片玉閑叩自清聲
——說周邦彥
安徽渦陽四中 傅森
自古繁華綺盛的錢塘，蘊(yùn)育了風(fēng)流蘊(yùn)藉的美成。江南秀美、婉麗的湖光山色，讓美成的才情俊拔出眾；江南的人文底蘊(yùn)，陶冶了美成多情、敏感的靈魂；江南的富庶、奢華，成就美成的閑適與放浪。所有的這一切，都為宋代的詞壇在靜靜培育著一位極富才情的奇才——周邦彥。
周邦彥的青年時(shí)代并非春風(fēng)得意、一帆風(fēng)順的，史載他“疏雋少檢，不為州里推重”，自有一份年少的輕狂。但是周邦彥同學(xué)是位好學(xué)青年，他“博涉百家之書”，充滿著書生意氣的倜儻與自信。終于，在元豐初年，他游學(xué)京師，向皇家獻(xiàn)上了一篇洋洋灑灑萬余言的《汴京賦》，博得了神宗皇帝的青睞，神宗甚至以為周美成這位年輕人是“異人”，大約有點(diǎn)像天寶年間，玄宗初見李太白的感覺吧。神宗讓侍臣在邇英閣給自己大聲朗讀這篇《汴京賦》，他很欣賞這篇歌功頌德的賦體文，也很欣賞這篇文章年輕的作者，于是就把周邦彥召至政事堂，自太學(xué)諸生一命為正。這對于周邦彥來說幾乎是天上掉下大餡餅，他怎能不受寵若驚？但是，他的官職似乎就此停滯，足足有五年，沒有任何的升遷跡象。這是讓邦彥很郁悶的事，他整日價(jià)擺弄著自己手里的那些辭章，調(diào)弄著琴瑟的絲弦，過得日子雖不算稱意，但倒也逍遙自在。不久，他出京為官，做教授廬州，后知溧水縣。這段地方官的經(jīng)歷，讓美成對于羈旅行役、漂泊落拓有了更深的理解，尤其是出京為官，更是多了一層落寞。這些經(jīng)歷，對于他的詞作，都有著鮮明地影響。后來，他又回到了京城，做了國子主簿，這個(gè)職務(wù)應(yīng)該說是符合邦彥的身份和性情的。哲宗朝，曾讓邦彥在殿前誦讀賦作，以助朝廷雅興，而邦彥也隨后做了秘書省正字，后又做過校書郎、考功員外郎、衛(wèi)尉宗正少卿、兼議禮局檢討，并以直圖龍閣知河中府，也算得上風(fēng)光一時(shí)了。北宋一代，對文化的重視推崇，對文人的重視在幾千年的中國古代也算是做得比較好的。到了徽宗朝，徽宗想讓邦彥給朝廷完成禮書，又把他留在了自己身邊。徽宗對文化的癡迷，對文化的尊重和建設(shè)與他政治才能的低下，形成了鮮明地對比。后邦彥又短暫出京為官，但還是回到了朝廷，做過秘書監(jiān)、進(jìn)徽猷閣待制。提舉大晟府等?！伴嚅w待制”是皇帝身邊的高級智囊人物，很受重用；而“提舉大晟府”是管理皇家音樂的官職，這更是讓周邦彥如魚得水，游刃有余了，他的音樂才華得以充分發(fā)揮。未幾，知順昌府，徙處州，卒，年六十六。
史載“邦彥好音樂，能自度曲，制樂府長短句，詞韻清蔚，傳于世?！保ā端问?。文苑傳》）
邦彥一生雖說小有起伏，得志也不算早，但總體說來。較為優(yōu)游，尤其生活在較為安定太平的時(shí)代，所以說，雖有個(gè)人際遇的微小波瀾，倒也不足以影響到他的情感與創(chuàng)作，反而為他的較為單純穩(wěn)定的生活，投進(jìn)了幾點(diǎn)斑斕的光點(diǎn)，增加幾分情采。加上他精通音律，可以創(chuàng)作新調(diào)，更為他的詞作平添了特色與自由。可以說，在邦彥的詞作里，若論抒情，多脫不了幽怨、感傷，或癡男怨女，感懷思舊；或密期幽會(huì)，柔情蜜意，或金風(fēng)玉露，不知今夕何夕；兼有羈旅行役之感，又為作品揉進(jìn)了一層人世間的復(fù)雜況味。他筆下的意象，多是月光如水，荷花清挺，柳絮低舞，瘦梅獨(dú)開，更有潺潺綠波，也是一份無言的訴說。邦彥詞作，語言清麗脫俗，即便是寫癡情兒女之態(tài)，亦能翻為清雅，盡脫俗骨。但是，邦彥對詞的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)不在此，更多還在于他的音樂才華對詞的格調(diào)韻律的開拓與創(chuàng)新。前人有評：“迄至崇寧，立大晟府，命周美成諸人討論古音，審定古調(diào)。淪落之后，少得存者，由此八十四調(diào)之聲稍傳。而美成諸人又復(fù)增演慢曲，引、近，或移宮換羽，為三犯、四犯之曲，按月歷為之，其曲遂繁?！保ā对~源》下）
如以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐陽修、秦觀似王摩詰，柳耆卿似白樂天，方回、叔原則比之大歷十才子，南宋只有辛稼軒可以比之韓昌黎，而詞人之中的“老杜”，只能是周邦彥了。這是王國維先生在《清真先生遺事》里說的一番話。若從杜甫對于近體詩尤其是律詩的貢獻(xiàn)來觀照周邦彥之于宋詞格律的發(fā)展、成熟，此言得之矣?！谖倚挠衅萜菅?。
