng)需要一個(gè)開闊的想像空間，而材料實(shí)驗(yàn)課正具備了創(chuàng)意所需的條件。材料實(shí)驗(yàn)表達(dá)課在培養(yǎng)學(xué)生在創(chuàng)作與設(shè)計(jì)過程中的藝術(shù)感受力和表現(xiàn)力，始終強(qiáng)調(diào)材料的實(shí)驗(yàn)性和研究過程中的主動(dòng)性和創(chuàng)造性，使學(xué)生養(yǎng)成一種善于表達(dá)個(gè)人感受體驗(yàn)的良好習(xí)慣，而這一做法恰恰是培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)作原創(chuàng)性藝術(shù)和設(shè)計(jì)作品的根本。
為了培養(yǎng)學(xué)生探究材料的熱情，提高學(xué)生探究問題的興趣，得到發(fā)現(xiàn)問題的樂趣，我們不能太注重探究結(jié)果的正確性，而要強(qiáng)調(diào)過程的正確性。因?yàn)榻Y(jié)果之前所經(jīng)歷的漫長(zhǎng)時(shí)間，是探索，體驗(yàn)，思考的過程，這個(gè)過程所隱藏的設(shè)計(jì)靈感，智慧的火花，正是設(shè)計(jì)師所需要的。我們的目的是通過對(duì)材料學(xué)、心理學(xué)的角度使學(xué)生產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)，激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作熱情，使學(xué)生更深地理解這門課程的意義。
2.4立體構(gòu)成課授課方式也應(yīng)有所創(chuàng)新
針對(duì)專業(yè)特點(diǎn)，以深度為主，廣度為輔，深度是增設(shè)主體性課程，使立體構(gòu)成與后續(xù)課程在內(nèi)容上相互滲透，互為補(bǔ)充，使它們相互間有效地結(jié)合起來；廣度指課程涵蓋所有基礎(chǔ)知識(shí)，包括構(gòu)成要素、構(gòu)成方法和美學(xué)原則。要打破傳統(tǒng)教學(xué)的死板模式，把立體構(gòu)成的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)課程發(fā)展成為一門充滿生機(jī)活力的形態(tài)造型藝術(shù)設(shè)計(jì)課程，教學(xué)采用課題設(shè)計(jì)的形式，用多媒體教學(xué)，運(yùn)用演繹法、歸納法、推理法等邏輯思維進(jìn)行聯(lián)想，向造型之外擴(kuò)展的方法講解課程內(nèi)容，教學(xué)方式上把原來框架式、灌輸式的教學(xué)模式改為啟發(fā)式、引導(dǎo)式、發(fā)射式，以造型基礎(chǔ)原理為基點(diǎn)，向社會(huì)學(xué)、哲學(xué)、材料學(xué)、心理學(xué)等領(lǐng)域發(fā)射，與學(xué)生一起共同探討，去進(jìn)行聯(lián)想創(chuàng)造，結(jié)合課程設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)造思維的訓(xùn)練。充分調(diào)動(dòng)學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中的積極性，使學(xué)生變被動(dòng)聽講為主動(dòng)參與，從而把所學(xué)理論知識(shí)靈活運(yùn)用到實(shí)踐中去。近年來，如美國(guó)洛杉磯藝術(shù)中心，芬蘭赫爾辛基藝術(shù)學(xué)院，正在整合整體設(shè)計(jì)教育模式，打破基礎(chǔ)與專業(yè)界限，力圖建立立體構(gòu)成教學(xué)在新世紀(jì)的新模式，以便更好地適合新時(shí)代的需要。
3結(jié)論
教育一直都在隨著時(shí)代的發(fā)展不斷地發(fā)展進(jìn)步著，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的聯(lián)動(dòng)性必將對(duì)教育體系改革提出更高要求。中國(guó)的教育體系落后主要體現(xiàn)在教育思想與教育理念的落后上，而在立體構(gòu)成中缺乏的是一套科學(xué)的、符合人文環(huán)境的教育思路以及觀念。在教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)過程、教學(xué)手段上要先強(qiáng)調(diào)“學(xué)”與“思”，探討信息環(huán)境下，立體構(gòu)成教學(xué)怎樣迎合時(shí)代的發(fā)展，使得自身與時(shí)俱進(jìn)，營(yíng)造一個(gè)寓教于樂的課程，讓學(xué)生發(fā)揮積極性與潛在的創(chuàng)造力和想象力。當(dāng)然無論教育的模式和方法如何更新變化，設(shè)計(jì)教育培養(yǎng)創(chuàng)新思維能力和實(shí)踐能力的宗旨永遠(yuǎn)不會(huì)改變。加強(qiáng)立體構(gòu)成教學(xué)的手段多種多樣，而且可以相輔相成，相得益彰，在這里我只是提出自己一點(diǎn)淺顯的看法。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇三
立體構(gòu)成的概念特征及作用：
立體構(gòu)成是一門研究在三維空間中如何將立體造型要素按照一定的原則組合成賦予個(gè)性的美的立體形態(tài)的學(xué)科。整個(gè)立體構(gòu)成的過程是一個(gè)分割到組合或組合到分割的過程。任何形態(tài)可以還原到點(diǎn)、線、面，而點(diǎn)、線、面又可以組合成任何形態(tài)。立體構(gòu)成的探求包括對(duì)材料形、色、質(zhì)等心理效能的探求和材料強(qiáng)度的探求，加工工藝等物理效能的探求這樣幾個(gè)方面。立體構(gòu)成是對(duì)實(shí)際的空間和形體之間的關(guān)系進(jìn)行研究和探討的過程?？臻g的范圍決定了人類活動(dòng)和生存的世界，而空間卻又受占據(jù)空間的形體的限制，藝術(shù)家要在空間里表述自己的設(shè)想，自然要?jiǎng)?chuàng)造空間里的形體。立體構(gòu)成中形態(tài)與形狀有著本質(zhì)的區(qū)別，物體中的某個(gè)形狀僅是形態(tài)的無數(shù)面向中的一個(gè)面向的外廓，而形態(tài)是由無數(shù)形狀構(gòu)成的一個(gè)綜合體。
立體構(gòu)成的構(gòu)成要素:
1、點(diǎn)的特征：
點(diǎn)型是形態(tài)中最初的元素，也是形態(tài)世界最小的表現(xiàn)極限，它在空間中呈飄浮狀態(tài)，有長(zhǎng)短，寬窄及運(yùn)動(dòng)方向，它是由各元素相互對(duì)應(yīng)，相互比較而特定的，如隨著點(diǎn)與塊的縮小與擴(kuò)大，它們之間互相的轉(zhuǎn)換，對(duì)形態(tài)上造型語言的不同會(huì)在心理上產(chǎn)生不同的感受，如角狀點(diǎn)型，有強(qiáng)烈的沖擊力，曲狀點(diǎn)型則有柔和的飄浮感。其表現(xiàn)形式無限多，或方或圓或角或其他任何形狀，還可有實(shí)心與空心的變化。
2、線的特征：
幾何曲線能表達(dá)飽滿，有彈性、嚴(yán)謹(jǐn)，理智，明確的現(xiàn)代感覺，同時(shí)也有機(jī)械的冷漠感，自由曲線是一種自然的、優(yōu)美的、跳躍的線型，能表達(dá)豐闊、圓闊、柔和、富有人情味的'感覺，同時(shí)也有強(qiáng)烈的活動(dòng)感和流動(dòng)感，例如大自然中閃電形成的自由曲線。
3、面的特征：
面作為構(gòu)成空間的基礎(chǔ)之一具有強(qiáng)烈的方向感，面的不同組合方式可以構(gòu)成千變?nèi)f化的空間形態(tài)。面在空間形態(tài)上可分為平面和曲面兩種形態(tài)，平面有規(guī)律平面和不規(guī)律平面，曲面有規(guī)律曲面和不規(guī)律曲面。圓形總是封閉的，具有飽滿的，肯定的和統(tǒng)一的效果，能表現(xiàn)流動(dòng)、運(yùn)動(dòng)、和諧、柔美的感覺不規(guī)則面的基本形是指一些毫無規(guī)律的自由形態(tài)。
4、塊的特征：
塊體的基本特征是占據(jù)三維空間，塊體可以由面圍合而成，也可以由面運(yùn)動(dòng)而成，大而厚的塊體能產(chǎn)生深厚、穩(wěn)定的感覺，小而薄的塊體，能產(chǎn)生輕盈飄浮的感覺，塊體可分為幾何平面體，幾何曲面體，自由體和自由曲面體等。幾何平面體包括正三角錐體、正立方體、長(zhǎng)方體和其它的幾何平面所構(gòu)成的多面立體，具有簡(jiǎn)練大方、莊重、嚴(yán)肅、穩(wěn)定的特點(diǎn)。
這些就是我在立體構(gòu)成課程期間所學(xué)的知識(shí)以及我自己的作品。雖然還有很大的欠缺，我想以后在學(xué)習(xí)的過程中，我會(huì)不斷的學(xué)習(xí)不斷的進(jìn)步，讓我的作品更有創(chuàng)造力，更美觀，更能跟上時(shí)代的潮流，甚至超越時(shí)代的潮流。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇四
一、“一刀多折”的構(gòu)成
立體構(gòu)成也可稱空間構(gòu)成，它是以物理力學(xué)為依據(jù)，以人們的視覺感觀為基礎(chǔ)，是構(gòu)成形態(tài)的各要素從分割到組合或從組合到分割的過程，是通過一定的造型創(chuàng)造出新形態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)造或體驗(yàn)過程?！耙坏抖嗾邸笔橇Ⅲw構(gòu)成課程內(nèi)容中較為典型的一個(gè)內(nèi)容，它是在二維的平面上，通過恰到好處的“一刀”切割和折疊，使原本二維的平面產(chǎn)生三維的立體效果的一種立體構(gòu)成表現(xiàn)形式。
從選材而言，一般情況下“一刀多折”通常選用250克左右的卡紙居多。紙張?jiān)诹Ⅲw構(gòu)成中，從材料的分類上被歸類為“面材”，不同的面材有不同的特點(diǎn)，如，韌性、內(nèi)應(yīng)力、厚度、硬度、色彩等直接會(huì)決定切和折的形態(tài)、肌理等的視覺與心理感覺的效果。因?yàn)?50克左右的卡紙材既有一定的厚度，又有相當(dāng)?shù)挠捕?既方便切割，又利于折壓;既易使形體固定，又具有較好的視覺表現(xiàn)效果。相對(duì)而言，選用其他材料不但會(huì)增加學(xué)生完成作業(yè)的經(jīng)濟(jì)成本，而且還不利于構(gòu)成形態(tài)的加工與表現(xiàn)。
“一刀多折”是立體構(gòu)成中面材構(gòu)成的一種。面材構(gòu)成又稱為板材構(gòu)成。它是以長(zhǎng)、寬兩度空間的素材所構(gòu)成的立體造型。面材所表現(xiàn)的形態(tài)特征，具有平薄和擴(kuò)延感。面材構(gòu)成表現(xiàn)的立體造型，相比線材而言功能與靈活性更強(qiáng)。它的根本是在二維空間的面材基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一個(gè)具有深度的空間，使之形成一個(gè)立體空間造型。
二、“一刀多折”的藝術(shù)神韻
所謂神韻，是指在直觀動(dòng)態(tài)和內(nèi)在意蘊(yùn)作用下升華造就出的一種令審美主體在精神、意志等方面為之振奮、并在審美主體的思維想象中可感而不可及的一種出神入化、超凡脫俗的神態(tài)和意象。神韻在“一刀多折”立體構(gòu)成設(shè)計(jì)中所表現(xiàn)出來的美感，指當(dāng)審美主體在欣賞設(shè)計(jì)作品時(shí)，視覺、精神及心理上所得到的滿足感和愉悅感，這里達(dá)到的是創(chuàng)作者與欣賞者之間思想與情感產(chǎn)生共鳴的最高境界。
(一)“一刀”切割的“靈性”美
在面材構(gòu)成中的“一刀多折”切割時(shí)，這一刀起著關(guān)鍵性的作用。切割的方向、傾斜角度、長(zhǎng)短等都要“恰到好處”?！耙坏抖嗾邸睒?gòu)成作品，正是選用250克以上的白卡紙為材料進(jìn)行的半立體形態(tài)構(gòu)成練習(xí)，這一刀的位置切在正方形紙張的正中間，而不能割斷紙張的任何一邊，刀口的長(zhǎng)短約為紙張邊長(zhǎng)的二分之一，在切好的平面紙張上進(jìn)行了多次起伏折疊加工，在視覺構(gòu)成元素上運(yùn)用了直線、斜線和曲線形加工，使直線、斜線和曲線形成明顯的對(duì)比關(guān)系。這些線條的折疊都分別緊緊圍繞著“一刀”切割的部位進(jìn)行。在立體造型形態(tài)上，切割又折屈后形成了凹凸面的對(duì)比關(guān)系、直曲面等面形的多重變化。在構(gòu)成形式美的原理中，運(yùn)用了對(duì)稱、均衡、重復(fù)等多種形式法則。這一刀起到了至關(guān)重要的作用，使創(chuàng)作作品中的每一個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)都因這一刀而發(fā)生改變。這恰到好處的“一刀”切割，使整個(gè)面材立體構(gòu)成設(shè)計(jì)作品顯得輕松自然，變化豐富，各構(gòu)成元素之間比例得當(dāng)，張馳有序，極富靈性，較好地表現(xiàn)出其神韻之處。
(二)二維走向三維的神奇美
二維只有長(zhǎng)與寬，三維則除長(zhǎng)、寬之外還有高。面材立體構(gòu)成“一刀多折”練習(xí)是介于平面與立體形態(tài)之間的半立體形態(tài)。它的神奇之處正是在于通過一刀的切割，多次折疊、彎曲使之從原來的平面中脫離出來，進(jìn)行了新的立體組合，在不經(jīng)意中從平面“走”向了立體。巧妙且恰當(dāng)?shù)那信c折的組合所形成的凹凸變化關(guān)系，構(gòu)成三度空間形態(tài)，很好地體現(xiàn)出作品空間與形態(tài)所表現(xiàn)出來的量感與質(zhì)感。同時(shí)，新形成的立體形態(tài)可以很輕松地將其恢復(fù)為原來的平面。各構(gòu)成要素從平面構(gòu)成中的線與線之間的關(guān)系瞬時(shí)變成立體構(gòu)成中諸形態(tài)之間的對(duì)比與變化關(guān)系。給普通的平面紙張賦予了神奇地魅力，使之具有了平面構(gòu)圖和立體構(gòu)型的雙重意義。這一神奇的切割折疊立體加工與創(chuàng)新給人帶來無窮的創(chuàng)造性想象，使靜者富于動(dòng)感，給凝固的物體注入生命的血液，使人感覺到新奇和振奮。
(三)半立體形態(tài)展現(xiàn)出的韻律美
在一刀切割的作用下，各線在折屈過程中形成了正形和負(fù)形間的相互關(guān)系、各種新形態(tài)與單一形態(tài)間的相互關(guān)系以及由此所產(chǎn)生的視覺效果。在構(gòu)思過程中運(yùn)用了繁簡(jiǎn)變化、重復(fù)排列、階梯漸變、等距排列、曲直對(duì)比等豐富多樣的形式表現(xiàn)手法。從加工和制作方面看似簡(jiǎn)單卻富于變化。在形態(tài)造型上追求對(duì)比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律等形式美，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新設(shè)計(jì)的邏輯性與數(shù)理等組合構(gòu)成的系統(tǒng)性，使作品既有豐富的變化，又有統(tǒng)一的整體造型美感;既有強(qiáng)烈的節(jié)奏，又有如同舞蹈般的神韻。舞蹈中的神韻是通過表演者從起勢(shì)到收勢(shì)等表演過程中內(nèi)在的意念和流暢圓潤(rùn)等精、氣、神、韻與外部技藝的完美結(jié)合。而立體構(gòu)成中“一刀多折”課題訓(xùn)練卻是創(chuàng)作者借助“方寸”大小的紙面將其意象，通過構(gòu)成設(shè)計(jì)美的原理與方法在平淡的紙面上進(jìn)行了形態(tài)依次有序的重復(fù)排列組合，構(gòu)思了生動(dòng)有趣的對(duì)比呼應(yīng)關(guān)系，最終形成了優(yōu)美律動(dòng)、極具神韻的半立體形態(tài)造型，使人通過視覺得到美的享受，帶給人多方面的遐想與思索，對(duì)意象化的載體賦予形態(tài)無限的藝術(shù)生命力。
三、在立體構(gòu)成中“一刀多折”的`教與學(xué)
立體構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)大學(xué)生必修的專業(yè)基礎(chǔ)主干課程之一。主要目的是提高培養(yǎng)學(xué)生對(duì)三維空間的理解和三維形態(tài)的創(chuàng)造、審美能力。通過立體形態(tài)與空間的訓(xùn)練，開發(fā)和訓(xùn)練學(xué)生在三維立體空間的思維和對(duì)體、量、力、空間、動(dòng)態(tài)的審美體驗(yàn)，培養(yǎng)學(xué)生直觀判斷、材料開發(fā)和運(yùn)用的技能。立體構(gòu)成課程具有藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的重要價(jià)值和形態(tài)學(xué)創(chuàng)造理論、方法、審美等學(xué)科內(nèi)涵。學(xué)習(xí)和把握立體構(gòu)成課程中的“一刀多折”，對(duì)于學(xué)生的學(xué)習(xí)有著重要的意義，特別是對(duì)于學(xué)生加深對(duì)面材結(jié)構(gòu)的變化所形成的立體新形態(tài)與空間的了解以及通過形態(tài)變化而產(chǎn)生的虛實(shí)空間設(shè)計(jì)都具有一定的啟示意義。
