小提琴（violin）是一種超擦奏管弦得鳴提樂器。它廣泛流傳于世界各國，是現(xiàn)代管弦樂隊(duì)弦樂組中最主要的樂器。它在器樂中占有極重要的位置，是現(xiàn)代交響樂隊(duì)的支柱，也是具有高難度演奏技巧的獨(dú)奏樂器。
現(xiàn)代小提琴的出現(xiàn)已有300多年的歷史,其制作本身是一門極為精致的工藝技術(shù)。小提琴音色優(yōu)美，接近人聲，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強(qiáng)，從它誕生那天起，就一直在樂器中占有顯著的地位，為人們所寵愛。如果說鋼琴是“樂器”，那么小提琴就是樂器的“王后”了。
幾個(gè)世紀(jì)以來，世界各國的作曲家寫作了大量的小提琴經(jīng)典作品，小提琴演奏家在這種樂器上發(fā)展了精湛的演奏藝術(shù)。小提琴既可以合奏，又可以進(jìn)行獨(dú)奏。
小提琴是一個(gè)四條弦的弓弦樂器，是提琴家族中的主要和高音成員（該族系中的其它成員是：中提琴，大提琴和低音提琴）?，F(xiàn)代小提琴起源于意大利的克瑞莫納，在1600-1750年間成為的小提琴制作中心。的有：Nicola Amati (尼古拉·阿馬蒂)，Antonio Stradivari(安東尼奧·斯特拉底瓦里)，及Giuseppe Guarneri (吉塞浦·瓜奈里)；他們制造的樂器至今都是無價(jià)之寶。小提琴的五度定弦為：g, d1, a1, e2, 音域超過3 個(gè)半組，是所有管弦樂團(tuán)必不可少的正規(guī)樂器。也是樂器。
形狀構(gòu)造：小提琴由30多個(gè)零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側(cè)板、音柱等。 小提琴主要構(gòu)件
小提琴琴身（共鳴箱）長約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟；背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質(zhì)基本上取決于它的木質(zhì)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu)，取決于木材的振動(dòng)頻率和它對弦振動(dòng)的反應(yīng)。優(yōu)質(zhì)琴能把發(fā)出的每個(gè)聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。
小提琴有琴弦4根。原均為羊腸制的*弦,約從18世紀(jì)起，低音G弦常包以銀絲,使其反應(yīng)靈敏?，F(xiàn)代則將G、D、A3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區(qū)的音色更佳。
小提琴制作成現(xiàn)代這種樣式，并非完全從形態(tài)美觀出發(fā)，而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鳴良好，發(fā)音洪亮；琴的腰身狹窄，便于演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌條，除防止木板開裂外，對琴的音質(zhì)也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐，其位置變化對小提琴音色影響明顯。面板左下面粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟，或小提琴琴弓漆得不勻，都會(huì)有損于音質(zhì)。當(dāng)琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動(dòng)時(shí)，通過琴馬引起面板振動(dòng)，又通過音柱使背板振動(dòng)，E弦振動(dòng)較少,而G弦振動(dòng)較大，從而使低音梁有更大振動(dòng)，并造成共鳴箱的振動(dòng)。能否使琴聲得以充分發(fā)揮，取決于琴弦及其張力、琴馬質(zhì)量、運(yùn)弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質(zhì)都表達(dá)出來，還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦等演奏技巧。
