油畫發(fā)展程經(jīng)歷古典、近代、現(xiàn)代幾期同期油畫受著代藝術(shù)思想支配技制約呈現(xiàn)同面貌
油畫發(fā)展初期歷史條件奠定古典油畫寫實傾向15世紀歐洲文藝復(fù)興運文主義思想于 宗教批判,著關(guān)注社現(xiàn)實積極要求,許畫家逐漸擺脫單基督教經(jīng)典題材創(chuàng)作始物、風景、物品進行觀察直接描繪使宗教題材作品含帶明顯現(xiàn)實世俗素畫家完全描繪現(xiàn)實實景文藝復(fù)興代畫家繼承希臘、羅馬藝術(shù)觀念即僅注重作品要描述某事件或事實要揭示事件或事實前于形注重構(gòu)思典型情節(jié)塑造典型形象藝術(shù)手與同畫家別探索解剖、透視繪畫運用、畫面明暗布作用等形造型科原理體解剖運用使繪畫物造型同真實般準確比例、形體、結(jié)構(gòu)關(guān)系；焦點透視建立使繪畫通構(gòu)圖形幻覺深度空間畫景物與現(xiàn)實定向瞬間視覺受相同；明暗使畫物象統(tǒng)主要光源發(fā)光線形由近及遠清晰層文主義藝術(shù)主題與追求寫實造型觀念其畫種所能完善工具材料限制油畫工具材料性能適于二者充體現(xiàn)古典油畫經(jīng)期制作、高度寫實面貌
古典油畫整體油畫語言諸素共綜合運用結(jié)同家、同期藝術(shù)家基礎(chǔ)某或幾素特別注重形同風格文藝復(fù)興代意利畫家比較注重明暗運用畫景物暗部統(tǒng)籠罩陰影明暗交界線呈柔渡造畫面集渾效L.達·芬奇《巖間圣母》種風格代表同期尼德蘭畫家則清晰刻畫畫景物各細部景物間色彩差別非明暗渡R.康平三葉祭壇畫《受胎告知》細致 呈現(xiàn)室內(nèi)外所景物意利提香第1特別注重油畫色彩表現(xiàn)力畫家暗底作畫并用明度接近、色相略異明亮色彩構(gòu)富麗堂皇金黃色調(diào)透明顏料復(fù)疊忽厚忽薄筆使色彩與形體機溶合造質(zhì)效
17世紀歐洲古典油畫迅速發(fā)展期同區(qū)、家畫家依據(jù)自社背景、民族氣質(zhì)油畫語言進行同深向探索油畫種類按題材劃歷史畫、宗教故事畫、團體肖像、肖像、風景畫、靜物畫、風俗畫等油畫技臻豐富并形各、各區(qū)派
18世紀始油畫藝術(shù)同社、文化、科技等元素沖擊翻覆、摧枯拉朽變化更流派、更思維、更豐富創(chuàng)作、更深刻且影響更廣理論激揚、解構(gòu)、反叛爭奇斗艷、百花齊放
油畫早現(xiàn)棺槨器具據(jù)周禮、漢書等文獻所記二千前已用油繪畫歷史通說1581利瑪竇攜主、圣母像才始油畫其幅木美作品雖歷五百仍依稀見畫風古樸厚重
康熙間傳教士郎世寧、潘庭章、艾啟蒙等繪畫供奉內(nèi)廷西油畫技帶入皇宮； 雍乾隆間宮廷包衣（滿語即奴仆）受命于皇向傳教士習油畫并未留些痕跡 1840鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)西文化沖撞民間畫坊、畫館興起畫技亦改善由于畫工位低微文化素養(yǎng)限使作品未能進入文化高層形獨立新文化
清末維新戊戌變許青先赴英、、本等習西洋油畫：李鐵夫、馮鋼百、李毅士、李叔同（弘師）、林風眠、徐悲鴻、劉海粟、顏文梁、潘玉良、龐薰琹、書鴻、吳羽、唐禾、陳抱、關(guān)良、王悅、衛(wèi)霖、許幸、倪貽德、丁衍庸等