“一刀多折”常用的面材材料是卡紙，在實(shí)際的教學(xué)與實(shí)踐過程中，學(xué)生也可以嘗試運(yùn)用其他材質(zhì)的面材或其他類型的紙張進(jìn)行這項(xiàng)內(nèi)容的練習(xí)，以表現(xiàn)出形態(tài)的立體效果和視覺藝術(shù)效果。通過對(duì)多種材料的嘗試，使學(xué)生充分認(rèn)識(shí)到從不同材料中可以尋求不同創(chuàng)意靈感，材料對(duì)于立體構(gòu)成中形態(tài)表現(xiàn)的創(chuàng)造起著重要的作用。通過反復(fù)嘗試或?qū)η叭私?jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)，根據(jù)所創(chuàng)作的立體構(gòu)成主題做好對(duì)材料的認(rèn)知和有效把握。隨著科技的進(jìn)步，紙材也有諸多的出新與變化，同樣其他材料也在不斷地發(fā)展與更迭。通過學(xué)生對(duì)“一刀多折”的學(xué)習(xí)實(shí)踐，培養(yǎng)他們?cè)谏钪羞x擇、發(fā)現(xiàn)適合“一刀多折”材料的能力，以便有效地利用所選擇的材料進(jìn)行切割和折疊。
通過課堂教學(xué)“一刀多折”的講授與實(shí)踐創(chuàng)作學(xué)習(xí)，在掌握其專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)的前提下，通過一刀切割和多處折疊的方式訓(xùn)練學(xué)生在面對(duì)不同面材加工創(chuàng)作中掌控技能。學(xué)會(huì)從大量運(yùn)用不同材料的實(shí)踐創(chuàng)作中觀察、體驗(yàn)、分析并逐步形成完整表達(dá)自已創(chuàng)意思維的能力，從而順利步入立體構(gòu)成整門課程的學(xué)習(xí)?！耙坏抖嗾邸笔橇Ⅲw構(gòu)成學(xué)習(xí)過程中學(xué)生從平面向立體思維轉(zhuǎn)換的基本訓(xùn)練的第一步，對(duì)于學(xué)生思維的轉(zhuǎn)換、構(gòu)成形式法則的運(yùn)用、實(shí)際操作能力的訓(xùn)練以及學(xué)生審美能力的提高都有著重要的實(shí)際價(jià)值。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇五
1、觀察植物種子萌發(fā)時(shí)，各部分結(jié)構(gòu)的生長(zhǎng)順序及各結(jié)構(gòu)特點(diǎn)；
2、研究植物種子萌發(fā)的條件是否需要光照。
生長(zhǎng)狀況良好的綠豆種子10顆、兩個(gè)透明塑料杯（自制）、脫脂棉、水
1、制作培養(yǎng)杯：將脫脂棉平鋪在塑料杯中。
2、將10顆綠豆種子放在盛有水的杯中浸泡一夜后，各取5顆放在兩個(gè)透明塑料杯中方法是用鑷子將種子放在脫脂棉與瓶壁之間，然后小心向杯中加水至水面離杯底2cm高，將一個(gè)培養(yǎng)杯放在溫度（約25攝氏度）有光處（如窗臺(tái)），另一個(gè)放在溫度相同的黑暗處。
3、每天定時(shí)（早上9點(diǎn)）觀察種子發(fā)芽情況，并拍攝照片記錄種子萌發(fā)情況，同時(shí)進(jìn)行文字描述。在描述時(shí)注意描述植物長(zhǎng)出來結(jié)構(gòu)的名稱（胚根、子葉、真葉、胚軸）；描述葉片顏色、胚軸顏色；測(cè)量并記錄幼苗高度的變化。
1、我們發(fā)現(xiàn)種子萌發(fā)時(shí)先長(zhǎng) 胚根 再長(zhǎng) 子葉 。
2、子葉的形狀是 圓扁 形，真葉是 披針 形。
3、黑暗中發(fā)芽的綠豆胚芽是 網(wǎng)狀 狀。
4、我認(rèn)為植物種子的萌發(fā) 需要 光照。
在實(shí)驗(yàn)過程中我還發(fā)現(xiàn)了以下問題：
如果把長(zhǎng)出胚根的種子放到?jīng)]水的地方，它就會(huì)生長(zhǎng)緩慢。
通過這次實(shí)驗(yàn)，我們?nèi)齻€(gè)懂得了生命的奧秘。當(dāng)我們把種子放下去時(shí)，就種下了一種對(duì)生命的希望，看著它們一點(diǎn)一點(diǎn)的長(zhǎng)高，它們茁壯成長(zhǎng)，心中感到喜悅。種子的長(zhǎng)大，正如人生的巔峰一般，是需要一步一步攀登的！
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇六
一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?BR> 1.了解環(huán)境因素對(duì)酶活性的影響及酶的高效性；
2.掌握酶定性分析的方法和注意事項(xiàng)。
二、基本原理
化作用，但其效率遠(yuǎn)低于酶。
2.酶的活性受溫度的影響。在一定的溫度范圍內(nèi)，溫度升高，酶的活性也會(huì)增大。當(dāng)?shù)搅俗畲笾岛?，此時(shí)溫度為酶的最適溫度，由于溫度過高，酶開始失活，導(dǎo)致酶的效率降低，最后完全失活。
3.酶的活性受ph值的影響。酶在一定范圍的ph值下才有活性，高于或低于最適ph，都會(huì)使酶的活性降低。
4.酶活性常受到某些物質(zhì)的影響。有些物質(zhì)能使酶的活性增加，稱為激活劑，有些物質(zhì)能使酶的活性降低，稱為抵制劑。
5.碘液指示淀粉水解程度的不同色變化：
三、試劑與器材
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇七
一、課程的性質(zhì)及設(shè)置的目的要求：
1、課程性質(zhì)：
《立體構(gòu)成》是電腦美術(shù)、裝潢藝術(shù)專業(yè)開設(shè)的一門重要的專業(yè)必修基礎(chǔ)課程。
2、設(shè)置目的：
是使用各種較為單純的材料來訓(xùn)練造型能力和空間構(gòu)成能力的一門學(xué)科。教學(xué)目的是要求學(xué)生對(duì)立體形態(tài)進(jìn)行科學(xué)的解剖，重新組合，創(chuàng)造出新得形態(tài)。以此提高學(xué)生的形象思維能力、藝術(shù)思維能力和設(shè)計(jì)創(chuàng)造能力，為設(shè)計(jì)活動(dòng)提供廣泛的構(gòu)思方案，使學(xué)生今后在空間藝術(shù)設(shè)計(jì)造型、包裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面打下一定的基礎(chǔ)。
3、本課程與相關(guān)課程的.關(guān)系：
其前期必修課程是平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成。與平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成不同點(diǎn)在于，立體構(gòu)成側(cè)重于對(duì)學(xué)生空間意識(shí)或空間直覺的培養(yǎng)，要求能通過抽象的立體形態(tài)體現(xiàn)形式美的法則，提高學(xué)生的形象思維能力和設(shè)計(jì)創(chuàng)造能力。
4、教學(xué)目標(biāo)
培養(yǎng)學(xué)生空間的想象力及空間設(shè)計(jì)能力。通過對(duì)立體構(gòu)成的學(xué)習(xí)，學(xué)生能夠按照形式美規(guī)律，進(jìn)行組織線、面、塊的空間構(gòu)成，并且使其構(gòu)成元素的色彩及材質(zhì)與創(chuàng)意相符合，包裝結(jié)構(gòu)、包裝容器科學(xué)合理。
5、學(xué)時(shí)分配：
裝潢藝術(shù)專業(yè)開設(shè)于第四學(xué)期，96課時(shí)。電腦美術(shù)開設(shè)于第三學(xué)期，80課時(shí)。
二、課程的基本要求：
1、知識(shí)要求：
理解線、面、塊三大構(gòu)成要素及其構(gòu)成規(guī)律，掌握立體構(gòu)成設(shè)計(jì)的基本技能、形式美的基本法則。
2、技能要求：
掌握立體構(gòu)成的各種基本表現(xiàn)手法，按照一定的形式美的構(gòu)成原則使用各種基本材料，將造型要素組成新的立體。能夠科學(xué)合理的設(shè)計(jì)制作包裝結(jié)構(gòu)和容器造型。
三、教學(xué)方法與手段：
立體構(gòu)成設(shè)計(jì)主要從抽象的點(diǎn)、線、面、體形態(tài)入手，培養(yǎng)學(xué)生的空間概念和空間感覺，以及在立體構(gòu)成形態(tài)方面的創(chuàng)造性。教師在教學(xué)中要充分利用教科書中的立體構(gòu)成作品范例，講解有一定抽象性的立體構(gòu)成形式要素等內(nèi)容。必要時(shí)還要用教師自己制作的立體構(gòu)成作品輔助講解，以幫助學(xué)員理解抽象的內(nèi)容。
本課程的教學(xué)還需要通過一定數(shù)量的立體構(gòu)成設(shè)計(jì)制作練習(xí)，幫助學(xué)生逐漸掌握基本的立體構(gòu)成設(shè)計(jì)規(guī)律。在制作立體構(gòu)成作品所用的材料方面，可以盡量使用簡(jiǎn)便易尋的材料，如硬紙、塑料吸管等等，使學(xué)員能夠在教師的指導(dǎo)下通過較多的立體構(gòu)成設(shè)計(jì)練習(xí)，掌握規(guī)律，達(dá)到增強(qiáng)學(xué)員空間意識(shí)和空間感覺，提高學(xué)員立體構(gòu)成創(chuàng)作意識(shí)的目的。
四、課程考核方式
本課程實(shí)行隨堂作業(yè)考核。每階段課程結(jié)束時(shí)，學(xué)生須按教學(xué)要求呈交課堂作業(yè)，并由任課教師評(píng)分，同時(shí)進(jìn)行隨堂評(píng)講。教師結(jié)合學(xué)生平時(shí)作業(yè)評(píng)定課程考核成績(jī)。學(xué)期總成績(jī)?yōu)槠綍r(shí)成績(jī)40%，考核成績(jī)60%。
五、教材及參考用書：
教學(xué)輔助教材：《立體構(gòu)成》，遼寧美術(shù)出版社，趙殿澤主編。
六、資和教學(xué)條件要求：
1、師資要求：必修專業(yè)基礎(chǔ)課程，要求主講教師具有中級(jí)以上職稱，師生比為1：30。
2、教學(xué)條件：理論教室、媒體演示教室、手工制作間。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇八
立體構(gòu)成起始于20世紀(jì)代格羅皮烏斯創(chuàng)建的德國(guó)包豪斯（bauhaus）設(shè)計(jì)學(xué)院。建校之初，它以建筑為主干，逐漸擴(kuò)展到工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，樹立起技術(shù)與藝術(shù)新統(tǒng)一”的主導(dǎo)思想與理論，廢除了傳統(tǒng)的教學(xué)模式，開設(shè)了處于雛形期的三大構(gòu)成”全新課程。包豪斯藝術(shù)教育家們?cè)岢隽恕八囆g(shù)技術(shù)相結(jié)合”的設(shè)計(jì)駕馭理念，認(rèn)為造型美應(yīng)該由內(nèi)而外地通過材料、技術(shù)、功能自然地傳達(dá)，包豪斯的許多成就就是通過構(gòu)成教學(xué)奠定了基礎(chǔ)。這一嶄新的教育方法在戰(zhàn)后迅速向歐美各國(guó)擴(kuò)展，在藝術(shù)與設(shè)計(jì)諸領(lǐng)域產(chǎn)生了重大的影響。
立體構(gòu)成是研究三維空間形態(tài)塑造的基本要素、規(guī)律、培養(yǎng)空間形態(tài)塑造能力及邏輯思維能力的一門課程”。立體構(gòu)成是一切立體造型有關(guān)專業(yè)的基礎(chǔ)課。如建筑專業(yè)、工業(yè)造型設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等都需要對(duì)此門課程進(jìn)行學(xué)習(xí)。在中國(guó)設(shè)計(jì)教育中，立體構(gòu)成已經(jīng)被引進(jìn)多年，但是它在教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)模式和教學(xué)手段方面正面臨著考驗(yàn)，立體構(gòu)成教學(xué)必然要經(jīng)歷改革創(chuàng)新之路，這樣才能培養(yǎng)出優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師。
本文對(duì)立體構(gòu)成教學(xué)現(xiàn)狀進(jìn)行了分析，從多媒體介入、創(chuàng)新能力培養(yǎng)、開設(shè)輔助課程與實(shí)踐相結(jié)合和教學(xué)模式多樣化等幾個(gè)方面，提出了改革的新思路，力圖建立立體構(gòu)成教學(xué)在教學(xué)中的新模式，以便更好的適應(yīng)時(shí)代經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的需要。
1立體構(gòu)成教學(xué)現(xiàn)狀分析
我國(guó)的設(shè)計(jì)教育是在前蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義畫派和中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)教育模式的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，真正引進(jìn)設(shè)計(jì)教育基礎(chǔ)課程才30多年，它由大學(xué)里的一門造型基礎(chǔ)必修課發(fā)展到一些中專、職校也開設(shè)這門課，甚至連小學(xué)也有類似的紙工課，然而從我們的高等藝術(shù)學(xué)院的立體構(gòu)成教材和授課內(nèi)容方面看，似乎千篇一律，就是完成幾個(gè)點(diǎn)、線、面、體的構(gòu)成作業(yè)而已。不少是以折紙操作為主導(dǎo)，在教師的灌輸要求之下，學(xué)生集體統(tǒng)一去折一個(gè)球體或切割一個(gè)柱體，再就是線的組合、方塊的組合。學(xué)生的學(xué)習(xí)任務(wù)就是在這框架的規(guī)定之下做好這件作品，無須過多地思考和發(fā)揮想像。由于立體構(gòu)成的特殊性，我在上課的過程中發(fā)現(xiàn)存在不少問題，現(xiàn)在的很多學(xué)生在上立體構(gòu)成課時(shí)，缺乏創(chuàng)造性，缺少積極性，主要表現(xiàn)在：
1.1學(xué)生缺乏對(duì)新材料的挖掘
隨著科學(xué)的進(jìn)步，各種新型材料已被用到各個(gè)領(lǐng)域，包括藝術(shù)創(chuàng)作，而我們的學(xué)生在作立體構(gòu)成作業(yè)時(shí)，仍停留在一般材料的使用上，不愿意對(duì)新材料多加研究。能恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用新材料做立體構(gòu)成作業(yè)，是取得好效果的關(guān)鍵。隨著人們審美水平的不斷提高，對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的要求不再是單純的停留在藝術(shù)形態(tài)的視覺美上，還要考慮到材料的運(yùn)用，因?yàn)椴牧吓c環(huán)保息息相關(guān)。環(huán)保材料的開發(fā)與應(yīng)用就是其中很重要的內(nèi)容之一，而立體構(gòu)成對(duì)材料的運(yùn)用也有其獨(dú)特的特點(diǎn)。如:在對(duì)材料的加工體驗(yàn)過程中，看重追求形態(tài)創(chuàng)造的可能性，特別是對(duì)新型材料：特別重視人類感官對(duì)材料的刺激反應(yīng)等。由此可見，立體構(gòu)成對(duì)培養(yǎng)學(xué)生良好的用材觀念是有很大作用的，我們一定要把牢這一環(huán)節(jié)。
1.2學(xué)生作品缺少生命力感，缺少空間感
包豪斯教師克利認(rèn)為，所有復(fù)雜的有機(jī)形態(tài)都是從簡(jiǎn)單的基本形演變出來的，如果要掌握復(fù)雜的自然形態(tài)，關(guān)鍵在于了解自然形態(tài)形成的過程，同時(shí)賦予自然形態(tài)的生命力感。要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)立體構(gòu)成形態(tài)，首先要賦予它設(shè)計(jì)意念，賦予它生命，這樣它才具有美感，符合人們的審美情趣。而我們的學(xué)生所做的作品恰恰沒有達(dá)到這種效果，作品看上去缺少積極向上的精神依托。
1.3學(xué)生在做造型設(shè)計(jì)時(shí)興趣度不高相對(duì)較循規(guī)蹈矩
美術(shù)功底不扎實(shí)，藝術(shù)領(lǐng)悟力和審美水平有限，在立體構(gòu)成這個(gè)要求在三維空間里設(shè)計(jì)是比較困難的，如果讓他們一下子應(yīng)對(duì)立體構(gòu)成中大量抽象元素，并用這些抽象的元素來設(shè)計(jì)是有一定難度的。
1.4學(xué)生缺乏時(shí)空觀念
現(xiàn)代的時(shí)空觀念不再單純是三維空間，人們已把時(shí)間作為空間的延續(xù)、生命的跨越。一件好的立體構(gòu)成作品，讓人們看了之后，能產(chǎn)生廣闊的聯(lián)想，而這種聯(lián)想是不受時(shí)間、空間的限制，它是源于生命而又高于生命的精神滿足。而我們學(xué)生的作品遠(yuǎn)沒有達(dá)到這一步，需要在以后的課程中不斷的訓(xùn)練學(xué)生的時(shí)空觀念。
1.5學(xué)生的創(chuàng)作與實(shí)用脫離
藝術(shù)家創(chuàng)作設(shè)計(jì)是為了創(chuàng)造美好生活、陶冶情操、故強(qiáng)調(diào)健康美好的形式，并使藝術(shù)性與實(shí)用性統(tǒng)一在一件作品上。學(xué)生目前卻處于僅僅去完成作業(yè)。這也和我們現(xiàn)在的教育模式有關(guān)，統(tǒng)一的教學(xué)模式內(nèi)容、純粹為了完成教學(xué)任務(wù)的練習(xí)，使得學(xué)生無法將所學(xué)內(nèi)容與實(shí)際應(yīng)用相結(jié)合，脫離現(xiàn)實(shí)容易讓學(xué)生產(chǎn)生學(xué)無至用的心理。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇九
(一)知識(shí)與技能
1.理解凸透鏡的成像規(guī)律。
2.知道凸透鏡成放大、縮小實(shí)像和虛像的條件。
(二)過程與方法
1.能在探究活動(dòng)中，初步獲得提出問題的能力，體驗(yàn)科學(xué)探究的全過程和方法。
(三)情感態(tài)度和價(jià)值觀
