油畫入門教程本篇介紹包豪斯風格的藝術特點；包豪斯風格起初為表現(xiàn)主義，尤其受到瑞士表現(xiàn)主義畫家約翰·伊登的個人直覺式、神秘主義的教學影響很大，與格羅佩斯理想中的“集體創(chuàng)作”大相徑庭，也偏離了包豪斯與工業(yè)生產(chǎn)結(jié)合的宗旨，學生在伊登神秘、權威的偶像式教育下，所展現(xiàn)出的自然崇拜與自我表現(xiàn)的神秘主義，已經(jīng)與當時工業(yè)設計訓練的理性立場違背。
1921年，在柏林郊區(qū)，由木材商人阿道夫·?，敺茽柕挛邪浪鼓竟すS的私人住宅建筑案，是表現(xiàn)主義時期的揭幕作品夏日屋，室內(nèi)所有設計皆為包豪斯木工部門學生作品。
1921年，荷蘭風格派運動精神領袖凡·杜斯堡造訪魏瑪，對于同樣追求知性與秩序、工業(yè)發(fā)展導向的包豪斯，被伊登的神秘主義風格所壟斷感到震驚，并提出嚴厲批評，1922年杜斯堡在魏瑪舉辦“風格派新藝術演講”，主要批判表現(xiàn)主義的弊病，以及闡述構(gòu)成主義的理論，規(guī)律富有秩序、非個人的、理性化的設計風格，與包豪斯的工業(yè)生產(chǎn)、面向?qū)嶋H的宗旨相吻合。
風格派開始影響包豪斯，同時也讓格羅佩斯慎重地考慮往后的走向，他開始放棄戰(zhàn)后初期的烏托邦理想與手工藝傾向，提出應該從工業(yè)化傾向來發(fā)展設計教育的理念。
為了挽救包豪斯的方向與誤解，1922年6月，格羅佩斯聘請了瓦西里·康定斯基，借由他理性的科學理論課程讓教學重新走上軌道。1922年10月，格羅佩斯公開勸退伊登辭職，并在1923年由拉士羅·摩荷里·那基取代他的職務，在保羅·克利、康定斯基與那基的教學努力下，包豪斯風格逐漸走向理性主義與構(gòu)成主義。
1923年，在包豪斯第展覽會上展出的模型屋非洲號角由喬治·莫奇設計，簡單的立方體外觀，利用鋼筋與混凝土結(jié)構(gòu)建成，每個房間都有明確不可取代的功能，室內(nèi)燈光由那基設計，家具皆為馬歇爾·布魯耶的作品，具新即物主義的組成與荷蘭風格派運動的特色，有著“冷，極簡，機械”的意象
1921年，在柏林郊區(qū)，由木材商人阿道夫·?，敺茽柕挛邪浪鼓竟すS的私人住宅建筑案，是表現(xiàn)主義時期的揭幕作品夏日屋，室內(nèi)所有設計皆為包豪斯木工部門學生作品。
1921年，荷蘭風格派運動精神領袖凡·杜斯堡造訪魏瑪，對于同樣追求知性與秩序、工業(yè)發(fā)展導向的包豪斯，被伊登的神秘主義風格所壟斷感到震驚，并提出嚴厲批評，1922年杜斯堡在魏瑪舉辦“風格派新藝術演講”，主要批判表現(xiàn)主義的弊病，以及闡述構(gòu)成主義的理論，規(guī)律富有秩序、非個人的、理性化的設計風格，與包豪斯的工業(yè)生產(chǎn)、面向?qū)嶋H的宗旨相吻合。
風格派開始影響包豪斯，同時也讓格羅佩斯慎重地考慮往后的走向，他開始放棄戰(zhàn)后初期的烏托邦理想與手工藝傾向，提出應該從工業(yè)化傾向來發(fā)展設計教育的理念。
為了挽救包豪斯的方向與誤解，1922年6月，格羅佩斯聘請了瓦西里·康定斯基，借由他理性的科學理論課程讓教學重新走上軌道。1922年10月，格羅佩斯公開勸退伊登辭職，并在1923年由拉士羅·摩荷里·那基取代他的職務，在保羅·克利、康定斯基與那基的教學努力下，包豪斯風格逐漸走向理性主義與構(gòu)成主義。
1923年，在包豪斯第展覽會上展出的模型屋非洲號角由喬治·莫奇設計，簡單的立方體外觀，利用鋼筋與混凝土結(jié)構(gòu)建成，每個房間都有明確不可取代的功能，室內(nèi)燈光由那基設計，家具皆為馬歇爾·布魯耶的作品，具新即物主義的組成與荷蘭風格派運動的特色，有著“冷，極簡，機械”的意象