【水粉畫的基本技法】
調(diào)色
寫生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上.調(diào)配顏色不能孤立的看一塊,調(diào)一塊,畫一塊.而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系,從整體中去決定每一塊顏色.水粉畫寫生色彩不易銜接,也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上,把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào),準(zhǔn)備好再往上畫.切忌脫離整體,看一塊,調(diào)一塊,畫一塊,接著又調(diào)一塊改一塊.水粉畫顏色濕時(shí)深,干后淺,干濕變化明顯.如果調(diào)色時(shí)使用粉(白色)多,或已經(jīng)畫了較厚的色層,再著色作畫,又使用的是吸水性強(qiáng)得紙,顏料的干濕變化就更顯著.這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計(jì).造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難.這是水粉畫的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn).初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問題.所以入手時(shí)要先畫重顏色.一般來說,趁畫面濕時(shí),顏色濕與濕比,一口氣畫完,色彩關(guān)系容易掌握.如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色,就要注意顏色的干濕變化.
水的使用
水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要,但是也是不可忽視的.水,主要起稀釋、媒介的作用.調(diào)色、用筆和色層薄變化,都與水的使用有密切關(guān)系.一般來說,適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿场⒆虧?rùn)、渾厚的效果.過多的用水則會(huì)減少色度,引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積.而用水不足又會(huì)使顏色干枯、粘厚,難于用筆.通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜.在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處,一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟?以增強(qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感.從作畫步驟來說.在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些,使色層較薄,便于再往上著色.在作畫過程中,水太臟了要及時(shí)換.尤其是畫色彩鮮明的部位,調(diào)色用水要潔凈.
白色的使用
水粉畫調(diào)色時(shí)白色的使用和油畫相似,用的比一般顏色要多.調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度,降低色彩的純度,在畫近處、實(shí)處和高光處時(shí),多調(diào)用白色,有助于形體的塑造,使其鮮明、結(jié)實(shí)和突出.關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用,還需要和用筆以及整個(gè)畫面色彩的干濕、厚薄結(jié)合處理結(jié)合起來考慮,要從表現(xiàn)不同對(duì)象的需要出發(fā),做到有變化而統(tǒng)一.總的來說,初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是過多的用水,不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來塑造形象,造成畫面缺乏色彩對(duì)比、形象單薄.另一種是過多地使用白色,不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰?而使畫面“粉氣”、滯悶.這兩種毛病的產(chǎn)生,有的是與初學(xué)者先接觸過水彩畫或油畫有關(guān).先畫過水彩畫的,要防止第一種過多地用水的毛病.先畫過油畫的,則要避免第二種過多地調(diào)用白色的毛病.至于在有了一定的基礎(chǔ)之后,水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛好、技法特點(diǎn)有關(guān).愛用薄畫法、濕畫法作畫的,一般水的使用便多些.而愛好厚畫法、干畫法作畫的,水的使用便少,白色的使用則較多.
用筆
由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫,因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的.并且是在借鑒油畫.國(guó)畫和水彩畫筆法的過程中,不斷加以發(fā)展的.水粉畫中常見的筆法.
“平筆法”——筆跡隱蔽.畫面色層平整；
“散除法”——筆跡顯露,但色層厚薄變化不顯著；
“厚除法”——色層錯(cuò)綜重疊,用色較厚、厚薄相間；
“點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺混合原理,用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象.（這種筆法用得較少,較難掌握,初學(xué)時(shí)不宜過早效仿）
此外,水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法.可用油畫刀作畫,也可用自制竹刀作畫.水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時(shí),必須從水粉畫的特點(diǎn)、性能出發(fā),目的是為了豐富水粉畫的技法,增強(qiáng)水粉畫的表現(xiàn)力.一般在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時(shí),筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些,以增加虛遠(yuǎn)感.而在畫近處、實(shí)處和亮部時(shí),筆觸則要顯露些、顏色要厚一些,以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、明晰的效果.當(dāng)然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā),運(yùn)用不同的筆法.筆觸也有一個(gè)整體性的問題.一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一,形成一種節(jié)奏感.要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆.
銜接
水粉畫由于顏色干得較快、干濕變化顯著,又加之用水,顏色會(huì)在畫面上流動(dòng),滲化和容易產(chǎn)生水漬,因此熟練地掌握好銜接技巧,對(duì)于畫好水粉畫關(guān)系很大.水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法.
所謂濕接,是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏色.或是兩塊相鄰的顏色碰接上.或是一塊顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色,讓其滲化.再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色,畫到紙上時(shí)利用筆肚的水分,讓其自然化接.
所謂干接,就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候,再接上第二、三塊顏色.
所謂壓接,就是相鄰的色塊（形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體）,前一塊色畫得稍大于應(yīng)有的形,第二、三個(gè)色塊成一種節(jié)奏感.要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆.接上去時(shí),是壓放在前一塊色上,壓出前一塊色應(yīng)有的形.進(jìn)行壓接時(shí),要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性,一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些.
