為大家收集整理了《水彩畫(huà)基礎(chǔ)知識(shí)、基本技法、特殊技法》供大家參考，希望對(duì)大家有所幫助！
內(nèi)容提要： 水彩畫(huà)是廣為普及的一個(gè)畫(huà)種，作為獨(dú)立的繪畫(huà)形式，其形成與發(fā)展經(jīng)過(guò)了一定的歷史過(guò)程，世界上第一幅水彩畫(huà)是出自德國(guó)畫(huà)家丟勒之手，但成為獨(dú)立畫(huà)種并興盛、發(fā)展是在英國(guó)，至今已有三百年的歷史了。 水彩畫(huà)同其他畫(huà)種一樣，因?yàn)槭褂玫墓ぞ?、材料的不同，有其特長(zhǎng)，也有其局限，從而形成了能夠獨(dú)立存在的藝術(shù)特點(diǎn)。
關(guān)鍵詞： 水彩畫(huà) 基礎(chǔ)知識(shí) 技法 特殊
水彩畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)
水彩畫(huà)是廣為普及的一個(gè)畫(huà)種，作為獨(dú)立的繪畫(huà)形式，其形成與發(fā)展經(jīng)過(guò)了一定的歷史過(guò)程，世界上第一幅水彩畫(huà)是出自德國(guó)畫(huà)家丟勒之手，但成為獨(dú)立畫(huà)種并興盛、發(fā)展是在英國(guó)，至今已有三百年的歷史了。
水彩畫(huà)同其他畫(huà)種一樣，因?yàn)槭褂玫墓ぞ?、材料的不同，有其特長(zhǎng)，也有其局限，從而形成了能夠獨(dú)立存在的藝術(shù)特點(diǎn)。
（一）工具性能
學(xué)習(xí)水彩畫(huà)必須首先了解和熟悉水彩的工具性能，然后才能更好地掌握與運(yùn)用它。
1、水彩顏料
水彩顏料色粒很細(xì),與水溶解可顯示其晶瑩透明;把它一層層涂在白紙上,猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩淺色不能覆蓋底色，不象油畫(huà)、水粉畫(huà)顏料有較強(qiáng)的覆蓋力。
水彩顏料的群青、赭石、士紅等色屬礦物性顏料，單獨(dú)使用或與別的色相混都易出現(xiàn)沉淀現(xiàn)象，巧妙運(yùn)用可產(chǎn)生新穎的效果。
2、畫(huà)紙
水彩畫(huà)用紙比較講究，它對(duì)一幅畫(huà)的效果影響很大，同樣的技巧在不同的畫(huà)紙上的效果是不大一樣的。理想的水彩畫(huà)紙，紙面白凈，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，吸水性適度，著色后紙面比較來(lái)整，紙紋的粗細(xì)根據(jù)表現(xiàn)的需要和個(gè)人習(xí)慣選擇。不要以為初學(xué)不管什么紙都可以作水彩練習(xí)，太薄的紙著色后高低不平，水色淤積，影響運(yùn)筆；吸水太快的紙（如過(guò)濾紙），水色不易滲化，難以達(dá)到表現(xiàn)意圖；太光滑的紙水色不易附著紙面，都不適合畫(huà)水彩之用。應(yīng)熟悉自己使用的畫(huà)紙性能物點(diǎn)，善于巧妙地掌握它。
3、畫(huà)筆
水彩畫(huà)筆需有一定彈性和含水能力，油畫(huà)筆太硬且含不住水分，不宜用來(lái)畫(huà)水彩（但有時(shí)可以用來(lái)追求某種特殊的效果）。狼毫水彩筆、扁頭水粉筆、國(guó)畫(huà)白云筆、山水筆等都可用來(lái)畫(huà)水彩。準(zhǔn)備一支大號(hào)的涂大色塊用，具體塑造與細(xì)節(jié)描繪有兩三支中、小畫(huà)筆即可。
(二）水彩畫(huà)的特點(diǎn)
水彩畫(huà)因工具材料的特性、技法與其他畫(huà)種不同，形成自己的藝術(shù)特色，把水彩畫(huà)比如輕音樂(lè)或抒情詩(shī)般的輕柔，是比較確切的。
一幅好的水彩畫(huà)除去內(nèi)容與感受情的表達(dá)深刻之外，給人的感覺(jué)是濕潤(rùn)流暢、晶瑩透明、輕松活潑，此種感覺(jué)就是水彩畫(huà)的特點(diǎn)。
水彩畫(huà)之特點(diǎn)是與其他畫(huà)種相比而言，油畫(huà)的覆蓋、厚涂形成厚重的特點(diǎn)，水彩顏料透明，又以薄涂保持其透明性，畫(huà)面則有清沏透明之感受。用水調(diào)色，發(fā)揮水分的作用，靈活自然、滋潤(rùn)流暢、淋漓痛快、韻味無(wú)盡。
水彩畫(huà)的基本技法
1、干畫(huà)法和濕畫(huà)法
干畫(huà)法是一種多層畫(huà)法。用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明??的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫(huà)法的特長(zhǎng)。
干畫(huà)法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。
層涂：
即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。在畫(huà)面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過(guò)多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。