1.通過研究凸透鏡成像的實(shí)驗(yàn)以及對(duì)其成像規(guī)律的分析，有意識(shí)地滲透辯證唯物主義觀點(diǎn)。
2.通過探究活動(dòng)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，培養(yǎng)學(xué)生具有對(duì)科學(xué)的求知欲，樂于探索自然現(xiàn)象和日常生活中的物理學(xué)道理，勇于探究日常生活中的物理學(xué)規(guī)律。
二、教學(xué)重難點(diǎn)
這節(jié)課是在學(xué)生對(duì)生活中常見的透鏡及對(duì)其成像情況獲得豐富、具體的感性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，通過探究活動(dòng)，研究凸透鏡成像的規(guī)律，使學(xué)生通過自主探究體驗(yàn)科學(xué)探究的全過程和方法。新教材以探究凸透鏡成像情況與物距關(guān)系為主線，安排了學(xué)生“提出問題、猜想、設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)、進(jìn)行實(shí)驗(yàn)、分析與論證”等教學(xué)過程，讓學(xué)生經(jīng)歷產(chǎn)生興趣、發(fā)現(xiàn)問題、激發(fā)矛盾、進(jìn)一步解決問題的過程，很好地體現(xiàn)了新教材讓學(xué)生在體驗(yàn)知識(shí)的形成、發(fā)展過程中，主動(dòng)獲取知識(shí)的精神，對(duì)今后進(jìn)一步探究其他知識(shí)打下基礎(chǔ)。
因?yàn)閷W(xué)生對(duì)于科學(xué)探究的全過程缺乏經(jīng)驗(yàn)，因而把探究凸透鏡成像規(guī)律作為教學(xué)重點(diǎn)。教學(xué)難點(diǎn)是科學(xué)探究中實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的處理和分析。因?yàn)閷?duì)于實(shí)驗(yàn)探究學(xué)生處于起步階段，記錄數(shù)據(jù)后，分析這些數(shù)據(jù)歸納得到結(jié)論，是學(xué)生比較陌生的，因而此處確定為難點(diǎn)。
三、教學(xué)策略
本節(jié)課需要學(xué)生進(jìn)行全過程探究，教學(xué)的關(guān)鍵是引導(dǎo)學(xué)生怎樣去猜想，在教學(xué)中創(chuàng)設(shè)合理的猜想情景，并且引導(dǎo)學(xué)生知道猜想要有猜想的理由，不能胡亂猜想。設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)是探究的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，所以我們要引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)，讓學(xué)生明白實(shí)驗(yàn)研究什么和怎樣去研究，實(shí)驗(yàn)時(shí)應(yīng)該觀察什么、測(cè)量什么、記錄什么。在培養(yǎng)學(xué)生對(duì)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的分析和論證的能力方面，教師引導(dǎo)學(xué)生分析表格數(shù)據(jù)進(jìn)行比較，讓學(xué)生進(jìn)行簡(jiǎn)單的因果推理，讓學(xué)生以書面或口頭表述自己的觀點(diǎn)，最后教師歸納總結(jié)，培養(yǎng)學(xué)生處理信息、分析概括的能力，從而提高學(xué)生的科學(xué)素養(yǎng)。
四、教學(xué)資源準(zhǔn)備
多媒體課件、光具座、光具座附件、蠟燭、火柴、凸透鏡等。
五、教學(xué)過程
教學(xué)環(huán)節(jié)
教師活動(dòng)
學(xué)生活動(dòng)
設(shè)計(jì)意圖
導(dǎo)入新課（5分鐘）
學(xué)生活動(dòng)一：讓學(xué)生用凸透鏡觀察書上的字，同學(xué)們都能看到放大的字，這是他們已有的知識(shí)體驗(yàn)。然后讓學(xué)生通過凸透鏡觀察老師，學(xué)生會(huì)觀察到老師倒立、縮小的像，引發(fā)他們與已有經(jīng)驗(yàn)的沖突，同時(shí)，也引發(fā)他們的思索，為什么透過同一凸透鏡卻看到不同的情景？進(jìn)而引入新課。
學(xué)生活動(dòng)二：讓學(xué)生用另一個(gè)焦距不同的凸透鏡，與前一透鏡并排放置，同時(shí)觀察課本文字，學(xué)生通過對(duì)比，得出所觀察到的像是不同的，進(jìn)而引發(fā)學(xué)生對(duì)凸透鏡的成像可能與透鏡焦距有關(guān)的猜想。
學(xué)生進(jìn)行觀察并描述看到的像的特點(diǎn)，提出猜想。
讓學(xué)生在老師創(chuàng)設(shè)的情景中進(jìn)行自主探究，親身感受到凸透鏡成放大的像還是縮小的像與凸透鏡到物體的距離有關(guān)，引發(fā)對(duì)凸透鏡成像規(guī)律的猜想。
通過以上體驗(yàn)活動(dòng)，學(xué)生從中感悟到凸透鏡成像是有規(guī)律的，物距和焦距都會(huì)影響到所成的像，由此完成猜想。
新課教學(xué)（30分鐘）
1．提出問題
通過上一節(jié)的學(xué)習(xí)，大家知道了照相機(jī)、投影儀里面都有凸透鏡，放大鏡本身就是一個(gè)凸透鏡。他們都利用凸透鏡使物體成像，但成像情況各不相同。照相機(jī)所成的像比物體小，而投影儀所成的像比物體大；照相機(jī)、投影儀所成的像是倒立的，而放大鏡所成的像是正立的。
通過凸透鏡能觀察到豐富多彩的像，對(duì)此大家能提出什么問題？
2．作出猜想
啟發(fā)學(xué)生對(duì)提出的問題作出猜想：前面的學(xué)生活動(dòng)一中，凸透鏡離書上的字較近，成正立、放大的像；老師離凸透鏡較遠(yuǎn)，成倒立縮小的像。照相時(shí)物體到凸透鏡的距離較大，成倒立縮小的像；而投影儀中物體到凸透鏡的距離較小，成倒立、放大的像。看來凸透鏡所成像的大小、正倒跟物體到凸透鏡的距離（即物距）有關(guān)。
通過學(xué)生活動(dòng)二，可以看出凸透鏡的焦距也會(huì)影響到所成的像。
因此，物距和焦距可能都會(huì)影響到所成的像大小、正倒和虛實(shí)。
3．設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)
要發(fā)現(xiàn)凸透鏡成像的規(guī)律，必須進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)要研究的問題就是凸透鏡所成像的大小、正倒和虛實(shí)與物距和焦距有怎樣的關(guān)系？實(shí)驗(yàn)時(shí)，可以在凸透鏡焦距不變時(shí)，不斷改變物距，觀察所成像的特點(diǎn)。還要研究在物距不變時(shí)，換用焦距不同的凸透鏡，觀察所成的像是否改變。
思考：如何區(qū)別像的正立、倒立？怎樣觀察實(shí)像和虛像？
4．進(jìn)行實(shí)驗(yàn)
介紹實(shí)驗(yàn)器材：光具座、光具座附件、蠟燭、火柴、凸透鏡。
思考：
（1）怎樣測(cè)量凸透鏡的焦距？（讓凸透鏡正對(duì)著太陽光，拿一張白紙?jiān)谒牧硪粋?cè)來回移動(dòng)，直到紙上的光斑最小最亮，用刻度尺測(cè)出光斑到凸透鏡中心的距離，即為該凸透鏡的焦距）
（2）在光具座上放置蠟燭、凸透鏡、光屏?xí)r，誰在中間？（凸透鏡）
（3）為使像成在光屏，實(shí)驗(yàn)中燭焰、凸透鏡和光屏還應(yīng)滿足怎樣的位置關(guān)系？（在同一高度）
（4）怎樣固定蠟燭？怎樣利用光具座上的刻度確定物距、像距？（利用蠟燭燃燒滴下的蠟油固定蠟燭；利用物體、像與凸透鏡所在刻度的差確定物距、像距）
（5）怎樣在光屏上得到一個(gè)清晰的像？（將光屏向左右兩個(gè)方向移動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，像都比原來模糊，則原來那個(gè)位置的像就是最清晰的像，這時(shí)光屏到透鏡的距離才是像距）
（6）如何觀察虛像？可以示范當(dāng)物由遠(yuǎn)及近靠近凸透鏡時(shí)，光屏無論怎樣移動(dòng)都不成像，這時(shí)把眼放在光屏這一側(cè)，透過凸透鏡觀察燭焰，可觀察到虛像，與放大鏡觀察物體相同。
在思考討論的基礎(chǔ)上，學(xué)生按課本上的步驟進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。
5．總結(jié)歸納
總結(jié)凸透鏡成像的規(guī)律：凸透鏡既能成實(shí)像，也能成虛像；既能成放大的像，也能成縮小的像；既能成正立的像，也能成倒立像。
當(dāng)物距大于二倍焦距時(shí)，成倒立、縮小的實(shí)像。
當(dāng)物距等于二倍焦距時(shí)，成倒立、等大的實(shí)像。
當(dāng)物距大于一倍焦距小于二倍焦距時(shí)，成倒立、放大的實(shí)像。
當(dāng)物距小于焦距時(shí)，成正立、放大的虛像。
進(jìn)一步總結(jié)升華：
老師：實(shí)驗(yàn)并思考：當(dāng)物體從一倍焦距逐漸遠(yuǎn)離凸透鏡時(shí)，像距和像的大小怎樣變化？從一倍焦距逐漸靠近凸透鏡時(shí)，像的大小又怎樣變化？（在真實(shí)實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)上也可用計(jì)算機(jī)模擬整個(gè)過程。直接觀看凸透鏡成像的整個(gè)動(dòng)態(tài)變化，從而對(duì)凸透鏡成像形成一個(gè)宏觀的整體的認(rèn)識(shí)）。
老師：很好，為了幫助大家記憶，老師編了一個(gè)口訣：
一焦分虛實(shí)（即物體在一倍焦距以內(nèi)成虛像，一倍焦距以外為實(shí)像）
二焦分大?。次锞嘈∮诙督咕啵煞糯蟮南?；大于二倍焦距成縮小的像）
實(shí)像異側(cè)倒（成實(shí)像時(shí)，物和像總在透鏡的兩側(cè)，且像是倒立的）
物遠(yuǎn)像近?。ㄎ矬w離透鏡越遠(yuǎn)，所成實(shí)像離透鏡越近，且像越?。?BR> 虛像同正大（成虛像時(shí)，物和像總在透鏡的同側(cè)，且像是正立、放大的）
物近像變?。ㄎ矬w離透鏡越近，所成虛像越?。?BR> 其中一、二兩句是對(duì)成像情況的總體把握，三、五兩句是成像情況的靜態(tài)分析，四、六兩句是成像情況的動(dòng)態(tài)描述。
思考：1．在做“凸透鏡成像規(guī)律”的實(shí)驗(yàn)時(shí)，某同學(xué)在光具座上將蠟燭放置在凸透鏡前，然后移動(dòng)光屏，可他無論怎樣移動(dòng)光屏，都無法在光屏上觀察到燭焰的像。請(qǐng)你分析發(fā)生這一現(xiàn)象的可能原因。
2．凸透鏡成實(shí)像時(shí)，像與物體上下是顛倒的，此時(shí)像與物體左右是否相反？
引導(dǎo)學(xué)生可以通過實(shí)驗(yàn)進(jìn)行研究。最簡(jiǎn)單的方法是輕輕吹一下燭焰，看光屏上燭焰的像向哪個(gè)方向飄動(dòng)，若兩個(gè)飄動(dòng)的方向相同，則說明像與物體左右不相反；若兩個(gè)飄動(dòng)的方向相反，則說明像與物體的左右也相反。也可以取一高一低兩支蠟燭同時(shí)放在凸透鏡前，要使它們緊靠在一起并且物距相同，光屏上便出現(xiàn)高低不同的兩個(gè)燭焰的像，比較燭焰和它們的像的位置關(guān)系，便可知道像與物體的左右是否相反。
引導(dǎo)學(xué)生提出問題：凸透鏡所成像的大小、正倒跟物體的位置有什么關(guān)系？
引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行合理猜想。
學(xué)生思考回答：像的正立、倒立是指像與物體的上下位置相比較是否顛倒。實(shí)像是由實(shí)際光線會(huì)聚而成的像，能用光屏承接；虛像不是由實(shí)際光線會(huì)聚而形成的，無法用光屏承接。
學(xué)生思考并回答。
學(xué)生進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，把觀察到的現(xiàn)象和測(cè)量的數(shù)據(jù)記入表格。
學(xué)生實(shí)驗(yàn)并回答。
在分析實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，總結(jié)歸納。
學(xué)生：一倍焦距為成倒立實(shí)像與正立虛像的分界點(diǎn)；二倍焦距為成放大實(shí)像與縮小實(shí)像的分界點(diǎn)。
學(xué)生：前者成的是實(shí)像，像距和像都變小；后者成的是虛像，像變小。
學(xué)生交流并回答：光屏上不能出現(xiàn)像，這個(gè)原因比較多?？赡苁菭T焰位于凸透鏡焦點(diǎn)以內(nèi)，這時(shí)凸透鏡只能成虛像，而虛像不能成在光屏上，眼睛必須從光屏一側(cè)向蠟燭看，才能看到正立放大的虛像。也可能是燭焰正好位于凸透鏡焦點(diǎn)上，這時(shí)凸透鏡既不能成實(shí)像，也不能成虛像。還有可能是燭焰、凸透鏡和光屏的中心不在同一高度，按要求調(diào)整好即可。最后一個(gè)可能是燭焰位于比凸透鏡焦距稍大的位置，這時(shí)成的像離凸透鏡太遠(yuǎn)，像也太大，小小的光屏接收不了。
培養(yǎng)學(xué)生提出問題的能力。
讓學(xué)生有根據(jù)地進(jìn)行猜想。
使學(xué)生明白實(shí)驗(yàn)研究什么問題，怎樣去研究這些問題。
為了順利進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，這些問題必須弄清楚。
了解觀察虛像的方法。
得出凸透鏡成像的規(guī)律。
對(duì)凸透鏡的成像規(guī)律進(jìn)一步加深理解。
學(xué)會(huì)應(yīng)用凸透鏡成像的規(guī)律回答問題。
課堂小結(jié)（5分鐘）
通過這節(jié)課你學(xué)到了什么？學(xué)生回答或與同學(xué)們進(jìn)行交流，老師恰當(dāng)總結(jié)。
梳理本節(jié)課知識(shí)內(nèi)容，把自己所學(xué)到的知識(shí)與老師同學(xué)交流，最后總結(jié)出本節(jié)課的知識(shí)點(diǎn)。
培養(yǎng)學(xué)生總結(jié)歸納的能力。同時(shí)也可以幫助學(xué)生記憶
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇十
學(xué)生姓名：譚曉東
學(xué)號(hào)：2501024
專業(yè)：生物科學(xué)
年級(jí)、班級(jí)：10科四
課程名稱：動(dòng)物生理學(xué)實(shí)驗(yàn)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目：心臟生理
實(shí)驗(yàn)類型：驗(yàn)證實(shí)驗(yàn)時(shí)間：5月7日實(shí)驗(yàn)指導(dǎo)老師：實(shí)驗(yàn)評(píng)分：
1實(shí)驗(yàn)?zāi)康?BR> 1.1分析蛙心起搏點(diǎn)，蛙心搏的觀察與描記、期外收縮與代償間歇
2實(shí)驗(yàn)原理
兩棲類動(dòng)物的心臟為兩心房、一心室，心臟的起搏點(diǎn)是靜脈竇。靜脈竇的節(jié)律最高，心房次之，心室最低。正常情況下心臟的活動(dòng)節(jié)律服從靜脈竇的節(jié)律，其活動(dòng)順序?yàn)椋红o脈竇、心房、心室。這種有節(jié)律的活動(dòng)可以通過傳感器或計(jì)算機(jī)采集系統(tǒng)記錄下來，稱為心搏曲線。
3實(shí)驗(yàn)工具
4實(shí)驗(yàn)步驟
4.1暴露動(dòng)物心臟
取蟾蜍(或蛙)一只，雙毀髓(毀髓要徹底)后背位置于蛙板上(或蠟盤內(nèi))。一手持手術(shù)鑷提起胸骨后方的皮膚，另一手持金冠剪剪開一個(gè)小口，然后將剪刀由開口處伸人皮下，向左、右兩側(cè)下頓角方向剪開皮膚。將皮膚掀向頭端，再用手術(shù)鑷提起胸骨后方的腹肌，在腹肌上剪一口，將金冠剪緊貼體壁向前伸人(勿傷及心臟和血管)，并沿皮膚切口方向剪開體壁，剪斷左右烏喙骨和鎖骨，使創(chuàng)口呈一倒三角形。一手持眼科鑷，提起心包膜，另一手用眼科剪剪開心包膜，暴露心臟。
4.2觀察心臟的結(jié)構(gòu)
從心臟的腹面可看到一個(gè)心室，其上方有兩個(gè)左右主動(dòng)脈心房，房室之間有房室溝。心室右上方有一動(dòng)脈圓錐，是動(dòng)脈根部的膨大，動(dòng)脈干向上分成左右兩分支。用蛙心夾夾住少許心尖部肌肉，輕輕提起蛙心夾，將心臟倒吊，可以看到心臟背面有節(jié)律搏動(dòng)的靜脈竇。在心房與靜脈竇之間有一條白色半月形界線，稱為竇房溝。前、后腔靜脈與左右肝靜脈的血液流人靜脈竇。
4.3觀察心搏過程
仔細(xì)觀察靜脈竇、心房及心室收縮的順序和頻率。在主動(dòng)脈干下方穿一條線，將心臟翻向頭端，看準(zhǔn)竇房溝，沿竇房溝作一結(jié)扎，稱為斯氏第一結(jié)扎。觀察心恥各部分搏動(dòng)節(jié)律的變化，用秒表計(jì)數(shù)每分鐘的搏動(dòng)次數(shù)。待心房和心室恢復(fù)搏動(dòng)后，計(jì)數(shù)其搏動(dòng)頻率。然后在房室交界處穿線，準(zhǔn)確地結(jié)扎房室溝，此稱為斯氏第二結(jié)扎。待心室恢復(fù)搏動(dòng)后，計(jì)數(shù)每分鐘心臟各部分搏動(dòng)次數(shù)。
4.4儀器的準(zhǔn)備
打開計(jì)算機(jī)采集系統(tǒng)，接通張力傳感器輸入通道。
4.5記錄心搏曲線
按步驟1暴露另一只蟾蜍的心臟，用系線的蛙心夾夾住少許心尖部肌肉。蛙心夾的系線與張力傳感器的應(yīng)變粱孔連接，調(diào)節(jié)系線的拉力，使心臟的收縮活動(dòng)在顯示屏上出現(xiàn)。調(diào)整掃描速度，使心搏曲線的幅度與寬度適中。記錄心搏曲線。仔細(xì)觀察曲線各波與心臟各部位活動(dòng)的關(guān)系。
5實(shí)驗(yàn)結(jié)果
5.1蛙心起搏點(diǎn)分析
表1.斯氏結(jié)扎記錄表
