這篇關(guān)于少兒書法知識：用筆的方法，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
寫字的姿勢、執(zhí)筆的方法和運腕的方法都是毛筆運用的輔助部分或者預(yù)備階段，它們都是為用筆創(chuàng)造條件的。用筆，準確地說就是用鋒，也叫使鋒、運鋒和行鋒，是完成點畫時毛筆筆鋒起行止的規(guī)律。我們還可以說，用筆就是執(zhí)筆和運腕的實施，是靜態(tài)地執(zhí)筆到實現(xiàn)靜態(tài)的字形(墨跡)中間的一個動態(tài)環(huán)節(jié)。
在中國書法中，尤以用筆最為重要。宋代的科學(xué)家沈括在他的《夢溪筆談》中指出“世之論書者，多自謂書不必有法，各自成一家。此語得其一偏。譬如西施，毛嬙，容貌雖不同，而皆為麗人；然手須是手，足須是足，此不可移者。作字亦然，雖形氣不同，掠須是掠，磔須是磔，縱其精神筋骨猶西施、毛嬙，而手足乖戾，終不為完人。”用筆之情是達到書法出神人化的必由之路。
但就用筆的點畫形態(tài)看，無非是方與圓的不同程度的組合而已，因此，學(xué)習(xí)用筆，首先要學(xué)會寫方筆與圓筆的方法。
所謂方筆與圓筆，是指點畫在起止和轉(zhuǎn)折處表現(xiàn)出來的形態(tài)，有棱角者謂方，無棱角者謂圓。圓筆源于篆法，其用筆裹鋒，轉(zhuǎn)換處不折不頓。方筆源于隸法，落筆時可用切人法，需折鋒頓鋒。方筆骨力外露，豪邁遒勁，給人以陽剛之美；圓筆妍媚柔和，含蓄秀逸，給人以陰柔之感。
關(guān)于方筆與圓筆的用法康有為在《藝舟雙楫》中說：“方筆便于作正書，圓筆便于作行草，然此言其大較，正書無圓筆，則無蕩逸之致，行草無方筆，則無雄強之神，則又相交為用也?！惫收龝F方，行草貴圓，妙在方圓并用，此乃方圓用筆之一大法則。
無論方筆與圓筆，其寫字時筆鋒的運動都是平面運動(指在紙面內(nèi)的上下左右四面八方往復(fù))、空間運動(指筆鋒的一落一提的高低與觸紙后的一輕一重)和速度運動(指行鋒的快慢)三種狀態(tài)的綜合運動。下邊就用筆的三種運動情況加以闡述。
藏鋒：是落筆之前或收筆時鋒端的快速動作而不使筆鋒顯露，使其藏于筆畫內(nèi)的一種筆法。
落鋒：藏鋒(指起筆)之后緊接著所用的筆法，其方向與所寫筆畫方向正好垂直，其落鋒的長短與筆畫的寬窄大體相仿，這種筆法運用時宜考慮前后銜接，來勢要緊湊。
行鋒：完成整個筆畫的全部運筆過程，都叫行鋒或運鋒。行鋒應(yīng)密切配合整個筆畫的方向、位置和傾斜度。
回鋒：是藏鋒的一種方法，落筆藏鋒叫藏頭，收籠護尾叫回鋒。其方法是收筆時，筆回輕微逆轉(zhuǎn)一下，這樣筆力渾厚，書寫時，與藏頭一樣，都是一瞬間的輕快行鋒。
露鋒：與藏鋒相反，是指筆鋒外露。在一個筆畫的范圍內(nèi)，有頭露，也有尾露。在各種筆畫之間，露鋒通常用于點的起筆和撇、捺、鉤及一個字最后一畫是豎的尾部。其寫法是最后收筆不回鋒，鋒芒外露。運筆時宜一鼓作氣，順理成章，輕快而自如，成功之后有險峻之感。
為了明確這幾種筆法的運用，我們以橫畫和豎畫為例加以說明。寫橫，要逆起藏鋒，后則先豎，然后再水平運筆行鋒，收筆時頓筆成豎再回鋒。這樣，落筆在前，收筆在后，前后呼應(yīng)，落筆時就要想到后面如何收。同理，寫豎畫，則藏鋒后先橫落，收筆時略頓后再輕回。