罩色:
實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫(huà)面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過(guò)暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過(guò)，一般不要回筆，否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過(guò)程中和最后調(diào)整畫(huà)面時(shí)，經(jīng)常采用此法。
接色：
干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫(huà)，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆：
筆頭水少色多，運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫(huà)，也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。
干畫(huà)法不能只在“干”字方面作文章，畫(huà)面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。
濕畫(huà)法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊：
將畫(huà)紙浸濕或部分刷濕，末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。水分，時(shí)間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤(rùn)。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤(rùn)水汪的情趣是其特長(zhǎng)，為某些畫(huà)種所不及。
濕的接色：
鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。
畫(huà)水彩大都有干畫(huà)、濕畫(huà)結(jié)合進(jìn)行，濕畫(huà)為主的畫(huà)面局部采用干畫(huà)，干畫(huà)為主的畫(huà)面也有濕畫(huà)的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤(rùn)，妙趣橫生。
2、水分的掌握
水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫(huà)面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性，畫(huà)水彩要熟悉“水性”。充 分發(fā)揮水的作用，是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素。
掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程度。
時(shí)間問(wèn)題：
進(jìn)行濕畫(huà)時(shí)間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時(shí)，要等底色稍干再畫(huà)。
空氣的干濕度:
畫(huà)幾張水彩就能體會(huì)到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà)，水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下，作畫(huà)用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時(shí)加快調(diào)色的作畫(huà)的速度。
畫(huà)紙的吸水程度：
要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時(shí)用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫(xiě)局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。
3、“留空”的方法
與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。一些淺亮色、白色部分，需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。
恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會(huì)加強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力；相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫(huà)面瑣碎花亂現(xiàn)象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對(duì)比色鄰接，要空出對(duì)方，分別著色，以保持各自的鮮明度。有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái)，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動(dòng)感。空的既準(zhǔn)確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現(xiàn)。在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會(huì)熟能生巧。
4、筆法
筆法即用筆的方法。用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的，作畫(huà)時(shí)每一筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運(yùn)動(dòng)會(huì)出現(xiàn)筆痕，就是我們通常所說(shuō)的“筆觸”從筆觸可以看出作畫(huà)時(shí)的筆法。畫(huà)紙的粗細(xì)，畫(huà)筆的硬軟，運(yùn)筆的快慢，根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，筆法變化多端，有點(diǎn)有線，剛?cè)峥蕽?rùn)，從表現(xiàn)物象的形與色出發(fā)，恰當(dāng)?shù)赜霉P增強(qiáng)塑造性和畫(huà)面生動(dòng)性。
水彩畫(huà)面積較大的涂色，水分的滲化將筆觸隱沒(méi)，趁濕重置色彩筆觸感覺(jué)含蓄，較干時(shí)作畫(huà)，筆觸清晰可見(jiàn)。著色過(guò)程中一刻也離不開(kāi)用筆，越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆蓋，暴露無(wú)遺地展現(xiàn)給欣賞者。
水彩畫(huà)的特殊技法
即得用特殊的工具材料和手段，造成特殊的效果。
刀刮法：
用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。
著色之前先在畫(huà)紙上用小刀或輕或重、或?qū)捇蛘毓蚊?，以破壞部分紙面，著色之后出現(xiàn)較周?chē)伾匾稽c(diǎn)的形象。這是因刮毛之處吸色能力強(qiáng)，所以變重了些。它表現(xiàn)虛遠(yuǎn)的模糊形象或隱約可辨的細(xì)節(jié)效果較好。
著色過(guò)程中進(jìn)行刀刮，水多時(shí)會(huì)產(chǎn)生重的刀痕，水少時(shí)浮色被刮掉又會(huì)產(chǎn)生較亮的刀痕，處理有關(guān)細(xì)節(jié)可用此法。另外在顏色完全干透之后，用刀刮出白紙，或輕巧斷續(xù)地刮，以表現(xiàn)逆光時(shí)的亮線、亮點(diǎn)或較小的亮面、閃動(dòng)的光點(diǎn)和冬天飄落的雪花等，虛虛實(shí)實(shí)，自然有趣。
蠟筆法：
用蠟筆或油畫(huà)棒，著色前涂在有關(guān)部分。著色時(shí)盡可大膽運(yùn)筆，涂蠟之處自然空出。用以描繪稀疏的樹(shù)葉、夜晚的燈光、繁雜的人群等都比較得力，可以收到事半功倍的效果。
吸洗法：
使用吸水紙（過(guò)濾紙或生宣紙）趁著色末干吸去顏色。根據(jù)效果需要，吸的輕重、大小可靈活掌握，也可吸去顏色之后再敷淡彩。用海綿或擠去水分的畫(huà)筆吸洗畫(huà)面某些部分，也別具味道，有異曲同工之妙。
噴水法：
有時(shí)在毛毛細(xì)雨的天氣下畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生，畫(huà)面顏色被細(xì)雨淋濕，出現(xiàn)一種天趣，引人入勝。有時(shí)在著色前先噴水，有時(shí)在顏色末干時(shí)噴水。噴水壺要選用噴射霧狀的才好，水點(diǎn)過(guò)大容易破壞畫(huà)面效果。
撒鹽法：
顏色末干時(shí)撒上細(xì)鹽粒，干后出現(xiàn)象雪花般的肌理趣味。撒鹽時(shí)，應(yīng)視畫(huà)面的干濕程度，過(guò)晚會(huì)失去作用。鹽粒在畫(huà)面上要撒得疏密有致隨便亂撒，會(huì)前功盡棄。
對(duì)印法：
在玻璃板或有塑料涂面的光滑紙上，先畫(huà)出大體顏色，然后把畫(huà)紙覆上，象印木刻一樣，畫(huà)面粘印出優(yōu)美的紋理，頗得天趣。此種效果用細(xì)紋水彩紙容易見(jiàn)效，以對(duì)印為主，稍作加工即可成為一幅耐人尋味的水彩畫(huà)。有的局部使用對(duì)印方法，大部分仍然靠畫(huà)筆完全。
油漬法：
水與油不易溶合，利用這一特性，著色時(shí)蘸一點(diǎn)松節(jié)油，會(huì)出現(xiàn)斑爛的油漬效果，使平凡的色塊增加變化，也是頗具天趣的。
