春天，又稱春季，是四季中的第一個季節(jié)，指立春至立夏期間，含節(jié)氣有立春、雨水、驚蟄、春分、清明、谷雨。是萬物復蘇的季節(jié)。中國現(xiàn)代氣象學上以連續(xù)5天平均氣溫在10℃以上為春季的開始。春天氣候溫暖適中，中國內(nèi)陸大部分地區(qū)有降雨，萬物生機萌發(fā)，氣候多變，乍暖還寒。以下“有關(guān)春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全【十篇】”由整理發(fā)布，歡迎閱讀參考！更多相關(guān)訊息請關(guān)注！
【篇一】有關(guān)春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
城西訪友人別墅
[唐代]雍陶
澧水橋西小路斜，日高猶未到君家。
村園門巷多相似，處處春風枳殼花。
注釋
（1）澧（lǐ）水：指唐代澧州城，又叫蘭江、佩浦，湖南的四大河流之一，流經(jīng)澧縣、安鄉(xiāng)后注入洞庭湖。
（2）枳（zhǐ）殼花：枳樹的花。
白話譯文
澧水橋西邊的小路彎彎曲曲，太陽升得很高了還沒有走到你家里。村園的門巷多么相似，春風里處處都盛開著枳殼花。
雍陶簡介
雍陶（約789~873以前），字國鈞，成都人。工于詞賦。有《唐志集》五卷，今傳。
【篇二】有關(guān)春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
贈錢征君少陽
[唐代]李白
白玉一杯酒，綠楊三月時。
春風余幾日，兩鬢各成絲。
秉燭唯須飲，投竿也未遲。
如逢渭水獵，猶可帝王師。
賞析
此詩大致是作者晚年的作品。征君，指曾被朝廷征聘而不肯受職的隱士。錢少陽其時年已八十余，李白在另一首詩《贈潘侍御論錢少陽》中說他是“眉如松雪齊四皓”，對他很推重。
“白玉一杯酒，綠楊三月時?！痹娨簧蟻砭蛯憽熬啤保缓笤俳淮龝r間，起勢突兀。兩句詩，畫出主人公在風光明媚、景色秀麗的暮春季節(jié)獨自飲酒的圖景，設(shè)置了一個恬淡閑靜的隱居氛圍，緊扣住錢的征君身份?！叭隆蹦捍海c明季節(jié)，為頷聯(lián)寫感慨作伏筆。
“春風余幾日，兩鬢各成絲。”此聯(lián)上承第二句。前句詞意雙關(guān)，既說春光將盡，余日無多；又暗示錢已風燭殘年，這樣，后面的嗟老感慨就一點不使人感到意外。第四句的“各成絲”，和杜甫《贈衛(wèi)八處士》“少壯能幾時，鬢發(fā)各已蒼”的“各已蒼”詞意相似，是說錢和自己的鬢發(fā)都已斑白，一個“各”字，不動聲色地把兩者聯(lián)系起來。自此而下，詩意既是寫人之志，又是述己之懷，渾然而不可分了。三、四二句抒發(fā)了由暮春和暮年觸發(fā)的無限感慨，而感慨之余又怎么辦呢？于是引出下面兩句?！氨鼱T唯須飲，投竿也未遲?！钡谖寰浣蓄h聯(lián)，遠接首句，詩意由古詩“晝短苦夜長，何不秉燭游”演化而來，帶有更多的無可奈何、不得已飲酒避世的味道，這是欲揚先抑的寫法，為后面寫錢的抱負作鋪墊。第六句和第五句相對，句意也相似，都是寫典型的隱居生活，渲染及時尋求閑適之樂。更重要的是后句寫水邊釣魚，牽引出詩末有關(guān)呂尚的典故，為詩歌最后出現(xiàn)高 潮蓄勢，這說明作者寫詩是很重視呼應轉(zhuǎn)折之法的。
尾聯(lián)“如逢渭水獵，猶可帝王師”。如果錢少陽也像呂尚一樣，在垂釣的水邊碰到思賢若渴的明君，也還能成為帝王之師，輔助國政，建立功勛。此處的“如”字和“猶”字很重要，說明收竿而起，從政立功還不是事實，而是一種設(shè)想愿望，是虛寫，不是實指。唯其虛寫，才合錢的征君身份，又表現(xiàn)出頌錢的詩旨。而在這背后，則隱藏著詩人暮年的雄心壯志。全詩款款寫來，以暮春暮年蓄勢，至此題旨全出，收得雄奇跌宕，令人回味不盡。