關(guān)于落筆與收筆，前人曾總結(jié)過兩句話，叫“無往不收(指橫畫)、無垂不縮(指豎畫)?！边@里，往與收，垂與縮都是相互的對應(yīng)和有機的統(tǒng)一。用筆中做到這一點，就使人感到橫中有豎情，豎中有橫意，下垂上縮，右往左收，綿里藏針，含蓄耐看。
折鋒：就是行筆轉(zhuǎn)折處的用鋒法之一。用筆時，筆鋒稍散，使筆畫顯出棱角，寫出方的點畫。用折鋒寫字的筆法稱為方筆。折鋒的用場有兩處。一是書寫一個筆畫，起筆可用折鋒，若寫橫畫，先豎下筆，鋒自左上方而落，稍頓，折鋒右行，收鋒時向右下方稍頓，再回鋒收筆；若寫豎畫，先橫下筆，鋒從左上而落，中間行筆后稍頓回鋒，其他筆畫皆同。二是書寫折畫，如橫折，寫到橫的盡頭，筆鋒行方角轉(zhuǎn)折處時，筆鋒不作圓轉(zhuǎn)而取折鋒稍頓向下切勢，此為之實折。用折鋒寫出的筆畫，形狀方正，骨力外拓，顯得遒勁。
轉(zhuǎn)鋒：是指與折鋒相對應(yīng)，是行筆轉(zhuǎn)折處的另一種用鋒方法。轉(zhuǎn)鋒起筆裹鋒不重按，轉(zhuǎn)筆的關(guān)鍵在于心靜，以指腕把筆鋒調(diào)正，中鋒運行，且不停駐，筆鋒隨著圓角勢圓轉(zhuǎn)，行筆起伏不大，速度比較均勻。凡用轉(zhuǎn)鋒寫字的筆法稱為圓筆。用轉(zhuǎn)鋒寫出的字清秀渾厚，血足肉豐。
由于折鋒與轉(zhuǎn)鋒的運用，就出現(xiàn)了方筆與圓筆，而方圓筆的靈活運用，就出現(xiàn)了兼筆。方筆、圓筆、兼筆形成三大派別。古書論中說：“轉(zhuǎn)折者，方圓之法。真多用折，草多用圓?！秸邊⒅詧A，圓者參之以方，斯為妙矣?！边@就不僅從楷書范圍內(nèi)肯定了方圓筆的作用，而且把方圓筆法推到了整個中國書法的更廣闊的領(lǐng)域。
上面論及的都是在平面內(nèi)運動的主要筆法，那么在空間里還有一些基本筆法需要了解。
頓鋒：就是略加按筆的用鋒方法。一般在藏鋒后的落鋒、回鋒前的收鋒和轉(zhuǎn)折畫處常用這種方法。頓鋒又叫按筆，要想使筆畫粗全賴于此。
提鋒：是運鋒中稍輕的用鋒方法。一般在橫、豎畫的中部和露鋒畫的尾部常用這種筆法。提鋒又叫輕筆，它可使筆畫變細。
裹鋒：是提鋒中的一種。主要指藏鋒轉(zhuǎn)為落鋒筆鋒不予散開的快速用鋒方法，多在圓筆中運用。
用鋒中的輕重提按可依據(jù)上下跳動的運動狀態(tài)分為機械提按和自然提按兩種。機械提按是指筆鋒觸紙即顯墨跡，離紙失去墨跡的這種單獨由手指、腕掌握的上提下按的用筆方法，它與筆鋒彈力的大小關(guān)系不大；而自然提按則是筆鋒不離紙面，在筆畫范圍內(nèi)而顯
出的粗細之分。這樣的提按是指腕力與筆鋒彈力共同作用的結(jié)果。書法中，一般是兩種提按交織而以自然提按為主。
在書法中，提按適度，就會筆畫輕重自然，反映出情態(tài)。所以，每個字中的第一畫，都應(yīng)力求按筆中有提筆，提筆中有按筆；按得得當(dāng)方顯出筆畫的重感而有力，提得合適則筆畫清秀而雅致。這樣，才可以避免重而無骨的“墨豬”或者輕而無肉的“墨絲”等弊
態(tài)。
了解了平面內(nèi)、空間中的主要筆法之后，我們還得從速度角度了解一些筆法，這樣才能掌握書法的全面。速度筆法一般有以下幾種：