對(duì)照組（正常時(shí)）靜脈竇、心房、心室的頻率均為70次·min-1，實(shí)行斯丹尼氏第一結(jié)扎后，靜脈竇收縮的頻率為64次·min-1，而心房和心室的收縮頻率相同均為44次·min-1；實(shí)行斯丹尼氏第二結(jié)扎后，靜脈竇收縮的頻率為56次·min-1，心房的收縮頻率為42次·min-1，心室的收縮頻率為22次·min-1。靜脈竇、心房收縮的頻率有所下降。
量程：10mv,低通：1.0hz,高通：10hz
蛙心搏曲線顯示，蛙心搏曲線分為心房收縮和心室收縮，高低峰相間，高而寬的波為心室波，矮而小的波為心房波。
通道1(v)
通道2(mv)
刺激1刺激2刺激3
刺激：1v脈沖持續(xù)時(shí)間：1.0ms頻率：1.0hz
刺激1不引起刺激；刺激2和刺激3第一個(gè)波峰還沒有結(jié)束就出現(xiàn)了第二個(gè)波峰，呈現(xiàn)了期外收縮；刺激后，后一個(gè)波得出現(xiàn)時(shí)間延長(zhǎng)，呈現(xiàn)出代償間隙的現(xiàn)象。
6分析與討論
6.1蛙心起搏點(diǎn)分析
心臟在沒有外來刺激的情況下，能夠自動(dòng)地發(fā)生節(jié)律性興奮的特征稱為心肌的自動(dòng)節(jié)律性。心臟的自律性來源于心臟的特定部位，即起搏點(diǎn)。兩棲動(dòng)物的起搏點(diǎn)位于靜脈竇。正常情況下，自動(dòng)節(jié)律性高低依次為靜脈竇、心房、心室，心房和心室不表現(xiàn)出各自的節(jié)律，所以靜脈竇為正常起搏點(diǎn)，其它部分為潛在起搏點(diǎn)。
點(diǎn)，心房、心室等潛在起搏點(diǎn)自身的節(jié)律性不能表現(xiàn)出來，所以蛙的靜脈竇，心房和心室的跳動(dòng)速率是一樣的。
斯氏第一結(jié)扎結(jié)扎了竇房溝，切斷了靜脈竇和房室結(jié)之間的興奮傳導(dǎo)，解除了超速抑制，心房和心室恢復(fù)過來，顯示出其自身的自動(dòng)節(jié)律性，由于心房與心室之間的傳導(dǎo)通路未被切斷，且心房節(jié)律高于心室，所以心房與心室的頻率一樣。心房和心室的跳動(dòng)頻率比靜脈竇慢，因?yàn)殪o脈竇是正常起搏點(diǎn)，仍能進(jìn)行正常搏動(dòng)，在自律性很高的靜脈竇的興奮驅(qū)動(dòng)下，潛在起搏點(diǎn)“被動(dòng)”興奮的頻率遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他們自身的“自動(dòng)”興奮頻率，所以結(jié)扎竇房溝后，心房和心室跳動(dòng)的頻率降低。
斯氏第二結(jié)扎后靜脈竇的搏動(dòng)頻率最快，心房次之，心室最慢。因?yàn)楫?dāng)結(jié)扎房室交界后，切斷了心房與心室之間的通路，心室潛在起搏點(diǎn)解除抑制恢復(fù)過來，顯示出自身的自動(dòng)節(jié)律性，從而使心房與心室表現(xiàn)出各自固有的自動(dòng)節(jié)律性，所以結(jié)扎竇房溝后，心房和心室還能夠跳動(dòng)。但由于心室的自律性比心房差，所以心室的跳動(dòng)頻率會(huì)稍微比心房慢。
綜合以上得出正常起搏點(diǎn)的自律性最高，能引起整個(gè)心臟興奮和收縮。
6.2蛙心搏的觀察與描記
在心室收縮期給以任何刺激，心室都不發(fā)生反應(yīng)。而在心室舒張的早、中、晚期，此時(shí)進(jìn)入相對(duì)不應(yīng)期，給予刺激則產(chǎn)生一次正常節(jié)律以外的收縮反應(yīng)，稱為期外收縮。當(dāng)靜脈竇傳來下一次興奮恰好落在期外收縮的收縮期時(shí)，心室不再發(fā)生反應(yīng)，須待靜脈竇傳來下一次興奮才能發(fā)生收縮反應(yīng)。因此，在期外收縮之后，就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間的間歇期，稱為代償間歇。心臟每收縮和舒張一次，構(gòu)成一個(gè)心動(dòng)周期。記錄到的正常心搏曲線通常是心室波和心房波，一般記錄不到靜脈竇的搏動(dòng)曲線。如圖1所示，在沒有電刺激下，蛙心搏曲線分為心房收縮和心室收縮，高低峰相間，心房收縮為低峰，心室收縮為高峰，沒有期外收縮和代償間歇現(xiàn)象。
心肌具有較長(zhǎng)的不應(yīng)期，絕對(duì)不應(yīng)期幾乎占整個(gè)收縮期。由圖2可知，當(dāng)刺激1落在有效不應(yīng)期內(nèi)不引起反應(yīng)；當(dāng)刺激2和3落在相對(duì)不應(yīng)期內(nèi)引起期外收縮和代償間歇。因?yàn)檎麄€(gè)收縮期都處于有效不應(yīng)期內(nèi)，在心室收縮期給以刺激，心室都不發(fā)生反應(yīng)。在心室舒張中后期給以單個(gè)閾上刺激，則產(chǎn)生一次正常節(jié)律以外的收縮反應(yīng)。后面出現(xiàn)代償間歇，原因是期外收縮也有興奮性變化，也有不應(yīng)期，緊接著期前興奮之后的一次竇房結(jié)產(chǎn)生的興奮傳到心室時(shí)，恰好落在期前興奮的有效不應(yīng)期內(nèi)，因而不能引起心室的興奮和收縮，必須等到下一次竇房結(jié)的興奮傳到心室時(shí)才能發(fā)生。所以在期外收縮之后有較大的心室舒張期，即代償間歇。有期外收縮不一定會(huì)出現(xiàn)代償性間歇，如果心律較慢，下一次竇房結(jié)的興奮也可能在期前興奮的有效不應(yīng)期結(jié)束后才傳到心室，在這種情況下，代償間歇就不會(huì)出現(xiàn)。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇十一
在地理學(xué)過程中，巖石實(shí)驗(yàn)是必不可少的一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)，可以幫助我們了解巖石的成分和特征。實(shí)驗(yàn)的過程中，我們要觀察并描述出巖石的顏色、構(gòu)造、質(zhì)地等性質(zhì)。通過這個(gè)實(shí)驗(yàn)，我對(duì)巖石的認(rèn)識(shí)得到了進(jìn)一步的了解。
第二段描述：實(shí)驗(yàn)的過程
在實(shí)驗(yàn)過程中，我首先看到的是巖石的顏色，有些巖石呈灰色，有些呈紅色，還有一些則呈棕色。然后我們將巖石用手撫摸，發(fā)現(xiàn)有些巖石很平滑，而有些則很粗糙，甚至有些會(huì)刺手。我們還使用放大鏡觀察巖石的質(zhì)地，有些巖石的質(zhì)地很均勻，而另一些則顯得分層分明。這讓我對(duì)巖石的構(gòu)造得到了更深入的了解。
第三段分析：對(duì)觀察結(jié)果的分析
通過觀察，我發(fā)現(xiàn)顏色雖然看似不重要，卻可以告訴我們很多信息。比如灰色的巖石通常來自火山活動(dòng)或凝固過程中的冷凝巖漿，而紅色和棕色的巖石可能來自沉積巖或變質(zhì)巖。質(zhì)地的差異可以告訴我們巖石成分的差別，平滑的巖石可能富含硅和鋁，而粗糙的巖石則可能富含鈣和鐵。
第四段總結(jié)：觀察的價(jià)值
巖石實(shí)驗(yàn)讓我深刻認(rèn)識(shí)到在地球的漫長(zhǎng)歷史中，巖石承載著它們所見證和經(jīng)歷過的過去。觀察巖石的過程可以告訴我們很多關(guān)于地球演化的信息，幫助我們更好地了解地球的成因和演變歷史。這也讓我從另一個(gè)角度看待了地球，認(rèn)識(shí)到地球上的每一塊石頭都有它獨(dú)特的故事。
第五段心得體會(huì)：巖石帶給我的啟示
通過觀察巖石，我深刻認(rèn)識(shí)到了自然的力量。巖石的形成和演變是一個(gè)漫長(zhǎng)而復(fù)雜的過程，正如我們的生命一樣。我們也需要耐心去體驗(yàn)、去成長(zhǎng)、去進(jìn)化，才能成為更好的自己。觀察巖石，讓我懂得更多生命的啟示。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇十二
學(xué)院實(shí)驗(yàn)室課程名稱實(shí)驗(yàn)類型實(shí)驗(yàn)名稱學(xué)生姓名學(xué)生學(xué)號(hào)實(shí)驗(yàn)日期指導(dǎo)教師
材料科學(xué)與工程學(xué)院實(shí)驗(yàn)中心金屬學(xué)與熱處理驗(yàn)證性合金鋼、鑄鐵、有色金屬的
顯微組織觀察
魏玉鵬
合金鋼、鑄鐵、有色金屬的顯微組織觀察
實(shí)驗(yàn)報(bào)告
一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?BR> 二、使用的設(shè)備儀器
三、實(shí)驗(yàn)方法、步驟
四、畫出下列材料的顯微組織示意圖，并用箭頭標(biāo)明示意圖中所示組織的名稱
1
材料名稱：w18c
r4v處理狀態(tài)：鑄造組織：腐蝕劑：放大倍數(shù)：材料名稱：灰口鑄鐵處理狀態(tài)：鑄造組織：腐蝕劑：放大倍數(shù)：
材料名稱：w18cr4v處理狀態(tài)：淬火+高溫回火
組織：腐蝕劑：放大倍數(shù)：
材料名稱：球墨鑄鐵處理狀態(tài)：鑄造
組織：腐蝕劑：放大倍數(shù)：
2
材料名稱：zl102（未變質(zhì)）材料名稱：zl102（變質(zhì)）處理狀態(tài)：處理狀態(tài)：
組織：組織：腐蝕劑：腐蝕劑：放大倍數(shù)：放大倍數(shù)：
五、實(shí)驗(yàn)結(jié)果討論
1.根據(jù)顯微組織觀察，試分析高速鋼性能和熱處理特點(diǎn)，說明為什么？
2.將以上灰口鑄鐵的組織與性能同球墨鑄鐵進(jìn)行比較，說明為什么？
3.試分析變質(zhì)處理對(duì)硅鋁明合金的作用。
4.簡(jiǎn)述巴氏合金組織與性能的特點(diǎn)。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇十三
探究課題；探究平面鏡成像的特點(diǎn).
3.制定計(jì)劃與設(shè)計(jì)方案；實(shí)驗(yàn)原理是光的反射規(guī)律.
所需器材；蠟燭（兩只），平面鏡（能透光的），刻度尺，白紙，火柴，
5.自我評(píng)估.該實(shí)驗(yàn)過程是合理的，所得結(jié)論也是正確無誤.做該實(shí)驗(yàn)時(shí)最好是在暗室進(jìn)行，現(xiàn)象更加明顯.誤差方面應(yīng)該是沒有什么誤差，關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)者要認(rèn)真仔細(xì)的操作，使用刻度尺時(shí)要認(rèn)真測(cè)量. 您正瀏覽的文章由第一＇本站
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6.交流與應(yīng)用.通過該實(shí)驗(yàn)我們已經(jīng)得到的結(jié)論是，物體在平面鏡中所成的像是虛像，像的大小與物體的大小相等，像到平面鏡的距離與物體到平面鏡的距離相等.像與物體的連線被平面鏡垂直且平分.例如，我們站在穿衣鏡前時(shí)，我們看穿衣鏡中自己的像是虛像，像到鏡面的距離與人到鏡面的距離是相等的，當(dāng)我們?nèi)讼蚱矫骁R走近時(shí)，會(huì)看到鏡中的像也在向我們走近.我們還可以解釋為什么看到水中的物像是倒影.平靜的水面其實(shí)也是平面鏡.等等.
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇十四
一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?BR> 1.觀察植物細(xì)胞有絲分裂的過程，識(shí)別有絲分裂的不同時(shí)期。
2.初步掌握制作洋蔥根尖有絲分裂裝片的技能。
3.初步掌握繪制生物圖的方法。
二、實(shí)驗(yàn)原理
在植物體中，有絲分裂常見于根尖、莖尖等分生區(qū)細(xì)胞，高等植物細(xì)胞有絲分裂的過
程，分為分裂間期和分裂期的前期、中期、后期、末期?？梢杂酶弑讹@微鏡觀察植物細(xì)胞的
有絲分裂的過程，根據(jù)各個(gè)時(shí)期細(xì)胞內(nèi)染色體（或染色質(zhì)）的變化情況，識(shí)別該細(xì)胞處于有
絲分裂的哪個(gè)時(shí)期，細(xì)胞核內(nèi)的染色體容易被堿性染料著色。
三、材料用具
體積分?jǐn)?shù)為95%的酒精、質(zhì)量分?jǐn)?shù)為0.01g/ml的龍膽紫（或紫藥水）
四、實(shí)驗(yàn)過程（見書p39）
1.洋蔥根尖的培養(yǎng)（提前3—4天）
2.解離：5min
3.漂洗: 10min
4.染色: 5min
5.制片
6.鏡檢
五、注意
1.解離充分是實(shí)驗(yàn)成功的必備條件。解離充分，組織才能分散，細(xì)胞也不會(huì)重疊。
2 .漂洗時(shí)間一定要足夠，否則細(xì)胞染不上色。
3 .染色時(shí)，染液的濃度和染色時(shí)間必須掌握好。特別是染色不能過深，否則鏡下一片紫色，無法觀察。
六、討論
1.制作好洋蔥根尖有絲分裂裝片的關(guān)鍵是什么？談?wù)勀阕约旱捏w會(huì)。
2.在觀察清楚有絲分裂各個(gè)時(shí)期的細(xì)胞以后，繪出洋蔥根尖細(xì)胞有絲分裂的簡(jiǎn)圖，并標(biāo)明時(shí)期。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇十五
一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?BR> 1. 初步學(xué)會(huì)觀察植物細(xì)胞質(zhì)壁分離和復(fù)原的方法。
2. 理解植物細(xì)胞發(fā)生滲透作用的原理。
二、實(shí)驗(yàn)原理
當(dāng)細(xì)胞液的濃度小于外界溶液的濃度時(shí)，細(xì)胞液中的水分就透過原生質(zhì)層進(jìn)入外界溶 液中，使細(xì)胞壁和原生質(zhì)層都出現(xiàn)一定的收縮。由于原生質(zhì)層比細(xì)胞壁的收縮性大，當(dāng)細(xì)胞不斷失水時(shí)，原生質(zhì)層就會(huì)與細(xì)胞壁逐漸分離開，也就是分升了質(zhì)壁分離當(dāng)細(xì)胞液的濃度大于外界溶液的濃度時(shí)，外界溶液中的水分就透過原生質(zhì)層進(jìn)入細(xì)胞液中，整個(gè)原生質(zhì)層就會(huì)慢慢地恢復(fù)成原來的狀態(tài)，使植物細(xì)胞逐漸發(fā)生質(zhì)壁分離復(fù)原。
三、材料用具
四、實(shí)驗(yàn)過程（見書p60）
五、討論
2.當(dāng)紅細(xì)胞細(xì)胞膜兩側(cè)的溶液具有濃度差時(shí)，紅細(xì)胞會(huì)不會(huì)發(fā)生質(zhì)壁分離現(xiàn)象？為什么？
3.畫一個(gè)細(xì)胞在正常狀態(tài)下到經(jīng)過0.3g/ml蔗糖溶液處理，再經(jīng)過清水處理的細(xì)胞變化的一系列模式圖。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇一
1、熟練掌握每種立體鏡的使用方法，利用立體鏡看出航片的立體效果。
2、了解橋式立體鏡和紅綠立體鏡的原理。
1、禁止大聲喧嘩，隨意進(jìn)出教室。保持課堂秩序。
2、不得隨意損壞涂抹照片，不得損壞眼鏡，各小組組長(zhǎng)負(fù)責(zé)儀器和像片完好無損，損壞像片和儀器的要進(jìn)行賠償。
每組一套立體像對(duì)，一個(gè)橋式立體鏡。
電腦一臺(tái)，紅綠立體鏡，數(shù)字影像。
1、拿到兩張像片之后，首先觀察像片上一樣圖案的部分，把它們按照規(guī)定的順序擺放好。
2、 尋找同名像點(diǎn)，把立體鏡擺放在同名像點(diǎn)的上方，左眼看左片的像點(diǎn)，右眼看右片的像點(diǎn)，仔細(xì)觀察，直到看出高低起伏的感覺。
用立體鏡進(jìn)行像對(duì)立體觀察時(shí)，首先要將像片定向。像片定向是用針刺出每張像主點(diǎn)o1、o2，并將其轉(zhuǎn)刺于相鄰像片上o′1和o′2，在像片上畫出像片基線o1o′2和o′1o2，再在圖紙上畫一條直線，使兩張像片上基線o1o′2和o′1o2與直線重合，并使基線上一對(duì)相應(yīng)像點(diǎn)間的距離略小于立體鏡的觀察基線。然后將立體鏡放在像對(duì)上，使立體鏡觀察基線與像片基線平行。同時(shí)用左眼看左像，右眼看右像。
開始觀察時(shí)，可能會(huì)有三個(gè)相同的影像（左、中、右）出現(xiàn)，這時(shí)要凝視中間清晰的目標(biāo)（如道路、田地），如該目標(biāo)在中間的影像出現(xiàn)雙影，可適當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)像片，使影像重合，即可看出立體。
3、像對(duì)立體觀察的立體效果
在滿足立體觀察的條件下，隨著兩張像片放置方式的不同，就會(huì)產(chǎn)生不同的立體效應(yīng)。
1）正立體效應(yīng)
如果把左方攝影站獲得的像片放在左方用左眼觀察；右方攝影站攝取的像片放在右方用右眼觀察，這時(shí)獲得與觀察實(shí)物相似的立體效果，稱為正立體效應(yīng)。
2）反立體效應(yīng)
如果把左方攝站攝取的像片放在右方，用右眼觀察，右方攝站攝取的像片放在左方用左眼觀察，這時(shí)觀察到的立體影像的立體遠(yuǎn)近恰好與實(shí)物相反，這種立體效應(yīng)稱為反立體，或者在組成正立體效應(yīng)后，將左右像片各旋轉(zhuǎn)180度，同樣可獲得一個(gè)反立體效應(yīng)。即觀察得到的立體感與實(shí)際情況相反，高山看起來變成深谷。
在量測(cè)中，用正反兩種立體效應(yīng)交替進(jìn)行立體觀察，可以檢查和提高立體量測(cè)。
3）零立體效應(yīng)
將正立體情況下的兩張像片，在各自的平面內(nèi)按同—方向旋轉(zhuǎn)90度，使像片上縱橫坐標(biāo)互換方向，此時(shí)像對(duì)上原有的左右視差變?yōu)樯舷乱暡睿串a(chǎn)生立體感的左右視差較不存在了，這時(shí)的立體視覺稱為零立體。
注意：電腦上的數(shù)字影像無需特殊技巧，戴上紅綠立體鏡看出立體效果即可。如果反著戴上眼鏡會(huì)看到反立體。
看出立體的同學(xué)可開始寫實(shí)驗(yàn)報(bào)告（不少于500字），談?wù)勀銓?duì)立體觀察的體會(huì)。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇二