發(fā)展簡史
目前對小提琴最早的明確記載是 Jambe de Fer 于1556年出版于里昂的《音樂摘要》（Epitome musical）。此時(shí)小提琴已經(jīng)傳遍歐洲。但關(guān)于小提琴的起源，史學(xué)家有許多不同說法，有一說是起源于“烏龜殼琴“，有說是起源于北非，有說是起源于印度，也有說是起源于西歐等等。有這么一個(gè)傳說：5千年前斯里蘭卡有一位君主名叫瑞凡那，他把圓柱形的木頭掏空制成了與我國二胡極為相似的樂器稱瑞凡那高檔小提琴斯特隆(Ravanastron)，在漫長的歷史長河中，瑞凡那斯特隆隨著貿(mào)易往來而流傳四方，這便是小提琴的鼻祖了。不過從有史料記載起，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城鎮(zhèn)布里細(xì)亞(Brescia)名叫達(dá)薩洛制成的(Gaspa ro da salo 1542-1609)。但在同一個(gè)時(shí)期，格里蒙那(Cremona)城中的Ａ．阿瑪?shù)?AndreaAmatil520-1580)，也制作了與現(xiàn)代小提琴更為相近似的小提琴。從16世紀(jì)到18世紀(jì)，意大利的小提琴制造業(yè)隨著音樂藝術(shù)的空前繁榮而得到了迅速的發(fā)展，出現(xiàn)了G．P瑪基尼、N．阿瑪?shù)?、A．斯特拉第瓦利和C．爪內(nèi)利四位杰出名匠。18世紀(jì)以后，世界各國的小提琴制造業(yè)都是仿照意大利這些小提琴制作者的琴型和尺寸來制作小提琴的。近百年來，小提琴的結(jié)構(gòu)也沒什么大的改變，從這個(gè)意義上講，意大利是小提琴的故鄉(xiāng)。而瑪基尼、阿瑪?shù)?、斯特拉第瓦利、瓜?nèi)利當(dāng)年所制作的小提琴，現(xiàn)今已成了稀世珍寶、曠世杰作。
最早的現(xiàn)代意義上的小提琴大約產(chǎn)生于十六世紀(jì)中葉，那時(shí)的許多珍品現(xiàn)在還保存在歐洲一些博物館內(nèi)。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及樂器“里拉”（Lyre），十五世紀(jì)，意大利人對其進(jìn)行了改革，并用馬尾制成弓子拉奏，定名為Violin，即小提琴。后又經(jīng)過多年演變，小提琴的形成與制作才基本固定下來.
現(xiàn)存最早的小提琴是一把“查理九世”（Charles IX），由安德里亞·阿瑪?shù)僭?560年制作于意大利北部城市克雷莫納（Cremoa）。而至今為止最有名的小提琴，應(yīng)該是安東尼奧·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari）1716年制作的“彌賽亞”（Le Messie），也作“Salabue”，這把琴現(xiàn)藏于英國牛津的Ashmolean博物館。
現(xiàn)藏柏林的一把斯特拉迪瓦里琴近代小提琴約在1550年就已為人們所熟悉，系由當(dāng)時(shí)流行的樂器雷貝克和臂提利拉琴演變而來。通常所說小提琴前身維奧爾,在構(gòu)造、調(diào)弦、演奏技巧等方面,對現(xiàn)代小提琴的形成都無決定性影響。人們曾普遍認(rèn)為意大利北部的米蘭、威尼斯、布雷西亞和克雷莫納一帶是小提琴的誕生地。16世紀(jì)后期，意大利的小提琴制作業(yè)出現(xiàn)了兩個(gè)的小提琴制作流派，一派是以阿馬蒂父子為代表的克雷莫納制琴派;另一派是以薩洛的加斯帕羅(1540～1609)和他的學(xué)生G.P.馬吉尼為代表的布雷西亞制琴派。這兩派制作的小提琴各有特長，經(jīng)歷了幾百年，至今仍屬上等珍品。