這首五律，不拘格律，頷聯(lián)不對，首聯(lián)卻對仗。李白是不愿讓自己豪放不羈的情思為嚴密的格律所束縛。正如清代趙翼所說：“蓋才氣豪邁，全以神運，自不屑束縛于格律對偶，與雕繪者爭長。然有對仗處仍自工麗，且工麗中別有一種英爽之氣，溢出行墨之外。”（《甌北詩話》）此詩任情而寫，自然流暢，毫無滯澀之感；同時又含蓄蘊藉，余意深長，沒有淺露平直的弊病，可以說在思致綿邈、音情頓挫之中透出豪放雄奇的氣勢，兼有古詩和律詩兩方面的長處，是一首別具風格的好詩。
注釋
征君：指曾被朝廷征聘而不肯受職的隱士為征士，君為尊稱。
三月時：指暮春。
秉燭：以蠟燭照明。
投竿：釣魚。姜太公未遇時，在渭水上垂釣，遇文王出獵，被聘為師。
如逢渭水獵，猶可帝王師：據(jù)考證，這時錢少陽已八十余歲，所以用呂尚的典故。呂尚，姜姓，呂氏，名望，一說字子牙，西周初年官太師（武官名），也稱師尚父。輔佐武王滅商有功，封于齊。有太公之稱。俗稱姜太公。有姜太公釣魚，愿者上鉤之說。呂尚釣于渭水上游的磻溪，適逢周文王前來打獵，遂同車而歸，立為師。
白話譯文
舉起白玉杯痛飲美酒，在這綠楊飄垂的三月之時。
春風還能吹拂幾日，您我兩鬢各已斑白。
秉燭夜游唯須飲酒，此時投竿垂釣也許未遲。
如能遇到文王渭水之獵，我也可以成為帝王之師。
李白簡介
李白（701年－762年），字太白，號青蓮居士，唐朝浪漫主義詩人，被后人譽為“詩仙”。祖籍隴西成紀(待考)，出生于西域碎葉城，4歲再隨父遷至劍南道綿州。李白存世詩文千余篇，有《李太白集》傳 世。762年病逝，享年61歲。其墓在今安徽當涂，四川江油、湖北安陸有紀念館。
【篇三】有關(guān)春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
春日田園雜興
[宋代]范成大
柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。
坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生。
土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開；
舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭筍過墻來。
高田二麥接山青，傍水低田綠未耕；
桃奇滿村春似錦，踏歌椎鼓過清明。
老盆初熟杜茅柴，攜向田頭祭社來。
巫媼莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰。
社下燒錢鼓似雷，日斜扶得醉翁回。
青枝滿地花狼藉，知是兒孫斗草來。
騎吹東來里巷喧，行春車馬鬧如煙。
系牛莫系門前路，移系門西系碡邊。
寒食花枝插滿頭，蒨裙青袂幾扁舟。
一年一度游山寺，不上靈巖即虎丘。
郭里人家拜掃回，新開醪酒薦青梅。
日長路好城門近，借我茅亭暖一杯。
步屧尋春有好懷，雨余蹄道水如杯。
隨人黃犬攙前去，走到溪邊忽自回。
種園得果廑賞勞，不奈兒童鳥雀搔。
已插棘針樊筍徑，更鋪漁綱蓋櫻桃。
吉日初開種稻包，南山雷動雨連宵。
今年不欠秧田水，新漲看看拍小橋。
桑下春蔬綠滿畦，菘心青嫩芥苔肥。
溪頭洗擇店頭賣，日暮裹鹽沽酒歸。
注釋
①雜興：隨興寫來，沒有固定題材的詩篇。
②鞭筍：竹根。
③椎鼓：擊鼓。
④斗草：以草相賽為戲。
⑤騎吹：指地方長官出行時之儀仗。
⑥碡（zhóu）：碌碡，碌軸，石制的圓柱形農(nóng)具，用來軋谷物、平場地。
⑦郭里：即城里。
⑧醪（láo）酒：即醪糟酒，米酒。
⑨步屧（xiè）：徒步。屧：一種木屐。
⑩樊：用為動詞，插棘為籬。
評析
“柳花深巷午雞聲，桑葉尖新綠未成。坐睡覺來無一事，滿窗晴日看蠶生?！边@首跟楊萬里的《初夏午睡起》異曲同工。頭兩句來點兒懶洋洋的環(huán)境描寫，后兩句都是睡一覺起來又滿足又無聊，對邊看著點東西，發(fā)呆。雖然季節(jié)不同，這種無情思的心緒一樣。春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪；若無閑事掛心頭，便是人間好時節(jié)。