隨著時(shí)代的激變，經(jīng)濟(jì)科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，知識(shí)更新的不斷加速，在當(dāng)今信息媒體的數(shù)碼時(shí)代，后現(xiàn)代藝術(shù)潮流，全球化的語境，多元化價(jià)值觀念又劈頭蓋臉的撲面而來。原有的價(jià)值觀現(xiàn)已難以復(fù)命，是固守往日精英模式，還是擁抱兼容主流文化，新的問題又?jǐn)[在了面前。為改變傳統(tǒng)教學(xué)手法存在的弊端，為藝術(shù)設(shè)計(jì)教育適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代立體構(gòu)成課堂教學(xué)應(yīng)該突破傳統(tǒng)，做一些新的嘗試。
2.1多媒體介入立體構(gòu)成的教學(xué)與學(xué)習(xí)中來，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行自主、探討式學(xué)習(xí)
立體構(gòu)成課堂教學(xué)應(yīng)采用電腦操作與手工藝相結(jié)合，使得學(xué)生能夠先虛擬的實(shí)現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)方案從而增加信心度。正像裝飾裝修一樣，先用電腦制作好效果圖，然后按照效果圖進(jìn)行施工制作。課堂教學(xué)上，先讓學(xué)生用電腦表達(dá)自己的創(chuàng)意，也就是創(chuàng)造新形態(tài)，然后確定新形態(tài)的材料表現(xiàn)，還可以確定光、色、勢(shì)等。
2.2注重對(duì)學(xué)生的綜合創(chuàng)新能力的培養(yǎng)
加強(qiáng)立體構(gòu)成創(chuàng)意構(gòu)成的訓(xùn)練，掌握點(diǎn)，線，面，體空間構(gòu)造的基本原理后，提升觀念，把純粹的構(gòu)成組合再轉(zhuǎn)升為有意味的創(chuàng)作形式，鍛煉創(chuàng)新意識(shí)思維，完成基礎(chǔ)訓(xùn)練向?qū)I(yè)設(shè)計(jì)的過度，是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。課堂上為學(xué)生提供一些動(dòng)態(tài)的素材觀看，我會(huì)經(jīng)常找一些比較優(yōu)秀的影片讓學(xué)生分析，根據(jù)情節(jié)進(jìn)行立體構(gòu)成的作品創(chuàng)作，深入挖掘?qū)W生的想生力和創(chuàng)造力，同時(shí)也能提高學(xué)生的欣賞能力，擴(kuò)大學(xué)生的知識(shí)面，讓學(xué)生意識(shí)到，一門專業(yè)基礎(chǔ)課，也能設(shè)計(jì)出生動(dòng)的作品來。
立體構(gòu)成課程應(yīng)不拘形式，重在發(fā)掘?qū)W生的潛能，培養(yǎng)創(chuàng)新思維能力及學(xué)生的動(dòng)手能力，掌握點(diǎn)、線、面空間構(gòu)造原理是最基本的要求，重在培養(yǎng)學(xué)生的創(chuàng)新觀念。鼓勵(lì)采用多元化的思維方式，避免成為純技術(shù)訓(xùn)練，其中教師引導(dǎo)和理論指導(dǎo)作用至關(guān)重要?？梢耘c現(xiàn)代雕塑造型和后現(xiàn)代裝置觀念銜接，從材料學(xué)、心理學(xué)的角度激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作熱情，使學(xué)生更深地理解這門這程的意義。
2.3學(xué)校應(yīng)該適當(dāng)增加創(chuàng)新基礎(chǔ)課程
目前，國(guó)內(nèi)的設(shè)計(jì)專業(yè)，特別是藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)缺乏開設(shè)材料課，學(xué)生對(duì)材料的品種、性能、力學(xué)等特性不了解，缺乏多元化的.創(chuàng)作思維訓(xùn)練，創(chuàng)新思維的培養(yǎng)需要一個(gè)開闊的想像空間，而材料實(shí)驗(yàn)課正具備了創(chuàng)意所需的條件。材料實(shí)驗(yàn)表達(dá)課在培養(yǎng)學(xué)生在創(chuàng)作與設(shè)計(jì)過程中的藝術(shù)感受力和表現(xiàn)力，始終強(qiáng)調(diào)材料的實(shí)驗(yàn)性和研究過程中的主動(dòng)性和創(chuàng)造性，使學(xué)生養(yǎng)成一種善于表達(dá)個(gè)人感受體驗(yàn)的良好習(xí)慣，而這一做法恰恰是培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)作原創(chuàng)性藝術(shù)和設(shè)計(jì)作品的根本。
為了培養(yǎng)學(xué)生探究材料的熱情，提高學(xué)生探究問題的興趣，得到發(fā)現(xiàn)問題的樂趣，我們不能太注重探究結(jié)果的正確性，而要強(qiáng)調(diào)過程的正確性。因?yàn)榻Y(jié)果之前所經(jīng)歷的漫長(zhǎng)時(shí)間，是探索，體驗(yàn)，思考的過程，這個(gè)過程所隱藏的設(shè)計(jì)靈感，智慧的火花，正是設(shè)計(jì)師所需要的。我們的目的是通過對(duì)材料學(xué)、心理學(xué)的角度使學(xué)生產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)，激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)作熱情，使學(xué)生更深地理解這門課程的意義。
2.4立體構(gòu)成課授課方式也應(yīng)有所創(chuàng)新
針對(duì)專業(yè)特點(diǎn)，以深度為主，廣度為輔，深度是增設(shè)主體性課程，使立體構(gòu)成與后續(xù)課程在內(nèi)容上相互滲透，互為補(bǔ)充，使它們相互間有效地結(jié)合起來；廣度指課程涵蓋所有基礎(chǔ)知識(shí)，包括構(gòu)成要素、構(gòu)成方法和美學(xué)原則。要打破傳統(tǒng)教學(xué)的死板模式，把立體構(gòu)成的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)課程發(fā)展成為一門充滿生機(jī)活力的形態(tài)造型藝術(shù)設(shè)計(jì)課程，教學(xué)采用課題設(shè)計(jì)的形式，用多媒體教學(xué)，運(yùn)用演繹法、歸納法、推理法等邏輯思維進(jìn)行聯(lián)想，向造型之外擴(kuò)展的方法講解課程內(nèi)容，教學(xué)方式上把原來框架式、灌輸式的教學(xué)模式改為啟發(fā)式、引導(dǎo)式、發(fā)射式，以造型基礎(chǔ)原理為基點(diǎn)，向社會(huì)學(xué)、哲學(xué)、材料學(xué)、心理學(xué)等領(lǐng)域發(fā)射，與學(xué)生一起共同探討，去進(jìn)行聯(lián)想創(chuàng)造，結(jié)合課程設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)造思維的訓(xùn)練。充分調(diào)動(dòng)學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中的積極性，使學(xué)生變被動(dòng)聽講為主動(dòng)參與，從而把所學(xué)理論知識(shí)靈活運(yùn)用到實(shí)踐中去。近年來，如美國(guó)洛杉磯藝術(shù)中心，芬蘭赫爾辛基藝術(shù)學(xué)院，正在整合整體設(shè)計(jì)教育模式，打破基礎(chǔ)與專業(yè)界限，力圖建立立體構(gòu)成教學(xué)在新世紀(jì)的新模式，以便更好地適合新時(shí)代的需要。
3結(jié)論
教育一直都在隨著時(shí)代的發(fā)展不斷地發(fā)展進(jìn)步著，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的聯(lián)動(dòng)性必將對(duì)教育體系改革提出更高要求。中國(guó)的教育體系落后主要體現(xiàn)在教育思想與教育理念的落后上，而在立體構(gòu)成中缺乏的是一套科學(xué)的、符合人文環(huán)境的教育思路以及觀念。在教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)過程、教學(xué)手段上要先強(qiáng)調(diào)“學(xué)”與“思”，探討信息環(huán)境下，立體構(gòu)成教學(xué)怎樣迎合時(shí)代的發(fā)展，使得自身與時(shí)俱進(jìn)，營(yíng)造一個(gè)寓教于樂的課程，讓學(xué)生發(fā)揮積極性與潛在的創(chuàng)造力和想象力。當(dāng)然無論教育的模式和方法如何更新變化，設(shè)計(jì)教育培養(yǎng)創(chuàng)新思維能力和實(shí)踐能力的宗旨永遠(yuǎn)不會(huì)改變。加強(qiáng)立體構(gòu)成教學(xué)的手段多種多樣，而且可以相輔相成，相得益彰，在這里我只是提出自己一點(diǎn)淺顯的看法。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇三
立體構(gòu)成的概念特征及作用：
立體構(gòu)成是一門研究在三維空間中如何將立體造型要素按照一定的原則組合成賦予個(gè)性的美的立體形態(tài)的學(xué)科。整個(gè)立體構(gòu)成的過程是一個(gè)分割到組合或組合到分割的過程。任何形態(tài)可以還原到點(diǎn)、線、面，而點(diǎn)、線、面又可以組合成任何形態(tài)。立體構(gòu)成的探求包括對(duì)材料形、色、質(zhì)等心理效能的探求和材料強(qiáng)度的探求，加工工藝等物理效能的探求這樣幾個(gè)方面。立體構(gòu)成是對(duì)實(shí)際的空間和形體之間的關(guān)系進(jìn)行研究和探討的過程?？臻g的范圍決定了人類活動(dòng)和生存的世界，而空間卻又受占據(jù)空間的形體的限制，藝術(shù)家要在空間里表述自己的設(shè)想，自然要?jiǎng)?chuàng)造空間里的形體。立體構(gòu)成中形態(tài)與形狀有著本質(zhì)的區(qū)別，物體中的某個(gè)形狀僅是形態(tài)的無數(shù)面向中的一個(gè)面向的外廓，而形態(tài)是由無數(shù)形狀構(gòu)成的一個(gè)綜合體。
立體構(gòu)成的構(gòu)成要素:
1、點(diǎn)的特征：
點(diǎn)型是形態(tài)中最初的元素，也是形態(tài)世界最小的表現(xiàn)極限，它在空間中呈飄浮狀態(tài)，有長(zhǎng)短，寬窄及運(yùn)動(dòng)方向，它是由各元素相互對(duì)應(yīng)，相互比較而特定的，如隨著點(diǎn)與塊的縮小與擴(kuò)大，它們之間互相的轉(zhuǎn)換，對(duì)形態(tài)上造型語言的不同會(huì)在心理上產(chǎn)生不同的感受，如角狀點(diǎn)型，有強(qiáng)烈的沖擊力，曲狀點(diǎn)型則有柔和的飄浮感。其表現(xiàn)形式無限多，或方或圓或角或其他任何形狀，還可有實(shí)心與空心的變化。
2、線的特征：
幾何曲線能表達(dá)飽滿，有彈性、嚴(yán)謹(jǐn)，理智，明確的現(xiàn)代感覺，同時(shí)也有機(jī)械的冷漠感，自由曲線是一種自然的、優(yōu)美的、跳躍的線型，能表達(dá)豐闊、圓闊、柔和、富有人情味的'感覺，同時(shí)也有強(qiáng)烈的活動(dòng)感和流動(dòng)感，例如大自然中閃電形成的自由曲線。
3、面的特征：
面作為構(gòu)成空間的基礎(chǔ)之一具有強(qiáng)烈的方向感，面的不同組合方式可以構(gòu)成千變?nèi)f化的空間形態(tài)。面在空間形態(tài)上可分為平面和曲面兩種形態(tài)，平面有規(guī)律平面和不規(guī)律平面，曲面有規(guī)律曲面和不規(guī)律曲面。圓形總是封閉的，具有飽滿的，肯定的和統(tǒng)一的效果，能表現(xiàn)流動(dòng)、運(yùn)動(dòng)、和諧、柔美的感覺不規(guī)則面的基本形是指一些毫無規(guī)律的自由形態(tài)。
4、塊的特征：
塊體的基本特征是占據(jù)三維空間，塊體可以由面圍合而成，也可以由面運(yùn)動(dòng)而成，大而厚的塊體能產(chǎn)生深厚、穩(wěn)定的感覺，小而薄的塊體，能產(chǎn)生輕盈飄浮的感覺，塊體可分為幾何平面體，幾何曲面體，自由體和自由曲面體等。幾何平面體包括正三角錐體、正立方體、長(zhǎng)方體和其它的幾何平面所構(gòu)成的多面立體，具有簡(jiǎn)練大方、莊重、嚴(yán)肅、穩(wěn)定的特點(diǎn)。
這些就是我在立體構(gòu)成課程期間所學(xué)的知識(shí)以及我自己的作品。雖然還有很大的欠缺，我想以后在學(xué)習(xí)的過程中，我會(huì)不斷的學(xué)習(xí)不斷的進(jìn)步，讓我的作品更有創(chuàng)造力，更美觀，更能跟上時(shí)代的潮流，甚至超越時(shí)代的潮流。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇四
一、“一刀多折”的構(gòu)成
立體構(gòu)成也可稱空間構(gòu)成，它是以物理力學(xué)為依據(jù)，以人們的視覺感觀為基礎(chǔ)，是構(gòu)成形態(tài)的各要素從分割到組合或從組合到分割的過程，是通過一定的造型創(chuàng)造出新形態(tài)的藝術(shù)創(chuàng)造或體驗(yàn)過程?！耙坏抖嗾邸笔橇Ⅲw構(gòu)成課程內(nèi)容中較為典型的一個(gè)內(nèi)容，它是在二維的平面上，通過恰到好處的“一刀”切割和折疊，使原本二維的平面產(chǎn)生三維的立體效果的一種立體構(gòu)成表現(xiàn)形式。
從選材而言，一般情況下“一刀多折”通常選用250克左右的卡紙居多。紙張?jiān)诹Ⅲw構(gòu)成中，從材料的分類上被歸類為“面材”，不同的面材有不同的特點(diǎn)，如，韌性、內(nèi)應(yīng)力、厚度、硬度、色彩等直接會(huì)決定切和折的形態(tài)、肌理等的視覺與心理感覺的效果。因?yàn)?50克左右的卡紙材既有一定的厚度，又有相當(dāng)?shù)挠捕?既方便切割，又利于折壓;既易使形體固定，又具有較好的視覺表現(xiàn)效果。相對(duì)而言，選用其他材料不但會(huì)增加學(xué)生完成作業(yè)的經(jīng)濟(jì)成本，而且還不利于構(gòu)成形態(tài)的加工與表現(xiàn)。
“一刀多折”是立體構(gòu)成中面材構(gòu)成的一種。面材構(gòu)成又稱為板材構(gòu)成。它是以長(zhǎng)、寬兩度空間的素材所構(gòu)成的立體造型。面材所表現(xiàn)的形態(tài)特征，具有平薄和擴(kuò)延感。面材構(gòu)成表現(xiàn)的立體造型，相比線材而言功能與靈活性更強(qiáng)。它的根本是在二維空間的面材基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出一個(gè)具有深度的空間，使之形成一個(gè)立體空間造型。
二、“一刀多折”的藝術(shù)神韻
所謂神韻，是指在直觀動(dòng)態(tài)和內(nèi)在意蘊(yùn)作用下升華造就出的一種令審美主體在精神、意志等方面為之振奮、并在審美主體的思維想象中可感而不可及的一種出神入化、超凡脫俗的神態(tài)和意象。神韻在“一刀多折”立體構(gòu)成設(shè)計(jì)中所表現(xiàn)出來的美感，指當(dāng)審美主體在欣賞設(shè)計(jì)作品時(shí)，視覺、精神及心理上所得到的滿足感和愉悅感，這里達(dá)到的是創(chuàng)作者與欣賞者之間思想與情感產(chǎn)生共鳴的最高境界。
(一)“一刀”切割的“靈性”美
在面材構(gòu)成中的“一刀多折”切割時(shí)，這一刀起著關(guān)鍵性的作用。切割的方向、傾斜角度、長(zhǎng)短等都要“恰到好處”?！耙坏抖嗾邸睒?gòu)成作品，正是選用250克以上的白卡紙為材料進(jìn)行的半立體形態(tài)構(gòu)成練習(xí)，這一刀的位置切在正方形紙張的正中間，而不能割斷紙張的任何一邊，刀口的長(zhǎng)短約為紙張邊長(zhǎng)的二分之一，在切好的平面紙張上進(jìn)行了多次起伏折疊加工，在視覺構(gòu)成元素上運(yùn)用了直線、斜線和曲線形加工，使直線、斜線和曲線形成明顯的對(duì)比關(guān)系。這些線條的折疊都分別緊緊圍繞著“一刀”切割的部位進(jìn)行。在立體造型形態(tài)上，切割又折屈后形成了凹凸面的對(duì)比關(guān)系、直曲面等面形的多重變化。在構(gòu)成形式美的原理中，運(yùn)用了對(duì)稱、均衡、重復(fù)等多種形式法則。這一刀起到了至關(guān)重要的作用，使創(chuàng)作作品中的每一個(gè)細(xì)小環(huán)節(jié)都因這一刀而發(fā)生改變。這恰到好處的“一刀”切割，使整個(gè)面材立體構(gòu)成設(shè)計(jì)作品顯得輕松自然，變化豐富，各構(gòu)成元素之間比例得當(dāng)，張馳有序，極富靈性，較好地表現(xiàn)出其神韻之處。
(二)二維走向三維的神奇美
二維只有長(zhǎng)與寬，三維則除長(zhǎng)、寬之外還有高。面材立體構(gòu)成“一刀多折”練習(xí)是介于平面與立體形態(tài)之間的半立體形態(tài)。它的神奇之處正是在于通過一刀的切割，多次折疊、彎曲使之從原來的平面中脫離出來，進(jìn)行了新的立體組合，在不經(jīng)意中從平面“走”向了立體。巧妙且恰當(dāng)?shù)那信c折的組合所形成的凹凸變化關(guān)系，構(gòu)成三度空間形態(tài)，很好地體現(xiàn)出作品空間與形態(tài)所表現(xiàn)出來的量感與質(zhì)感。同時(shí)，新形成的立體形態(tài)可以很輕松地將其恢復(fù)為原來的平面。各構(gòu)成要素從平面構(gòu)成中的線與線之間的關(guān)系瞬時(shí)變成立體構(gòu)成中諸形態(tài)之間的對(duì)比與變化關(guān)系。給普通的平面紙張賦予了神奇地魅力，使之具有了平面構(gòu)圖和立體構(gòu)型的雙重意義。這一神奇的切割折疊立體加工與創(chuàng)新給人帶來無窮的創(chuàng)造性想象，使靜者富于動(dòng)感，給凝固的物體注入生命的血液，使人感覺到新奇和振奮。
