蔣春霖早歲工詩(shī)，風(fēng)格接近李商隱。中年將詩(shī)稿悉行焚毀，專力填詞。他重視詞的內(nèi)容和作用，認(rèn)為：詞祖樂(lè)府，與詩(shī)同源。下面就給大家介紹下蔣春霖的詩(shī)詞，歡迎閱讀！
蔣春霖的三首詩(shī)詞篇一
《卜算子·燕子不曾來(lái)》
作者：蔣春霖
原文：
燕子不曾來(lái)，小院陰陰雨。一角闌干聚落花，此是春歸處。
彈淚別東風(fēng)，把酒澆飛絮。化了浮萍也是愁，莫向天涯去。
《卜算子·燕子不曾來(lái)》注釋
①卜算子：詞牌名，此調(diào)始見(jiàn)于宋代蘇軾《東坡樂(lè)府》。雙調(diào)，四十四字，仄韻。又名“百尺樓”、“眉峰碧”、“缺月掛疏桐”、“黃鶴洞中仙”、“楚天遙”。
②化了浮萍：柳絮落水化為浮萍，傳說(shuō)如此?！侗静荨罚骸案∑技敬菏忌?，或云楊花所生?！碧扑稳嗽?shī)詞中每用此說(shuō)。
《卜算子·燕子不曾來(lái)》賞析
愁苦之寫(xiě)，后來(lái)居上。這除了藝術(shù)的成熟及積累諸因素外，重要的是感受的深化，而感受的深化又表現(xiàn)著才士境遇困頓的現(xiàn)象的加劇。所以，沿流溯討“士”的發(fā)自心底的哀嘆，能清晰地了解封建社會(huì)日益衰朽而心靈壓抑愈烈的軌跡。此詞所表現(xiàn)的衰世漂泊的凄苦，具有濃重的世紀(jì)末情調(diào)。警策之句是“化了浮萍也是愁”，這表達(dá)的是一種窘迫無(wú)路、無(wú)法解脫痛苦的極致語(yǔ)。作者心頭的凄苦能得化解則尚存生機(jī)，還有轉(zhuǎn)機(jī)。無(wú)以化解，即使轉(zhuǎn)化了仍是愁境甚或更見(jiàn)愁苦，那就不能有什么生趣。結(jié)局是一段無(wú)異，也不必繼續(xù)飄泊天涯了。這末兩句有回環(huán)之勢(shì)寓于平易語(yǔ)中：飛絮是愁，浮萍是愁，飄蕩或衰落，形態(tài)雖異，終端一致。在作者看來(lái)，飄泊多苦，前途無(wú)望，際遇難免，遲“化”不如早“化”，早“化”或還略勝遲“化”，可省卻跋涉、遭人擺布之苦。陳廷焯《白雨齋詩(shī)話》卷五說(shuō)得準(zhǔn)確：“鹿潭窮愁潦倒，抑郁以終，悲憤慷慨，一發(fā)于詞，如《卜算子》云云，何其凄怨如此！”
蔣春霖的三首詩(shī)詞篇二
《浪淘沙·云氣壓虛欄》
作者：蔣春霖
原文：
云氣壓虛欄，青失遙山，雨絲風(fēng)絮一番番。上巳清明都過(guò)了，只是春寒。
華發(fā)已無(wú)端，何況花殘？飛來(lái)蝴蝶又成團(tuán)。明日朱樓人睡起，莫卷簾看。
《浪淘沙·云氣壓虛欄》注釋
①上巳：陰歷三月上旬的巳日。古代鄭國(guó)風(fēng)俗，三月上巳，至臻、洧二水執(zhí)蘭招魂，祓除不祥。
②無(wú)端：無(wú)故。
《浪淘沙·云氣壓虛欄》評(píng)解
此詞上片寫(xiě)雨絲風(fēng)絮，春寒不斷；下片折入雨后花殘，飛蝶成團(tuán)，亦是傷春之意。其中可能寄寓作者“感時(shí)傷事”、“人才惰窳”之嘆。前人曾有評(píng)論。
蔣春霖的三首詩(shī)詞篇三
《鷓鴣天·楊柳東塘細(xì)水流》
作者：蔣春霖
原文：
楊柳東塘細(xì)水流，紅窗睡起喚晴鳩。屏間山壓眉心翠，鏡里波生鬢角秋。
臨玉管，試瓊甌，醒時(shí)題恨醉時(shí)休。明朝花落歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓。
《鷓鴣天·楊柳東塘細(xì)水流》注釋
①玉管：毛筆的美稱。
②瓊甌（ōu）：美酒。
《鷓鴣天·楊柳東塘細(xì)水流》賞析
此詞借景抒情。上片寫(xiě)景。東塘楊柳，春波細(xì)流，紅窗睡起，枝上鳴鳩，山壓翠眉，鬢角生秋。下片抒情。時(shí)臨玉管，或試瓊甌，醒時(shí)題恨，醉時(shí)便休?！懊鞒浠w鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓”既為全詞添姿生色，又在有意無(wú)意之間微露惜春之意。通篇工麗精巧，委婉含蓄，極有情致。