“土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開?！蓖粮?，指泥土滋潤狀，是言多場春雨過后，土地潤澤松動，萬草千花一下子草也綠了花也開了。這春天里生命的蠢蠢欲動，春雨的頻催之下，一晌間爆發(fā)，萬草千花燦爛?！梆A”是“晌”的通假，一會兒，不多久的時間。商務(wù)出版社第四版《古代漢語字典》上，餉只是飯和送飯的意思，但漢典上說，后來才用作“晌”的，唐韓愈還寫“雖有一餉樂，有如聚飛蚊”?！吧岷蠡钠瑾q綠秀，鄰家鞭筍過墻來”，春天化荒蕪為綠秀，與“春色滿園關(guān)不住，一只紅杏出墻來”，異曲同工之妙。
“老盆初熟杜茅柴，攜向田頭祭社來。巫媼莫嫌滋味薄，旗亭官酒更多灰?！倍琶┎?，指自家釀的薄酒；官酒，則是官釀官賣的酒。自家老盆釀新酒，初熟，便帶到田頭祭社。后兩句是說：巫婆啊你莫嫌棄我家酒味淡，旗亭的官酒里落灰更多。旗亭，一指酒樓，懸旗為酒招，故稱；二指市樓。古代觀察、指揮集市的處所，上立有旗，故稱。此處取市樓意，因在田頭祭社，算是官方大型活動?！凹郎纭保胪恋厣?，漢董仲舒《春秋繁露·止雨》“祭社，擊鼓三日而?！?。潮陽、谷饒、泉州，都有這個風俗，客家人稱擔社。
“社下燒錢鼓似雷，日斜扶得醉翁回。青枝滿地花狼藉，知是兒孫斗草來?！倍凡?，又稱斗百草，古代游戲，競采花草，比賽多寡優(yōu)劣，多見端午行之。這個接上句剛剛好，田頭祭社的鼓聲如雷，傍晚的時候大人們被歪歪斜斜的扶回家。院子里的花花草草一片狼藉，知道是小孩子又在斗草玩。
“新開醪酒薦青梅”，應該是新開的米酒配青梅，他用了“薦”這個字，就覺得特別的，誘人。還有下文那個“隨人黃犬攙前去”，“攙”字，描寫出來黃狗是巴巴得蹭上來的神態(tài)，特親近黏人。但是走到溪邊，黃狗又忽兒自己轉(zhuǎn)頭回去了。這就是說，黃狗的心思你別猜，人類無法理解狗的生活哲學。
“桑下春蔬綠滿畦，菘心青嫩芥苔肥。溪頭洗擇店頭賣，日暮裹鹽沽酒歸?！边@首最后的“日暮裹鹽沽酒歸”，帶著十足的廚房的油煙氣。美的不是那種不食人間煙火的超凡脫俗，反而這種淺淺淡淡的生活氣息，才是美的表達。菘，本草綱目里說有兩種：“一種莖圓厚微青，一種莖扁薄而白?！鳖^一種估計是油菜，第二種是北方的大白菜。這里指的是油菜，因為作者當時在蘇州。當時油菜花還沒開，菘心青嫩。芥苔，是芥菜開花新生的嫩莖。
范成大簡介
范成大（1126-1193），字致能，號稱石湖居士。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。南宋詩人。謚文穆。從江西派入手，后學習中、晚唐詩，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現(xiàn)實主義精神，終于自成一家。風格平易淺顯、清新嫵媚。詩題材廣泛，以反映農(nóng)村社會生活內(nèi)容的作品成就。他與楊萬里、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩人”。
【篇四】有關(guān)春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
琵琶仙·雙槳來時
[宋代]姜夔
雙槳來時，有人似、舊曲桃根桃葉。
歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。
春漸遠、汀洲自綠，更添了幾聲啼鴂。
十里揚州，三生杜牧，前事休說。
又還是、宮燭分煙，奈愁里、匆匆換時節(jié)。
都把一襟芳思，與空階榆莢。
千萬縷、藏鴉細柳，為玉尊、起舞回雪。
想見西出陽關(guān)，故人初別。
注釋
琵琶仙：詞牌名，原為姜白石的自度曲。雙調(diào)，一百字。上片十一句四仄韻，下片八句四仄韻。
吳都賦三句：清顧廣圻《思適齋集》十五《姜白石集跋》：此三句系“《唐文粹》李庾《西都賦》文，作《吳都賦》，誤。李賦云：‘其近也方塘含春，曲沼澄秋。戶閉煙浦，家藏畫舟。’白石作‘具’、‘藏’，兩字均誤。又誤‘舟’為‘船’，致失原韻。且移唐之西都于吳都，地理尤錯?！?BR> 吳興：今浙江湖州。