(三)半立體形態(tài)展現(xiàn)出的韻律美
在一刀切割的作用下，各線在折屈過程中形成了正形和負(fù)形間的相互關(guān)系、各種新形態(tài)與單一形態(tài)間的相互關(guān)系以及由此所產(chǎn)生的視覺效果。在構(gòu)思過程中運(yùn)用了繁簡(jiǎn)變化、重復(fù)排列、階梯漸變、等距排列、曲直對(duì)比等豐富多樣的形式表現(xiàn)手法。從加工和制作方面看似簡(jiǎn)單卻富于變化。在形態(tài)造型上追求對(duì)比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律等形式美，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新設(shè)計(jì)的邏輯性與數(shù)理等組合構(gòu)成的系統(tǒng)性，使作品既有豐富的變化，又有統(tǒng)一的整體造型美感;既有強(qiáng)烈的節(jié)奏，又有如同舞蹈般的神韻。舞蹈中的神韻是通過表演者從起勢(shì)到收勢(shì)等表演過程中內(nèi)在的意念和流暢圓潤(rùn)等精、氣、神、韻與外部技藝的完美結(jié)合。而立體構(gòu)成中“一刀多折”課題訓(xùn)練卻是創(chuàng)作者借助“方寸”大小的紙面將其意象，通過構(gòu)成設(shè)計(jì)美的原理與方法在平淡的紙面上進(jìn)行了形態(tài)依次有序的重復(fù)排列組合，構(gòu)思了生動(dòng)有趣的對(duì)比呼應(yīng)關(guān)系，最終形成了優(yōu)美律動(dòng)、極具神韻的半立體形態(tài)造型，使人通過視覺得到美的享受，帶給人多方面的遐想與思索，對(duì)意象化的載體賦予形態(tài)無限的藝術(shù)生命力。
三、在立體構(gòu)成中“一刀多折”的`教與學(xué)
立體構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)大學(xué)生必修的專業(yè)基礎(chǔ)主干課程之一。主要目的是提高培養(yǎng)學(xué)生對(duì)三維空間的理解和三維形態(tài)的創(chuàng)造、審美能力。通過立體形態(tài)與空間的訓(xùn)練，開發(fā)和訓(xùn)練學(xué)生在三維立體空間的思維和對(duì)體、量、力、空間、動(dòng)態(tài)的審美體驗(yàn)，培養(yǎng)學(xué)生直觀判斷、材料開發(fā)和運(yùn)用的技能。立體構(gòu)成課程具有藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的重要價(jià)值和形態(tài)學(xué)創(chuàng)造理論、方法、審美等學(xué)科內(nèi)涵。學(xué)習(xí)和把握立體構(gòu)成課程中的“一刀多折”，對(duì)于學(xué)生的學(xué)習(xí)有著重要的意義，特別是對(duì)于學(xué)生加深對(duì)面材結(jié)構(gòu)的變化所形成的立體新形態(tài)與空間的了解以及通過形態(tài)變化而產(chǎn)生的虛實(shí)空間設(shè)計(jì)都具有一定的啟示意義。
“一刀多折”常用的面材材料是卡紙，在實(shí)際的教學(xué)與實(shí)踐過程中，學(xué)生也可以嘗試運(yùn)用其他材質(zhì)的面材或其他類型的紙張進(jìn)行這項(xiàng)內(nèi)容的練習(xí)，以表現(xiàn)出形態(tài)的立體效果和視覺藝術(shù)效果。通過對(duì)多種材料的嘗試，使學(xué)生充分認(rèn)識(shí)到從不同材料中可以尋求不同創(chuàng)意靈感，材料對(duì)于立體構(gòu)成中形態(tài)表現(xiàn)的創(chuàng)造起著重要的作用。通過反復(fù)嘗試或?qū)η叭私?jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)，根據(jù)所創(chuàng)作的立體構(gòu)成主題做好對(duì)材料的認(rèn)知和有效把握。隨著科技的進(jìn)步，紙材也有諸多的出新與變化，同樣其他材料也在不斷地發(fā)展與更迭。通過學(xué)生對(duì)“一刀多折”的學(xué)習(xí)實(shí)踐，培養(yǎng)他們?cè)谏钪羞x擇、發(fā)現(xiàn)適合“一刀多折”材料的能力，以便有效地利用所選擇的材料進(jìn)行切割和折疊。
通過課堂教學(xué)“一刀多折”的講授與實(shí)踐創(chuàng)作學(xué)習(xí)，在掌握其專業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)的前提下，通過一刀切割和多處折疊的方式訓(xùn)練學(xué)生在面對(duì)不同面材加工創(chuàng)作中掌控技能。學(xué)會(huì)從大量運(yùn)用不同材料的實(shí)踐創(chuàng)作中觀察、體驗(yàn)、分析并逐步形成完整表達(dá)自已創(chuàng)意思維的能力，從而順利步入立體構(gòu)成整門課程的學(xué)習(xí)?！耙坏抖嗾邸笔橇Ⅲw構(gòu)成學(xué)習(xí)過程中學(xué)生從平面向立體思維轉(zhuǎn)換的基本訓(xùn)練的第一步，對(duì)于學(xué)生思維的轉(zhuǎn)換、構(gòu)成形式法則的運(yùn)用、實(shí)際操作能力的訓(xùn)練以及學(xué)生審美能力的提高都有著重要的實(shí)際價(jià)值。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇五
1、觀察植物種子萌發(fā)時(shí)，各部分結(jié)構(gòu)的生長(zhǎng)順序及各結(jié)構(gòu)特點(diǎn)；
2、研究植物種子萌發(fā)的條件是否需要光照。
生長(zhǎng)狀況良好的綠豆種子10顆、兩個(gè)透明塑料杯（自制）、脫脂棉、水
1、制作培養(yǎng)杯：將脫脂棉平鋪在塑料杯中。
2、將10顆綠豆種子放在盛有水的杯中浸泡一夜后，各取5顆放在兩個(gè)透明塑料杯中方法是用鑷子將種子放在脫脂棉與瓶壁之間，然后小心向杯中加水至水面離杯底2cm高，將一個(gè)培養(yǎng)杯放在溫度（約25攝氏度）有光處（如窗臺(tái)），另一個(gè)放在溫度相同的黑暗處。
3、每天定時(shí)（早上9點(diǎn)）觀察種子發(fā)芽情況，并拍攝照片記錄種子萌發(fā)情況，同時(shí)進(jìn)行文字描述。在描述時(shí)注意描述植物長(zhǎng)出來結(jié)構(gòu)的名稱（胚根、子葉、真葉、胚軸）；描述葉片顏色、胚軸顏色；測(cè)量并記錄幼苗高度的變化。
1、我們發(fā)現(xiàn)種子萌發(fā)時(shí)先長(zhǎng) 胚根 再長(zhǎng) 子葉 。
2、子葉的形狀是 圓扁 形，真葉是 披針 形。
3、黑暗中發(fā)芽的綠豆胚芽是 網(wǎng)狀 狀。
4、我認(rèn)為植物種子的萌發(fā) 需要 光照。
在實(shí)驗(yàn)過程中我還發(fā)現(xiàn)了以下問題：
如果把長(zhǎng)出胚根的種子放到?jīng)]水的地方，它就會(huì)生長(zhǎng)緩慢。
通過這次實(shí)驗(yàn)，我們?nèi)齻€(gè)懂得了生命的奧秘。當(dāng)我們把種子放下去時(shí)，就種下了一種對(duì)生命的希望，看著它們一點(diǎn)一點(diǎn)的長(zhǎng)高，它們茁壯成長(zhǎng)，心中感到喜悅。種子的長(zhǎng)大，正如人生的巔峰一般，是需要一步一步攀登的！
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇六
一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?BR> 1.了解環(huán)境因素對(duì)酶活性的影響及酶的高效性；
2.掌握酶定性分析的方法和注意事項(xiàng)。
二、基本原理
化作用，但其效率遠(yuǎn)低于酶。
2.酶的活性受溫度的影響。在一定的溫度范圍內(nèi)，溫度升高，酶的活性也會(huì)增大。當(dāng)?shù)搅俗畲笾岛?，此時(shí)溫度為酶的最適溫度，由于溫度過高，酶開始失活，導(dǎo)致酶的效率降低，最后完全失活。
3.酶的活性受ph值的影響。酶在一定范圍的ph值下才有活性，高于或低于最適ph，都會(huì)使酶的活性降低。
4.酶活性常受到某些物質(zhì)的影響。有些物質(zhì)能使酶的活性增加，稱為激活劑，有些物質(zhì)能使酶的活性降低，稱為抵制劑。
5.碘液指示淀粉水解程度的不同色變化：
三、試劑與器材
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇七
一、課程的性質(zhì)及設(shè)置的目的要求：
1、課程性質(zhì)：
《立體構(gòu)成》是電腦美術(shù)、裝潢藝術(shù)專業(yè)開設(shè)的一門重要的專業(yè)必修基礎(chǔ)課程。
2、設(shè)置目的：
是使用各種較為單純的材料來訓(xùn)練造型能力和空間構(gòu)成能力的一門學(xué)科。教學(xué)目的是要求學(xué)生對(duì)立體形態(tài)進(jìn)行科學(xué)的解剖，重新組合，創(chuàng)造出新得形態(tài)。以此提高學(xué)生的形象思維能力、藝術(shù)思維能力和設(shè)計(jì)創(chuàng)造能力，為設(shè)計(jì)活動(dòng)提供廣泛的構(gòu)思方案，使學(xué)生今后在空間藝術(shù)設(shè)計(jì)造型、包裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)方面打下一定的基礎(chǔ)。
3、本課程與相關(guān)課程的.關(guān)系：
其前期必修課程是平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成。與平面構(gòu)成、色彩構(gòu)成不同點(diǎn)在于，立體構(gòu)成側(cè)重于對(duì)學(xué)生空間意識(shí)或空間直覺的培養(yǎng)，要求能通過抽象的立體形態(tài)體現(xiàn)形式美的法則，提高學(xué)生的形象思維能力和設(shè)計(jì)創(chuàng)造能力。
4、教學(xué)目標(biāo)
培養(yǎng)學(xué)生空間的想象力及空間設(shè)計(jì)能力。通過對(duì)立體構(gòu)成的學(xué)習(xí)，學(xué)生能夠按照形式美規(guī)律，進(jìn)行組織線、面、塊的空間構(gòu)成，并且使其構(gòu)成元素的色彩及材質(zhì)與創(chuàng)意相符合，包裝結(jié)構(gòu)、包裝容器科學(xué)合理。
5、學(xué)時(shí)分配：
裝潢藝術(shù)專業(yè)開設(shè)于第四學(xué)期，96課時(shí)。電腦美術(shù)開設(shè)于第三學(xué)期，80課時(shí)。
二、課程的基本要求：
1、知識(shí)要求：
理解線、面、塊三大構(gòu)成要素及其構(gòu)成規(guī)律，掌握立體構(gòu)成設(shè)計(jì)的基本技能、形式美的基本法則。
2、技能要求：
掌握立體構(gòu)成的各種基本表現(xiàn)手法，按照一定的形式美的構(gòu)成原則使用各種基本材料，將造型要素組成新的立體。能夠科學(xué)合理的設(shè)計(jì)制作包裝結(jié)構(gòu)和容器造型。
三、教學(xué)方法與手段：
立體構(gòu)成設(shè)計(jì)主要從抽象的點(diǎn)、線、面、體形態(tài)入手，培養(yǎng)學(xué)生的空間概念和空間感覺，以及在立體構(gòu)成形態(tài)方面的創(chuàng)造性。教師在教學(xué)中要充分利用教科書中的立體構(gòu)成作品范例，講解有一定抽象性的立體構(gòu)成形式要素等內(nèi)容。必要時(shí)還要用教師自己制作的立體構(gòu)成作品輔助講解，以幫助學(xué)員理解抽象的內(nèi)容。
本課程的教學(xué)還需要通過一定數(shù)量的立體構(gòu)成設(shè)計(jì)制作練習(xí)，幫助學(xué)生逐漸掌握基本的立體構(gòu)成設(shè)計(jì)規(guī)律。在制作立體構(gòu)成作品所用的材料方面，可以盡量使用簡(jiǎn)便易尋的材料，如硬紙、塑料吸管等等，使學(xué)員能夠在教師的指導(dǎo)下通過較多的立體構(gòu)成設(shè)計(jì)練習(xí)，掌握規(guī)律，達(dá)到增強(qiáng)學(xué)員空間意識(shí)和空間感覺，提高學(xué)員立體構(gòu)成創(chuàng)作意識(shí)的目的。
四、課程考核方式
本課程實(shí)行隨堂作業(yè)考核。每階段課程結(jié)束時(shí)，學(xué)生須按教學(xué)要求呈交課堂作業(yè)，并由任課教師評(píng)分，同時(shí)進(jìn)行隨堂評(píng)講。教師結(jié)合學(xué)生平時(shí)作業(yè)評(píng)定課程考核成績(jī)。學(xué)期總成績(jī)?yōu)槠綍r(shí)成績(jī)40%，考核成績(jī)60%。
五、教材及參考用書：
教學(xué)輔助教材：《立體構(gòu)成》，遼寧美術(shù)出版社，趙殿澤主編。
六、資和教學(xué)條件要求：
1、師資要求：必修專業(yè)基礎(chǔ)課程，要求主講教師具有中級(jí)以上職稱，師生比為1：30。
2、教學(xué)條件：理論教室、媒體演示教室、手工制作間。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇八
立體構(gòu)成起始于20世紀(jì)代格羅皮烏斯創(chuàng)建的德國(guó)包豪斯（bauhaus）設(shè)計(jì)學(xué)院。建校之初，它以建筑為主干，逐漸擴(kuò)展到工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，樹立起技術(shù)與藝術(shù)新統(tǒng)一”的主導(dǎo)思想與理論，廢除了傳統(tǒng)的教學(xué)模式，開設(shè)了處于雛形期的三大構(gòu)成”全新課程。包豪斯藝術(shù)教育家們?cè)岢隽恕八囆g(shù)技術(shù)相結(jié)合”的設(shè)計(jì)駕馭理念，認(rèn)為造型美應(yīng)該由內(nèi)而外地通過材料、技術(shù)、功能自然地傳達(dá)，包豪斯的許多成就就是通過構(gòu)成教學(xué)奠定了基礎(chǔ)。這一嶄新的教育方法在戰(zhàn)后迅速向歐美各國(guó)擴(kuò)展，在藝術(shù)與設(shè)計(jì)諸領(lǐng)域產(chǎn)生了重大的影響。
立體構(gòu)成是研究三維空間形態(tài)塑造的基本要素、規(guī)律、培養(yǎng)空間形態(tài)塑造能力及邏輯思維能力的一門課程”。立體構(gòu)成是一切立體造型有關(guān)專業(yè)的基礎(chǔ)課。如建筑專業(yè)、工業(yè)造型設(shè)計(jì)、視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等都需要對(duì)此門課程進(jìn)行學(xué)習(xí)。在中國(guó)設(shè)計(jì)教育中，立體構(gòu)成已經(jīng)被引進(jìn)多年，但是它在教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)模式和教學(xué)手段方面正面臨著考驗(yàn)，立體構(gòu)成教學(xué)必然要經(jīng)歷改革創(chuàng)新之路，這樣才能培養(yǎng)出優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師。
本文對(duì)立體構(gòu)成教學(xué)現(xiàn)狀進(jìn)行了分析，從多媒體介入、創(chuàng)新能力培養(yǎng)、開設(shè)輔助課程與實(shí)踐相結(jié)合和教學(xué)模式多樣化等幾個(gè)方面，提出了改革的新思路，力圖建立立體構(gòu)成教學(xué)在教學(xué)中的新模式，以便更好的適應(yīng)時(shí)代經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的需要。
1立體構(gòu)成教學(xué)現(xiàn)狀分析
我國(guó)的設(shè)計(jì)教育是在前蘇聯(lián)現(xiàn)實(shí)主義畫派和中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)教育模式的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，真正引進(jìn)設(shè)計(jì)教育基礎(chǔ)課程才30多年，它由大學(xué)里的一門造型基礎(chǔ)必修課發(fā)展到一些中專、職校也開設(shè)這門課，甚至連小學(xué)也有類似的紙工課，然而從我們的高等藝術(shù)學(xué)院的立體構(gòu)成教材和授課內(nèi)容方面看，似乎千篇一律，就是完成幾個(gè)點(diǎn)、線、面、體的構(gòu)成作業(yè)而已。不少是以折紙操作為主導(dǎo)，在教師的灌輸要求之下，學(xué)生集體統(tǒng)一去折一個(gè)球體或切割一個(gè)柱體，再就是線的組合、方塊的組合。學(xué)生的學(xué)習(xí)任務(wù)就是在這框架的規(guī)定之下做好這件作品，無須過多地思考和發(fā)揮想像。由于立體構(gòu)成的特殊性，我在上課的過程中發(fā)現(xiàn)存在不少問題，現(xiàn)在的很多學(xué)生在上立體構(gòu)成課時(shí)，缺乏創(chuàng)造性，缺少積極性，主要表現(xiàn)在：
1.1學(xué)生缺乏對(duì)新材料的挖掘