1650～1750年，是小提琴制作的黃金時(shí)代，出現(xiàn)了許多小提琴制作家，如N.阿馬蒂、J.斯坦納，以及被人們認(rèn)為最杰出的制作家A.斯特拉迪瓦里和G.瓜爾內(nèi)里等人。阿馬蒂所制小提琴的面板和背板弧度較大，音質(zhì)好,用來演奏室內(nèi)樂,有如明亮的女高音。18世紀(jì)后期，G.B.維奧蒂贊揚(yáng)了斯特拉迪瓦里琴，維奧蒂的老師G.普尼亞尼與N.帕格尼尼喜愛瓜爾內(nèi)里琴之后，這兩位制琴大師的作品才被人們所欣賞，并取得了巨大名望。斯特拉迪瓦里和瓜爾內(nèi)里琴具有在大廳中演奏協(xié)奏曲時(shí)所需要的音響傳送力。
18世紀(jì)后，小提琴制作業(yè)的地位從意大利轉(zhuǎn)至法國。這個(gè)時(shí)期小提琴的造型不斷改進(jìn)，已取得更大音量和更好的音質(zhì)。法國制琴家N.呂波(1758～1824)以斯特拉迪瓦里為典范，把法國的制琴技術(shù)和意大利的制琴技術(shù)結(jié)合在一起。與此同時(shí)，法國的F.圖爾特（1747～1835）約在1785年對琴弓的長度、重量、形狀、裝置等方面又進(jìn)行了重大改革。小提琴在這個(gè)時(shí)期的發(fā)展，反映了J.海頓、W.A.莫扎特和 L.van貝多芬作品中具有的歌唱性，以及運(yùn)弓方面的更大變化等對小提琴性能上的要求。
1789～1799年，法國*之后，隨著貴族與皇室的衰落，音樂也從宮廷走向民間，出現(xiàn)了為公眾服務(wù)的交響樂隊(duì)和音樂廳。為適應(yīng)環(huán)境的變革，小提琴需要增大音量。18世紀(jì)末～19世紀(jì)初,小提琴琴頸加長變細(xì),并向后傾斜：指板變長；琴馬變高,并具更大的弧度；G弦早已包有銀絲。這些變革的目的是為適應(yīng)更大的張力。琴弦的增長使琴面上的壓力增大，于是低音梁變長變厚，音柱也加粗，以此獲得更大更有力的聲音。1820年前后L.施波爾發(fā)明了腮托，使左手從完全承擔(dān)持琴的作用中解放出來。腮托的設(shè)置，使左手在換把、揉弦、按弦更加自如。
18世紀(jì)末，音樂學(xué)院在歐洲相繼出現(xiàn)，它使小提琴的需求量大大增加，從而促進(jìn)了機(jī)器制琴業(yè)的發(fā)展。法國的米爾庫、德國的米滕瓦爾德都是大量生產(chǎn)小提琴的地方。法國的J.-B.維約姆是 19世紀(jì)制琴業(yè)的人物。
維約姆雇用一些工人,在他的指導(dǎo)下制造小提琴,并以其名為牌號出售。他從世界各地搜集到許多散失在私人手中的優(yōu)質(zhì)琴，把它們送到演奏家、收藏家的手中，或者是博物館。
巴洛克時(shí)期的德國偉大作曲家巴哈曾于1720年為小提琴創(chuàng)作了六首無伴奏作品：三首奏鳴曲，三首古組曲，是小提琴獨(dú)奏曲的精華。今天請朋友們欣賞的是：巴哈的《 E大調(diào)前奏曲》，選自其第三首無伴奏組曲，由20世紀(jì)杰出小提琴家Itzhak Perlman 于1988年錄制。它使用的是Guarneri – Gesu 小提琴，制作于1740年。
西洋小提琴傳入中國是在清朝末年（約1920年代）。民國初，學(xué)堂音樂教育興起，人們對外國音樂發(fā)生興趣。從1920年代開始，世界小提琴大師先后到中國演出，鼓舞了許多熱愛音樂的青年學(xué)習(xí)小提琴，并隨之在北京，上海，廣州，福建等地創(chuàng)立了音樂?？疲辉S多高水平的小提琴家來華工作，同時(shí)也培養(yǎng)了眾\多中國自己的教師和演奏家，如：馬思聰，劉天華，冼星海和黎國荃等。從這一時(shí)期開始，也陸續(xù)出版和翻譯了不少《小提琴演奏法》，并有作曲家創(chuàng)作出許多經(jīng)典的中國小提琴曲，像是《梁?！泛汀睹鐜X的早晨》等，都是由上海音樂學(xué)院教授陳剛先生所作。中檔小提琴