覆蓋
所謂覆蓋,就是在已畫的色層上再畫上一層或數(shù)層顏色.覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn)：一是使畫面色層重疊,厚薄有變化,是塑造形象的一種技法；二是一種修改方法.水粉畫顏色的蓋色力是比較強(qiáng)的,但又各有差異,加上作畫時(shí)調(diào)用清水,覆蓋時(shí)掌握不好就容易使底色（被覆蓋的色層）泛起,產(chǎn)生水漬,造成色彩污濁.有時(shí)又故意用很薄的顏色覆蓋,讓底層色透露出來.這些具體效果都不容易估計(jì),所以要掌握好覆蓋技巧也并非易事,得慢慢捉摸.
【水粉畫的性能材料及作畫工具】
關(guān)于固有色
固有色,就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩.對(duì)固有色的把握,主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相.
由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積,所以,對(duì)它的研究就顯得十分重要.一般來講,物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分,也就是素描調(diào)子中的灰部,我們稱之為半調(diào)子或中間色彩.因?yàn)樵谶@個(gè)范圍內(nèi),物體受外部條件色彩的影響較少,它的變化主要是明度變化和色相本身的變化,它的飽和度也往往.
范例1 A 《蘋果與梨》（單個(gè)物體練習(xí)演示） A－1 通常我在畫水果時(shí),因?yàn)闄幟庶S沒有覆蓋能力,所以利用檸檬黃顏色的透明性,先用檸檬黃薄涂一層打底,此目的是為了把握水果顏色的純度與明度. A－2 從物體的暗部入手,用固有色加深顏色先畫出物體的暗部,再用純度較高的顏色畫出固有色. A－3 在亮部加上一些淺黃色,形成蘋果的調(diào)子關(guān)系. A－4 畫出投影,提高蘋果亮部的明度.注意亮部要偏冷. A－5 畫出梨子的暗部與半調(diào)子. A－6 用筆鋒掃暗部反光.在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色,使亮部冷一些.用尖頭筆畫出梨和蘋果把. A－7 加強(qiáng)梨的暗部.在蘋果的亮部再做進(jìn)一步塑造,使蘋果的亮部色彩更豐富一些. A－8 完成以后的蘋果和梨.
調(diào)色
寫生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上.調(diào)配顏色不能孤立的看一塊,調(diào)一塊,畫一塊.而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系,從整體中去決定每一塊顏色.水粉畫寫生色彩不易銜接,也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上,把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào),準(zhǔn)備好再往上畫.切忌脫離整體,看一塊,調(diào)一塊,畫一塊,接著又調(diào)一塊改一塊.水粉畫顏色濕時(shí)深,干后淺,干濕變化明顯.如果調(diào)色時(shí)使用粉(白色)多,或已經(jīng)畫了較厚的色層,再著色作畫,又使用的是吸水性強(qiáng)得紙,顏料的干濕變化就更顯著.這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計(jì).造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難.這是水粉畫的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn).初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問題.所以入手時(shí)要先畫重顏色.一般來說,趁畫面濕時(shí),顏色濕與濕比,一口氣畫完,色彩關(guān)系容易掌握.如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色,就要注意顏色的干濕變化.
水的使用
水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要,但是也是不可忽視的.水,主要起稀釋、媒介的作用.調(diào)色、用筆和色層薄變化,都與水的使用有密切關(guān)系.一般來說,適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿场⒆虧?rùn)、渾厚的效果.過多的用水則會(huì)減少色度,引起水漬、污點(diǎn)和水色淤積.而用水不足又會(huì)使顏色干枯、粘厚,難于用筆.通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜.在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處,一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟?以增強(qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感.從作畫步驟來說.在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些,使色層較薄,便于再往上著色.在作畫過程中,水太臟了要及時(shí)換.尤其是畫色彩鮮明的部位,調(diào)色用水要潔凈.
白色的使用
水粉畫調(diào)色時(shí)白色的使用和油畫相似,用的比一般顏色要多.調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度,降低色彩的純度,在畫近處、實(shí)處和高光處時(shí),多調(diào)用白色,有助于形體的塑造,使其鮮明、結(jié)實(shí)和突出.關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用,還需要和用筆以及整個(gè)畫面色彩的干濕、厚薄結(jié)合處理結(jié)合起來考慮,要從表現(xiàn)不同對(duì)象的需要出發(fā),做到有變化而統(tǒng)一.總的來說,初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是過多的用水,不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來塑造形象,造成畫面缺乏色彩對(duì)比、形象單薄.另一種是過多地使用白色,不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰?而使畫面“粉氣”、滯悶.這兩種毛病的產(chǎn)生,有的是與初學(xué)者先接觸過水彩畫或油畫有關(guān).先畫過水彩畫的,要防止第一種過多地用水的毛病.先畫過油畫的,則要避免第二種過多地調(diào)用白色的毛病.至于在有了一定的基礎(chǔ)之后,水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛好、技法特點(diǎn)有關(guān).愛用薄畫法、濕畫法作畫的,一般水的使用便多些.而愛好厚畫法、干畫法作畫的,水的使用便少,白色的使用則較多.
