為什么在水粉畫技法中，要專門講講線的問題呢?線原是與明暗一樣，是造型的一種技法手段。因為從繪畫實踐中看，從素描訓(xùn)練開始，就感知到線在造型中的意義和表現(xiàn)力，但對它的審美價值和對藝術(shù)風(fēng)貌的影響，還沒有被人們充分認(rèn)識到。在中國傳統(tǒng)繪畫中，以線描作為造型基礎(chǔ)的手段，成為繪畫風(fēng)格的一大特征。在西洋繪畫中，一些印象主義畫家由于受東方美術(shù)這一形式特征的影響，吸收線條表現(xiàn)的魅力，從而創(chuàng)造新的形式和風(fēng)格。水粉畫的藝術(shù)特性，非常符合具有裝飾性形式的要求，線自然也是其中重要的一個因素。我們可以從本書作品賞析中的丁紹光的作品里，發(fā)現(xiàn)其裝飾畫風(fēng)融合了東西方古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的裝飾情趣。線不僅加強了色彩的華麗、閃躍的效果，而且線本身也充滿了音樂的韻律。線的藝術(shù)功能與特色和傳統(tǒng)的工筆重彩畫中工整、嚴(yán)謹(jǐn)、優(yōu)美的線條有著繼承與發(fā)展的關(guān)系。其他如木刻版畫中的鮮明強烈、優(yōu)美雅致、粗獷質(zhì)樸的線和民間年畫中粗樸、古雅的線，都是水粉畫可以借鑒的形式因素。線在應(yīng)用中，可以作為構(gòu)圖和表現(xiàn)形象的基本骨架，然后上色彩。也可以先鋪好色彩然后再用線來加強形象的表現(xiàn)。線可以粗細(xì)不同，濃淡各異，也可以滋潤流暢，或是干枯老辣。各種線在水粉畫中的應(yīng)用，要根據(jù)各種不同要求，靈活且有創(chuàng)造性地運用，其效果才會十分豐富而有趣味。
水粉畫的表現(xiàn)技法，實際上范圍十分廣泛而多樣，在后面的靜物、風(fēng)景等章節(jié)中，仍會有較多的介紹敘述。技法的學(xué)習(xí)與應(yīng)用，與個人的氣質(zhì)、審美意識有密切關(guān)系。這正如人們對各類不同的繪畫有自己的喜愛是一樣的。由此可知，介紹所有的技法，不能只選用或局限某種定式，以致束縛創(chuàng)造。在此應(yīng)給初學(xué)者提供在作水粉畫中的一種啟示或技法探索的途徑，從而進(jìn)一步去創(chuàng)造、去開拓新的技法領(lǐng)域。
1．明暗是構(gòu)圖布局中的重要因素之一。明暗是指最深的暗調(diào)子至最淡的明調(diào)子之間的各種明暗層次。明暗層次，不僅應(yīng)用于表現(xiàn)對象的形體結(jié)構(gòu)，還同時在畫幅構(gòu)圖中通過明
暗色調(diào)的交錯，獲得畫面的變化與均衡，產(chǎn)生節(jié)奏韻律感。一般認(rèn)為，明暗是西洋繪畫特有的藝術(shù)語言；中國傳統(tǒng)繪畫，似乎是不講明暗因素的。如線描作品，在形式概念和表現(xiàn)手法上，是不用明暗調(diào)子的，它只用純粹的線條表現(xiàn)對象的形與結(jié)構(gòu)，并在構(gòu)圖布局中，進(jìn)行線的疏密對比處理。實際上，這就體現(xiàn)出明暗的對比關(guān)系，即線密的地方調(diào)子深，線疏的地方調(diào)子淡，可見線的疏密也包含有明暗調(diào)子的意義。線的疏密對比就是明暗的對比。另外，黑白版畫雖只有一種黑色，實際上卻通過點、線、面的處理運用，使畫面產(chǎn)生的明暗層次變化非常豐富，在構(gòu)圖中發(fā)揮出很強的藝術(shù)表現(xiàn)力。所以，明暗這一形式因素，在各種繪畫中，都以不同程度、不同方式被廣泛運用。
水粉畫的表現(xiàn)技法，實際上范圍十分廣泛而多樣，在后面的靜物、風(fēng)景等章節(jié)中，仍會有較多的介紹敘述。技法的學(xué)習(xí)與應(yīng)用，與個人的氣質(zhì)、審美意識有密切關(guān)系。這正如人們對各類不同的繪畫有自己的喜愛是一樣的。由此可知，介紹所有的技法，不能只選用或局限某種定式，以致束縛創(chuàng)造。在此應(yīng)給初學(xué)者提供在作水粉畫中的一種啟示或技法探索的途徑，從而進(jìn)一步去創(chuàng)造、去開拓新的技法領(lǐng)域。
1．明暗是構(gòu)圖布局中的重要因素之一。明暗是指最深的暗調(diào)子至最淡的明調(diào)子之間的各種明暗層次。明暗層次，不僅應(yīng)用于表現(xiàn)對象的形體結(jié)構(gòu)，還同時在畫幅構(gòu)圖中通過明
暗色調(diào)的交錯，獲得畫面的變化與均衡，產(chǎn)生節(jié)奏韻律感。一般認(rèn)為，明暗是西洋繪畫特有的藝術(shù)語言；中國傳統(tǒng)繪畫，似乎是不講明暗因素的。如線描作品，在形式概念和表現(xiàn)手法上，是不用明暗調(diào)子的，它只用純粹的線條表現(xiàn)對象的形與結(jié)構(gòu)，并在構(gòu)圖布局中，進(jìn)行線的疏密對比處理。實際上，這就體現(xiàn)出明暗的對比關(guān)系，即線密的地方調(diào)子深，線疏的地方調(diào)子淡，可見線的疏密也包含有明暗調(diào)子的意義。線的疏密對比就是明暗的對比。另外，黑白版畫雖只有一種黑色，實際上卻通過點、線、面的處理運用，使畫面產(chǎn)生的明暗層次變化非常豐富，在構(gòu)圖中發(fā)揮出很強的藝術(shù)表現(xiàn)力。所以，明暗這一形式因素，在各種繪畫中，都以不同程度、不同方式被廣泛運用。