《八六子·倚危亭》是秦觀寫于元豐三年（1080）的一首懷人之作，當(dāng)時(shí)秦觀32歲。此詞描寫出了作者與他曾經(jīng)愛戀的一位歌女之間的離別相思之情。下面就和一起來了解下秦觀描寫愛情的詩詞《八六子·倚危亭》，歡迎閱讀！
《八六子·倚危亭》
宋·秦觀
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。
無端天與娉婷。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數(shù)聲。
【賞析】
全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離后之苦，或感嘆現(xiàn)實(shí)之悲，委婉曲折，道盡心中一個(gè)“恨”字。從藝術(shù)上看，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄，融情于景，鮮明地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的風(fēng)格特征。
“夜月一簾幽夢(mèng)”，簾，何等縹緲；夢(mèng)，何等輕盈。以簾作為夢(mèng)的量詞，更加突出了夢(mèng)的飄忽虛幻，況且夢(mèng)之前還有一“幽”字，幾乎到了妙不可言的地步。下句“春風(fēng)十里柔情”，化用杜牧詩句“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，意境更加夢(mèng)幻迷離，舒緩、平靜，毫無淺露之病。春風(fēng)拂面，教人神清氣爽，十里春風(fēng)吹過，能夠蕩滌掉多少心靈塵埃。更何況這是像春風(fēng)一樣的柔情，任憑世間多少裊裊婷婷，怎敵得過你一夜柔情。
這兩句寫作者與情人之間的柔情繾綣，情感纏綿悱惻，用詞卻清新自然，低迷而不頹唐，深得杜牧詩句之精華。其中上句“夜月一簾幽夢(mèng)”被當(dāng)代瓊瑤直接用為小說《一簾幽夢(mèng)》題目，可謂是深得秦觀婉約之精華。
擴(kuò)展閱讀：秦觀詩作成就
秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應(yīng)麟于《詩藪雜編》卷五言：“秦觀當(dāng)時(shí)自以詩文重，今被樂府家推做渠帥，世遂寡稱?！睆乃慰瘫究?，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是詞，其余賦一卷、詩十四卷、挽詞一卷《以上為韻文》，而以文為最多，共三十卷。
秦觀詩感情深厚，意境悠遠(yuǎn)，風(fēng)格獨(dú)特，在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、游記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說理透徹，引古征今，富有說服力和感染力。
秦觀在某些特定環(huán)境情勢(shì)，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中”，如憶舊、遷謫時(shí)制作的這第三種類型的詩，已使原來侑飲娛興、按拍協(xié)歌的傳統(tǒng)價(jià)值歸屬摒退于很次等，甚或無相關(guān)連的幕后位置。
而另外卻命其擔(dān)荷起詩歌在古典詩教理論里的代言情志功用，遂成為自我主體心態(tài)意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運(yùn)悲劇、宣泄人生愁煩的現(xiàn)實(shí)精神需要。
元好問評(píng)秦觀詩作為”女郎詩“，后世也多存誤解，然秦觀現(xiàn)存詩歌共400余首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過占作品總數(shù)的四分之一。
擴(kuò)展閱讀：人物評(píng)價(jià)
蘇軾：“有屈、宋之才?！保弧吧儆我岩?，雖萬人何贖?！薄端问贰の脑穫鳌?BR> 王安石：“其詩清新嫵媚，鮑、謝似之?！薄端问贰?BR> 李清照："后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。"——《詞論》
金元好問評(píng)秦觀詩云:“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩?！薄墩撛娊^句》
陳廷焯：”大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈郁之妙。而少游托興尤深，美成規(guī)模較大，此周、秦之異同也?！薄栋子挲S詞話》
王灼：張子野、秦少游，俊逸精妙。少游屢困京洛，故疏蕩之風(fēng)不除?！侗屉u漫志》卷二
張炎：秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味?！对~源》卷下
