笛子是我國古老的民族管樂器。它不但有獨特的風格和極強的表現(xiàn)力，而且在演奏的技術(shù)、技巧上也有著深奧的學問和發(fā)揮余地。我國的嗩吶、笛子等幾種吹奏樂器都有可能連續(xù)不斷地吹奏一個很長的樂音或一個完整的長樂句甚至一首樂曲，這就需要運用“循環(huán)換氣法”。笛子大師趙松庭首先在笛子上運用循環(huán)換氣。
要使樂音連綿不斷地持續(xù)下去，吹奏者必須把氣流源源不絕地吹到笛管內(nèi)。但由于人的肺活量有限，要用這少量的氣使樂音持續(xù)很長的時間，非在吹奏的同時把氣吸人肺內(nèi)不可。在人的生理習慣上，呼與吸是對立的、互相矛盾的，即呼和吸不能同時進行。因此我們必須從口腔中想辦法。人的口腔能儲藏少量的氣體，這就是產(chǎn)生循環(huán)換氣技術(shù)的根本前提。如果我們能在口腔內(nèi)部肌肉收縮把這部分儲藏的少量氣壓出來的一瞬間，迅速地從鼻孔中將氣吸人，以滿足生理的需要，然后再把這部分氣體繼續(xù)吹出，循環(huán)往復，使氣流連續(xù)不斷，并有一定的強度，這便有可能達到樂音不斷的目的。但循環(huán)換氣技術(shù)要以理智指令去克服人的自然生理習慣，因此比較困難。特別是在吹奏笛子時要保持一定的口形和氣流強度，要掌握它，并非可以一蹴而就，而需要通過艱苦長久的練習。 現(xiàn)在根據(jù)我自己練習的體會來較為詳細地闡述循環(huán)換氣的過程及其練習的方法。
一、首先練習面部頰肌、下頜肌及舌骨肌的收縮，擠出口腔中的氣體，并使其吹出時具有一定的力量。先按吹奏口形，盡量擴張口腔，然后可用手在下顎加一點壓力，幫助氣流擠 (吹)出(這就是循環(huán)換氣時口腔內(nèi)動作的基本方法和道理所在)。經(jīng)過一定時間的這樣練習，使口腔各部肌肉能互相配合，逐漸習慣于這種動作。
二、練習呼與吸同時進行。在口腔肌肉收縮使空氣迫出的一瞬間，同時用鼻把空氣吸入肺內(nèi)。這時一般人口腔中所儲藏的空氣大約不到半秒鐘就用完了(熟練掌握后可以堅持到一秒鐘)，所以吹奏者要善于掌握這個時機，急速用鼻稍猛吸氣。如此反復練習，便能達到同時進行吹和吸的目的。吹奏者可以學習民間的練習方法：用一根吃飲料的塑料吸管，一頭銜在嘴里，一頭插在水里，根據(jù)上述方法練習保持吹笛時的口形，使氣泡源源不斷地冒出，持之以久。也可以用嘴對著自己的手來吹氣練習，使手上皮膚感到氣流不斷。
三、在笛子上練習。能使塑料管吹水泡不斷，或能在嗩吶上循環(huán)換氣后，并不見得能在笛子上循環(huán)換氣。笛子循環(huán)換氣要比嗩吶循環(huán)換氣難得多。吹奏嗩吶時氣流全部進入樂器內(nèi)，同時嗩吶有氣盤將嘴唇托住，不存在保持風門形狀的要求。因此在換氣時可以采用頰肌隆起，使口腔中儲存的空氣多一些；而笛子的吹奏者則必須盡量將呼出的氣流送到吹孔內(nèi)，與吹口的銳邊相碰后氣流散開而發(fā)生渦旋式的運動，產(chǎn)生了音波源，通過笛管腔共振而發(fā)聲．因此，笛子循環(huán)換氣除了要求保持氣流強度外，還須保持口形和唇緊張度(否則產(chǎn)生斷音或變音)，其循環(huán)換氣就增加了困難。笛子的循環(huán)換氣，一般不是采用面頰肌隆起的方法，因為控制口形的笑肌一旦被鼓起便會破壞正確的口形，影響發(fā)音，同時也影響了演奏者的儀表．故而一般應采用擴張口腔內(nèi)部容積的辦法來儲氣。而在循環(huán)換氣的一瞬間，吹奏者唇部的控制是十分重要的。尤其是在吹奏高音時進行循環(huán)換氣，如唇的收縮不夠，則儲藏的氣體一下便跑光；而收縮過緊，使風門過窄，會造成音過細或吹不響。即使口形有輕微的變動，也會使氣流進入風門的正確角度改變(偏上或偏下)，導致吹不響或發(fā)出雜音。所以一定要通過大量的練習來使口控制適應要求，另外，在循環(huán)換氣時吹奏者應運用空氣運動的慣性。從肺中吹出的“正氣”，吹奏時有一定的“慣力”，在循環(huán)換氣時一下斷絕了供氣的能源，而代之的能源是以下兩方面：
1、原吹奏出來空氣運動所產(chǎn)生的慣性力；