從1980年代開始，一批中國自己培養(yǎng)的青年小提琴家分別在眾\多的國際大賽中獲獎(jiǎng)，胡坤既是其中第一位。他曾在北京中央音樂學(xué)院師從林耀基教授，并獲得芬蘭西貝柳斯國際小提琴比賽的第五名好成績。請欣賞他1999年演奏的《苗嶺的早晨》，由陳剛根據(jù)苗族口笛獨(dú)奏編曲。胡坤現(xiàn)在任教于英國梅紐因音樂學(xué)校和皇家音樂學(xué)院，他使用的是一把制作于1734年的小提琴。
中國在小提琴制造上，近年享有國際聲譽(yù)。廣州樂器廠陳錦農(nóng)所制紅棉牌小提琴,1980年獲美國第xx屆國際提琴制作比賽“音質(zhì)金獎(jiǎng)”；北京提琴廠戴宏祥所制小提琴，獲1983年于聯(lián)邦德國卡塞爾市舉行的斯波爾國際提琴制作比賽的“音質(zhì)金獎(jiǎng)”。
現(xiàn)代小提琴的出現(xiàn)已有300多年的歷史,其制作本身是一門極為精致的工藝技術(shù)。小提琴音色優(yōu)美，接近人聲，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力強(qiáng)，從它誕生那天起，就一直在樂器中占有顯著的地位，為人們所寵愛。如果說鋼琴是“樂器”，那么小提琴就是樂器的“王后”了。
幾個(gè)世紀(jì)以來，世界各國的作曲家寫作了大量的小提琴經(jīng)典作品，小提琴演奏家在這種樂器上發(fā)展了精湛的演奏藝術(shù)。小提琴既可以合奏，又可以進(jìn)行獨(dú)奏。
小提琴是一個(gè)四條弦的弓弦樂器，是提琴家族中的主要和高音成員（該族系中的其它成員是：中提琴，大提琴和低音提琴）?，F(xiàn)代小提琴起源于意大利的克瑞莫納，在1600-1750年間成為的小提琴制作中心。的有：Nicola Amati (尼古拉·阿馬蒂)，Antonio Stradivari(安東尼奧·斯特拉底瓦里)，及Giuseppe Guarneri (吉塞浦·瓜奈里)；他們制造的樂器至今都是無價(jià)之寶。小提琴的五度定弦為：g, d1, a1, e2, 音域超過3 個(gè)半組，是所有管弦樂團(tuán)必不可少的正規(guī)樂器。也是樂器。
形狀構(gòu)造：小提琴由30多個(gè)零件組成。其主要構(gòu)件有琴頭、琴身、琴頸、弦軸、琴弦、琴馬、腮托、琴弓、面板、側(cè)板、音柱等。 小提琴主要構(gòu)件
小提琴琴身（共鳴箱）長約35.5厘米，由具有弧度的面板、背板和側(cè)板粘合而成。面板常用云杉制作，質(zhì)地較軟；背板和側(cè)板用楓木，質(zhì)地較硬。琴頭、琴頸用整條楓木，指板用烏木。小提琴的音質(zhì)基本上取決于它的木質(zhì)和相應(yīng)的結(jié)構(gòu)，取決于木材的振動(dòng)頻率和它對弦振動(dòng)的反應(yīng)。優(yōu)質(zhì)琴能把發(fā)出的每個(gè)聲音的基音和泛音都同樣靈敏地傳播出去。
小提琴有琴弦4根。原均為羊腸制的*弦,約從18世紀(jì)起，低音G弦常包以銀絲,使其反應(yīng)靈敏?，F(xiàn)代則將G、D、A3根弦用纏金屬絲的羊腸弦或鋼絲纏弦，晚近也用尼龍弦。E弦改用鋼絲弦，使其在高音區(qū)的音色更佳。
小提琴制作成現(xiàn)代這種樣式，并非完全從形態(tài)美觀出發(fā)，而是有其音響上和演奏上的需要。小提琴面板和背板有弧度，使其共鳴良好，發(fā)音洪亮；琴的腰身狹窄，便于演奏高把位和低音弦；面板和背板加嵌條，除防止木板開裂外，對琴的音質(zhì)也起一定作用。面板與背板中間有音柱支撐，其位置變化對小提琴音色影響明顯。面板左下面粘低音梁，既起加固作用，又具音響作用。小提琴表面的油漆如太硬、太軟，或小提琴琴弓漆得不勻，都會(huì)有損于音質(zhì)。當(dāng)琴弓與琴弦摩擦使琴弦振動(dòng)時(shí)，通過琴馬引起面板振動(dòng)，又通過音柱使背板振動(dòng)，E弦振動(dòng)較少,而G弦振動(dòng)較大，從而使低音梁有更大振動(dòng)，并造成共鳴箱的振動(dòng)。能否使琴聲得以充分發(fā)揮，取決于琴弦及其張力、琴馬質(zhì)量、運(yùn)弓的壓力和速度。要想把琴的各種音質(zhì)都表達(dá)出來，還要加上演奏者的弓法、指法和揉弦等演奏技巧。
發(fā)展簡史