己酉歲：孝宗淳熙十六年（1189年）。
蕭時父：蕭德藻之侄，姜夔妻族（內(nèi)弟）。
舊曲：舊日坊曲。坊曲，常代指歌女集聚之地。
桃根桃葉：桃葉系晉王獻之愛妾，見辛棄疾《祝英臺近》注。桃根為桃葉之妹。此處借指歌女。
歌扇：晏幾道《鷓鴣天》：“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風?！奔s，纏繞，邀結(jié)，此處意謂沾惹。
約：攔住。
汀洲：沙洲。
啼鴂（jué）：悲鳴的杜鵑。鴂，伯勞鳥：“楚、越間聲音特異，啼鴂舌踔噪，今聽之恬然不怪?！鼻峨x騷》：“恐鶗鴂之先鳴兮，使夫百草為之不勞?！?BR> 十里揚州：杜牧《贈別》詩：“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”
三生杜牧：黃庭堅《廣陵早春》詩：“春風十里珠簾卷，仿佛三生杜牧之?！贝颂幾髡咦灾浮Ｈ?，佛家語，指過去、現(xiàn)在、未來三世人生。白居易《自罷河南已換七尹·偶題西壁》詩：“世說三生如不謬，共疑巢許是前身?！?BR> 宮燭分煙：韓翃《寒食》詩：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家?！?。
空階榆莢：韓愈《晚春》詩：“楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛?！贝嘶闷湟?。
千萬縷句：周邦彥《渡江云》詞：“千萬縷，陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。”此用其意。
西出陽關(guān)：王維《送元二使安西》詩：“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人?！?BR> 白話譯文
《吳都賦》說：“戶藏煙浦，家具畫船?！敝挥袇桥d才有這種繁華的景致。吳興春游的壯觀場面，西湖也不能相比。已酉這一年，我和蕭時父在城南處一邊載酒一邊劃船，歸來于是寫下此詞。
江面上蕩著雙槳劃來一只小船，我忽然發(fā)現(xiàn)，船上的人好像是我昔日戀人。她正在用團扇輕輕地去迎接那些飛來飛去的楊花，她的眼神，真是楚楚動人。春光漸漸去遠，沙洲自然變綠，又添幾聲悅耳的鳥鳴。遙想當年，在繁華如錦的揚州路，我如杜牧年少時放蕩尋歡。往事早已成煙，思念也無用處。
又一次到了寒食時節(jié)，宮廷中恐怕又在分煙。無奈在我此時滿情惆悵，辦見季節(jié)已經(jīng)更換。只能把滿腔幽怨付給偷英，任它飛到空蕩蕩的石階前。千絲萬縷的細柳，里面烏鴉在此掩身，輕軟的柳絮好像在為來去的客人飛舞回旋。憶起當年出關(guān)，與伊人分別的情景，令人難忘。
姜夔簡介
姜夔[kuí]（1154年—1221年），字堯章，號白石道人，漢族，饒州鄱陽（今江西省鄱陽縣）人。南宋文學家、音樂家。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續(xù)書譜》《絳帖平》等書傳 世。
【篇五】有關(guān)春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
高陽臺·西湖春感
[宋代]張炎
接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。
能幾番游，看花又是明年。
東風且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。
更凄然。
萬綠西泠，一抹荒煙。
當年燕子知何處，但苔深韋曲，草暗斜川。
見說新愁，如今也到鷗邊。
無心再續(xù)笙歌夢，掩重門、淺醉閑眠。
莫開簾。
怕見飛花，怕聽啼鵑。
注釋
⑴高陽臺：詞牌名，調(diào)名取自宋玉《高唐賦》，又名“慶春澤”。雙調(diào)一百字。
⑵接葉巢鶯：杜甫詩：“接葉暗巢鶯。”
⑶斷橋：西湖孤山側(cè)橋名。
⑷西泠：杭州西湖橋名。
⑸一抹：一片。
⑹韋曲：唐時長安城南皇子陂西韋氏、杜氏累世貴族，所居之地名韋曲、杜曲。
