均衡是繪畫(huà)構(gòu)圖中一項(xiàng)最基本的法則。均衡通過(guò)視覺(jué)而產(chǎn)生形式美感。均衡不同于對(duì)稱(chēng)。對(duì)稱(chēng)是最穩(wěn)定而單純的均衡，對(duì)稱(chēng)是一種美的形態(tài)，主要應(yīng)用于裝飾與圖案。中國(guó)傳統(tǒng)的建筑及寺院，都采用對(duì)稱(chēng)格式。人體和一些美麗的昆蟲(chóng)的生理結(jié)構(gòu)，也是對(duì)稱(chēng)的。對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖法則，在繪畫(huà)中也同樣被應(yīng)用，但不是絕對(duì)形式上的對(duì)稱(chēng)。對(duì)稱(chēng)顯示高度整齊的狀態(tài)，有完美、莊嚴(yán)、和諧、靜止的效果，但也會(huì)產(chǎn)生單調(diào)、缺乏生趣等弊病。圖3《墨西哥少女》，這是原捷克斯洛伐克畫(huà)家卡里爾?斯沃寧斯的版畫(huà)作品，采取的是左右均衡的構(gòu)圖形式，具有裝飾性特點(diǎn)和靜止、和諧、優(yōu)美等藝術(shù)效果。它并不是如圖案中的那樣形象左右對(duì)稱(chēng)、整齊，布局需要絕對(duì)的一致，而是一種繪畫(huà)性的對(duì)稱(chēng)。其中有些地方，并不處理成完全的對(duì)稱(chēng)，如頭部稍有轉(zhuǎn)動(dòng)的姿態(tài)，左右發(fā)辮的形狀，以及頭部左右蜷曲狀的蛇形圖案等。這些差異，是為了削弱絕對(duì)對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖容易產(chǎn)生的呆板弊病，使其增加生動(dòng)性。另一幅德國(guó)R?赫福特的《橋前》(圖4)也是對(duì)稱(chēng)形式的構(gòu)圖。畫(huà)面在對(duì)稱(chēng)中處理了某些不對(duì)稱(chēng)因素，但仍具有均衡效果，體現(xiàn)出統(tǒng)一變化構(gòu)圖的形式規(guī)律，這可說(shuō)是繪畫(huà)性對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的一個(gè)特點(diǎn)。均衡的構(gòu)圖法則，在繪畫(huà)中廣泛持久地被應(yīng)用，而且均衡的形式多樣，可以顯示出各自的構(gòu)圖美。均衡的原理，是根據(jù)人的視覺(jué)形象，產(chǎn)生重量感的心理反應(yīng)而發(fā)展起來(lái)的。畫(huà)面中色塊的面積大小、形狀，色彩的個(gè)性，有生命的或無(wú)生命的景物的運(yùn)動(dòng)，或靜止的狀況，都能在視覺(jué)中產(chǎn)生不同重量感。如動(dòng)物比植物重，人比動(dòng)物重；在淡色的底子上，深色比淡色重；相反在深色底子上，淡色比深色重；粗細(xì)條比細(xì)線(xiàn)條重；體積大的比體積小的重；立體的比平面的重；直線(xiàn)比曲線(xiàn)重；顏色純度強(qiáng)的比弱的重；物體密集的比疏松的重；明暗和色彩對(duì)比強(qiáng)的比對(duì)比弱的重等等。構(gòu)圖中，如果重量偏依在畫(huà)幅的某一角或某一邊，就會(huì)導(dǎo)致在視覺(jué)上產(chǎn)生不穩(wěn)定感。這均衡的原理，可以從天平秤上一斤棉花和一斤鐵，取得平衡的簡(jiǎn)單道理得到說(shuō)明