疾鋒：就是快速運行筆鋒。歷也有將其稱為快筆、忙筆、速筆的。
徐鋒：是緩慢運行筆鋒。過去也有稱作緩筆、慢筆和遲筆的。
駐鋒：是運鋒中的一瞬間停而待動的用筆動作。
用筆的快與慢，都是相對的。就字的體式而言，一般是草書(包括行書)用筆要比楷書快。古時“毫馳聚墨列奔駟，滿座失聲看不及”的詩句正是對草書快寫的寫照。
以上，從三方面探索了一般的筆法，這三方面都不是孤立的。筆法的運用是一個非常復(fù)雜的力的綜合運動，無論用筆的千變?nèi)f化，都離不開一個基本的用筆方法，這就是中鋒。
中鋒是一切筆法運動的基本前提，故人們稱“中鋒為筆法之根本”。
什么叫中鋒(亦稱正鋒)?就是筆鋒始終在點畫的中間運行。中鋒筆鋒的運動方向與執(zhí)筆處中點以上的筆管運動方向總是互逆的，并非筆管始終垂直于紙面。掌握中鋒，需要苦練，功夫到了，就會“如印印泥，如錐畫沙。”
與中鋒互為對應(yīng)需提及的是側(cè)鋒。側(cè)鋒又叫偏鋒，就是筆鋒在墨跡的一邊運行，筆管可以隨意傾斜的用鋒方法。側(cè)鋒運用得妙，可使字形取妍，但初學(xué)者要慎用。
學(xué)習(xí)書法主要是掌握一般筆法，如果有了一定的基礎(chǔ)，可以探索一下技術(shù)性的筆法，諸如拖鋒、搶鋒、挫鋒、戰(zhàn)鋒、衄(na，退縮)鋒、滑鋒等，這里不再贅述。
用筆的方法在各種書體中各有側(cè)重，一般來說，篆隸多用圓筆裹鋒；真書有圓筆、有方筆；行書、草書多用偏鋒。
據(jù)以上所述，我們可以領(lǐng)會到，用筆的基本功是中國書法的基礎(chǔ)，是書法藝術(shù)的靈魂。只有掌握了筆法，才能獲得筆勢，進而意到筆隨，體現(xiàn)筆意，一步一步飽覽書法寶庫中的無限風(fēng)光。
寫字的姿勢、執(zhí)筆的方法和運腕的方法都是毛筆運用的輔助部分或者預(yù)備階段，它們都是為用筆創(chuàng)造條件的。用筆，準確地說就是用鋒，也叫使鋒、運鋒和行鋒，是完成點畫時毛筆筆鋒起行止的規(guī)律。我們還可以說，用筆就是執(zhí)筆和運腕的實施，是靜態(tài)地執(zhí)筆到實現(xiàn)靜態(tài)的字形(墨跡)中間的一個動態(tài)環(huán)節(jié)。
在中國書法中，尤以用筆最為重要。宋代的科學(xué)家沈括在他的《夢溪筆談》中指出“世之論書者，多自謂書不必有法，各自成一家。此語得其一偏。譬如西施，毛嬙，容貌雖不同，而皆為麗人；然手須是手，足須是足，此不可移者。作字亦然，雖形氣不同，掠須是掠，磔須是磔，縱其精神筋骨猶西施、毛嬙，而手足乖戾，終不為完人。”用筆之情是達到書法出神人化的必由之路。
但就用筆的點畫形態(tài)看，無非是方與圓的不同程度的組合而已，因此，學(xué)習(xí)用筆，首先要學(xué)會寫方筆與圓筆的方法。
所謂方筆與圓筆，是指點畫在起止和轉(zhuǎn)折處表現(xiàn)出來的形態(tài)，有棱角者謂方，無棱角者謂圓。圓筆源于篆法，其用筆裹鋒，轉(zhuǎn)換處不折不頓。方筆源于隸法，落筆時可用切人法，需折鋒頓鋒。方筆骨力外露，豪邁遒勁，給人以陽剛之美；圓筆妍媚柔和，含蓄秀逸，給人以陰柔之感。
關(guān)于方筆與圓筆的用法康有為在《藝舟雙楫》中說：“方筆便于作正書，圓筆便于作行草，然此言其大較，正書無圓筆，則無蕩逸之致，行草無方筆，則無雄強之神，則又相交為用也?！惫收龝F方，行草貴圓，妙在方圓并用，此乃方圓用筆之一大法則。
