平行透視中視點(diǎn)在畫面上的投影是透視圖中的滅點(diǎn)位置，滅點(diǎn)被定義為一組平行變線（與畫面不平行的直線為變線）在畫面上的交點(diǎn)，位置是視點(diǎn)引出一條平行于這組變線的直線與畫 面的交點(diǎn)。
滅點(diǎn)的個(gè)數(shù)和位置并不是畫透視圖前憑空定義的，而是由視點(diǎn)和被畫物體之間的關(guān)系決定的。有幾組變線就有幾個(gè)滅點(diǎn)，每組變線的滅點(diǎn)的位置就是經(jīng)視點(diǎn)引出一條平行于這組變線的直線與畫面的交點(diǎn)。
“平行透視”描繪的是一組變線的透視圖，以心點(diǎn)為滅點(diǎn)構(gòu)圖。在取景時(shí)，將建筑物作為平行透視構(gòu)圖處理，容易在畫面上取得平穩(wěn)、安定、端莊、寧靜、和諧的感覺。許多名作都采用了這種“靜”的形式，或是助長(zhǎng)寧靜安詳?shù)膬?nèi)容（如霍貝瑪?shù)摹稑溟g村道》、阿歷克謝葉夫的《畫室》）或是反襯寓動(dòng)于靜的氣氛（如達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》）、列賓的《意外的歸來》）。
以距點(diǎn)或余點(diǎn)為主要滅點(diǎn)的構(gòu)圖形式，即“成角透視”。由于成角透視的變線都分別向左右兩個(gè)余點(diǎn)集中，畫面產(chǎn)生的視覺效果就不像平行透視那樣單純寧靜而具有較大的運(yùn)動(dòng)感，因而容易收到生動(dòng)、活潑的構(gòu)圖效果。
滅點(diǎn)的個(gè)數(shù)和位置并不是畫透視圖前憑空定義的，而是由視點(diǎn)和被畫物體之間的關(guān)系決定的。有幾組變線就有幾個(gè)滅點(diǎn)，每組變線的滅點(diǎn)的位置就是經(jīng)視點(diǎn)引出一條平行于這組變線的直線與畫面的交點(diǎn)。
“平行透視”描繪的是一組變線的透視圖，以心點(diǎn)為滅點(diǎn)構(gòu)圖。在取景時(shí)，將建筑物作為平行透視構(gòu)圖處理，容易在畫面上取得平穩(wěn)、安定、端莊、寧靜、和諧的感覺。許多名作都采用了這種“靜”的形式，或是助長(zhǎng)寧靜安詳?shù)膬?nèi)容（如霍貝瑪?shù)摹稑溟g村道》、阿歷克謝葉夫的《畫室》）或是反襯寓動(dòng)于靜的氣氛（如達(dá)·芬奇的《最后的晚餐》）、列賓的《意外的歸來》）。
以距點(diǎn)或余點(diǎn)為主要滅點(diǎn)的構(gòu)圖形式，即“成角透視”。由于成角透視的變線都分別向左右兩個(gè)余點(diǎn)集中，畫面產(chǎn)生的視覺效果就不像平行透視那樣單純寧靜而具有較大的運(yùn)動(dòng)感，因而容易收到生動(dòng)、活潑的構(gòu)圖效果。