目前對小提琴最早的明確記載是 Jambe de Fer 于1556年出版于里昂的《音樂摘要》（Epitome musical）。此時(shí)小提琴已經(jīng)傳遍歐洲。但關(guān)于小提琴的起源，史學(xué)家有許多不同說法，有一說是起源于“烏龜殼琴“，有說是起源于北非，有說是起源于印度，也有說是起源于西歐等等。有這么一個(gè)傳說：5千年前斯里蘭卡有一位君主名叫瑞凡那，他把圓柱形的木頭掏空制成了與我國二胡極為相似的樂器稱瑞凡那高檔小提琴斯特隆(Ravanastron)，在漫長的歷史長河中，瑞凡那斯特隆隨著貿(mào)易往來而流傳四方，這便是小提琴的鼻祖了。不過從有史料記載起，最早的小提琴是由一位住在意大利北部城鎮(zhèn)布里細(xì)亞(Brescia)名叫達(dá)薩洛制成的(Gaspa ro da salo 1542-1609)。但在同一個(gè)時(shí)期，格里蒙那(Cremona)城中的Ａ．阿瑪?shù)?AndreaAmatil520-1580)，也制作了與現(xiàn)代小提琴更為相近似的小提琴。從16世紀(jì)到18世紀(jì)，意大利的小提琴制造業(yè)隨著音樂藝術(shù)的空前繁榮而得到了迅速的發(fā)展，出現(xiàn)了G．P瑪基尼、N．阿瑪?shù)?、A．斯特拉第瓦利和C．爪內(nèi)利四位杰出名匠。18世紀(jì)以后，世界各國的小提琴制造業(yè)都是仿照意大利這些小提琴制作者的琴型和尺寸來制作小提琴的。近百年來，小提琴的結(jié)構(gòu)也沒什么大的改變，從這個(gè)意義上講，意大利是小提琴的故鄉(xiāng)。而瑪基尼、阿瑪?shù)?、斯特拉第瓦利、瓜?nèi)利當(dāng)年所制作的小提琴，現(xiàn)今已成了稀世珍寶、曠世杰作。
最早的現(xiàn)代意義上的小提琴大約產(chǎn)生于十六世紀(jì)中葉，那時(shí)的許多珍品現(xiàn)在還保存在歐洲一些博物館內(nèi)。小提琴的起源可以追溯到2000多年前的埃及樂器“里拉”（Lyre），十五世紀(jì)，意大利人對其進(jìn)行了改革，并用馬尾制成弓子拉奏，定名為Violin，即小提琴。后又經(jīng)過多年演變，小提琴的形成與制作才基本固定下來.
現(xiàn)存最早的小提琴是一把“查理九世”（Charles IX），由安德里亞·阿瑪?shù)僭?560年制作于意大利北部城市克雷莫納（Cremoa）。而至今為止最有名的小提琴，應(yīng)該是安東尼奧·斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari）1716年制作的“彌賽亞”（Le Messie），也作“Salabue”，這把琴現(xiàn)藏于英國牛津的Ashmolean博物館。
現(xiàn)藏柏林的一把斯特拉迪瓦里琴近代小提琴約在1550年就已為人們所熟悉，系由當(dāng)時(shí)流行的樂器雷貝克和臂提利拉琴演變而來。通常所說小提琴前身維奧爾,在構(gòu)造、調(diào)弦、演奏技巧等方面,對現(xiàn)代小提琴的形成都無決定性影響。人們曾普遍認(rèn)為意大利北部的米蘭、威尼斯、布雷西亞和克雷莫納一帶是小提琴的誕生地。16世紀(jì)后期，意大利的小提琴制作業(yè)出現(xiàn)了兩個(gè)的小提琴制作流派，一派是以阿馬蒂父子為代表的克雷莫納制琴派;另一派是以薩洛的加斯帕羅(1540～1609)和他的學(xué)生G.P.馬吉尼為代表的布雷西亞制琴派。這兩派制作的小提琴各有特長，經(jīng)歷了幾百年，至今仍屬上等珍品。
1650～1750年，是小提琴制作的黃金時(shí)代，出現(xiàn)了許多小提琴制作家，如N.阿馬蒂、J.斯坦納，以及被人們認(rèn)為最杰出的制作家A.斯特拉迪瓦里和G.瓜爾內(nèi)里等人。阿馬蒂所制小提琴的面板和背板弧度較大，音質(zhì)好,用來演奏室內(nèi)樂,有如明亮的女高音。18世紀(jì)后期，G.B.維奧蒂贊揚(yáng)了斯特拉迪瓦里琴，維奧蒂的老師G.普尼亞尼與N.帕格尼尼喜愛瓜爾內(nèi)里琴之后，這兩位制琴大師的作品才被人們所欣賞，并取得了巨大名望。斯特拉迪瓦里和瓜爾內(nèi)里琴具有在大廳中演奏協(xié)奏曲時(shí)所需要的音響傳送力。
