最根本的原因，是中華民族有著久遠(yuǎn)、優(yōu)秀的音樂文化傳統(tǒng)。這好比是一片音樂的土壤。在音樂的土壤上生長出來的，必然具備音樂的素質(zhì)。正如中國現(xiàn)代音樂的先 驅(qū)蕭友梅先生早在1916年說過的：“中國人民是非常富于音樂性的”（見《十七世紀(jì)以前中國管弦樂隊(duì)的歷史的研究》，《蕭友梅音樂文集》第8頁）?！案挥?音樂性的人民”，接受人類優(yōu)秀文化成果之一——鋼琴音樂，本質(zhì)上，就不會(huì)發(fā)生障礙。這已從事實(shí)上得到證明。
當(dāng)1927年“上海國立音樂院”剛成立時(shí)，鋼琴稍大規(guī)模地傳入中國才不過二、三十年。1929年，俄羅斯的圣彼得堡音樂學(xué)院鋼琴教授鮑利斯·查哈羅夫 游歷上海。當(dāng)蕭友梅邀請(qǐng)他到“上海國立音樂院”任教時(shí)，開始他不同意，他表示，在這里“有什么可教的昵？”經(jīng)蕭友梅再三挽留，才同意試試看。這一試，他立 即被“非常富于音樂性”的中國學(xué)生所吸引，不僅留下來正式任教，而且直到在中國去世。
從國際比賽獲獎(jiǎng)的情況中，也可以從一個(gè)角度說明中國人的鋼琴才能。
第一位在國際比賽中得獎(jiǎng)的中國鋼琴家是周廣仁，1951年獲柏林第xx屆“世界青年聯(lián)歡節(jié)”鋼琴比賽三等獎(jiǎng)。
第一位在重大國際鋼琴比賽中獲獎(jiǎng)的是傅聰，1955年獲第xx屆肖邦國際鋼琴比賽第三名及《瑪祖卡》優(yōu)秀演奏獎(jiǎng)。
特別值得一提的是傅聰?shù)摹冬斪婵ā藩?jiǎng)，以及后來劉詩昆獲得李斯特國際鋼琴比賽的《匈牙利狂想曲》特別獎(jiǎng)（1956）。肖邦的《瑪祖卡》與李斯特的《匈牙利 狂想曲》，被公認(rèn)為是最富于波蘭與匈牙利民族特性的鋼琴曲，以致于都以為只有他們本民族的鋼琴家才能演奏得風(fēng)格地道純正。不料，不僅不是本民族的，而且還 是非歐洲的兩位中國青年奪取了桂冠。
自那以后，除去“*”時(shí)期不去參賽以外，中國鋼琴家獲得各式各樣的國際比賽獎(jiǎng)，再也不是新鮮事了。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，自1951年一1991年的四十年間，中 國鋼琴家獲得的各種國際比賽獎(jiǎng)，已在四十人次以上。其中，早在五、六十年代已經(jīng)獲獎(jiǎng)的，除去上面提到的三位以外，還有顧圣嬰、殷承宗、李名強(qiáng)、洪騰、鮑惠 蕎、李其芳等等。“*”后則有李堅(jiān)、孔祥東、許斐平、杜寧武等等。
當(dāng)1927年“上海國立音樂院”剛成立時(shí)，鋼琴稍大規(guī)模地傳入中國才不過二、三十年。1929年，俄羅斯的圣彼得堡音樂學(xué)院鋼琴教授鮑利斯·查哈羅夫 游歷上海。當(dāng)蕭友梅邀請(qǐng)他到“上海國立音樂院”任教時(shí)，開始他不同意，他表示，在這里“有什么可教的昵？”經(jīng)蕭友梅再三挽留，才同意試試看。這一試，他立 即被“非常富于音樂性”的中國學(xué)生所吸引，不僅留下來正式任教，而且直到在中國去世。
從國際比賽獲獎(jiǎng)的情況中，也可以從一個(gè)角度說明中國人的鋼琴才能。
第一位在國際比賽中得獎(jiǎng)的中國鋼琴家是周廣仁，1951年獲柏林第xx屆“世界青年聯(lián)歡節(jié)”鋼琴比賽三等獎(jiǎng)。
第一位在重大國際鋼琴比賽中獲獎(jiǎng)的是傅聰，1955年獲第xx屆肖邦國際鋼琴比賽第三名及《瑪祖卡》優(yōu)秀演奏獎(jiǎng)。
特別值得一提的是傅聰?shù)摹冬斪婵ā藩?jiǎng)，以及后來劉詩昆獲得李斯特國際鋼琴比賽的《匈牙利狂想曲》特別獎(jiǎng)（1956）。肖邦的《瑪祖卡》與李斯特的《匈牙利 狂想曲》，被公認(rèn)為是最富于波蘭與匈牙利民族特性的鋼琴曲，以致于都以為只有他們本民族的鋼琴家才能演奏得風(fēng)格地道純正。不料，不僅不是本民族的，而且還 是非歐洲的兩位中國青年奪取了桂冠。
自那以后，除去“*”時(shí)期不去參賽以外，中國鋼琴家獲得各式各樣的國際比賽獎(jiǎng)，再也不是新鮮事了。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，自1951年一1991年的四十年間，中 國鋼琴家獲得的各種國際比賽獎(jiǎng)，已在四十人次以上。其中，早在五、六十年代已經(jīng)獲獎(jiǎng)的，除去上面提到的三位以外，還有顧圣嬰、殷承宗、李名強(qiáng)、洪騰、鮑惠 蕎、李其芳等等。“*”后則有李堅(jiān)、孔祥東、許斐平、杜寧武等等。