隨著科學(xué)的進(jìn)步，各種新型材料已被用到各個(gè)領(lǐng)域，包括藝術(shù)創(chuàng)作，而我們的學(xué)生在作立體構(gòu)成作業(yè)時(shí)，仍停留在一般材料的使用上，不愿意對(duì)新材料多加研究。能恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用新材料做立體構(gòu)成作業(yè)，是取得好效果的關(guān)鍵。隨著人們審美水平的不斷提高，對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)的要求不再是單純的停留在藝術(shù)形態(tài)的視覺美上，還要考慮到材料的運(yùn)用，因?yàn)椴牧吓c環(huán)保息息相關(guān)。環(huán)保材料的開發(fā)與應(yīng)用就是其中很重要的內(nèi)容之一，而立體構(gòu)成對(duì)材料的運(yùn)用也有其獨(dú)特的特點(diǎn)。如:在對(duì)材料的加工體驗(yàn)過程中，看重追求形態(tài)創(chuàng)造的可能性，特別是對(duì)新型材料：特別重視人類感官對(duì)材料的刺激反應(yīng)等。由此可見，立體構(gòu)成對(duì)培養(yǎng)學(xué)生良好的用材觀念是有很大作用的，我們一定要把牢這一環(huán)節(jié)。
1.2學(xué)生作品缺少生命力感，缺少空間感
包豪斯教師克利認(rèn)為，所有復(fù)雜的有機(jī)形態(tài)都是從簡(jiǎn)單的基本形演變出來的，如果要掌握復(fù)雜的自然形態(tài)，關(guān)鍵在于了解自然形態(tài)形成的過程，同時(shí)賦予自然形態(tài)的生命力感。要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)立體構(gòu)成形態(tài)，首先要賦予它設(shè)計(jì)意念，賦予它生命，這樣它才具有美感，符合人們的審美情趣。而我們的學(xué)生所做的作品恰恰沒有達(dá)到這種效果，作品看上去缺少積極向上的精神依托。
1.3學(xué)生在做造型設(shè)計(jì)時(shí)興趣度不高相對(duì)較循規(guī)蹈矩
美術(shù)功底不扎實(shí)，藝術(shù)領(lǐng)悟力和審美水平有限，在立體構(gòu)成這個(gè)要求在三維空間里設(shè)計(jì)是比較困難的，如果讓他們一下子應(yīng)對(duì)立體構(gòu)成中大量抽象元素，并用這些抽象的元素來設(shè)計(jì)是有一定難度的。
1.4學(xué)生缺乏時(shí)空觀念
現(xiàn)代的時(shí)空觀念不再單純是三維空間，人們已把時(shí)間作為空間的延續(xù)、生命的跨越。一件好的立體構(gòu)成作品，讓人們看了之后，能產(chǎn)生廣闊的聯(lián)想，而這種聯(lián)想是不受時(shí)間、空間的限制，它是源于生命而又高于生命的精神滿足。而我們學(xué)生的作品遠(yuǎn)沒有達(dá)到這一步，需要在以后的課程中不斷的訓(xùn)練學(xué)生的時(shí)空觀念。
1.5學(xué)生的創(chuàng)作與實(shí)用脫離
藝術(shù)家創(chuàng)作設(shè)計(jì)是為了創(chuàng)造美好生活、陶冶情操、故強(qiáng)調(diào)健康美好的形式，并使藝術(shù)性與實(shí)用性統(tǒng)一在一件作品上。學(xué)生目前卻處于僅僅去完成作業(yè)。這也和我們現(xiàn)在的教育模式有關(guān)，統(tǒng)一的教學(xué)模式內(nèi)容、純粹為了完成教學(xué)任務(wù)的練習(xí)，使得學(xué)生無法將所學(xué)內(nèi)容與實(shí)際應(yīng)用相結(jié)合，脫離現(xiàn)實(shí)容易讓學(xué)生產(chǎn)生學(xué)無至用的心理。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇九
(一)知識(shí)與技能
1.理解凸透鏡的成像規(guī)律。
2.知道凸透鏡成放大、縮小實(shí)像和虛像的條件。
(二)過程與方法
1.能在探究活動(dòng)中，初步獲得提出問題的能力，體驗(yàn)科學(xué)探究的全過程和方法。
(三)情感態(tài)度和價(jià)值觀
1.通過研究凸透鏡成像的實(shí)驗(yàn)以及對(duì)其成像規(guī)律的分析，有意識(shí)地滲透辯證唯物主義觀點(diǎn)。
2.通過探究活動(dòng)，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣，培養(yǎng)學(xué)生具有對(duì)科學(xué)的求知欲，樂于探索自然現(xiàn)象和日常生活中的物理學(xué)道理，勇于探究日常生活中的物理學(xué)規(guī)律。
二、教學(xué)重難點(diǎn)
這節(jié)課是在學(xué)生對(duì)生活中常見的透鏡及對(duì)其成像情況獲得豐富、具體的感性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上，通過探究活動(dòng)，研究凸透鏡成像的規(guī)律，使學(xué)生通過自主探究體驗(yàn)科學(xué)探究的全過程和方法。新教材以探究凸透鏡成像情況與物距關(guān)系為主線，安排了學(xué)生“提出問題、猜想、設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)、進(jìn)行實(shí)驗(yàn)、分析與論證”等教學(xué)過程，讓學(xué)生經(jīng)歷產(chǎn)生興趣、發(fā)現(xiàn)問題、激發(fā)矛盾、進(jìn)一步解決問題的過程，很好地體現(xiàn)了新教材讓學(xué)生在體驗(yàn)知識(shí)的形成、發(fā)展過程中，主動(dòng)獲取知識(shí)的精神，對(duì)今后進(jìn)一步探究其他知識(shí)打下基礎(chǔ)。
因?yàn)閷W(xué)生對(duì)于科學(xué)探究的全過程缺乏經(jīng)驗(yàn)，因而把探究凸透鏡成像規(guī)律作為教學(xué)重點(diǎn)。教學(xué)難點(diǎn)是科學(xué)探究中實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的處理和分析。因?yàn)閷?duì)于實(shí)驗(yàn)探究學(xué)生處于起步階段，記錄數(shù)據(jù)后，分析這些數(shù)據(jù)歸納得到結(jié)論，是學(xué)生比較陌生的，因而此處確定為難點(diǎn)。
三、教學(xué)策略
本節(jié)課需要學(xué)生進(jìn)行全過程探究，教學(xué)的關(guān)鍵是引導(dǎo)學(xué)生怎樣去猜想，在教學(xué)中創(chuàng)設(shè)合理的猜想情景，并且引導(dǎo)學(xué)生知道猜想要有猜想的理由，不能胡亂猜想。設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)是探究的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，所以我們要引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)，讓學(xué)生明白實(shí)驗(yàn)研究什么和怎樣去研究，實(shí)驗(yàn)時(shí)應(yīng)該觀察什么、測(cè)量什么、記錄什么。在培養(yǎng)學(xué)生對(duì)實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的分析和論證的能力方面，教師引導(dǎo)學(xué)生分析表格數(shù)據(jù)進(jìn)行比較，讓學(xué)生進(jìn)行簡(jiǎn)單的因果推理，讓學(xué)生以書面或口頭表述自己的觀點(diǎn)，最后教師歸納總結(jié)，培養(yǎng)學(xué)生處理信息、分析概括的能力，從而提高學(xué)生的科學(xué)素養(yǎng)。
四、教學(xué)資源準(zhǔn)備
多媒體課件、光具座、光具座附件、蠟燭、火柴、凸透鏡等。
五、教學(xué)過程
教學(xué)環(huán)節(jié)
教師活動(dòng)
學(xué)生活動(dòng)
設(shè)計(jì)意圖
導(dǎo)入新課（5分鐘）
學(xué)生活動(dòng)一：讓學(xué)生用凸透鏡觀察書上的字，同學(xué)們都能看到放大的字，這是他們已有的知識(shí)體驗(yàn)。然后讓學(xué)生通過凸透鏡觀察老師，學(xué)生會(huì)觀察到老師倒立、縮小的像，引發(fā)他們與已有經(jīng)驗(yàn)的沖突，同時(shí)，也引發(fā)他們的思索，為什么透過同一凸透鏡卻看到不同的情景？進(jìn)而引入新課。
學(xué)生活動(dòng)二：讓學(xué)生用另一個(gè)焦距不同的凸透鏡，與前一透鏡并排放置，同時(shí)觀察課本文字，學(xué)生通過對(duì)比，得出所觀察到的像是不同的，進(jìn)而引發(fā)學(xué)生對(duì)凸透鏡的成像可能與透鏡焦距有關(guān)的猜想。
學(xué)生進(jìn)行觀察并描述看到的像的特點(diǎn)，提出猜想。
讓學(xué)生在老師創(chuàng)設(shè)的情景中進(jìn)行自主探究，親身感受到凸透鏡成放大的像還是縮小的像與凸透鏡到物體的距離有關(guān)，引發(fā)對(duì)凸透鏡成像規(guī)律的猜想。
通過以上體驗(yàn)活動(dòng)，學(xué)生從中感悟到凸透鏡成像是有規(guī)律的，物距和焦距都會(huì)影響到所成的像，由此完成猜想。
新課教學(xué)（30分鐘）
1．提出問題
通過上一節(jié)的學(xué)習(xí)，大家知道了照相機(jī)、投影儀里面都有凸透鏡，放大鏡本身就是一個(gè)凸透鏡。他們都利用凸透鏡使物體成像，但成像情況各不相同。照相機(jī)所成的像比物體小，而投影儀所成的像比物體大；照相機(jī)、投影儀所成的像是倒立的，而放大鏡所成的像是正立的。
通過凸透鏡能觀察到豐富多彩的像，對(duì)此大家能提出什么問題？
2．作出猜想
啟發(fā)學(xué)生對(duì)提出的問題作出猜想：前面的學(xué)生活動(dòng)一中，凸透鏡離書上的字較近，成正立、放大的像；老師離凸透鏡較遠(yuǎn)，成倒立縮小的像。照相時(shí)物體到凸透鏡的距離較大，成倒立縮小的像；而投影儀中物體到凸透鏡的距離較小，成倒立、放大的像。看來凸透鏡所成像的大小、正倒跟物體到凸透鏡的距離（即物距）有關(guān)。
通過學(xué)生活動(dòng)二，可以看出凸透鏡的焦距也會(huì)影響到所成的像。
因此，物距和焦距可能都會(huì)影響到所成的像大小、正倒和虛實(shí)。
3．設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)
要發(fā)現(xiàn)凸透鏡成像的規(guī)律，必須進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)要研究的問題就是凸透鏡所成像的大小、正倒和虛實(shí)與物距和焦距有怎樣的關(guān)系？實(shí)驗(yàn)時(shí)，可以在凸透鏡焦距不變時(shí)，不斷改變物距，觀察所成像的特點(diǎn)。還要研究在物距不變時(shí)，換用焦距不同的凸透鏡，觀察所成的像是否改變。
思考：如何區(qū)別像的正立、倒立？怎樣觀察實(shí)像和虛像？
4．進(jìn)行實(shí)驗(yàn)
介紹實(shí)驗(yàn)器材：光具座、光具座附件、蠟燭、火柴、凸透鏡。
思考：
（1）怎樣測(cè)量凸透鏡的焦距？（讓凸透鏡正對(duì)著太陽光，拿一張白紙?jiān)谒牧硪粋?cè)來回移動(dòng)，直到紙上的光斑最小最亮，用刻度尺測(cè)出光斑到凸透鏡中心的距離，即為該凸透鏡的焦距）
（2）在光具座上放置蠟燭、凸透鏡、光屏?xí)r，誰在中間？（凸透鏡）
（3）為使像成在光屏，實(shí)驗(yàn)中燭焰、凸透鏡和光屏還應(yīng)滿足怎樣的位置關(guān)系？（在同一高度）
（4）怎樣固定蠟燭？怎樣利用光具座上的刻度確定物距、像距？（利用蠟燭燃燒滴下的蠟油固定蠟燭；利用物體、像與凸透鏡所在刻度的差確定物距、像距）
（5）怎樣在光屏上得到一個(gè)清晰的像？（將光屏向左右兩個(gè)方向移動(dòng)一點(diǎn)點(diǎn)，像都比原來模糊，則原來那個(gè)位置的像就是最清晰的像，這時(shí)光屏到透鏡的距離才是像距）
（6）如何觀察虛像？可以示范當(dāng)物由遠(yuǎn)及近靠近凸透鏡時(shí)，光屏無論怎樣移動(dòng)都不成像，這時(shí)把眼放在光屏這一側(cè)，透過凸透鏡觀察燭焰，可觀察到虛像，與放大鏡觀察物體相同。
在思考討論的基礎(chǔ)上，學(xué)生按課本上的步驟進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。
5．總結(jié)歸納
總結(jié)凸透鏡成像的規(guī)律：凸透鏡既能成實(shí)像，也能成虛像；既能成放大的像，也能成縮小的像；既能成正立的像，也能成倒立像。
當(dāng)物距大于二倍焦距時(shí)，成倒立、縮小的實(shí)像。
當(dāng)物距等于二倍焦距時(shí)，成倒立、等大的實(shí)像。
當(dāng)物距大于一倍焦距小于二倍焦距時(shí)，成倒立、放大的實(shí)像。
當(dāng)物距小于焦距時(shí)，成正立、放大的虛像。
進(jìn)一步總結(jié)升華：
老師：實(shí)驗(yàn)并思考：當(dāng)物體從一倍焦距逐漸遠(yuǎn)離凸透鏡時(shí)，像距和像的大小怎樣變化？從一倍焦距逐漸靠近凸透鏡時(shí)，像的大小又怎樣變化？（在真實(shí)實(shí)驗(yàn)的基礎(chǔ)上也可用計(jì)算機(jī)模擬整個(gè)過程。直接觀看凸透鏡成像的整個(gè)動(dòng)態(tài)變化，從而對(duì)凸透鏡成像形成一個(gè)宏觀的整體的認(rèn)識(shí)）。
老師：很好，為了幫助大家記憶，老師編了一個(gè)口訣：
一焦分虛實(shí)（即物體在一倍焦距以內(nèi)成虛像，一倍焦距以外為實(shí)像）
二焦分大?。次锞嘈∮诙督咕啵煞糯蟮南?；大于二倍焦距成縮小的像）
實(shí)像異側(cè)倒（成實(shí)像時(shí)，物和像總在透鏡的兩側(cè)，且像是倒立的）
物遠(yuǎn)像近?。ㄎ矬w離透鏡越遠(yuǎn)，所成實(shí)像離透鏡越近，且像越?。?BR> 虛像同正大（成虛像時(shí)，物和像總在透鏡的同側(cè)，且像是正立、放大的）
物近像變?。ㄎ矬w離透鏡越近，所成虛像越?。?BR> 其中一、二兩句是對(duì)成像情況的總體把握，三、五兩句是成像情況的靜態(tài)分析，四、六兩句是成像情況的動(dòng)態(tài)描述。
思考：1．在做“凸透鏡成像規(guī)律”的實(shí)驗(yàn)時(shí)，某同學(xué)在光具座上將蠟燭放置在凸透鏡前，然后移動(dòng)光屏，可他無論怎樣移動(dòng)光屏，都無法在光屏上觀察到燭焰的像。請(qǐng)你分析發(fā)生這一現(xiàn)象的可能原因。
2．凸透鏡成實(shí)像時(shí)，像與物體上下是顛倒的，此時(shí)像與物體左右是否相反？
引導(dǎo)學(xué)生可以通過實(shí)驗(yàn)進(jìn)行研究。最簡(jiǎn)單的方法是輕輕吹一下燭焰，看光屏上燭焰的像向哪個(gè)方向飄動(dòng)，若兩個(gè)飄動(dòng)的方向相同，則說明像與物體左右不相反；若兩個(gè)飄動(dòng)的方向相反，則說明像與物體的左右也相反。也可以取一高一低兩支蠟燭同時(shí)放在凸透鏡前，要使它們緊靠在一起并且物距相同，光屏上便出現(xiàn)高低不同的兩個(gè)燭焰的像，比較燭焰和它們的像的位置關(guān)系，便可知道像與物體的左右是否相反。
引導(dǎo)學(xué)生提出問題：凸透鏡所成像的大小、正倒跟物體的位置有什么關(guān)系？
引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行合理猜想。
學(xué)生思考回答：像的正立、倒立是指像與物體的上下位置相比較是否顛倒。實(shí)像是由實(shí)際光線會(huì)聚而成的像，能用光屏承接；虛像不是由實(shí)際光線會(huì)聚而形成的，無法用光屏承接。
學(xué)生思考并回答。
學(xué)生進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，把觀察到的現(xiàn)象和測(cè)量的數(shù)據(jù)記入表格。
學(xué)生實(shí)驗(yàn)并回答。
在分析實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，總結(jié)歸納。
學(xué)生：一倍焦距為成倒立實(shí)像與正立虛像的分界點(diǎn)；二倍焦距為成放大實(shí)像與縮小實(shí)像的分界點(diǎn)。
學(xué)生：前者成的是實(shí)像，像距和像都變小；后者成的是虛像，像變小。
學(xué)生交流并回答：光屏上不能出現(xiàn)像，這個(gè)原因比較多?？赡苁菭T焰位于凸透鏡焦點(diǎn)以內(nèi)，這時(shí)凸透鏡只能成虛像，而虛像不能成在光屏上，眼睛必須從光屏一側(cè)向蠟燭看，才能看到正立放大的虛像。也可能是燭焰正好位于凸透鏡焦點(diǎn)上，這時(shí)凸透鏡既不能成實(shí)像，也不能成虛像。還有可能是燭焰、凸透鏡和光屏的中心不在同一高度，按要求調(diào)整好即可。最后一個(gè)可能是燭焰位于比凸透鏡焦距稍大的位置，這時(shí)成的像離凸透鏡太遠(yuǎn)，像也太大，小小的光屏接收不了。
培養(yǎng)學(xué)生提出問題的能力。
讓學(xué)生有根據(jù)地進(jìn)行猜想。
使學(xué)生明白實(shí)驗(yàn)研究什么問題，怎樣去研究這些問題。
為了順利進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，這些問題必須弄清楚。
了解觀察虛像的方法。
得出凸透鏡成像的規(guī)律。
對(duì)凸透鏡的成像規(guī)律進(jìn)一步加深理解。
學(xué)會(huì)應(yīng)用凸透鏡成像的規(guī)律回答問題。
課堂小結(jié)（5分鐘）
通過這節(jié)課你學(xué)到了什么？學(xué)生回答或與同學(xué)們進(jìn)行交流，老師恰當(dāng)總結(jié)。
梳理本節(jié)課知識(shí)內(nèi)容，把自己所學(xué)到的知識(shí)與老師同學(xué)交流，最后總結(jié)出本節(jié)課的知識(shí)點(diǎn)。
培養(yǎng)學(xué)生總結(jié)歸納的能力。同時(shí)也可以幫助學(xué)生記憶
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇十
