《楊柳枝·織錦機(jī)邊鶯語頻》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。此作具有從詩到詞過渡的特征，因此有人認(rèn)為這是一首七言絕句。下面是分享的唐詩：溫庭筠《楊柳枝·織錦機(jī)邊鶯語頻》翻譯賞析。希望大家喜歡！
《楊柳枝·織錦機(jī)邊鶯語頻》
織錦機(jī)邊鶯語頻，停梭垂淚憶征人。
塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。
【前言】
《楊柳枝·織錦機(jī)邊鶯語頻》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。此作具有從詩到詞過渡的特征，因此有人認(rèn)為這是一首七言絕句。全篇共四句二十八字：前二句隱括李白詩意，暗用蘇蕙典故，點(diǎn)出女子相思；后二句寫邊塞春天來臨，征人卻無從察覺，更不知妻子的春思。作品運(yùn)用比襯手法，細(xì)膩地抒寫了閨中女子思念丈夫的情景。
【注釋】
⑴楊柳枝：詞牌名。又作“楊柳”。
⑵“織錦”二句：隱括李白《烏夜啼》“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。機(jī)中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語。停梭悵然憶遠(yuǎn)人，獨(dú)宿孤房淚如雨”詩意?？楀\：暗用前秦蘇蕙織錦為回文璇璣圖的典故。
⑶“塞門”二句：暗用王之渙《涼州詞》“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”詩意。塞門，一作“寒門”。
【翻譯】
我正在機(jī)上織錦，耳邊傳來黃鶯的陣陣鳴叫聲，讓我想起遠(yuǎn)在塞外的丈夫，不禁停下梭子，淚流滿面。雖然如今已經(jīng)是陽春三月，但塞外依然是那樣荒涼蕭條，縱然有楊柳樹也未發(fā)新葉，征人還是感覺不到春天的來臨。
【賞析】
此詞寫閨思。首二句隱括李白名篇《烏夜啼》的詩意，謂女子在機(jī)上織錦，機(jī)邊傳來黃鶯叫聲，著一“頻”字，足見鳴聲此起彼伏，春光秾麗，句中雖未提楊柳，但“鶯語頻”三字，已可以想見此地楊柳千條萬縷、藏鶯飛絮的景象?？楀\雖是敘事，同時(shí)暗用了前秦蘇蕙的典故，點(diǎn)出女子相思。思婦織錦，本欲寄遠(yuǎn)，由于鶯語頻傳，春光撩撥，只得停梭而流淚憶遠(yuǎn)。
后二句和首二句跳躍很大，由思婦而轉(zhuǎn)到征人，由柳密鶯啼的內(nèi)地而轉(zhuǎn)到邊塞，說塞上到了三月仍然是一片蕭索，即使有楊柳而新葉未生，征人也無從察覺到春天的降臨。這里用王之渙《涼州詞》句意而又更翻進(jìn)了一層。思婦之可憐，不僅在于極度相思而不得與征人團(tuán)聚，還在于征人連春天到來都無從察覺，更不可能遙知妻子的春思。這樣比單從思婦一方著筆又多了一個(gè)側(cè)面，使意境深化了。
此詞主要運(yùn)用比襯手法，在同一時(shí)間內(nèi)展開空間的對(duì)比。它的畫面組合，猶如電影蒙太奇，先是柳密鶯啼、思婦停梭垂淚的特寫，一晃間想起畫外音，隨著詞的末二句，推出一幅絕塞征戍圖，征人面對(duì)著蕭索的原野，對(duì)春天的來臨茫然無知。兩個(gè)鏡頭前后銜接所造成的對(duì)比，給人留下深刻而鮮明的印象。陳陶《隴西行》中有“可憐永定河邊骨，尤是春閨夢(mèng)里人”的詩句，也是采用兩個(gè)方面進(jìn)行對(duì)照，但刺激性很強(qiáng)，把問題明確地告訴讀者，作者的情緒顯得激切。溫庭筠此詞則是冷靜客觀地展開兩幅畫面，讓讀者自己慢慢地領(lǐng)會(huì)、思考，比較含蓄，這是溫詞風(fēng)格的一種體現(xiàn)。