無論方筆與圓筆，其寫字時筆鋒的運動都是平面運動(指在紙面內(nèi)的上下左右四面八方往復(fù))、空間運動(指筆鋒的一落一提的高低與觸紙后的一輕一重)和速度運動(指行鋒的快慢)三種狀態(tài)的綜合運動。下邊就用筆的三種運動情況加以闡述。
藏鋒：是落筆之前或收筆時鋒端的快速動作而不使筆鋒顯露，使其藏于筆畫內(nèi)的一種筆法。
落鋒：藏鋒(指起筆)之后緊接著所用的筆法，其方向與所寫筆畫方向正好垂直，其落鋒的長短與筆畫的寬窄大體相仿，這種筆法運用時宜考慮前后銜接，來勢要緊湊。
行鋒：完成整個筆畫的全部運筆過程，都叫行鋒或運鋒。行鋒應(yīng)密切配合整個筆畫的方向、位置和傾斜度。
回鋒：是藏鋒的一種方法，落筆藏鋒叫藏頭，收籠護尾叫回鋒。其方法是收筆時，筆回輕微逆轉(zhuǎn)一下，這樣筆力渾厚，書寫時，與藏頭一樣，都是一瞬間的輕快行鋒。
露鋒：與藏鋒相反，是指筆鋒外露。在一個筆畫的范圍內(nèi)，有頭露，也有尾露。在各種筆畫之間，露鋒通常用于點的起筆和撇、捺、鉤及一個字最后一畫是豎的尾部。其寫法是最后收筆不回鋒，鋒芒外露。運筆時宜一鼓作氣，順理成章，輕快而自如，成功之后有險峻之感。
為了明確這幾種筆法的運用，我們以橫畫和豎畫為例加以說明。寫橫，要逆起藏鋒，后則先豎，然后再水平運筆行鋒，收筆時頓筆成豎再回鋒。這樣，落筆在前，收筆在后，前后呼應(yīng)，落筆時就要想到后面如何收。同理，寫豎畫，則藏鋒后先橫落，收筆時略頓后再輕回。
關(guān)于落筆與收筆，前人曾總結(jié)過兩句話，叫“無往不收(指橫畫)、無垂不縮(指豎畫)?！边@里，往與收，垂與縮都是相互的對應(yīng)和有機的統(tǒng)一。用筆中做到這一點，就使人感到橫中有豎情，豎中有橫意，下垂上縮，右往左收，綿里藏針，含蓄耐看。
折鋒：就是行筆轉(zhuǎn)折處的用鋒法之一。用筆時，筆鋒稍散，使筆畫顯出棱角，寫出方的點畫。用折鋒寫字的筆法稱為方筆。折鋒的用場有兩處。一是書寫一個筆畫，起筆可用折鋒，若寫橫畫，先豎下筆，鋒自左上方而落，稍頓，折鋒右行，收鋒時向右下方稍頓，再回鋒收筆；若寫豎畫，先橫下筆，鋒從左上而落，中間行筆后稍頓回鋒，其他筆畫皆同。二是書寫折畫，如橫折，寫到橫的盡頭，筆鋒行方角轉(zhuǎn)折處時，筆鋒不作圓轉(zhuǎn)而取折鋒稍頓向下切勢，此為之實折。用折鋒寫出的筆畫，形狀方正，骨力外拓，顯得遒勁。
轉(zhuǎn)鋒：是指與折鋒相對應(yīng)，是行筆轉(zhuǎn)折處的另一種用鋒方法。轉(zhuǎn)鋒起筆裹鋒不重按，轉(zhuǎn)筆的關(guān)鍵在于心靜，以指腕把筆鋒調(diào)正，中鋒運行，且不停駐，筆鋒隨著圓角勢圓轉(zhuǎn)，行筆起伏不大，速度比較均勻。凡用轉(zhuǎn)鋒寫字的筆法稱為圓筆。用轉(zhuǎn)鋒寫出的字清秀渾厚，血足肉豐。
由于折鋒與轉(zhuǎn)鋒的運用，就出現(xiàn)了方筆與圓筆，而方圓筆的靈活運用，就出現(xiàn)了兼筆。方筆、圓筆、兼筆形成三大派別。古書論中說：“轉(zhuǎn)折者，方圓之法。真多用折，草多用圓?！秸邊⒅詧A，圓者參之以方，斯為妙矣?！边@就不僅從楷書范圍內(nèi)肯定了方圓筆的作用，而且把方圓筆法推到了整個中國書法的更廣闊的領(lǐng)域。