蔣春霖的三首詩(shī)詞篇一
《卜算子·燕子不曾來(lái)》
作者：蔣春霖
原文：
燕子不曾來(lái)，小院陰陰雨。一角闌干聚落花，此是春歸處。
彈淚別東風(fēng)，把酒澆飛絮。化了浮萍也是愁，莫向天涯去。
《卜算子·燕子不曾來(lái)》注釋
①卜算子：詞牌名，此調(diào)始見(jiàn)于宋代蘇軾《東坡樂(lè)府》。雙調(diào)，四十四字，仄韻。又名“百尺樓”、“眉峰碧”、“缺月掛疏桐”、“黃鶴洞中仙”、“楚天遙”。
②化了浮萍：柳絮落水化為浮萍，傳說(shuō)如此?！侗静荨罚骸案∑技敬菏忌?，或云楊花所生?！碧扑稳嗽?shī)詞中每用此說(shuō)。
《卜算子·燕子不曾來(lái)》賞析
愁苦之寫(xiě)，后來(lái)居上。這除了藝術(shù)的成熟及積累諸因素外，重要的是感受的深化，而感受的深化又表現(xiàn)著才士境遇困頓的現(xiàn)象的加劇。所以，沿流溯討“士”的發(fā)自心底的哀嘆，能清晰地了解封建社會(huì)日益衰朽而心靈壓抑愈烈的軌跡。此詞所表現(xiàn)的衰世漂泊的凄苦，具有濃重的世紀(jì)末情調(diào)。警策之句是“化了浮萍也是愁”，這表達(dá)的是一種窘迫無(wú)路、無(wú)法解脫痛苦的極致語(yǔ)。作者心頭的凄苦能得化解則尚存生機(jī)，還有轉(zhuǎn)機(jī)。無(wú)以化解，即使轉(zhuǎn)化了仍是愁境甚或更見(jiàn)愁苦，那就不能有什么生趣。結(jié)局是一段無(wú)異，也不必繼續(xù)飄泊天涯了。這末兩句有回環(huán)之勢(shì)寓于平易語(yǔ)中：飛絮是愁，浮萍是愁，飄蕩或衰落，形態(tài)雖異，終端一致。在作者看來(lái)，飄泊多苦，前途無(wú)望，際遇難免，遲“化”不如早“化”，早“化”或還略勝遲“化”，可省卻跋涉、遭人擺布之苦。陳廷焯《白雨齋詩(shī)話》卷五說(shuō)得準(zhǔn)確：“鹿潭窮愁潦倒，抑郁以終，悲憤慷慨，一發(fā)于詞，如《卜算子》云云，何其凄怨如此！”
蔣春霖的三首詩(shī)詞篇二
《浪淘沙·云氣壓虛欄》
作者：蔣春霖
原文：
云氣壓虛欄，青失遙山，雨絲風(fēng)絮一番番。上巳清明都過(guò)了，只是春寒。
華發(fā)已無(wú)端，何況花殘？飛來(lái)蝴蝶又成團(tuán)。明日朱樓人睡起，莫卷簾看。
《浪淘沙·云氣壓虛欄》注釋
①上巳：陰歷三月上旬的巳日。古代鄭國(guó)風(fēng)俗，三月上巳，至臻、洧二水執(zhí)蘭招魂，祓除不祥。
②無(wú)端：無(wú)故。
《浪淘沙·云氣壓虛欄》評(píng)解
此詞上片寫(xiě)雨絲風(fēng)絮，春寒不斷；下片折入雨后花殘，飛蝶成團(tuán)，亦是傷春之意。其中可能寄寓作者“感時(shí)傷事”、“人才惰窳”之嘆。前人曾有評(píng)論。
蔣春霖的三首詩(shī)詞篇三
《鷓鴣天·楊柳東塘細(xì)水流》
作者：蔣春霖
原文：
楊柳東塘細(xì)水流，紅窗睡起喚晴鳩。屏間山壓眉心翠，鏡里波生鬢角秋。
臨玉管，試瓊甌，醒時(shí)題恨醉時(shí)休。明朝花落歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓。
《鷓鴣天·楊柳東塘細(xì)水流》注釋
①玉管：毛筆的美稱。
②瓊甌（ōu）：美酒。
《鷓鴣天·楊柳東塘細(xì)水流》賞析
此詞借景抒情。上片寫(xiě)景。東塘楊柳，春波細(xì)流，紅窗睡起，枝上鳴鳩，山壓翠眉，鬢角生秋。下片抒情。時(shí)臨玉管，或試瓊甌，醒時(shí)題恨，醉時(shí)便休?！懊鞒浠w鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓”既為全詞添姿生色，又在有意無(wú)意之間微露惜春之意。通篇工麗精巧，委婉含蓄，極有情致。