董士錫：少游正以平易近人，故用力者終不能到?！督榇纨S論詞雜著》引
劉熙載：少游詞有小晏之妍，其幽趣則過之。秦少游詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。東坡詞雄姿逸氣，高軼古人，且稱少游為詞手。山谷傾倒于少游《千秋歲》詞“落紅萬點(diǎn)愁如?！敝洌敛桓液?。要其他詞之妙，似此者豈少哉？——《藝概》卷四
《八六子·倚危亭》
宋·秦觀
倚危亭。恨如芳草，萋萋刬盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。
無端天與娉婷。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。
怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數(shù)聲。
【賞析】
全詞由情切入，突兀而起，其間繪景敘事，或回溯別前之歡，或追憶離后之苦，或感嘆現(xiàn)實(shí)之悲，委婉曲折，道盡心中一個(gè)“恨”字。從藝術(shù)上看，整首詞纏綿悱惻，柔婉含蓄，融情于景，鮮明地體現(xiàn)了秦觀婉約詞情韻兼勝的風(fēng)格特征。
“夜月一簾幽夢(mèng)”，簾，何等縹緲；夢(mèng)，何等輕盈。以簾作為夢(mèng)的量詞，更加突出了夢(mèng)的飄忽虛幻，況且夢(mèng)之前還有一“幽”字，幾乎到了妙不可言的地步。下句“春風(fēng)十里柔情”，化用杜牧詩句“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”，意境更加夢(mèng)幻迷離，舒緩、平靜，毫無淺露之病。春風(fēng)拂面，教人神清氣爽，十里春風(fēng)吹過，能夠蕩滌掉多少心靈塵埃。更何況這是像春風(fēng)一樣的柔情，任憑世間多少裊裊婷婷，怎敵得過你一夜柔情。
這兩句寫作者與情人之間的柔情繾綣，情感纏綿悱惻，用詞卻清新自然，低迷而不頹唐，深得杜牧詩句之精華。其中上句“夜月一簾幽夢(mèng)”被當(dāng)代瓊瑤直接用為小說《一簾幽夢(mèng)》題目，可謂是深得秦觀婉約之精華。
擴(kuò)展閱讀：秦觀詩作成就
秦觀詩文亦為北宋一大家。明胡應(yīng)麟于《詩藪雜編》卷五言：“秦觀當(dāng)時(shí)自以詩文重，今被樂府家推做渠帥，世遂寡稱?！睆乃慰瘫究?，《淮海集》前后集共四十九卷，其中只有三卷是詞，其余賦一卷、詩十四卷、挽詞一卷《以上為韻文》，而以文為最多，共三十卷。
秦觀詩感情深厚，意境悠遠(yuǎn)，風(fēng)格獨(dú)特，在兩宋詩壇自成一家。散文以政論、哲理散文、游記、小品文最為出色。其策論文筆犀利，說理透徹，引古征今，富有說服力和感染力。
秦觀在某些特定環(huán)境情勢(shì)，即“淮海秦郎天下士，一生懷抱百憂中”，如憶舊、遷謫時(shí)制作的這第三種類型的詩，已使原來侑飲娛興、按拍協(xié)歌的傳統(tǒng)價(jià)值歸屬摒退于很次等，甚或無相關(guān)連的幕后位置。
而另外卻命其擔(dān)荷起詩歌在古典詩教理論里的代言情志功用，遂成為自我主體心態(tài)意緒的特定物化形式，以之滿足他嘆喟命運(yùn)悲劇、宣泄人生愁煩的現(xiàn)實(shí)精神需要。
元好問評(píng)秦觀詩作為”女郎詩“，后世也多存誤解，然秦觀現(xiàn)存詩歌共400余首，其中真正有“女郎詩”味的，也不過占作品總數(shù)的四分之一。
擴(kuò)展閱讀：人物評(píng)價(jià)
蘇軾：“有屈、宋之才?！保弧吧儆我岩?，雖萬人何贖?！薄端问贰の脑穫鳌?BR> 王安石：“其詩清新嫵媚，鮑、謝似之?！薄端问贰?BR> 李清照："后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實(shí)。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。"——《詞論》
金元好問評(píng)秦觀詩云:“有情芍藥含春淚，無力薔薇臥晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩?！薄墩撛娊^句》
陳廷焯：”大抵北宋之詞，周、秦兩家，皆極頓挫沈郁之妙。而少游托興尤深，美成規(guī)模較大，此周、秦之異同也?！薄栋子挲S詞話》
王灼：張子野、秦少游，俊逸精妙。少游屢困京洛，故疏蕩之風(fēng)不除?！侗屉u漫志》卷二
張炎：秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味?！对~源》卷下
董士錫：少游正以平易近人，故用力者終不能到?！督榇纨S論詞雜著》引
劉熙載：少游詞有小晏之妍，其幽趣則過之。秦少游詞，得花間、尊前遺韻，卻能自出清新。東坡詞雄姿逸氣，高軼古人，且稱少游為詞手。山谷傾倒于少游《千秋歲》詞“落紅萬點(diǎn)愁如?！敝洌敛桓液?。要其他詞之妙，似此者豈少哉？——《藝概》卷四