⑺斜川：在江西廬山側(cè)星子、都昌二縣間，陶潛有游斜川詩，詞中借指元初宋遺民隱居之處。
⑻“見說二句”：沙鷗色白，因說系愁深而白，如人之白頭。辛棄疾《菩薩蠻·金陵賞心亭為葉丞相賦》詞：“拍手笑沙鷗，一身都是愁?！?BR> 作品譯文
茂密的碧葉上黃鶯在筑巢，湖面微波輕卷著落葉柳絮，暮色蒼茫斷橋下馳回歸船。春日苦短還能夠暢游幾次？想再看花開又要等到明年。東風啊請暫伴薔薇少住，待到薔薇花開春光已少得可憐。更讓人感到凄涼的是，萬綠叢中的西泠橋畔，如今只留下一抹荒寒的暮煙。
當年棲息在朱門大宅的燕子如今不知飛向何邊？只見豪門舊居長滿苔蘚，游賞勝地也荒草連天。聽說這深深的新愁，如今讓那些清閑的白鷗也愁得白發(fā)翩翩。我再也無心去重溫笙歌舊夢，只把緊掩重門喝點悶酒獨自閑眠。請不要拉開窗簾，怕見落花紛飛，怕聽聲聲啼鵑。
張炎簡介
張炎（1248年－1320年），字叔夏，號玉田，晚年號樂笑翁。祖籍陜西鳳翔。六世祖張俊，宋朝將領(lǐng)。父張樞，“西湖吟社”重要成員，妙解音律，與詞人周密相交。張炎是勛貴之后，前半生居于臨安，生活優(yōu)裕，而宋亡以后則家道中落，晚年漂泊落拓。著有《山中白云詞》，存詞302首。張炎另一重要的貢獻在于創(chuàng)作了中國最早的詞論專著《詞源》，總結(jié)整理了宋末雅詞一派的主要藝術(shù)思想與成就，其中以“清空”，“騷雅”為主要主張。
【篇六】有關(guān)春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
卜算子·春情
[宋代]秦湛
春透水波明，寒峭花枝瘦。
極目煙中百尺樓，人在樓中否。
四和裊金鳧，雙陸思纖手。
擬倩東風浣此情，情更濃于酒。
賞析
此詞南宋·秦湛僅存的一首詞，詞題“春情”，全篇寫春日對所戀之人的拳拳思慕之情。
上片起首二句，以工整的一聯(lián)點季節(jié)、寫環(huán)境?！按和杆鳌?，以水寫春，是說春水已透，水波澄澈如鏡。透者，足也?！昂突ㄖκ荨?，是說春寒猶在，所見之花有未開者，正是乍暖還寒時候。以“瘦’字形容含苞待放的花枝，真是恰到好處。《雪浪齋日記》云：“山谷小詞‘春未透，花枝瘦，正是愁時候’，極為學者所稱賞。秦湛嘗有小詞云‘春透水波明，寒峭花枝瘦’，蓋法山谷也?！鄙焦仍~這三句曾被認為“蛸健亦非秦（觀）所能作”（《詞林紀事》卷五引陳師道語）。秦湛此處學山谷，是也可稱得上“峭健”二字的。春光駱蕩，水波澄澈，給人以心胸暢快的感覺；而春寒料峭，花枝傲然挺立，亦給人以瘦骨凌霜的印象。所有這些，都流露出峭健的氣韻。
如果說起首用的是比興手法，那么“花枝瘦”三字非但是客觀地摹寫自然景物，而且也是觸景生情，興起詞人對所眷戀者的思念。因此到了三、四兩句渺渺茫茫，甚至有些捉摸不定。也許這瘦小的花枝幻化為他那戀人的倩影，于是他不自覺地極目天涯，想看到戀人曾經(jīng)居住過的那座高樓?！疤煅摹保瑯O言甚遠；“百尺”，極言甚高；四字雖很通俗，卻展示了一種虛無縹緲的境界。“人在樓中否”一句，點明所想者是他心目中的那個人。從語氣上看，他們相別已很久，別后也未通音信，因此彼此的情況都不了解。只一句自言自語的問話，便表達了他對所戀者無限深厚的情意。
上片歇拍僅僅提到他所思念的那個人，她的形象，她的行動，都來不及寫。過片二句便緊承前意，描寫昔日樓中相聚的情景。“四和”，香名，亦稱四合香。“金鳧”，即金鴨，指鴨子形的銅香爐?！半p陸”，古代一種博戲的名稱，相傳是三國時曹植所制。本置骰于兩只，到了唐末，加到六只，謂之葉子戲。其法中國已失傳，流傳至日本，稱飛雙陸，現(xiàn)尚存。詞人回憶當年樓中，四和香的煙縷從鴨子形的銅香爐中緩緩升起，裊裊不絕。他和那個女子正在作雙陸這種博戲，女子玩弄雙陸的纖纖玉手，使他歷久難忘。往日的甜蜜生活，女子的形象特征，同人只是在感情的抒發(fā)中順帶說出，自然而又妥貼，這比作專門交代要高明得多。