2、口腔肌肉收縮擠(吹)出“續(xù)氣”所產(chǎn)生的氣流力。倘若僅僅利用口腔肌肉收縮的后續(xù)能量想把笛子吹響，那是非常困難的，往往是事倍功半。因此“續(xù)氣”和接住“正氣”的慣性，要無明顯銜接痕跡。
要使樂音連綿不斷地持續(xù)下去，吹奏者必須把氣流源源不絕地吹到笛管內(nèi)。但由于人的肺活量有限，要用這少量的氣使樂音持續(xù)很長的時間，非在吹奏的同時把氣吸人肺內(nèi)不可。在人的生理習慣上，呼與吸是對立的、互相矛盾的，即呼和吸不能同時進行。因此我們必須從口腔中想辦法。人的口腔能儲藏少量的氣體，這就是產(chǎn)生循環(huán)換氣技術(shù)的根本前提。如果我們能在口腔內(nèi)部肌肉收縮把這部分儲藏的少量氣壓出來的一瞬間，迅速地從鼻孔中將氣吸人，以滿足生理的需要，然后再把這部分氣體繼續(xù)吹出，循環(huán)往復，使氣流連續(xù)不斷，并有一定的強度，這便有可能達到樂音不斷的目的。但循環(huán)換氣技術(shù)要以理智指令去克服人的自然生理習慣，因此比較困難。特別是在吹奏笛子時要保持一定的口形和氣流強度，要掌握它，并非可以一蹴而就，而需要通過艱苦長久的練習。 現(xiàn)在根據(jù)我自己練習的體會來較為詳細地闡述循環(huán)換氣的過程及其練習的方法。
一、首先練習面部頰肌、下頜肌及舌骨肌的收縮，擠出口腔中的氣體，并使其吹出時具有一定的力量。先按吹奏口形，盡量擴張口腔，然后可用手在下顎加一點壓力，幫助氣流擠 (吹)出(這就是循環(huán)換氣時口腔內(nèi)動作的基本方法和道理所在)。經(jīng)過一定時間的這樣練習，使口腔各部肌肉能互相配合，逐漸習慣于這種動作。
二、練習呼與吸同時進行。在口腔肌肉收縮使空氣迫出的一瞬間，同時用鼻把空氣吸入肺內(nèi)。這時一般人口腔中所儲藏的空氣大約不到半秒鐘就用完了(熟練掌握后可以堅持到一秒鐘)，所以吹奏者要善于掌握這個時機，急速用鼻稍猛吸氣。如此反復練習，便能達到同時進行吹和吸的目的。吹奏者可以學習民間的練習方法：用一根吃飲料的塑料吸管，一頭銜在嘴里，一頭插在水里，根據(jù)上述方法練習保持吹笛時的口形，使氣泡源源不斷地冒出，持之以久。也可以用嘴對著自己的手來吹氣練習，使手上皮膚感到氣流不斷。
三、在笛子上練習。能使塑料管吹水泡不斷，或能在嗩吶上循環(huán)換氣后，并不見得能在笛子上循環(huán)換氣。笛子循環(huán)換氣要比嗩吶循環(huán)換氣難得多。吹奏嗩吶時氣流全部進入樂器內(nèi)，同時嗩吶有氣盤將嘴唇托住，不存在保持風門形狀的要求。因此在換氣時可以采用頰肌隆起，使口腔中儲存的空氣多一些；而笛子的吹奏者則必須盡量將呼出的氣流送到吹孔內(nèi)，與吹口的銳邊相碰后氣流散開而發(fā)生渦旋式的運動，產(chǎn)生了音波源，通過笛管腔共振而發(fā)聲．因此，笛子循環(huán)換氣除了要求保持氣流強度外，還須保持口形和唇緊張度(否則產(chǎn)生斷音或變音)，其循環(huán)換氣就增加了困難。笛子的循環(huán)換氣，一般不是采用面頰肌隆起的方法，因為控制口形的笑肌一旦被鼓起便會破壞正確的口形，影響發(fā)音，同時也影響了演奏者的儀表．故而一般應采用擴張口腔內(nèi)部容積的辦法來儲氣。而在循環(huán)換氣的一瞬間，吹奏者唇部的控制是十分重要的。尤其是在吹奏高音時進行循環(huán)換氣，如唇的收縮不夠，則儲藏的氣體一下便跑光；而收縮過緊，使風門過窄，會造成音過細或吹不響。即使口形有輕微的變動，也會使氣流進入風門的正確角度改變(偏上或偏下)，導致吹不響或發(fā)出雜音。所以一定要通過大量的練習來使口控制適應要求，另外，在循環(huán)換氣時吹奏者應運用空氣運動的慣性。從肺中吹出的“正氣”，吹奏時有一定的“慣力”，在循環(huán)換氣時一下斷絕了供氣的能源，而代之的能源是以下兩方面：
1、原吹奏出來空氣運動所產(chǎn)生的慣性力；
2、口腔肌肉收縮擠(吹)出“續(xù)氣”所產(chǎn)生的氣流力。倘若僅僅利用口腔肌肉收縮的后續(xù)能量想把笛子吹響，那是非常困難的，往往是事倍功半。因此“續(xù)氣”和接住“正氣”的慣性，要無明顯銜接痕跡。