一 濕畫(huà)法：此法與干畫(huà)法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫(huà)及國(guó)畫(huà)潑墨的技法，也最能發(fā)揮水粉畫(huà)運(yùn)用“水”的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。濕畫(huà)法也可以利用紙和顏色的透明來(lái)求得像水彩那樣的明快與清爽。但它所采用的濕技法比畫(huà)水彩要求更高，由于水粉顏料顆粒粗，就要求濕畫(huà)時(shí)必須看準(zhǔn)畫(huà)面，濕畫(huà)部位一次渲染成功，過(guò)多的涂抹或多遍涂抹必然造成畫(huà)面灰而膩。但這種畫(huà)法運(yùn)筆流暢自如，效果滋潤(rùn)柔和，特別適于畫(huà)結(jié)構(gòu)松散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發(fā)揮得當(dāng)，它能表現(xiàn)出一種渾然一體和痛快淋漓的生動(dòng)韻味。它的色彩借助水的流動(dòng)與相互滲透，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果。為制造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋，畫(huà)紙也要根據(jù)局部和整體的需要用水打濕，以此保證濕的時(shí)間和色彩銜接自然 干畫(huà)法是指在干底子上著色。由于在干底子上著色常用分層著色，故亦稱分層著色法。平涂、干后重疊、并置、點(diǎn)彩、枯筆等都可列入這類畫(huà)法，其特點(diǎn)是：步驟穩(wěn)當(dāng)，便于控制水分。 平涂：平涂在水彩畫(huà)著色中是最基本、最常見(jiàn)的。它是為表現(xiàn)物象單純和平展的效果、采用均勻的顏色來(lái)描繪，基本看不見(jiàn)筆觸的紋理，各色塊之間界線分明，一般不利用水分將顏色滲化。在作大面積平涂時(shí)，可以有色彩的逐漸變化。采用此法描繪部分畫(huà)面，借以表現(xiàn)平面光度變化不大、體面清晰、明暗色彩對(duì)比強(qiáng)烈的物象。 干后重疊：是干畫(huà)法的主要著色方法。它利用水彩畫(huà)透明色的特點(diǎn)，在干底子上通過(guò)層層加色來(lái)描繪對(duì)象。它的優(yōu)點(diǎn)是：色彩豐富厚重，便于水分控制和不受著色時(shí)間限制，明暗關(guān)系容易準(zhǔn)確。但須注意重疊次數(shù)不宜過(guò)多，否則容易造成畫(huà)面瑣碎、呆板或臟污等毛病。 并置：多色塊分別描繪，使物象輪廓清晰、形體明確、明暗顯著、色彩清新明快、單純簡(jiǎn)練，適合表現(xiàn)明暗對(duì)比強(qiáng)烈、各部分色彩差別大的對(duì)象。但著色時(shí)須周密計(jì)劃和安排，一氣呵成，做到筆法生動(dòng)、色彩準(zhǔn)確，形體概括簡(jiǎn)練、水色充沛。 點(diǎn)彩：點(diǎn)彩可分干后重疊點(diǎn)彩和并列點(diǎn)彩兩種。干后重疊點(diǎn)彩是指用色點(diǎn)或小色塊來(lái)描繪對(duì)象的方法，一般都用在干底畫(huà)上，作畫(huà)面的部分描繪。使用時(shí)要按形體結(jié)構(gòu)點(diǎn)畫(huà)，用筆要概括，用水要飽和，而且要注意把握整體，以免畫(huà)面花亂。致于并列點(diǎn)彩是畫(huà)者根據(jù)色彩原理，用幾個(gè)基本顏色采取色彩分割并列的手法來(lái)點(diǎn)畫(huà)對(duì)象，通過(guò)視覺(jué)調(diào)配來(lái)獲得對(duì)象的色彩效果，使畫(huà)面色彩飽和、響亮，具有色彩光感，比較適合表現(xiàn)光色明快、氣氛朦朧的物象。既可以部分使用，也可用作整幅繪制。枯筆：它一般用水較少，以干、枯松、沙的筆觸來(lái)描繪對(duì)象。此種方法可強(qiáng)化物體質(zhì)量和肌理，與其他畫(huà)法結(jié)合使用，可以形成對(duì)比和襯托，起到強(qiáng)化形體、增強(qiáng)畫(huà)面質(zhì)地對(duì)比的效果。一般用來(lái)表現(xiàn)干枯、粗糙、雜亂的物象。但使用時(shí)要多注意整體關(guān)系和總體氣勢(shì)，不宜使用太多，否則會(huì)顯得畫(huà)面干澀和紊亂。
