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少兒水粉：水粉人物寫生的要求
水粉人物寫生具有較高的難度，因?yàn)槿说男误w結(jié)構(gòu)的復(fù)雜、皮膚色彩變化的微妙、面貌和性格的差異、面部表情的豐富、內(nèi)心世界的變化不易把握，加上水粉畫材料許多不易掌握之處．所以，在我們學(xué)習(xí)水粉人物寫生之前，必須要掌握一些與水粉人物寫生相關(guān)的知識和技能，必須掌握人體的解剖結(jié)構(gòu)。
人物寫生首先應(yīng)輪廓準(zhǔn)確，符合人體解剖結(jié)構(gòu)以及性別與年齡特征，同時(shí)要處理好人物的精神面貌、性格特征以及準(zhǔn)確的色調(diào)和色彩關(guān)系。精神面貌只有通過外部輪廓和神情姿態(tài)才能表現(xiàn)出來，輪廓不準(zhǔn)確，人物的精神、氣質(zhì)也就無所依附。所以，輪廓的準(zhǔn)確是重要的。然而，人是有思想有感情的，如果只停留在外形而忽視對內(nèi)在精神面貌的關(guān)注，就會出現(xiàn)貌似神離、空有軀殼的現(xiàn)象。另外，透視知識和規(guī)律也很重要。從表面上看，人物畫對透視的要求不如風(fēng)景畫那么明顯和突出，但實(shí)際上透視無處不在，所以應(yīng)當(dāng)具有較高的分析能力和熟練的表現(xiàn)技巧。
人物寫生一般按頭像、胸像、半身像、全身像和人體五個(gè)課題循序漸進(jìn)。人物頭像、胸像著重于臉部的輪廓、解剖結(jié)構(gòu)和神情，而半身、全身和人體作業(yè)則著重于整個(gè)身體的姿態(tài)，并更多地注意空間關(guān)系。
同時(shí)，還必須掌握水粉人物寫生中素描和色彩兩大因素，既要考慮色彩，又要照顧素描，才能將人物準(zhǔn)確、生動(dòng)、完整而統(tǒng)一地表現(xiàn)在畫面中。除了以上必須掌握的知識外，還要熟悉和掌握水粉畫材料和工具的性能特點(diǎn)。不同的畫種采用的繪畫材料和工具備不相同，而每種繪畫材料和工具又各具性能和特點(diǎn)。水粉畫顏料在濕或干時(shí)會發(fā)生變化，不易接筆接色等是水粉人物寫生較難表現(xiàn)和掌握之處。一幅畫進(jìn)行得順利和完成與否與此密切相關(guān)。
少兒水粉：水粉人物寫生的要求
水粉人物寫生具有較高的難度，因?yàn)槿说男误w結(jié)構(gòu)的復(fù)雜、皮膚色彩變化的微妙、面貌和性格的差異、面部表情的豐富、內(nèi)心世界的變化不易把握，加上水粉畫材料許多不易掌握之處．所以，在我們學(xué)習(xí)水粉人物寫生之前，必須要掌握一些與水粉人物寫生相關(guān)的知識和技能，必須掌握人體的解剖結(jié)構(gòu)。
人物寫生首先應(yīng)輪廓準(zhǔn)確，符合人體解剖結(jié)構(gòu)以及性別與年齡特征，同時(shí)要處理好人物的精神面貌、性格特征以及準(zhǔn)確的色調(diào)和色彩關(guān)系。精神面貌只有通過外部輪廓和神情姿態(tài)才能表現(xiàn)出來，輪廓不準(zhǔn)確，人物的精神、氣質(zhì)也就無所依附。所以，輪廓的準(zhǔn)確是重要的。然而，人是有思想有感情的，如果只停留在外形而忽視對內(nèi)在精神面貌的關(guān)注，就會出現(xiàn)貌似神離、空有軀殼的現(xiàn)象。另外，透視知識和規(guī)律也很重要。從表面上看，人物畫對透視的要求不如風(fēng)景畫那么明顯和突出，但實(shí)際上透視無處不在，所以應(yīng)當(dāng)具有較高的分析能力和熟練的表現(xiàn)技巧。
人物寫生一般按頭像、胸像、半身像、全身像和人體五個(gè)課題循序漸進(jìn)。人物頭像、胸像著重于臉部的輪廓、解剖結(jié)構(gòu)和神情，而半身、全身和人體作業(yè)則著重于整個(gè)身體的姿態(tài)，并更多地注意空間關(guān)系。
同時(shí)，還必須掌握水粉人物寫生中素描和色彩兩大因素，既要考慮色彩，又要照顧素描，才能將人物準(zhǔn)確、生動(dòng)、完整而統(tǒng)一地表現(xiàn)在畫面中。除了以上必須掌握的知識外，還要熟悉和掌握水粉畫材料和工具的性能特點(diǎn)。不同的畫種采用的繪畫材料和工具備不相同，而每種繪畫材料和工具又各具性能和特點(diǎn)。水粉畫顏料在濕或干時(shí)會發(fā)生變化，不易接筆接色等是水粉人物寫生較難表現(xiàn)和掌握之處。一幅畫進(jìn)行得順利和完成與否與此密切相關(guān)。