為大家收集整理了《少兒書(shū)法：草書(shū)的墨法之解》供大家參考，希望對(duì)大家有所幫助?。?！
中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的色彩是最單純的，只是黑白兩種。但是“墨分五彩”，濃淡枯潤(rùn)等不同層次的墨色，顯示出豐富的變化。孫過(guò)庭《書(shū)譜》談到墨法時(shí)指出： “帶燥方潤(rùn)，將濃隨枯”。意思是有燥才有潤(rùn)，有濃再有枯，所以要燥潤(rùn)、濃枯結(jié)合。在歷書(shū)法家用墨也有自己的習(xí)慣，有的喜歡用淡墨，如董其昌喜歡淡墨，如清代傳說(shuō)劉慵、王文治有“濃墨宰相、淡墨探花”之稱(chēng)。但是不論喜歡濃淡如何，都要注意墨色的變化，尤其要重視枯筆的運(yùn)用?？莨P太多，顯得襤褸，不干凈，沒(méi)有枯筆飛白，又顯得無(wú)變化，缺少蒼勁?，F(xiàn)在許多人不重視用墨，蘸一次墨寫(xiě)了幾個(gè)字，即習(xí)慣性的再去蘸墨，一墨到底；還有的是不知如何用墨，根據(jù)自己的需要，一會(huì)蘸墨，一會(huì)又退墨。一般可學(xué)孫過(guò)庭用墨法則“帶燥方潤(rùn)，將濃隨枯”，適當(dāng)帶燥，即出現(xiàn)枯筆飛白。一幅作品根據(jù)章法整個(gè)畫(huà)面布局有一處至二、三處枯筆飛白之處，能調(diào)節(jié)畫(huà)面，使畫(huà)面起到變化，恰到好處即可。如何使墨用得自然又有變化呢？一次蘸墨后要盡量用完，一個(gè)側(cè)面的墨用盡了，筆的另一側(cè)還有墨，一般可寫(xiě)七八個(gè)到十幾個(gè)字，每一次蘸墨后都如此，墨色變化就自然了，也豐富了，會(huì)增強(qiáng)畫(huà)面節(jié)奏的變化。
中國(guó)書(shū)法藝術(shù)的色彩是最單純的，只是黑白兩種。但是“墨分五彩”，濃淡枯潤(rùn)等不同層次的墨色，顯示出豐富的變化。孫過(guò)庭《書(shū)譜》談到墨法時(shí)指出： “帶燥方潤(rùn)，將濃隨枯”。意思是有燥才有潤(rùn)，有濃再有枯，所以要燥潤(rùn)、濃枯結(jié)合。在歷書(shū)法家用墨也有自己的習(xí)慣，有的喜歡用淡墨，如董其昌喜歡淡墨，如清代傳說(shuō)劉慵、王文治有“濃墨宰相、淡墨探花”之稱(chēng)。但是不論喜歡濃淡如何，都要注意墨色的變化，尤其要重視枯筆的運(yùn)用?？莨P太多，顯得襤褸，不干凈，沒(méi)有枯筆飛白，又顯得無(wú)變化，缺少蒼勁?，F(xiàn)在許多人不重視用墨，蘸一次墨寫(xiě)了幾個(gè)字，即習(xí)慣性的再去蘸墨，一墨到底；還有的是不知如何用墨，根據(jù)自己的需要，一會(huì)蘸墨，一會(huì)又退墨。一般可學(xué)孫過(guò)庭用墨法則“帶燥方潤(rùn)，將濃隨枯”，適當(dāng)帶燥，即出現(xiàn)枯筆飛白。一幅作品根據(jù)章法整個(gè)畫(huà)面布局有一處至二、三處枯筆飛白之處，能調(diào)節(jié)畫(huà)面，使畫(huà)面起到變化，恰到好處即可。如何使墨用得自然又有變化呢？一次蘸墨后要盡量用完，一個(gè)側(cè)面的墨用盡了，筆的另一側(cè)還有墨，一般可寫(xiě)七八個(gè)到十幾個(gè)字，每一次蘸墨后都如此，墨色變化就自然了，也豐富了，會(huì)增強(qiáng)畫(huà)面節(jié)奏的變化。