學(xué)生姓名：譚曉東
學(xué)號(hào)：2501024
專業(yè)：生物科學(xué)
年級(jí)、班級(jí)：10科四
課程名稱：動(dòng)物生理學(xué)實(shí)驗(yàn)實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目：心臟生理
實(shí)驗(yàn)類型：驗(yàn)證實(shí)驗(yàn)時(shí)間：5月7日實(shí)驗(yàn)指導(dǎo)老師：實(shí)驗(yàn)評(píng)分：
1實(shí)驗(yàn)?zāi)康?BR> 1.1分析蛙心起搏點(diǎn)，蛙心搏的觀察與描記、期外收縮與代償間歇
2實(shí)驗(yàn)原理
兩棲類動(dòng)物的心臟為兩心房、一心室，心臟的起搏點(diǎn)是靜脈竇。靜脈竇的節(jié)律最高，心房次之，心室最低。正常情況下心臟的活動(dòng)節(jié)律服從靜脈竇的節(jié)律，其活動(dòng)順序?yàn)椋红o脈竇、心房、心室。這種有節(jié)律的活動(dòng)可以通過傳感器或計(jì)算機(jī)采集系統(tǒng)記錄下來，稱為心搏曲線。
3實(shí)驗(yàn)工具
4實(shí)驗(yàn)步驟
4.1暴露動(dòng)物心臟
取蟾蜍(或蛙)一只，雙毀髓(毀髓要徹底)后背位置于蛙板上(或蠟盤內(nèi))。一手持手術(shù)鑷提起胸骨后方的皮膚，另一手持金冠剪剪開一個(gè)小口，然后將剪刀由開口處伸人皮下，向左、右兩側(cè)下頓角方向剪開皮膚。將皮膚掀向頭端，再用手術(shù)鑷提起胸骨后方的腹肌，在腹肌上剪一口，將金冠剪緊貼體壁向前伸人(勿傷及心臟和血管)，并沿皮膚切口方向剪開體壁，剪斷左右烏喙骨和鎖骨，使創(chuàng)口呈一倒三角形。一手持眼科鑷，提起心包膜，另一手用眼科剪剪開心包膜，暴露心臟。
4.2觀察心臟的結(jié)構(gòu)
從心臟的腹面可看到一個(gè)心室，其上方有兩個(gè)左右主動(dòng)脈心房，房室之間有房室溝。心室右上方有一動(dòng)脈圓錐，是動(dòng)脈根部的膨大，動(dòng)脈干向上分成左右兩分支。用蛙心夾夾住少許心尖部肌肉，輕輕提起蛙心夾，將心臟倒吊，可以看到心臟背面有節(jié)律搏動(dòng)的靜脈竇。在心房與靜脈竇之間有一條白色半月形界線，稱為竇房溝。前、后腔靜脈與左右肝靜脈的血液流人靜脈竇。
4.3觀察心搏過程
仔細(xì)觀察靜脈竇、心房及心室收縮的順序和頻率。在主動(dòng)脈干下方穿一條線，將心臟翻向頭端，看準(zhǔn)竇房溝，沿竇房溝作一結(jié)扎，稱為斯氏第一結(jié)扎。觀察心恥各部分搏動(dòng)節(jié)律的變化，用秒表計(jì)數(shù)每分鐘的搏動(dòng)次數(shù)。待心房和心室恢復(fù)搏動(dòng)后，計(jì)數(shù)其搏動(dòng)頻率。然后在房室交界處穿線，準(zhǔn)確地結(jié)扎房室溝，此稱為斯氏第二結(jié)扎。待心室恢復(fù)搏動(dòng)后，計(jì)數(shù)每分鐘心臟各部分搏動(dòng)次數(shù)。
4.4儀器的準(zhǔn)備
打開計(jì)算機(jī)采集系統(tǒng)，接通張力傳感器輸入通道。
4.5記錄心搏曲線
按步驟1暴露另一只蟾蜍的心臟，用系線的蛙心夾夾住少許心尖部肌肉。蛙心夾的系線與張力傳感器的應(yīng)變粱孔連接，調(diào)節(jié)系線的拉力，使心臟的收縮活動(dòng)在顯示屏上出現(xiàn)。調(diào)整掃描速度，使心搏曲線的幅度與寬度適中。記錄心搏曲線。仔細(xì)觀察曲線各波與心臟各部位活動(dòng)的關(guān)系。
5實(shí)驗(yàn)結(jié)果
5.1蛙心起搏點(diǎn)分析
表1.斯氏結(jié)扎記錄表
對(duì)照組（正常時(shí)）靜脈竇、心房、心室的頻率均為70次·min-1，實(shí)行斯丹尼氏第一結(jié)扎后，靜脈竇收縮的頻率為64次·min-1，而心房和心室的收縮頻率相同均為44次·min-1；實(shí)行斯丹尼氏第二結(jié)扎后，靜脈竇收縮的頻率為56次·min-1，心房的收縮頻率為42次·min-1，心室的收縮頻率為22次·min-1。靜脈竇、心房收縮的頻率有所下降。
量程：10mv,低通：1.0hz,高通：10hz
蛙心搏曲線顯示，蛙心搏曲線分為心房收縮和心室收縮，高低峰相間，高而寬的波為心室波，矮而小的波為心房波。
通道1(v)
通道2(mv)
刺激1刺激2刺激3
刺激：1v脈沖持續(xù)時(shí)間：1.0ms頻率：1.0hz
刺激1不引起刺激；刺激2和刺激3第一個(gè)波峰還沒有結(jié)束就出現(xiàn)了第二個(gè)波峰，呈現(xiàn)了期外收縮；刺激后，后一個(gè)波得出現(xiàn)時(shí)間延長(zhǎng)，呈現(xiàn)出代償間隙的現(xiàn)象。
6分析與討論
6.1蛙心起搏點(diǎn)分析
心臟在沒有外來刺激的情況下，能夠自動(dòng)地發(fā)生節(jié)律性興奮的特征稱為心肌的自動(dòng)節(jié)律性。心臟的自律性來源于心臟的特定部位，即起搏點(diǎn)。兩棲動(dòng)物的起搏點(diǎn)位于靜脈竇。正常情況下，自動(dòng)節(jié)律性高低依次為靜脈竇、心房、心室，心房和心室不表現(xiàn)出各自的節(jié)律，所以靜脈竇為正常起搏點(diǎn)，其它部分為潛在起搏點(diǎn)。
點(diǎn)，心房、心室等潛在起搏點(diǎn)自身的節(jié)律性不能表現(xiàn)出來，所以蛙的靜脈竇，心房和心室的跳動(dòng)速率是一樣的。
斯氏第一結(jié)扎結(jié)扎了竇房溝，切斷了靜脈竇和房室結(jié)之間的興奮傳導(dǎo)，解除了超速抑制，心房和心室恢復(fù)過來，顯示出其自身的自動(dòng)節(jié)律性，由于心房與心室之間的傳導(dǎo)通路未被切斷，且心房節(jié)律高于心室，所以心房與心室的頻率一樣。心房和心室的跳動(dòng)頻率比靜脈竇慢，因?yàn)殪o脈竇是正常起搏點(diǎn)，仍能進(jìn)行正常搏動(dòng)，在自律性很高的靜脈竇的興奮驅(qū)動(dòng)下，潛在起搏點(diǎn)“被動(dòng)”興奮的頻率遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他們自身的“自動(dòng)”興奮頻率，所以結(jié)扎竇房溝后，心房和心室跳動(dòng)的頻率降低。
斯氏第二結(jié)扎后靜脈竇的搏動(dòng)頻率最快，心房次之，心室最慢。因?yàn)楫?dāng)結(jié)扎房室交界后，切斷了心房與心室之間的通路，心室潛在起搏點(diǎn)解除抑制恢復(fù)過來，顯示出自身的自動(dòng)節(jié)律性，從而使心房與心室表現(xiàn)出各自固有的自動(dòng)節(jié)律性，所以結(jié)扎竇房溝后，心房和心室還能夠跳動(dòng)。但由于心室的自律性比心房差，所以心室的跳動(dòng)頻率會(huì)稍微比心房慢。
綜合以上得出正常起搏點(diǎn)的自律性最高，能引起整個(gè)心臟興奮和收縮。
6.2蛙心搏的觀察與描記
在心室收縮期給以任何刺激，心室都不發(fā)生反應(yīng)。而在心室舒張的早、中、晚期，此時(shí)進(jìn)入相對(duì)不應(yīng)期，給予刺激則產(chǎn)生一次正常節(jié)律以外的收縮反應(yīng)，稱為期外收縮。當(dāng)靜脈竇傳來下一次興奮恰好落在期外收縮的收縮期時(shí)，心室不再發(fā)生反應(yīng)，須待靜脈竇傳來下一次興奮才能發(fā)生收縮反應(yīng)。因此，在期外收縮之后，就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)較長(zhǎng)時(shí)間的間歇期，稱為代償間歇。心臟每收縮和舒張一次，構(gòu)成一個(gè)心動(dòng)周期。記錄到的正常心搏曲線通常是心室波和心房波，一般記錄不到靜脈竇的搏動(dòng)曲線。如圖1所示，在沒有電刺激下，蛙心搏曲線分為心房收縮和心室收縮，高低峰相間，心房收縮為低峰，心室收縮為高峰，沒有期外收縮和代償間歇現(xiàn)象。
心肌具有較長(zhǎng)的不應(yīng)期，絕對(duì)不應(yīng)期幾乎占整個(gè)收縮期。由圖2可知，當(dāng)刺激1落在有效不應(yīng)期內(nèi)不引起反應(yīng)；當(dāng)刺激2和3落在相對(duì)不應(yīng)期內(nèi)引起期外收縮和代償間歇。因?yàn)檎麄€(gè)收縮期都處于有效不應(yīng)期內(nèi)，在心室收縮期給以刺激，心室都不發(fā)生反應(yīng)。在心室舒張中后期給以單個(gè)閾上刺激，則產(chǎn)生一次正常節(jié)律以外的收縮反應(yīng)。后面出現(xiàn)代償間歇，原因是期外收縮也有興奮性變化，也有不應(yīng)期，緊接著期前興奮之后的一次竇房結(jié)產(chǎn)生的興奮傳到心室時(shí)，恰好落在期前興奮的有效不應(yīng)期內(nèi)，因而不能引起心室的興奮和收縮，必須等到下一次竇房結(jié)的興奮傳到心室時(shí)才能發(fā)生。所以在期外收縮之后有較大的心室舒張期，即代償間歇。有期外收縮不一定會(huì)出現(xiàn)代償性間歇，如果心律較慢，下一次竇房結(jié)的興奮也可能在期前興奮的有效不應(yīng)期結(jié)束后才傳到心室，在這種情況下，代償間歇就不會(huì)出現(xiàn)。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇十一
在地理學(xué)過程中，巖石實(shí)驗(yàn)是必不可少的一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)，可以幫助我們了解巖石的成分和特征。實(shí)驗(yàn)的過程中，我們要觀察并描述出巖石的顏色、構(gòu)造、質(zhì)地等性質(zhì)。通過這個(gè)實(shí)驗(yàn)，我對(duì)巖石的認(rèn)識(shí)得到了進(jìn)一步的了解。
第二段描述：實(shí)驗(yàn)的過程
在實(shí)驗(yàn)過程中，我首先看到的是巖石的顏色，有些巖石呈灰色，有些呈紅色，還有一些則呈棕色。然后我們將巖石用手撫摸，發(fā)現(xiàn)有些巖石很平滑，而有些則很粗糙，甚至有些會(huì)刺手。我們還使用放大鏡觀察巖石的質(zhì)地，有些巖石的質(zhì)地很均勻，而另一些則顯得分層分明。這讓我對(duì)巖石的構(gòu)造得到了更深入的了解。
第三段分析：對(duì)觀察結(jié)果的分析
通過觀察，我發(fā)現(xiàn)顏色雖然看似不重要，卻可以告訴我們很多信息。比如灰色的巖石通常來自火山活動(dòng)或凝固過程中的冷凝巖漿，而紅色和棕色的巖石可能來自沉積巖或變質(zhì)巖。質(zhì)地的差異可以告訴我們巖石成分的差別，平滑的巖石可能富含硅和鋁，而粗糙的巖石則可能富含鈣和鐵。
第四段總結(jié)：觀察的價(jià)值
巖石實(shí)驗(yàn)讓我深刻認(rèn)識(shí)到在地球的漫長(zhǎng)歷史中，巖石承載著它們所見證和經(jīng)歷過的過去。觀察巖石的過程可以告訴我們很多關(guān)于地球演化的信息，幫助我們更好地了解地球的成因和演變歷史。這也讓我從另一個(gè)角度看待了地球，認(rèn)識(shí)到地球上的每一塊石頭都有它獨(dú)特的故事。
第五段心得體會(huì)：巖石帶給我的啟示
通過觀察巖石，我深刻認(rèn)識(shí)到了自然的力量。巖石的形成和演變是一個(gè)漫長(zhǎng)而復(fù)雜的過程，正如我們的生命一樣。我們也需要耐心去體驗(yàn)、去成長(zhǎng)、去進(jìn)化，才能成為更好的自己。觀察巖石，讓我懂得更多生命的啟示。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇十二
學(xué)院實(shí)驗(yàn)室課程名稱實(shí)驗(yàn)類型實(shí)驗(yàn)名稱學(xué)生姓名學(xué)生學(xué)號(hào)實(shí)驗(yàn)日期指導(dǎo)教師
材料科學(xué)與工程學(xué)院實(shí)驗(yàn)中心金屬學(xué)與熱處理驗(yàn)證性合金鋼、鑄鐵、有色金屬的
顯微組織觀察
魏玉鵬
合金鋼、鑄鐵、有色金屬的顯微組織觀察
實(shí)驗(yàn)報(bào)告
一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?BR> 二、使用的設(shè)備儀器
三、實(shí)驗(yàn)方法、步驟
四、畫出下列材料的顯微組織示意圖，并用箭頭標(biāo)明示意圖中所示組織的名稱
1
材料名稱：w18c
r4v處理狀態(tài)：鑄造組織：腐蝕劑：放大倍數(shù)：材料名稱：灰口鑄鐵處理狀態(tài)：鑄造組織：腐蝕劑：放大倍數(shù)：
材料名稱：w18cr4v處理狀態(tài)：淬火+高溫回火
組織：腐蝕劑：放大倍數(shù)：
材料名稱：球墨鑄鐵處理狀態(tài)：鑄造
組織：腐蝕劑：放大倍數(shù)：
2
材料名稱：zl102（未變質(zhì)）材料名稱：zl102（變質(zhì)）處理狀態(tài)：處理狀態(tài)：
組織：組織：腐蝕劑：腐蝕劑：放大倍數(shù)：放大倍數(shù)：
五、實(shí)驗(yàn)結(jié)果討論
1.根據(jù)顯微組織觀察，試分析高速鋼性能和熱處理特點(diǎn)，說明為什么？
2.將以上灰口鑄鐵的組織與性能同球墨鑄鐵進(jìn)行比較，說明為什么？
3.試分析變質(zhì)處理對(duì)硅鋁明合金的作用。
4.簡(jiǎn)述巴氏合金組織與性能的特點(diǎn)。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇十三
探究課題；探究平面鏡成像的特點(diǎn).
3.制定計(jì)劃與設(shè)計(jì)方案；實(shí)驗(yàn)原理是光的反射規(guī)律.
所需器材；蠟燭（兩只），平面鏡（能透光的），刻度尺，白紙，火柴，
5.自我評(píng)估.該實(shí)驗(yàn)過程是合理的，所得結(jié)論也是正確無誤.做該實(shí)驗(yàn)時(shí)最好是在暗室進(jìn)行，現(xiàn)象更加明顯.誤差方面應(yīng)該是沒有什么誤差，關(guān)鍵在于實(shí)驗(yàn)者要認(rèn)真仔細(xì)的操作，使用刻度尺時(shí)要認(rèn)真測(cè)量. 您正瀏覽的文章由第一＇本站
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6.交流與應(yīng)用.通過該實(shí)驗(yàn)我們已經(jīng)得到的結(jié)論是，物體在平面鏡中所成的像是虛像，像的大小與物體的大小相等，像到平面鏡的距離與物體到平面鏡的距離相等.像與物體的連線被平面鏡垂直且平分.例如，我們站在穿衣鏡前時(shí)，我們看穿衣鏡中自己的像是虛像，像到鏡面的距離與人到鏡面的距離是相等的，當(dāng)我們?nèi)讼蚱矫骁R走近時(shí)，會(huì)看到鏡中的像也在向我們走近.我們還可以解釋為什么看到水中的物像是倒影.平靜的水面其實(shí)也是平面鏡.等等.
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇十四
一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?BR> 1.觀察植物細(xì)胞有絲分裂的過程，識(shí)別有絲分裂的不同時(shí)期。
2.初步掌握制作洋蔥根尖有絲分裂裝片的技能。
3.初步掌握繪制生物圖的方法。
二、實(shí)驗(yàn)原理
在植物體中，有絲分裂常見于根尖、莖尖等分生區(qū)細(xì)胞，高等植物細(xì)胞有絲分裂的過
程，分為分裂間期和分裂期的前期、中期、后期、末期?？梢杂酶弑讹@微鏡觀察植物細(xì)胞的
有絲分裂的過程，根據(jù)各個(gè)時(shí)期細(xì)胞內(nèi)染色體（或染色質(zhì)）的變化情況，識(shí)別該細(xì)胞處于有
絲分裂的哪個(gè)時(shí)期，細(xì)胞核內(nèi)的染色體容易被堿性染料著色。
三、材料用具
體積分?jǐn)?shù)為95%的酒精、質(zhì)量分?jǐn)?shù)為0.01g/ml的龍膽紫（或紫藥水）
四、實(shí)驗(yàn)過程（見書p39）
1.洋蔥根尖的培養(yǎng)（提前3—4天）
2.解離：5min
3.漂洗: 10min
4.染色: 5min
5.制片
6.鏡檢
五、注意
1.解離充分是實(shí)驗(yàn)成功的必備條件。解離充分，組織才能分散，細(xì)胞也不會(huì)重疊。
2 .漂洗時(shí)間一定要足夠，否則細(xì)胞染不上色。
3 .染色時(shí)，染液的濃度和染色時(shí)間必須掌握好。特別是染色不能過深，否則鏡下一片紫色，無法觀察。
六、討論
1.制作好洋蔥根尖有絲分裂裝片的關(guān)鍵是什么？談?wù)勀阕约旱捏w會(huì)。
2.在觀察清楚有絲分裂各個(gè)時(shí)期的細(xì)胞以后，繪出洋蔥根尖細(xì)胞有絲分裂的簡(jiǎn)圖，并標(biāo)明時(shí)期。
立體觀察的實(shí)驗(yàn)報(bào)告篇十五
一、實(shí)驗(yàn)?zāi)康?BR> 1. 初步學(xué)會(huì)觀察植物細(xì)胞質(zhì)壁分離和復(fù)原的方法。
2. 理解植物細(xì)胞發(fā)生滲透作用的原理。
二、實(shí)驗(yàn)原理
當(dāng)細(xì)胞液的濃度小于外界溶液的濃度時(shí)，細(xì)胞液中的水分就透過原生質(zhì)層進(jìn)入外界溶 液中，使細(xì)胞壁和原生質(zhì)層都出現(xiàn)一定的收縮。由于原生質(zhì)層比細(xì)胞壁的收縮性大，當(dāng)細(xì)胞不斷失水時(shí)，原生質(zhì)層就會(huì)與細(xì)胞壁逐漸分離開，也就是分升了質(zhì)壁分離當(dāng)細(xì)胞液的濃度大于外界溶液的濃度時(shí)，外界溶液中的水分就透過原生質(zhì)層進(jìn)入細(xì)胞液中，整個(gè)原生質(zhì)層就會(huì)慢慢地恢復(fù)成原來的狀態(tài)，使植物細(xì)胞逐漸發(fā)生質(zhì)壁分離復(fù)原。
三、材料用具
四、實(shí)驗(yàn)過程（見書p60）
五、討論
2.當(dāng)紅細(xì)胞細(xì)胞膜兩側(cè)的溶液具有濃度差時(shí)，紅細(xì)胞會(huì)不會(huì)發(fā)生質(zhì)壁分離現(xiàn)象？為什么？
3.畫一個(gè)細(xì)胞在正常狀態(tài)下到經(jīng)過0.3g/ml蔗糖溶液處理，再經(jīng)過清水處理的細(xì)胞變化的一系列模式圖。