高考復習已經(jīng)開始，很多考生憂慮自己的議論文難以出新，“難以拿下發(fā)展等級的分數(shù)”。究其因，就是沒有找到議論文寫作脫俗的路徑。下面是整理的高考作文寫作亮點的三個方法，大家一起看看吧!
一、物象比喻法
【方法】以物象作比喻。分析人物與物象的相似點，一物象的特點比喻人生的的特點，提出論點
【作用】物象的生動形象，增強了說理的形象性;物象的常見性，也增強了說理的親和力;而物象的比喻性，增強了文章的韻味。
【例文】
生命里的樹痂
石燕萍
時間流逝，蕩滌舊跡，留下的是淡淡傷痕，更多的卻是傷痕背后的振翅飛翔的故事。
人的一生不可能一帆風順，總是在*和低潮中浮沉，正如自然生長的樹木因風雨吹打而傾折，在所難免，但無論如何，曾經(jīng)折斷的地方會愈合，形成樹痂，雖然比其他地方難看，卻是最有硬度最能承受住打擊的地方。
德國諺語說，“樹木結(jié)疤的地方，是樹體最堅硬的地方?！倍覀?nèi)松趾螄L不是如此呢?在痛苦之后，在挫敗之后，生命中結(jié)起的那個疤，不是讓我們更加地堅強，更加的從容看待這一切嗎?
十二年前的一個意外，甚至在瞬間就改變了李端，這個18歲的少年，這個在中國青年籃球隊打球的火力少年的命運。十二年前，當他在鍋爐房打水時，不經(jīng)意地挪動了那個破舊的滅火器，剎時，一聲巨響，突然地爆炸，奪走了他的眼睛，讓他從此只能生活在黑暗之中。有過失望，有過痛心，但受傷后的疤痕，讓他更清楚地知道生命堅硬的價值，他在日記上寫道：“盡管是雙目失明，盡管是與飛身扣籃的夢想失之交臂，我也不會放棄”。最終他在田徑場上找到自己的一片天地。他騰空飛躍的瞬間，向世界證明他是黑暗中的強者和舞者。13米71，他以這優(yōu)異的成績奪得了北京殘奧會三級步遠F11級的冠軍，并打破了世界紀錄。
詩人汪國真說：“如果說人生是湛藍的天空，那么失意則是一朵飄浮的淡淡的白云。如果說人生是一望無際的大海，那么挫折則是一個驟然翻起的浪花?！蔽蚁?，也正是這驟然翻起的人生浪花，才顯得人生大海的美麗，才迸發(fā)震撼人心的力量。
經(jīng)歷失敗之后結(jié)起的傷疤，那是對生命生生不息的見證。樹痂，是樹枝斷路，是經(jīng)過重創(chuàng)而形成的傷口，傷口因樹體激發(fā)芳香，樹脂外溢而愈合，歷經(jīng)風霜雨雪的洗練，而形成的巧奪天工、渾然天成的形態(tài)，它是樹體精華凝結(jié)所在，堅如盔甲。
席慕蓉說，生命是要不斷地受傷，不斷地復原的。
生而為人，人生創(chuàng)痛的遭遇在所難免，受傷何懼?失敗何患?倘是希望在心，倘是執(zhí)著滿懷，再痛的傷口也會復原，就像樹木的巧奪天工的樹痂，愈久愈堅。
[贊賞理由]文章寫樹痂，“雖然比其他地方難看，卻是最有硬度最能承受住打擊的地方。”以此比喻遭受打擊的人生更加堅韌，以此作比，文章讓人感受說理的通俗，生動而有韻味。
【提醒】比喻要有相似性與新穎性，盡量不用常用比喻，而讓文章彰顯新鮮的特點。
二、聚焦一點法
【方法】就某一人物或某一句話或某件事做自己的思考，聚焦一點，分析思考，提出自己對話題對命題的看法。
【作用】聚焦一點，角度小巧，文章也就因此充實而深入，文章也就因此予人新鮮獨特的美感。
【例文】
說“安”
傅雷曾對“高級藝術(shù)”給出如下概念：樂而不*，哀而不怨，雍容有度，典雅自然，不裝腔作勢，過火惡俗，炫耀技巧。這種高級藝術(shù)中所體現(xiàn)出的安和、安穩(wěn)、安詳，在京劇這里得到印證。
劇情方面，京劇是安和的。其不以緊張激烈刺激觀眾情緒的劇情來吸引人。京劇不要觀眾大哭大笑，感情激烈起伏。京劇只是在敘述清楚情節(jié)的條件展現(xiàn)優(yōu)美。像《寧武關》《馬思遠》等老戲，雖曾名動一進，并有小翠花等名角以此為拿手戲，但終因劇情過于慘烈復雜而被逐漸拋棄?！稙跖栌洝吩诂F(xiàn)在也只是唱一唱“十八張半”里的段子而已。今天，常上演的如《玉堂春》、《拾玉鐲》、《龍鳳祥》、《賣水》等劇目，劇情簡單平和。
伴奏方面，京劇是安穩(wěn)的。*中“創(chuàng)新”的以鋼琴伴奏樣板戲、《楊門女將》中老太君的“一席話惱得我火染雙鬢”插入小提琴，均讓人聽著大感逆耳。只有京胡，與唱腔相安無事。像《武家坡》、《坐官》里的流水，由京胡伴奏，才會有天衣無縫的安穩(wěn)感覺。
表演和風格方面，京劇是安詳?shù)?。京劇從不強調(diào)暴力或者血腥。像《霸王別姬》中的自刎，《貴妃醉酒》中的酗酒，《謝瑤環(huán)》是的上刑，《碰碑》中的*和各出戲里的打仗場面，均以“出之貴實，用之貴虛”為原則，將其藝術(shù)化、抽象化，以強調(diào)其中的體態(tài)美、動作美或人物思想感情。觀眾喜愛的生旦兩行中的梅、余兩派，以安詳?shù)溲艦轱L格：既不是程派的一唱三嘆，也不是馬派潑辣激昂。京劇，既不是凌叔華等京派作家的陽春白雪，也不是評劇的下里巴人，它安于中庸，以安詳為風格。
然而，處于今天的社會中，京劇要發(fā)展，京劇要創(chuàng)新，京劇要與時俱進，不能安于現(xiàn)狀，安常處順。京劇，正如章治和所言，要推陳出新。這個“推”，既是“推廣優(yōu)秀傳統(tǒng)戲”，又是“推開落后的原則”。京劇，要在不斷的推陳出新中，立于“國粹”這一地位安然不動!