末二句則在懷人的基礎(chǔ)上集中筆力抒發(fā)急欲排遣、愈益濃重的愁情，并與起首二句相映射，“東風”者，春風也。首二句云春透波明，云寒峭花瘦，都是春風中景象。由此可見，詞人本有滿腹懷人之愁情，故欲出來潛賞春加以排遣，始見大好春光，胸襟為之一快；繼而見花思人，復又陷入更為痛苦的離情之中?！皵M倩東風浣此情，情更濃子酒”，化景語為情語，設(shè)想奇警，把詞人當時矛盾心情極其深刻地揭示出來。浣者，浣也、滌也。衣裳沾有污垢，可以洗滌，心靈染有愁情．也說可洗，此喻絕妙；而借以洗愁者，不是水而是風，此喻亦絕妙；院而愁未去，反而更濃，其濃又恰濃于醇酒，此喻更加恰當二有特色。
小詞自花間以至宋初，都偏于柔媚香艷；即使到了秦觀，也未脫盡綺靡凄婉的格調(diào)。秦湛不學花間，叵而從風格峭健的黃山谷那里繼承氣脈。這說明宋詞發(fā)展到他那個時代，已經(jīng)產(chǎn)生較大的變化。此詞雖屬于婉約一路，然已注人剛健峭拔的因素了。
譯文
春水清澈透明見底，花含苞欲放，枝條嫩展，意中人在百尺樓盡目遠望，不知道人在不在樓中？
我想象著伊人在熏風和煦之時，乘一葉精美的鳧舟，蕩漾在碧波之中，那倩姿與漣漣綠水相融；多么渴望在春風吹拂中與佳人在柳下做雙陸游戲，那該多么愜意呀！假如把東風請來，把自己深深戀情洗滌得更清純，使它比酒還醇香，比酒更濃釅。
注釋
透：春水清澈見底。
瘦：早春花枝嫩條、含苞欲放的倩姿。
極目：盡目遠望。
煙中：煙霧繚繞之中。
百尺樓：意中人所居的閨樓。
四和：一種香名，叫四和香。
金鳧：指鴨子形的銅香爐。
雙陸：古代一種博戲的名稱，相傳是三國時曹植所制。最初只有兩只轂子，到了唐末。加到六只，叫做葉子戲。在中國已經(jīng)失傳。流傳到日本后，稱飛雙陸，現(xiàn)尚存。
擬：假如。
倩：請。
浣：洗滌，此指消除的意思。
秦湛簡介
秦湛，生卒年不詳，字處度，號濟川，行名大七（一作祖七），高郵（今屬江蘇）人，秦觀之子。官宣教郎。紹興二年（1132）添差通判常州。四年（1134）致仕。少好學，善畫山水。詞存《卜算子》一首，見《唐宋諸賢絕妙詞選》卷四。
【篇七】有關(guān)春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
點絳唇·長安中作
[元代]元好問
沙際春歸，綠窗猶唱留春住。
問春何處。
花落鶯無語。
渺渺吟懷，漠漠煙中樹。
西樓暮。
一簾疏雨。
夢里尋春去。
賞析
詞中沒有著意渲染殘春景色，而是旁處落筆，側(cè)筆取妍。
起句“沙際春歸”，語似直露，而畫面見于文字之外。之所以說說春從水邊歸去，北宋詩人蘇軾的《春江晚景》中所說：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知?！币簿褪钦f，春來之時，柳樹發(fā)芽，楊柳青青，而春歸之時，柳絮飄飛，隨水而去。真有唐代詩人韓愈在《晚春》中說的“草樹知春不久歸，百般紅紫斗芳菲”，最終卻是“花落有意隨水流，流水無心戀落花”。這里就表現(xiàn)出了殘春時節(jié)凋落的花瓣隨著流水飄去的景象。故吟詠“沙際春歸”四個字，乃覺無字處有意，空白處皆是畫。次句“綠窗猶唱留春住”，詩思奇妙。不說自己思春、戀春，卻說旁人春歸而不知，猶自癡情挽留。詞牌有《留春令》，綠窗中人或是歌女之流?；蛟S不必定有此人此唱，不過是作者設(shè)置的一種境界，借說綠窗少女的歌聲以表達自己惜春的情懷。這是詞體幽微宛轉(zhuǎn)處，作者掌握和運用得很成功。“問春何處，花落鶯無語”二句，熔鑄前人詞中意象，而翻進一層。歐陽修《蝶戀花》：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”。王安國的《清平樂》：“留春不住，費盡鶯兒語”。黃庭堅《清平樂》：“春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風飛過薔薇”。上述諸作，或問花，或問鳥，不論是落花還是鶯啼，總還有點春天的影子。在這首詞中，不僅是問而無答，乃更無可問訊?！盎潸L無語”，春光老盡，連點聲息都沒有了，更能體現(xiàn)“春意已盡，無可尋覓”的意境。
