右踏板使用主要是為了和聲效果，旋律潤色、強(qiáng)化節(jié)拍節(jié)奏和作品風(fēng)格等。例如：用右踏板獨立完成或幫助手指完成和弦的連奏；用右踏板加強(qiáng)和弦力度；用右踏板加強(qiáng)和聲的共鳴效果；用右踏板完成遠(yuǎn)距離低音與和弦的連接；用右踏板表現(xiàn)和弦琶音連奏的華麗效果；用右踏板保持住時值較長音的共鳴；用右踏板美化旋律的連貫；用右踏板表現(xiàn)音樂音色的特殊變化；用右踏板表現(xiàn)特定的音樂意境（如樂曲的序引）或特殊的結(jié)構(gòu)風(fēng)格（如樂曲的正格終止可以使用兩次踏板點擊烘托）等。
右踏板使用的傳統(tǒng)原則是和聲進(jìn)行的連貫與清晰、樂句的連貫歌唱與句法呼吸和節(jié)拍節(jié)奏的韻律生動與織體明晰。
當(dāng)用切分踏板連接和弦時，必須切凈前面和弦再烘鳴后面和弦；
在用右踏板潤色旋律時，腳上必須配合好手上的句逗呼吸；在二拍子或三拍子的和弦伴奏音型中，第一拍可以踩下右踏板強(qiáng)化節(jié)拍重音和推動節(jié)奏感，但第二拍或第三拍必須放開踏板或用切分踏板切斷前面和弦后再烘鳴后面和弦。
右踏板的運用與音樂作品的關(guān)系，右踏板的運用與音樂作品的時代風(fēng)格有關(guān)，巴羅克時代的復(fù)調(diào)作品要極少用或者不用右踏板，以保持復(fù)調(diào)織體的層次清晰；莫扎特的奏鳴曲要少用或精用右踏板，以表現(xiàn)風(fēng)格的優(yōu)雅流暢；
貝多芬的奏鳴曲要用右踏板來表現(xiàn)對比強(qiáng)烈的宏大氣勢及沉思情意；浪漫樂派的鋼琴作品，在右踏板運用上有更為豐富迷人的藝術(shù)手法。
在音樂節(jié)奏舒展的旋律中，在高音區(qū)的旋律上，可以合理多用右踏板潤色美化。在低音區(qū)旋律或和聲進(jìn)行中，要合理巧用右踏板。使用右踏板時要注意的問題
使用右踏板時，要謹(jǐn)防和聲混濁，避免旋法與句法模糊不清，更不能用右踏板來彌補手上的不足。在鋼琴初學(xué)階段，一些學(xué)生為了彈得響，彈琴時就踩著右踏板長時間不放開，形成一片“噪音世界”。
電子琴是一種鍵盤樂器，其實它就是電子合成器。它采用大規(guī)模集成電路，大多配置聲音記憶存儲器（波表）。用于存放各類樂器的真實聲音波形并在演奏的時候輸出。常用的電子琴有編曲鍵盤（帶自動伴奏）和合成器（無自動伴奏）兩大類，廣義上的電子琴包括電子鋼琴（數(shù)碼鋼琴，區(qū)別于電聲鋼琴），多使用五線譜，多為高低音雙行記譜。有時也用中音譜和簡譜、吉他譜。一般用于搖滾樂。
右踏板使用的傳統(tǒng)原則是和聲進(jìn)行的連貫與清晰、樂句的連貫歌唱與句法呼吸和節(jié)拍節(jié)奏的韻律生動與織體明晰。
當(dāng)用切分踏板連接和弦時，必須切凈前面和弦再烘鳴后面和弦；
在用右踏板潤色旋律時，腳上必須配合好手上的句逗呼吸；在二拍子或三拍子的和弦伴奏音型中，第一拍可以踩下右踏板強(qiáng)化節(jié)拍重音和推動節(jié)奏感，但第二拍或第三拍必須放開踏板或用切分踏板切斷前面和弦后再烘鳴后面和弦。
右踏板的運用與音樂作品的關(guān)系，右踏板的運用與音樂作品的時代風(fēng)格有關(guān)，巴羅克時代的復(fù)調(diào)作品要極少用或者不用右踏板，以保持復(fù)調(diào)織體的層次清晰；莫扎特的奏鳴曲要少用或精用右踏板，以表現(xiàn)風(fēng)格的優(yōu)雅流暢；
貝多芬的奏鳴曲要用右踏板來表現(xiàn)對比強(qiáng)烈的宏大氣勢及沉思情意；浪漫樂派的鋼琴作品，在右踏板運用上有更為豐富迷人的藝術(shù)手法。
在音樂節(jié)奏舒展的旋律中，在高音區(qū)的旋律上，可以合理多用右踏板潤色美化。在低音區(qū)旋律或和聲進(jìn)行中，要合理巧用右踏板。使用右踏板時要注意的問題
使用右踏板時，要謹(jǐn)防和聲混濁，避免旋法與句法模糊不清，更不能用右踏板來彌補手上的不足。在鋼琴初學(xué)階段，一些學(xué)生為了彈得響，彈琴時就踩著右踏板長時間不放開，形成一片“噪音世界”。
電子琴是一種鍵盤樂器，其實它就是電子合成器。它采用大規(guī)模集成電路，大多配置聲音記憶存儲器（波表）。用于存放各類樂器的真實聲音波形并在演奏的時候輸出。常用的電子琴有編曲鍵盤（帶自動伴奏）和合成器（無自動伴奏）兩大類，廣義上的電子琴包括電子鋼琴（數(shù)碼鋼琴，區(qū)別于電聲鋼琴），多使用五線譜，多為高低音雙行記譜。有時也用中音譜和簡譜、吉他譜。一般用于搖滾樂。