小提琴演奏藝術(shù)是一門獨特的表演藝術(shù)，它的音色輕盈悅耳、沁人心脾、它宛如優(yōu)美的歌聲在你耳邊盈繞。眾所周知，小提琴是歌唱性的樂器，距今已有三百多年歷史，其輝煌的音樂藝術(shù)成就已如今成為器樂中的佼佼者。在我國，小提琴的演奏藝術(shù)深受人們喜愛。隨著人們物質(zhì)生活的日益提高，學習小提琴的人數(shù)越來越多，涌現(xiàn)了許多優(yōu)秀的小提琴演奏家。小提琴業(yè)余愛好者和小提琴初學者更是數(shù)不勝數(shù)。作小提琴的愛好者在學習和演奏小提琴時往往遇到的問題就是音準問題，自己所演奏的旋律總是那么刺耳，卻不知道問題出現(xiàn)在哪。我作為一名本科畢業(yè)生，通過自己學琴生涯的體會，以及自己在教學當中所掌握的教學經(jīng)驗，談?wù)勎覍μ岣咝√崆僖魷实囊恍┛捶ā?BR> 一、音準在小提琴演奏中的重要性
音準是小提琴的“靈魂”和“生命”，是伴隨小提琴學習全過程的永恒話題，同時也是最難突破的問題。在小提琴演奏過程中，演奏者尤其是初學者往往發(fā)現(xiàn)自己所演奏的旋律不那么悅耳，問題就出在音準上。小提琴在演奏方面的要求比較高，在演奏過程中不允許出現(xiàn)錯誤，而在小提琴演奏中，最基本的也是最難掌握的技術(shù)之一，就是音準問題。小提琴的音準與其本身的構(gòu)造有關(guān)，其它樂器如：鋼琴、琵琶等，它們有鍵盤或音品，只要把音調(diào)準，演奏者開始演奏即可，在演奏過程中不存在音準問題。這類樂器具有一種“有形”的鍵盤，可以用眼睛直接看到，非常直觀，這種用眼睛可以直接看到音高位置的音準稱為“視覺音準”。而像小提琴一樣諸如此類的弦樂器，它們擁有一種“無形”的鍵盤，眼睛只能看到黑黑的指板，卻看不到具體的音高位置，這樣就給演奏著帶來一定的困難。掌握這類音準需要有很好的耳朵，即對音高非常敏感，這種靠耳朵去辨別音準的稱為“聽覺音準”。無論是視覺音準還是聽覺音準，我們都必須很好地把握。小提琴的音準問題是學琴者必須首先解決的基本問題, 這個問題不解決, 其他技巧的練習意義就不大了。
二、小提琴學習者普遍存在著音準問題
小提琴的音準問題歷來是小提琴教學和演奏中的一道難題。這道難題不僅困擾著學生, 也困擾著教師。學生每天練琴時都要投入大量的時間和精力在糾正音準上，即便是這樣, 在公開考試和音樂會演出時, 拉不準音的情況還是隨時都可能發(fā)生。初習琴者想要把音拉準更是仿佛沙漠中尋找綠洲一樣艱難。教師在幫助學生克服音準困難時同樣不輕松。他每天必須一邊忍受學生奏出的大量不準的音, 一邊細心地為每一位學生分析和找出拉不準音的具體原因, 并極其耐心地、清楚地給他們講解拉準音的方法, 指明通往正確音準這片綠洲的道路。小提琴的音準問題是學琴者必須首先解決的基本問題。
小提琴拉不準音有主客觀兩方面的原因?？陀^上講, 小提琴是一件音準較難掌握的樂器。首先, 它除了四根空弦是固定的音高外, 其他所有的音都是靠演奏者在演奏中自己在指板上尋找。指板上面既沒有眼睛能看得見也沒有手指能摸得到的有關(guān)音的位置的標記。這無疑就給演奏者在音準把握上造成了一定的困難。音的位置找不對, 音就不準了。另外, 小提琴運用的音律較為復(fù)雜, 這也增加了音準的難度。主觀上的原因則是演奏者沒有掌握拉準音的方法。雖然客觀上小提琴的音準較難掌握, 但這并不意味小提琴的音準就不能掌握。只要我們主觀上做出努力, 掌握科學的演奏方法, 拉準每一個音是完全可以做到的。