二厚畫(huà)法與薄畫(huà)法
水粉畫(huà)制作過(guò)程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進(jìn)入畫(huà)面。調(diào)配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫(huà)特色的問(wèn)題。水彩畫(huà)，單純使用水分調(diào)色來(lái)控制顏料厚薄，從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過(guò)顏色的滲化或重置，獲得水彩畫(huà)的特殊表現(xiàn)效果。油畫(huà)則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞麻仁油)與白色來(lái)調(diào)配，控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫(huà)，介于這兩者之間，可以用水使顏料稀薄，成為半透明，使白色畫(huà)紙的明度也能透出色層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄，厚薄產(chǎn)生明度變化，那就會(huì)發(fā)揮似水彩那樣的濕畫(huà)滲化效果，這就是水粉畫(huà)中的薄畫(huà)法。
如果用油畫(huà)中的厚畫(huà)法來(lái)制作水粉畫(huà)，就得少用水分，使用較多的顏料和白色來(lái)提高顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫(huà)法，雖使用水分較多，也不可能達(dá)到水彩畫(huà)那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果。厚畫(huà)法也不可能像油畫(huà)那樣，能將很厚的色層牢固地附著在畫(huà)紙上。我們?？吹揭恍┧郛?huà)，由于畫(huà)得過(guò)厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫(huà)面受損的情況。
水粉畫(huà)調(diào)色，使用水分有兩個(gè)目的：一是調(diào)稀顏色，便于自如地運(yùn)筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫(huà)的第一次著色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫(huà)法，它可使色層柔和含蓄有遠(yuǎn)退的效果。畫(huà)景物陰影部分及遠(yuǎn)景常采用此法。薄畫(huà)法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì)減弱，水粉畫(huà)的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫(huà)法常常只應(yīng)用在局部或畫(huà)第一次色。
水粉的厚畫(huà)法，容易產(chǎn)生水粉畫(huà)的藝術(shù)特色。因此，調(diào)色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤(rùn)不干，保證畫(huà)筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調(diào)色時(shí)或畫(huà)到紙面上去，能十分豐厚飽滿，運(yùn)筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色，可在畫(huà)上塑造對(duì)象的同時(shí)通過(guò)筆法調(diào)出恰到好處的色彩，這可以畫(huà)出諸色爭(zhēng)輝的生動(dòng)效果。當(dāng)然，在沒(méi)有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下，是絕不易做到這一點(diǎn)的。