讀《生死疲勞》的時(shí)候總是想起張新穎老師在講沈從文的時(shí)候提到的寫作技巧的問題。
無疑，《生死疲勞》運(yùn)用了很多當(dāng)代作家的寫作技巧，包括轉(zhuǎn)世這樣的模式、敘述者的變化以及作家的自我調(diào)侃。
然后記起張新穎老師在講《邊城》的時(shí)候說，現(xiàn)代的作家在寫作時(shí)喜歡運(yùn)用各種各樣的寫作技巧，我不是說這樣就不好，好的技巧也有其好處。但是，技巧的運(yùn)用實(shí)際上是作家對(duì)讀者的取悅。而沈從文的小說是沒有技巧可言的，是完全的平鋪直敘，他不需要去取悅?cè)魏稳耍幌氡磉_(dá)他自己，這樣就夠了。
我想《邊城》確是無技巧而美的作品。
而《生死疲勞》用了很多技巧也未嘗不美。
其實(shí)也都是好的。
無疑，《生死疲勞》運(yùn)用了很多當(dāng)代作家的寫作技巧，包括轉(zhuǎn)世這樣的模式、敘述者的變化以及作家的自我調(diào)侃。
然后記起張新穎老師在講《邊城》的時(shí)候說，現(xiàn)代的作家在寫作時(shí)喜歡運(yùn)用各種各樣的寫作技巧，我不是說這樣就不好，好的技巧也有其好處。但是，技巧的運(yùn)用實(shí)際上是作家對(duì)讀者的取悅。而沈從文的小說是沒有技巧可言的，是完全的平鋪直敘，他不需要去取悅?cè)魏稳耍幌氡磉_(dá)他自己，這樣就夠了。
我想《邊城》確是無技巧而美的作品。
而《生死疲勞》用了很多技巧也未嘗不美。
其實(shí)也都是好的。