用筆
由于各種類型的筆都可以用來作水粉畫,因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的.并且是在借鑒油畫.國(guó)畫和水彩畫筆法的過程中,不斷加以發(fā)展的.水粉畫中常見的筆法.
“平筆法”——筆跡隱蔽.畫面色層平整；
“散除法”——筆跡顯露,但色層厚薄變化不顯著；
“厚除法”——色層錯(cuò)綜重疊,用色較厚、厚薄相間；
“點(diǎn)彩法”——利用光色的空間、初覺混合原理,用密集的小筆觸（色點(diǎn)）塑造形象.（這種筆法用得較少,較難掌握,初學(xué)時(shí)不宜過早效仿）
此外,水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法.可用油畫刀作畫,也可用自制竹刀作畫.水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時(shí),必須從水粉畫的特點(diǎn)、性能出發(fā),目的是為了豐富水粉畫的技法,增強(qiáng)水粉畫的表現(xiàn)力.一般在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時(shí),筆觸要模糊些、平些、顏色薄一些,以增加虛遠(yuǎn)感.而在畫近處、實(shí)處和亮部時(shí),筆觸則要顯露些、顏色要厚一些,以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、明晰的效果.當(dāng)然這些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā),運(yùn)用不同的筆法.筆觸也有一個(gè)整體性的問題.一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一,形成一種節(jié)奏感.要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆.
銜接
水粉畫由于顏色干得較快、干濕變化顯著,又加之用水,顏色會(huì)在畫面上流動(dòng),滲化和容易產(chǎn)生水漬,因此熟練地掌握好銜接技巧,對(duì)于畫好水粉畫關(guān)系很大.水粉畫的銜接主要可以分為濕接、干接和壓接這三種方法.
所謂濕接,是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏色.或是兩塊相鄰的顏色碰接上.或是一塊顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色,讓其滲化.再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色,畫到紙上時(shí)利用筆肚的水分,讓其自然化接.
所謂干接,就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候,再接上第二、三塊顏色.
所謂壓接,就是相鄰的色塊（形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體）,前一塊色畫得稍大于應(yīng)有的形,第二、三個(gè)色塊成一種節(jié)奏感.要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆.接上去時(shí),是壓放在前一塊色上,壓出前一塊色應(yīng)有的形.進(jìn)行壓接時(shí),要注意顏色（壓接上去的顏色）的蓋色力和粘著性,一般來說壓上去的這塊色要比已畫的色塊稍厚一些.
覆蓋
所謂覆蓋,就是在已畫的色層上再畫上一層或數(shù)層顏色.覆蓋的主要作用可以概括為兩點(diǎn)：一是使畫面色層重疊,厚薄有變化,是塑造形象的一種技法；二是一種修改方法.水粉畫顏色的蓋色力是比較強(qiáng)的,但又各有差異,加上作畫時(shí)調(diào)用清水,覆蓋時(shí)掌握不好就容易使底色（被覆蓋的色層）泛起,產(chǎn)生水漬,造成色彩污濁.有時(shí)又故意用很薄的顏色覆蓋,讓底層色透露出來.這些具體效果都不容易估計(jì),所以要掌握好覆蓋技巧也并非易事,得慢慢捉摸.
【水粉畫的性能材料及作畫工具】
關(guān)于固有色
固有色,就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩.對(duì)固有色的把握,主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相.
由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積,所以,對(duì)它的研究就顯得十分重要.一般來講,物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分,也就是素描調(diào)子中的灰部,我們稱之為半調(diào)子或中間色彩.因?yàn)樵谶@個(gè)范圍內(nèi),物體受外部條件色彩的影響較少,它的變化主要是明度變化和色相本身的變化,它的飽和度也往往.
范例1 A 《蘋果與梨》（單個(gè)物體練習(xí)演示） A－1 通常我在畫水果時(shí),因?yàn)闄幟庶S沒有覆蓋能力,所以利用檸檬黃顏色的透明性,先用檸檬黃薄涂一層打底,此目的是為了把握水果顏色的純度與明度. A－2 從物體的暗部入手,用固有色加深顏色先畫出物體的暗部,再用純度較高的顏色畫出固有色. A－3 在亮部加上一些淺黃色,形成蘋果的調(diào)子關(guān)系. A－4 畫出投影,提高蘋果亮部的明度.注意亮部要偏冷. A－5 畫出梨子的暗部與半調(diào)子. A－6 用筆鋒掃暗部反光.在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色,使亮部冷一些.用尖頭筆畫出梨和蘋果把. A－7 加強(qiáng)梨的暗部.在蘋果的亮部再做進(jìn)一步塑造,使蘋果的亮部色彩更豐富一些. A－8 完成以后的蘋果和梨.