因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí)，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)入大量的白色來(lái)達(dá)到明度的要求的，所以水粉畫(huà)需要用白色時(shí)，就應(yīng)大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實(shí)有力，與薄畫(huà)部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果。一般說(shuō)來(lái)，用色的厚薄方面，以厚畫(huà)為主，方能獲得較好的水粉畫(huà)效果。
二厚畫(huà)法與薄畫(huà)法
水粉畫(huà)制作過(guò)程中，絕大多數(shù)顏色都需要在調(diào)色板上調(diào)配，然后進(jìn)入畫(huà)面。調(diào)配顏色，使用水分與白粉色的多少，是體現(xiàn)表現(xiàn)技法和水粉畫(huà)特色的問(wèn)題。水彩畫(huà)，單純使用水分調(diào)色來(lái)控制顏料厚薄，從而產(chǎn)生明度變化，并利用水色的干濕，通過(guò)顏色的滲化或重置，獲得水彩畫(huà)的特殊表現(xiàn)效果。油畫(huà)則是使用調(diào)色油(松節(jié)油或亞麻仁油)與白色來(lái)調(diào)配，控制顏色的厚薄和明度變化。水粉畫(huà)，介于這兩者之間，可以用水使顏料稀薄，成為半透明，使白色畫(huà)紙的明度也能透出色層。水分使顏色產(chǎn)生厚薄，厚薄產(chǎn)生明度變化，那就會(huì)發(fā)揮似水彩那樣的濕畫(huà)滲化效果，這就是水粉畫(huà)中的薄畫(huà)法。
如果用油畫(huà)中的厚畫(huà)法來(lái)制作水粉畫(huà)，就得少用水分，使用較多的顏料和白色來(lái)提高顏色的厚度和明度。但是，水粉的薄畫(huà)法，雖使用水分較多，也不可能達(dá)到水彩畫(huà)那樣的活潑、明快、流暢、水色淋漓的藝術(shù)效果。厚畫(huà)法也不可能像油畫(huà)那樣，能將很厚的色層牢固地附著在畫(huà)紙上。我們?？吹揭恍┧郛?huà)，由于畫(huà)得過(guò)厚，而使色層龜裂剝落，發(fā)生畫(huà)面受損的情況。
水粉畫(huà)調(diào)色，使用水分有兩個(gè)目的：一是調(diào)稀顏色，便于自如地運(yùn)筆著色；二是水分可使顏色稀薄到各種程度，使明亮的紙色能透出色層，顯出明度的變化。如果水分使用較多，讓顏色在紙面上流淌，也可以產(chǎn)生水色交融的效果。一般水粉畫(huà)的第一次著色(或稱鋪底色)，大多采用含水較多的薄畫(huà)法，它可使色層柔和含蓄有遠(yuǎn)退的效果。畫(huà)景物陰影部分及遠(yuǎn)景常采用此法。薄畫(huà)法由于水多色薄，粉質(zhì)因素和遮蓋力會(huì)減弱，水粉畫(huà)的藝術(shù)特性就不能充分發(fā)揮，所以薄畫(huà)法常常只應(yīng)用在局部或畫(huà)第一次色。
水粉的厚畫(huà)法，容易產(chǎn)生水粉畫(huà)的藝術(shù)特色。因此，調(diào)色盒中的顏料量要多，必須保持濕潤(rùn)不干，保證畫(huà)筆伸入顏料格子就能蘸出充分的顏料，在調(diào)色時(shí)或畫(huà)到紙面上去，能十分豐厚飽滿，運(yùn)筆也能隨意自如。有時(shí)可以蘸幾種不同顏色，可在畫(huà)上塑造對(duì)象的同時(shí)通過(guò)筆法調(diào)出恰到好處的色彩，這可以畫(huà)出諸色爭(zhēng)輝的生動(dòng)效果。當(dāng)然，在沒(méi)有充分經(jīng)驗(yàn)與基礎(chǔ)能力的情況下，是絕不易做到這一點(diǎn)的。因?yàn)樵诒憩F(xiàn)許多明亮物體或景色時(shí)，如天色、水面、路面、房屋等等，需調(diào)入大量的白色來(lái)達(dá)到明度的要求的，所以水粉畫(huà)需要用白色時(shí)，就應(yīng)大膽使用白色，并保證有一定的厚度，這樣可使造型厚實(shí)有力，與薄畫(huà)部分產(chǎn)生強(qiáng)弱對(duì)比效果。一般說(shuō)來(lái)，用色的厚薄方面，以厚畫(huà)為主，方能獲得較好的水粉畫(huà)效果。