油畫發(fā)展初期歷史條件奠定古典油畫寫實傾向15世紀歐洲文藝復(fù)興運文主義思想于 宗教批判,著關(guān)注社現(xiàn)實積極要求,許畫家逐漸擺脫單基督教經(jīng)典題材創(chuàng)作始物、風景、物品進行觀察直接描繪使宗教題材作品含帶明顯現(xiàn)實世俗素畫家完全描繪現(xiàn)實實景文藝復(fù)興代畫家繼承希臘、羅馬藝術(shù)觀念即僅注重作品要描述某事件或事實要揭示事件或事實前于形注重構(gòu)思典型情節(jié)塑造典型形象藝術(shù)手與同畫家別探索解剖、透視繪畫運用、畫面明暗布作用等形造型科原理體解剖運用使繪畫物造型同真實般準確比例、形體、結(jié)構(gòu)關(guān)系；焦點透視建立使繪畫通構(gòu)圖形幻覺深度空間畫景物與現(xiàn)實定向瞬間視覺受相同；明暗使畫物象統(tǒng)主要光源發(fā)光線形由近及遠清晰層文主義藝術(shù)主題與追求寫實造型觀念其畫種所能完善工具材料限制油畫工具材料性能適于二者充體現(xiàn)古典油畫經(jīng)期制作、高度寫實面貌
古典油畫整體油畫語言諸素共綜合運用結(jié)同家、同期藝術(shù)家基礎(chǔ)某或幾素特別注重形同風格文藝復(fù)興代意利畫家比較注重明暗運用畫景物暗部統(tǒng)籠罩陰影明暗交界線呈柔渡造畫面集渾效L.達·芬奇《巖間圣母》種風格代表同期尼德蘭畫家則清晰刻畫畫景物各細部景物間色彩差別非明暗渡R.康平三葉祭壇畫《受胎告知》細致 呈現(xiàn)室內(nèi)外所景物意利提香第1特別注重油畫色彩表現(xiàn)力畫家暗底作畫并用明度接近、色相略異明亮色彩構(gòu)富麗堂皇金黃色調(diào)透明顏料復(fù)疊忽厚忽薄筆使色彩與形體機溶合造質(zhì)效
17世紀歐洲古典油畫迅速發(fā)展期同區(qū)、家畫家依據(jù)自社背景、民族氣質(zhì)油畫語言進行同深向探索油畫種類按題材劃歷史畫、宗教故事畫、團體肖像、肖像、風景畫、靜物畫、風俗畫等油畫技臻豐富并形各、各區(qū)派
18世紀始油畫藝術(shù)同社、文化、科技等元素沖擊翻覆、摧枯拉朽變化更流派、更思維、更豐富創(chuàng)作、更深刻且影響更廣理論激揚、解構(gòu)、反叛爭奇斗艷、百花齊放
油畫早現(xiàn)棺槨器具據(jù)周禮、漢書等文獻所記二千前已用油繪畫歷史通說1581利瑪竇攜主、圣母像才始油畫其幅木美作品雖歷五百仍依稀見畫風古樸厚重
康熙間傳教士郎世寧、潘庭章、艾啟蒙等繪畫供奉內(nèi)廷西油畫技帶入皇宮； 雍乾隆間宮廷包衣（滿語即奴仆）受命于皇向傳教士習油畫并未留些痕跡 1840鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)西文化沖撞民間畫坊、畫館興起畫技亦改善由于畫工位低微文化素養(yǎng)限使作品未能進入文化高層形獨立新文化
清末維新戊戌變許青先赴英、、本等習西洋油畫：李鐵夫、馮鋼百、李毅士、李叔同（弘師）、林風眠、徐悲鴻、劉海粟、顏文梁、潘玉良、龐薰琹、書鴻、吳羽、唐禾、陳抱、關(guān)良、王悅、衛(wèi)霖、許幸、倪貽德、丁衍庸等