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水粉畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生景物的構(gòu)圖處理
風(fēng)景寫(xiě)生的構(gòu)圖形式多種多樣、干變?nèi)f化。因此，構(gòu)圖的好壞直接反映畫(huà)者的繪畫(huà)水平的高低。構(gòu)圖的樣式應(yīng)根據(jù)所表現(xiàn)的對(duì)象和畫(huà)面的需求而定。
戶(hù)外寫(xiě)生題材非常廣闊，一座建筑，一條小路，一棵樹(shù)，一條船，一片草地，皆可入畫(huà)。但好的畫(huà)面、好的構(gòu)圖從來(lái)不是唾手可得的。它需要我們到自然界中去尋找，去發(fā)現(xiàn)，去組織。這就要求作者對(duì)生活要有激情，要具備健康的審美觀，要善于在常人看來(lái)平凡的景色中，去發(fā)現(xiàn)提煉出動(dòng)人的畫(huà)面。
繪畫(huà)很講究構(gòu)圖的完整性。同學(xué)們?cè)趯?xiě)生時(shí)可將自然景物中瑣碎雜亂、破壞整體性的東西舍去，不能對(duì)景物機(jī)械地描摹。一幅風(fēng)景畫(huà)里要表現(xiàn)的東西很多，必須要區(qū)分主次、遠(yuǎn)近關(guān)系，并把握它們之間差別與聯(lián)系，運(yùn)用透視規(guī)律去探尋這些景物的關(guān)系。
在初學(xué)寫(xiě)生中，大部分學(xué)生面對(duì)自然景色缺乏構(gòu)圖意識(shí)，取景平板，主次不分，照抄景物，畫(huà)面常常會(huì)出現(xiàn)“平”、“散”、“亂”的問(wèn)題。這三個(gè)問(wèn)題各有不同，但它們是互相聯(lián)系的。”平”的原因是在寫(xiě)生時(shí)沒(méi)注意取“勢(shì)”，從而造成主次、遠(yuǎn)近不分?！鄙ⅰ钡脑蚴且?yàn)闆](méi)有整體地進(jìn)行觀察，孤立地表現(xiàn)細(xì)節(jié)，物與物之間缺乏有機(jī)的聯(lián)系?！皝y”的原因多為缺乏取舍，無(wú)主次地羅列物象，或者說(shuō)是包羅萬(wàn)象。
為了避免畫(huà)面產(chǎn)生散亂或堆塞，構(gòu)圖時(shí)還須注意畫(huà)面布局的疏密變化，“疏能跑馬、密不透風(fēng)”說(shuō)的就是畫(huà)面疏密的對(duì)比差別。一幅畫(huà)每處都塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的，就沒(méi)有透氣的地方。相反，到處都空虛虛的，就顯得沒(méi)有實(shí)際內(nèi)容。構(gòu)圖是一門(mén)學(xué)問(wèn)，只有了解了構(gòu)圖的法則，在實(shí)踐中多畫(huà)多練，才能摸索出適合自己需要的完美構(gòu)圖。
水粉畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生景物的構(gòu)圖處理
風(fēng)景寫(xiě)生的構(gòu)圖形式多種多樣、干變?nèi)f化。因此，構(gòu)圖的好壞直接反映畫(huà)者的繪畫(huà)水平的高低。構(gòu)圖的樣式應(yīng)根據(jù)所表現(xiàn)的對(duì)象和畫(huà)面的需求而定。
戶(hù)外寫(xiě)生題材非常廣闊，一座建筑，一條小路，一棵樹(shù)，一條船，一片草地，皆可入畫(huà)。但好的畫(huà)面、好的構(gòu)圖從來(lái)不是唾手可得的。它需要我們到自然界中去尋找，去發(fā)現(xiàn)，去組織。這就要求作者對(duì)生活要有激情，要具備健康的審美觀，要善于在常人看來(lái)平凡的景色中，去發(fā)現(xiàn)提煉出動(dòng)人的畫(huà)面。
繪畫(huà)很講究構(gòu)圖的完整性。同學(xué)們?cè)趯?xiě)生時(shí)可將自然景物中瑣碎雜亂、破壞整體性的東西舍去，不能對(duì)景物機(jī)械地描摹。一幅風(fēng)景畫(huà)里要表現(xiàn)的東西很多，必須要區(qū)分主次、遠(yuǎn)近關(guān)系，并把握它們之間差別與聯(lián)系，運(yùn)用透視規(guī)律去探尋這些景物的關(guān)系。
在初學(xué)寫(xiě)生中，大部分學(xué)生面對(duì)自然景色缺乏構(gòu)圖意識(shí)，取景平板，主次不分，照抄景物，畫(huà)面常常會(huì)出現(xiàn)“平”、“散”、“亂”的問(wèn)題。這三個(gè)問(wèn)題各有不同，但它們是互相聯(lián)系的。”平”的原因是在寫(xiě)生時(shí)沒(méi)注意取“勢(shì)”，從而造成主次、遠(yuǎn)近不分?！鄙ⅰ钡脑蚴且?yàn)闆](méi)有整體地進(jìn)行觀察，孤立地表現(xiàn)細(xì)節(jié)，物與物之間缺乏有機(jī)的聯(lián)系?！皝y”的原因多為缺乏取舍，無(wú)主次地羅列物象，或者說(shuō)是包羅萬(wàn)象。
為了避免畫(huà)面產(chǎn)生散亂或堆塞，構(gòu)圖時(shí)還須注意畫(huà)面布局的疏密變化，“疏能跑馬、密不透風(fēng)”說(shuō)的就是畫(huà)面疏密的對(duì)比差別。一幅畫(huà)每處都塞得滿(mǎn)滿(mǎn)的，就沒(méi)有透氣的地方。相反，到處都空虛虛的，就顯得沒(méi)有實(shí)際內(nèi)容。構(gòu)圖是一門(mén)學(xué)問(wèn)，只有了解了構(gòu)圖的法則，在實(shí)踐中多畫(huà)多練，才能摸索出適合自己需要的完美構(gòu)圖。