內(nèi)容提要： 水彩畫(huà)是廣為普及的一個(gè)畫(huà)種，作為獨(dú)立的繪畫(huà)形式，其形成與發(fā)展經(jīng)過(guò)了一定的歷史過(guò)程，世界上第一幅水彩畫(huà)是出自德國(guó)畫(huà)家丟勒之手，但成為獨(dú)立畫(huà)種并興盛、發(fā)展是在英國(guó)，至今已有三百年的歷史了。 水彩畫(huà)同其他畫(huà)種一樣，因?yàn)槭褂玫墓ぞ?、材料的不同，有其特長(zhǎng)，也有其局限，從而形成了能夠獨(dú)立存在的藝術(shù)特點(diǎn)。
關(guān)鍵詞： 水彩畫(huà) 基礎(chǔ)知識(shí) 技法 特殊
水彩畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)
水彩畫(huà)是廣為普及的一個(gè)畫(huà)種，作為獨(dú)立的繪畫(huà)形式，其形成與發(fā)展經(jīng)過(guò)了一定的歷史過(guò)程，世界上第一幅水彩畫(huà)是出自德國(guó)畫(huà)家丟勒之手，但成為獨(dú)立畫(huà)種并興盛、發(fā)展是在英國(guó)，至今已有三百年的歷史了。
水彩畫(huà)同其他畫(huà)種一樣，因?yàn)槭褂玫墓ぞ?、材料的不同，有其特長(zhǎng)，也有其局限，從而形成了能夠獨(dú)立存在的藝術(shù)特點(diǎn)。
（一）工具性能
學(xué)習(xí)水彩畫(huà)必須首先了解和熟悉水彩的工具性能，然后才能更好地掌握與運(yùn)用它。
1、水彩顏料
水彩顏料色粒很細(xì),與水溶解可顯示其晶瑩透明;把它一層層涂在白紙上,猶如透明的玻璃紙迭落之效果。水彩淺色不能覆蓋底色，不象油畫(huà)、水粉畫(huà)顏料有較強(qiáng)的覆蓋力。
水彩顏料的群青、赭石、士紅等色屬礦物性顏料，單獨(dú)使用或與別的色相混都易出現(xiàn)沉淀現(xiàn)象，巧妙運(yùn)用可產(chǎn)生新穎的效果。
2、畫(huà)紙
水彩畫(huà)用紙比較講究，它對(duì)一幅畫(huà)的效果影響很大，同樣的技巧在不同的畫(huà)紙上的效果是不大一樣的。理想的水彩畫(huà)紙，紙面白凈，質(zhì)地堅(jiān)實(shí)，吸水性適度，著色后紙面比較來(lái)整，紙紋的粗細(xì)根據(jù)表現(xiàn)的需要和個(gè)人習(xí)慣選擇。不要以為初學(xué)不管什么紙都可以作水彩練習(xí)，太薄的紙著色后高低不平，水色淤積，影響運(yùn)筆；吸水太快的紙（如過(guò)濾紙），水色不易滲化，難以達(dá)到表現(xiàn)意圖；太光滑的紙水色不易附著紙面，都不適合畫(huà)水彩之用。應(yīng)熟悉自己使用的畫(huà)紙性能物點(diǎn)，善于巧妙地掌握它。
3、畫(huà)筆
水彩畫(huà)筆需有一定彈性和含水能力，油畫(huà)筆太硬且含不住水分，不宜用來(lái)畫(huà)水彩（但有時(shí)可以用來(lái)追求某種特殊的效果）。狼毫水彩筆、扁頭水粉筆、國(guó)畫(huà)白云筆、山水筆等都可用來(lái)畫(huà)水彩。準(zhǔn)備一支大號(hào)的涂大色塊用，具體塑造與細(xì)節(jié)描繪有兩三支中、小畫(huà)筆即可。
(二）水彩畫(huà)的特點(diǎn)
水彩畫(huà)因工具材料的特性、技法與其他畫(huà)種不同，形成自己的藝術(shù)特色，把水彩畫(huà)比如輕音樂(lè)或抒情詩(shī)般的輕柔，是比較確切的。
一幅好的水彩畫(huà)除去內(nèi)容與感受情的表達(dá)深刻之外，給人的感覺(jué)是濕潤(rùn)流暢、晶瑩透明、輕松活潑，此種感覺(jué)就是水彩畫(huà)的特點(diǎn)。
水彩畫(huà)之特點(diǎn)是與其他畫(huà)種相比而言，油畫(huà)的覆蓋、厚涂形成厚重的特點(diǎn)，水彩顏料透明，又以薄涂保持其透明性，畫(huà)面則有清沏透明之感受。用水調(diào)色，發(fā)揮水分的作用，靈活自然、滋潤(rùn)流暢、淋漓痛快、韻味無(wú)盡。
水彩畫(huà)的基本技法
1、干畫(huà)法和濕畫(huà)法
干畫(huà)法是一種多層畫(huà)法。用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、明??的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫(huà)法的特長(zhǎng)。
干畫(huà)法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。
層涂：
即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對(duì)象。在畫(huà)面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過(guò)多，以免色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計(jì)透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。
罩色:
實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫(huà)面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過(guò)暖，罩一層冷色改變其冷暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過(guò)，一般不要回筆，否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過(guò)程中和最后調(diào)整畫(huà)面時(shí)，經(jīng)常采用此法。
接色：
干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫(huà)，增加變化。這種方法的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆：
筆頭水少色多，運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫(huà)，也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見(jiàn)剛等效果常常采用枯筆的方法。
干畫(huà)法不能只在“干”字方面作文章，畫(huà)面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。
濕畫(huà)法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊：
將畫(huà)紙浸濕或部分刷濕，末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重疊顏色。水分，時(shí)間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤(rùn)。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤(rùn)水汪的情趣是其特長(zhǎng)，為某些畫(huà)種所不及。
濕的接色：
鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過(guò)渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時(shí)水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。
畫(huà)水彩大都有干畫(huà)、濕畫(huà)結(jié)合進(jìn)行，濕畫(huà)為主的畫(huà)面局部采用干畫(huà)，干畫(huà)為主的畫(huà)面也有濕畫(huà)的部分，干濕結(jié)合，表現(xiàn)充分，濃淡枯潤(rùn)，妙趣橫生。
2、水分的掌握
水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫(huà)面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性，畫(huà)水彩要熟悉“水性”。充 分發(fā)揮水的作用，是畫(huà)好水彩畫(huà)的重要因素。
掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫(huà)紙的吸水程度。
時(shí)間問(wèn)題：
進(jìn)行濕畫(huà)時(shí)間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時(shí)，要等底色稍干再畫(huà)。
空氣的干濕度:
畫(huà)幾張水彩就能體會(huì)到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫(huà)，水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下，作畫(huà)用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須多用水，同時(shí)加快調(diào)色的作畫(huà)的速度。
畫(huà)紙的吸水程度：
要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時(shí)用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。另外，大面積渲染暈色用水宜多，如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫(xiě)局部和細(xì)節(jié)用水適當(dāng)減少。
3、“留空”的方法
與油畫(huà)、水粉畫(huà)的技法相比，水彩技法最突出的特點(diǎn)就是“留空”的方法。一些淺亮色、白色部分，需在畫(huà)深一些的色彩時(shí)“留空”出來(lái)。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫(huà)技法，淺色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫(huà)那樣可以覆蓋，依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用了“留空”的技法。
恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會(huì)加強(qiáng)畫(huà)面的生動(dòng)性與表現(xiàn)力；相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫(huà)面瑣碎花亂現(xiàn)象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即或是很小的點(diǎn)和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對(duì)比色鄰接，要空出對(duì)方，分別著色，以保持各自的鮮明度。有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來(lái)，然后順沿輪廓涂描顏色，還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去生動(dòng)感。空的既準(zhǔn)確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現(xiàn)。在實(shí)踐中反復(fù)練習(xí)，就會(huì)熟能生巧。
4、筆法
筆法即用筆的方法。用筆與用水、用色是緊密相關(guān)的，作畫(huà)時(shí)每一筆均含水與色，或水多色少，或色多水少，或水色適中。筆在紙上運(yùn)動(dòng)會(huì)出現(xiàn)筆痕，就是我們通常所說(shuō)的“筆觸”從筆觸可以看出作畫(huà)時(shí)的筆法。畫(huà)紙的粗細(xì)，畫(huà)筆的硬軟，運(yùn)筆的快慢，根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，筆法變化多端，有點(diǎn)有線，剛?cè)峥蕽?rùn)，從表現(xiàn)物象的形與色出發(fā)，恰當(dāng)?shù)赜霉P增強(qiáng)塑造性和畫(huà)面生動(dòng)性。
水彩畫(huà)面積較大的涂色，水分的滲化將筆觸隱沒(méi)，趁濕重置色彩筆觸感覺(jué)含蓄，較干時(shí)作畫(huà)，筆觸清晰可見(jiàn)。著色過(guò)程中一刻也離不開(kāi)用筆，越是接近完成用筆越重要，其筆觸不再被覆蓋，暴露無(wú)遺地展現(xiàn)給欣賞者。
水彩畫(huà)的特殊技法
即得用特殊的工具材料和手段，造成特殊的效果。
刀刮法：
用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。
著色之前先在畫(huà)紙上用小刀或輕或重、或?qū)捇蛘毓蚊?，以破壞部分紙面，著色之后出現(xiàn)較周?chē)伾匾稽c(diǎn)的形象。這是因刮毛之處吸色能力強(qiáng)，所以變重了些。它表現(xiàn)虛遠(yuǎn)的模糊形象或隱約可辨的細(xì)節(jié)效果較好。
著色過(guò)程中進(jìn)行刀刮，水多時(shí)會(huì)產(chǎn)生重的刀痕，水少時(shí)浮色被刮掉又會(huì)產(chǎn)生較亮的刀痕，處理有關(guān)細(xì)節(jié)可用此法。另外在顏色完全干透之后，用刀刮出白紙，或輕巧斷續(xù)地刮，以表現(xiàn)逆光時(shí)的亮線、亮點(diǎn)或較小的亮面、閃動(dòng)的光點(diǎn)和冬天飄落的雪花等，虛虛實(shí)實(shí)，自然有趣。
蠟筆法：
用蠟筆或油畫(huà)棒，著色前涂在有關(guān)部分。著色時(shí)盡可大膽運(yùn)筆，涂蠟之處自然空出。用以描繪稀疏的樹(shù)葉、夜晚的燈光、繁雜的人群等都比較得力，可以收到事半功倍的效果。
吸洗法：
使用吸水紙（過(guò)濾紙或生宣紙）趁著色末干吸去顏色。根據(jù)效果需要，吸的輕重、大小可靈活掌握，也可吸去顏色之后再敷淡彩。用海綿或擠去水分的畫(huà)筆吸洗畫(huà)面某些部分，也別具味道，有異曲同工之妙。
噴水法：
有時(shí)在毛毛細(xì)雨的天氣下畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生，畫(huà)面顏色被細(xì)雨淋濕，出現(xiàn)一種天趣，引人入勝。有時(shí)在著色前先噴水，有時(shí)在顏色末干時(shí)噴水。噴水壺要選用噴射霧狀的才好，水點(diǎn)過(guò)大容易破壞畫(huà)面效果。
撒鹽法：
顏色末干時(shí)撒上細(xì)鹽粒，干后出現(xiàn)象雪花般的肌理趣味。撒鹽時(shí)，應(yīng)視畫(huà)面的干濕程度，過(guò)晚會(huì)失去作用。鹽粒在畫(huà)面上要撒得疏密有致隨便亂撒，會(huì)前功盡棄。
對(duì)印法：
在玻璃板或有塑料涂面的光滑紙上，先畫(huà)出大體顏色，然后把畫(huà)紙覆上，象印木刻一樣，畫(huà)面粘印出優(yōu)美的紋理，頗得天趣。此種效果用細(xì)紋水彩紙容易見(jiàn)效，以對(duì)印為主，稍作加工即可成為一幅耐人尋味的水彩畫(huà)。有的局部使用對(duì)印方法，大部分仍然靠畫(huà)筆完全。
油漬法：
水與油不易溶合，利用這一特性，著色時(shí)蘸一點(diǎn)松節(jié)油，會(huì)出現(xiàn)斑爛的油漬效果，使平凡的色塊增加變化，也是頗具天趣的。