上面論及的都是在平面內(nèi)運動的主要筆法，那么在空間里還有一些基本筆法需要了解。
頓鋒：就是略加按筆的用鋒方法。一般在藏鋒后的落鋒、回鋒前的收鋒和轉(zhuǎn)折畫處常用這種方法。頓鋒又叫按筆，要想使筆畫粗全賴于此。
提鋒：是運鋒中稍輕的用鋒方法。一般在橫、豎畫的中部和露鋒畫的尾部常用這種筆法。提鋒又叫輕筆，它可使筆畫變細。
裹鋒：是提鋒中的一種。主要指藏鋒轉(zhuǎn)為落鋒筆鋒不予散開的快速用鋒方法，多在圓筆中運用。
用鋒中的輕重提按可依據(jù)上下跳動的運動狀態(tài)分為機械提按和自然提按兩種。機械提按是指筆鋒觸紙即顯墨跡，離紙失去墨跡的這種單獨由手指、腕掌握的上提下按的用筆方法，它與筆鋒彈力的大小關(guān)系不大；而自然提按則是筆鋒不離紙面，在筆畫范圍內(nèi)而顯
出的粗細之分。這樣的提按是指腕力與筆鋒彈力共同作用的結(jié)果。書法中，一般是兩種提按交織而以自然提按為主。
在書法中，提按適度，就會筆畫輕重自然，反映出情態(tài)。所以，每個字中的第一畫，都應(yīng)力求按筆中有提筆，提筆中有按筆；按得得當(dāng)方顯出筆畫的重感而有力，提得合適則筆畫清秀而雅致。這樣，才可以避免重而無骨的“墨豬”或者輕而無肉的“墨絲”等弊
態(tài)。
了解了平面內(nèi)、空間中的主要筆法之后，我們還得從速度角度了解一些筆法，這樣才能掌握書法的全面。速度筆法一般有以下幾種：
疾鋒：就是快速運行筆鋒。歷也有將其稱為快筆、忙筆、速筆的。
徐鋒：是緩慢運行筆鋒。過去也有稱作緩筆、慢筆和遲筆的。
駐鋒：是運鋒中的一瞬間停而待動的用筆動作。
用筆的快與慢，都是相對的。就字的體式而言，一般是草書(包括行書)用筆要比楷書快。古時“毫馳聚墨列奔駟，滿座失聲看不及”的詩句正是對草書快寫的寫照。
以上，從三方面探索了一般的筆法，這三方面都不是孤立的。筆法的運用是一個非常復(fù)雜的力的綜合運動，無論用筆的千變?nèi)f化，都離不開一個基本的用筆方法，這就是中鋒。
中鋒是一切筆法運動的基本前提，故人們稱“中鋒為筆法之根本”。
什么叫中鋒(亦稱正鋒)?就是筆鋒始終在點畫的中間運行。中鋒筆鋒的運動方向與執(zhí)筆處中點以上的筆管運動方向總是互逆的，并非筆管始終垂直于紙面。掌握中鋒，需要苦練，功夫到了，就會“如印印泥，如錐畫沙。”
與中鋒互為對應(yīng)需提及的是側(cè)鋒。側(cè)鋒又叫偏鋒，就是筆鋒在墨跡的一邊運行，筆管可以隨意傾斜的用鋒方法。側(cè)鋒運用得妙，可使字形取妍，但初學(xué)者要慎用。
學(xué)習(xí)書法主要是掌握一般筆法，如果有了一定的基礎(chǔ)，可以探索一下技術(shù)性的筆法，諸如拖鋒、搶鋒、挫鋒、戰(zhàn)鋒、衄(na，退縮)鋒、滑鋒等，這里不再贅述。
用筆的方法在各種書體中各有側(cè)重，一般來說，篆隸多用圓筆裹鋒；真書有圓筆、有方筆；行書、草書多用偏鋒。
據(jù)以上所述，我們可以領(lǐng)會到，用筆的基本功是中國書法的基礎(chǔ)，是書法藝術(shù)的靈魂。只有掌握了筆法，才能獲得筆勢，進而意到筆隨，體現(xiàn)筆意，一步一步飽覽書法寶庫中的無限風(fēng)光。