18世紀(jì)后，小提琴制作業(yè)的地位從意大利轉(zhuǎn)至法國。這個(gè)時(shí)期小提琴的造型不斷改進(jìn)，已取得更大音量和更好的音質(zhì)。法國制琴家N.呂波(1758～1824)以斯特拉迪瓦里為典范，把法國的制琴技術(shù)和意大利的制琴技術(shù)結(jié)合在一起。與此同時(shí)，法國的F.圖爾特（1747～1835）約在1785年對琴弓的長度、重量、形狀、裝置等方面又進(jìn)行了重大改革。小提琴在這個(gè)時(shí)期的發(fā)展，反映了J.海頓、W.A.莫扎特和 L.van貝多芬作品中具有的歌唱性，以及運(yùn)弓方面的更大變化等對小提琴性能上的要求。
1789～1799年，法國*之后，隨著貴族與皇室的衰落，音樂也從宮廷走向民間，出現(xiàn)了為公眾服務(wù)的交響樂隊(duì)和音樂廳。為適應(yīng)環(huán)境的變革，小提琴需要增大音量。18世紀(jì)末～19世紀(jì)初,小提琴琴頸加長變細(xì),并向后傾斜：指板變長；琴馬變高,并具更大的弧度；G弦早已包有銀絲。這些變革的目的是為適應(yīng)更大的張力。琴弦的增長使琴面上的壓力增大，于是低音梁變長變厚，音柱也加粗，以此獲得更大更有力的聲音。1820年前后L.施波爾發(fā)明了腮托，使左手從完全承擔(dān)持琴的作用中解放出來。腮托的設(shè)置，使左手在換把、揉弦、按弦更加自如。
18世紀(jì)末，音樂學(xué)院在歐洲相繼出現(xiàn)，它使小提琴的需求量大大增加，從而促進(jìn)了機(jī)器制琴業(yè)的發(fā)展。法國的米爾庫、德國的米滕瓦爾德都是大量生產(chǎn)小提琴的地方。法國的J.-B.維約姆是 19世紀(jì)制琴業(yè)的人物。
維約姆雇用一些工人,在他的指導(dǎo)下制造小提琴,并以其名為牌號出售。他從世界各地搜集到許多散失在私人手中的優(yōu)質(zhì)琴，把它們送到演奏家、收藏家的手中，或者是博物館。
巴洛克時(shí)期的德國偉大作曲家巴哈曾于1720年為小提琴創(chuàng)作了六首無伴奏作品：三首奏鳴曲，三首古組曲，是小提琴獨(dú)奏曲的精華。今天請朋友們欣賞的是：巴哈的《 E大調(diào)前奏曲》，選自其第三首無伴奏組曲，由20世紀(jì)杰出小提琴家Itzhak Perlman 于1988年錄制。它使用的是Guarneri – Gesu 小提琴，制作于1740年。
西洋小提琴傳入中國是在清朝末年（約1920年代）。民國初，學(xué)堂音樂教育興起，人們對外國音樂發(fā)生興趣。從1920年代開始，世界小提琴大師先后到中國演出，鼓舞了許多熱愛音樂的青年學(xué)習(xí)小提琴，并隨之在北京，上海，廣州，福建等地創(chuàng)立了音樂?？疲辉S多高水平的小提琴家來華工作，同時(shí)也培養(yǎng)了眾\多中國自己的教師和演奏家，如：馬思聰，劉天華，冼星海和黎國荃等。從這一時(shí)期開始，也陸續(xù)出版和翻譯了不少《小提琴演奏法》，并有作曲家創(chuàng)作出許多經(jīng)典的中國小提琴曲，像是《梁?！泛汀睹鐜X的早晨》等，都是由上海音樂學(xué)院教授陳剛先生所作。中檔小提琴
從1980年代開始，一批中國自己培養(yǎng)的青年小提琴家分別在眾\多的國際大賽中獲獎(jiǎng)，胡坤既是其中第一位。他曾在北京中央音樂學(xué)院師從林耀基教授，并獲得芬蘭西貝柳斯國際小提琴比賽的第五名好成績。請欣賞他1999年演奏的《苗嶺的早晨》，由陳剛根據(jù)苗族口笛獨(dú)奏編曲。胡坤現(xiàn)在任教于英國梅紐因音樂學(xué)校和皇家音樂學(xué)院，他使用的是一把制作于1734年的小提琴。
中國在小提琴制造上，近年享有國際聲譽(yù)。廣州樂器廠陳錦農(nóng)所制紅棉牌小提琴,1980年獲美國第xx屆國際提琴制作比賽“音質(zhì)金獎(jiǎng)”；北京提琴廠戴宏祥所制小提琴，獲1983年于聯(lián)邦德國卡塞爾市舉行的斯波爾國際提琴制作比賽的“音質(zhì)金獎(jiǎng)”。