詞人對春天是無限的眷戀的，也是沒有放棄才對春的追求。所以，下片詞人接著寫道：“渺渺吟懷，漠漠煙中樹?！薄懊烀臁奔从七h的樣子。意思是說，滿腹情懷遠望尋覓，滿眼所見是霧氣沉沉中隱隱約約的樹林。這里，詞人化用了南北朝時期詩人謝眺《游東田詩》中“遠樹暖阡阡，生煙紛漠漠”的詩意。詞人極目遠望，不見春之蹤影，只見霧氣沉沉中的樹影，心中無限惆悵。于是，詞人寫道：“西樓暮，一簾疏雨，夢里尋春去。”“西樓”也許就是在西邊的一座樓，也許就是一座樓的名稱，在詩詞中經(jīng)常用到，也許就是一種情懷的表現(xiàn)。比如，李清照的《一剪梅》中的“云中誰寄錦書來，雁字回時月滿西樓”。李煜的《相見歡》中寫道的“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭”。他們都有用了“西樓”，但各自有不同的情懷。元好問這里的意思是說，尋春無果，只有在日暮上西樓，在隔簾聽雨中求得好夢，在夢中去尋覓了心中的春意。特別是最后“夢里尋春去”一句很有用意的。夢境本來是虛幻的，可詞人偏偏要到夢中尋覓。從這里，我們不但感覺到詞人對尋春的執(zhí)著與對春的深情，而且也能感受到詞人即使傷春，也沒有那么失望，那么感傷，畢竟是在“長安中作”，比起“悲秋”來，感覺還是要溫和多了。結(jié)句“夢里尋春去”，語淡情深?，F(xiàn)實之春確已逝去，而詞人不作絕望頹唐之想，還要到夢境中去追尋。這種對美好事物的執(zhí)著追求，也正反映了詞人年輕健康的心理情緒。
該詞在藝術(shù)特色上，語淺意深，意蘊深厚。側(cè)面落筆，盡情抒寫。以夢結(jié)尾，提升境界。
譯文
在水邊，春天歸來了，綠紗窗輕輕的吟唱著長留春在的歌。春在何處？落花紛飛，鶯燕無語。
情意綿遠的抒發(fā)我內(nèi)心的情懷，卻只見樹木在朦朧的煙中。日下西樓，獨剩下簾外的細雨，怕是只能在夢中去尋找春的蹤跡。
注釋
點絳唇：詞牌名。此調(diào)因梁江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”句而取名。雙調(diào)四十一字。上闋四句，從第二句起用三仄韻；下闋五句，亦從第二句起用四仄韻。《詞律》認為，上闋第二句第一字宜用去聲，“作平則不起調(diào)”。但亦有作平起調(diào)者。又有《點櫻桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙頭雨》、《尋瑤草》、《萬年春》等異名。
沙際：沙洲或沙灘邊。
綠窗：綠色紗窗。指女子居室。
渺渺（miǎo）：悠遠的樣子。
吟懷：抒發(fā)情懷。
漠漠：迷蒙的樣子。
暮：傍晚，太陽落山的時候。
元好問簡介
元好（hào）問（1190年8月10日—1257年10月12日），字裕之，號遺山，世稱遺山先生。太原秀容（今山西忻州）人。金末至大蒙古國時期文學家、歷史學家。元好問是宋金對峙時期北方文學的主要代表、文壇盟主，又是金元之際在文學上承前啟后的橋梁，被尊為“北方文雄”、“一代文宗”。他擅作詩、文、詞、曲。其中以詩作成就，其“喪亂詩”尤為有名；其詞為金代一朝之冠，可與兩宋名家媲美；其散曲雖傳 世不多，但當時影響很大，有倡導之功。有《元遺山先生全集》、《中州集》。
【篇八】有關(guān)春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
浪淘沙·探春
[宋代]蘇軾
昨日出東城。
拭探春情。
墻頭紅杏暗如傾。
檻內(nèi)群芳芽未吐，早已回春。
綺陌斂香塵。
雪霽前村。
東君用意不辭辛。
料想春光先到處，吹綻梅英。
注釋
⑴浪淘沙：詞牌名。又名《浪淘沙令》、《賣花聲》、《過龍門》等。創(chuàng)自唐代劉禹錫、白居易。原為小曲，單調(diào)28字，四句，三平韻，亦即七言絕句。
⑵探春：早春郊游。
⑶暗：色濃。
⑷傾：猶傾倒，這里指漫出來。
⑸檻（jiàn）：花池的圍欄。
⑹群芳：各種花草。
⑺綺（qǐ）陌：風景美麗的郊野道路。斂：聚集、不揚起。香塵：芳香之塵，多指女子之步履而起者。