這首詞口氣和神情非常婉轉(zhuǎn)，不像一般七言詩，但如與宋代的一些詞相比，卻又顯得渾樸。這顯示了詩到詞的過渡狀態(tài)的一種特征。
《楊柳枝·織錦機(jī)邊鶯語頻》
織錦機(jī)邊鶯語頻，停梭垂淚憶征人。
塞門三月猶蕭索，縱有垂楊未覺春。
【前言】
《楊柳枝·織錦機(jī)邊鶯語頻》是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。此作具有從詩到詞過渡的特征，因此有人認(rèn)為這是一首七言絕句。全篇共四句二十八字：前二句隱括李白詩意，暗用蘇蕙典故，點(diǎn)出女子相思；后二句寫邊塞春天來臨，征人卻無從察覺，更不知妻子的春思。作品運(yùn)用比襯手法，細(xì)膩地抒寫了閨中女子思念丈夫的情景。
【注釋】
⑴楊柳枝：詞牌名。又作“楊柳”。
⑵“織錦”二句：隱括李白《烏夜啼》“黃云城邊烏欲棲，歸飛啞啞枝上啼。機(jī)中織錦秦川女，碧紗如煙隔窗語。停梭悵然憶遠(yuǎn)人，獨(dú)宿孤房淚如雨”詩意?？楀\：暗用前秦蘇蕙織錦為回文璇璣圖的典故。
⑶“塞門”二句：暗用王之渙《涼州詞》“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”詩意。塞門，一作“寒門”。
【翻譯】
我正在機(jī)上織錦，耳邊傳來黃鶯的陣陣鳴叫聲，讓我想起遠(yuǎn)在塞外的丈夫，不禁停下梭子，淚流滿面。雖然如今已經(jīng)是陽春三月，但塞外依然是那樣荒涼蕭條，縱然有楊柳樹也未發(fā)新葉，征人還是感覺不到春天的來臨。
【賞析】
此詞寫閨思。首二句隱括李白名篇《烏夜啼》的詩意，謂女子在機(jī)上織錦，機(jī)邊傳來黃鶯叫聲，著一“頻”字，足見鳴聲此起彼伏，春光秾麗，句中雖未提楊柳，但“鶯語頻”三字，已可以想見此地楊柳千條萬縷、藏鶯飛絮的景象?？楀\雖是敘事，同時(shí)暗用了前秦蘇蕙的典故，點(diǎn)出女子相思。思婦織錦，本欲寄遠(yuǎn)，由于鶯語頻傳，春光撩撥，只得停梭而流淚憶遠(yuǎn)。
后二句和首二句跳躍很大，由思婦而轉(zhuǎn)到征人，由柳密鶯啼的內(nèi)地而轉(zhuǎn)到邊塞，說塞上到了三月仍然是一片蕭索，即使有楊柳而新葉未生，征人也無從察覺到春天的降臨。這里用王之渙《涼州詞》句意而又更翻進(jìn)了一層。思婦之可憐，不僅在于極度相思而不得與征人團(tuán)聚，還在于征人連春天到來都無從察覺，更不可能遙知妻子的春思。這樣比單從思婦一方著筆又多了一個(gè)側(cè)面，使意境深化了。
此詞主要運(yùn)用比襯手法，在同一時(shí)間內(nèi)展開空間的對(duì)比。它的畫面組合，猶如電影蒙太奇，先是柳密鶯啼、思婦停梭垂淚的特寫，一晃間想起畫外音，隨著詞的末二句，推出一幅絕塞征戍圖，征人面對(duì)著蕭索的原野，對(duì)春天的來臨茫然無知。兩個(gè)鏡頭前后銜接所造成的對(duì)比，給人留下深刻而鮮明的印象。陳陶《隴西行》中有“可憐永定河邊骨，尤是春閨夢(mèng)里人”的詩句，也是采用兩個(gè)方面進(jìn)行對(duì)照，但刺激性很強(qiáng)，把問題明確地告訴讀者，作者的情緒顯得激切。溫庭筠此詞則是冷靜客觀地展開兩幅畫面，讓讀者自己慢慢地領(lǐng)會(huì)、思考，比較含蓄，這是溫詞風(fēng)格的一種體現(xiàn)。
這首詞口氣和神情非常婉轉(zhuǎn)，不像一般七言詩，但如與宋代的一些詞相比，卻又顯得渾樸。這顯示了詩到詞的過渡狀態(tài)的一種特征。