——說周邦彥
安徽渦陽四中 傅森
自古繁華綺盛的錢塘，蘊(yùn)育了風(fēng)流蘊(yùn)藉的美成。江南秀美、婉麗的湖光山色，讓美成的才情俊拔出眾；江南的人文底蘊(yùn)，陶冶了美成多情、敏感的靈魂；江南的富庶、奢華，成就美成的閑適與放浪。所有的這一切，都為宋代的詞壇在靜靜培育著一位極富才情的奇才——周邦彥。
周邦彥的青年時(shí)代并非春風(fēng)得意、一帆風(fēng)順的，史載他“疏雋少檢，不為州里推重”，自有一份年少的輕狂。但是周邦彥同學(xué)是位好學(xué)青年，他“博涉百家之書”，充滿著書生意氣的倜儻與自信。終于，在元豐初年，他游學(xué)京師，向皇家獻(xiàn)上了一篇洋洋灑灑萬余言的《汴京賦》，博得了神宗皇帝的青睞，神宗甚至以為周美成這位年輕人是“異人”，大約有點(diǎn)像天寶年間，玄宗初見李太白的感覺吧。神宗讓侍臣在邇英閣給自己大聲朗讀這篇《汴京賦》，他很欣賞這篇歌功頌德的賦體文，也很欣賞這篇文章年輕的作者，于是就把周邦彥召至政事堂，自太學(xué)諸生一命為正。這對于周邦彥來說幾乎是天上掉下大餡餅，他怎能不受寵若驚？但是，他的官職似乎就此停滯，足足有五年，沒有任何的升遷跡象。這是讓邦彥很郁悶的事，他整日價(jià)擺弄著自己手里的那些辭章，調(diào)弄著琴瑟的絲弦，過得日子雖不算稱意，但倒也逍遙自在。不久，他出京為官，做教授廬州，后知溧水縣。這段地方官的經(jīng)歷，讓美成對于羈旅行役、漂泊落拓有了更深的理解，尤其是出京為官，更是多了一層落寞。這些經(jīng)歷，對于他的詞作，都有著鮮明地影響。后來，他又回到了京城，做了國子主簿，這個(gè)職務(wù)應(yīng)該說是符合邦彥的身份和性情的。哲宗朝，曾讓邦彥在殿前誦讀賦作，以助朝廷雅興，而邦彥也隨后做了秘書省正字，后又做過校書郎、考功員外郎、衛(wèi)尉宗正少卿、兼議禮局檢討，并以直圖龍閣知河中府，也算得上風(fēng)光一時(shí)了。北宋一代，對文化的重視推崇，對文人的重視在幾千年的中國古代也算是做得比較好的。到了徽宗朝，徽宗想讓邦彥給朝廷完成禮書，又把他留在了自己身邊。徽宗對文化的癡迷，對文化的尊重和建設(shè)與他政治才能的低下，形成了鮮明地對比。后邦彥又短暫出京為官，但還是回到了朝廷，做過秘書監(jiān)、進(jìn)徽猷閣待制。提舉大晟府等?！伴嚅w待制”是皇帝身邊的高級智囊人物，很受重用；而“提舉大晟府”是管理皇家音樂的官職，這更是讓周邦彥如魚得水，游刃有余了，他的音樂才華得以充分發(fā)揮。未幾，知順昌府，徙處州，卒，年六十六。
史載“邦彥好音樂，能自度曲，制樂府長短句，詞韻清蔚，傳于世?！保ā端问?。文苑傳》）
邦彥一生雖說小有起伏，得志也不算早，但總體說來。較為優(yōu)游，尤其生活在較為安定太平的時(shí)代，所以說，雖有個(gè)人際遇的微小波瀾，倒也不足以影響到他的情感與創(chuàng)作，反而為他的較為單純穩(wěn)定的生活，投進(jìn)了幾點(diǎn)斑斕的光點(diǎn)，增加幾分情采。加上他精通音律，可以創(chuàng)作新調(diào)，更為他的詞作平添了特色與自由。可以說，在邦彥的詞作里，若論抒情，多脫不了幽怨、感傷，或癡男怨女，感懷思舊；或密期幽會(huì)，柔情蜜意，或金風(fēng)玉露，不知今夕何夕；兼有羈旅行役之感，又為作品揉進(jìn)了一層人世間的復(fù)雜況味。他筆下的意象，多是月光如水，荷花清挺，柳絮低舞，瘦梅獨(dú)開，更有潺潺綠波，也是一份無言的訴說。邦彥詞作，語言清麗脫俗，即便是寫癡情兒女之態(tài)，亦能翻為清雅，盡脫俗骨。但是，邦彥對詞的貢獻(xiàn)遠(yuǎn)不在此，更多還在于他的音樂才華對詞的格調(diào)韻律的開拓與創(chuàng)新。前人有評：“迄至崇寧，立大晟府，命周美成諸人討論古音，審定古調(diào)。淪落之后，少得存者，由此八十四調(diào)之聲稍傳。而美成諸人又復(fù)增演慢曲，引、近，或移宮換羽，為三犯、四犯之曲，按月歷為之，其曲遂繁?！保ā对~源》下）
如以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐陽修、秦觀似王摩詰，柳耆卿似白樂天，方回、叔原則比之大歷十才子，南宋只有辛稼軒可以比之韓昌黎，而詞人之中的“老杜”，只能是周邦彥了。這是王國維先生在《清真先生遺事》里說的一番話。若從杜甫對于近體詩尤其是律詩的貢獻(xiàn)來觀照周邦彥之于宋詞格律的發(fā)展、成熟，此言得之矣?！谖倚挠衅萜菅?。