⑻雪霽（jì）：雪止天晴。
⑼東君：司春之神。用意：著意，留心。辭：推辭。辛：勞苦。
⑽綻：花蕾開放。
白話譯文
昨天出東城踏青游玩。墻上的紅杳顏色很暗，茂密得好像要傾斜下夾。欄桿內(nèi)側(cè)的各種花草卻還沒有露出花苞，春天的腳步還沒走到這里。
美麗的小路上，女子經(jīng)過，揚起塵土和落花，前面的村子，剛剛下過雪。這是掌管春天的神辛勤的腳步吧？想必春天來到之時，柔風一定會先吹下梅花。
蘇軾簡介
（1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風格，與黃庭堅并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。蘇軾善書，“宋四家”之一；擅長文人畫，尤擅墨竹、怪石、枯木等。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。
【篇九】有關(guān)春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
春日
[唐代]溫庭筠
問君何所思，迢遞艷陽時。
門靜人歸晚，墻高蝶過遲。
一雙青瑣燕，千萬綠楊絲。
屏上吳山遠，樓中朔管悲。
寶書無寄處，香轂有來期。
草色將林彩，相添入黛眉。
溫庭筠簡介
溫庭筠（約812—866）唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權(quán)貴，多犯忌諱，取憎于時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律。工詩，與李商隱齊名，時稱“溫李”。其詩辭藻華麗，秾艷精致，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發(fā)展影響較大。在詞，與韋莊齊名，并稱“溫韋”。存詞七十余首。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》。
【篇十】有關(guān)春天美景的詩詞鑒賞摘抄大全
出城寄權(quán)璩楊敬之
[唐代]李賀
草暖云昏萬里春，宮花拂面送行人。
自言漢劍當飛去，何事還車載病身。
注釋
⑴權(quán)璩：字大圭，唐代文學家權(quán)德輿之子。楊敬之：字茂孝，唐代文學家楊凌之子。
⑵云昏：猶云灰暗貌。唐高適《薊中作》：“邊城何蕭條，白日黃云昏?！?BR> ⑶宮花：從宮苑飄出的飛花，此處猶言柳絮或楊絮，也暗指朝廷。
⑷漢劍：指傳說中漢高祖劉邦斬白蛇之劍，作者自喻。南朝宋劉敬叔《異苑》：“晉惠帝元康五年，武庫火，燒漢高祖斬白蛇劍、孔子履、王莽頭等三物。中書監(jiān)張茂先懼難作，列兵陳衛(wèi)。咸見此劍穿屋飛去，莫知所向?！?BR> ⑸何事：為何，何故。晉左思《招隱》詩之一：“何事待嘯歌？灌木自悲吟。”病身：體弱多病之身。當時李賀以病辭奉禮郎官，回歸昌谷。
白話譯文
地面上小草泛著嫩黃的暖色，雖然天空中的云顯得那樣的灰暗，可是卻擋不住春天的生氣勃勃。這時飛絮迎面撲來，輕輕的從我臉頰上滑過，好像是在安慰我，并為我送行。我曾經(jīng)說過，自己要像劉邦斬白蛇用的寶劍一樣，能夠做出一番事業(yè)，可我還一事無成，卻決心要飛走了。走就走，為何還要讓我?guī)е∩磙o官回鄉(xiāng)，難道你們真的以為我病了嗎？
李賀簡介
李賀（約公元790年-約817年），字長吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。有“詩鬼”之稱，是與“詩圣”杜甫、“詩仙”李白、“詩佛”王維相齊名的唐代詩人。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。有“‘太白仙才，長吉鬼才’之說。李賀是繼屈原、李白之后，中國文學又一位頗享盛譽的浪漫主義詩人。李賀長期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。