這篇關(guān)于唐詩(shī)三百首全集：春宮怨，是特地為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助！
春宮怨
杜荀鶴
早被嬋娟誤，
欲妝臨鏡慵。
承恩不在貌，
教妾若為容？
風(fēng)暖鳥聲碎，
日高花影重。
年年越溪女，
相憶采芙蓉。
杜荀鶴詩(shī)鑒賞
歷來(lái)寫宮怨的詩(shī)大多不著“春”字，即使是寫春宮之怨的詩(shī)，也沒有一首能像杜荀鶴這首那樣傳神地把“春”與“宮怨”完美地表現(xiàn)出來(lái)。
前兩句是發(fā)端?！?嬋娟”，是說容貌美好。宮女 之被選入宮，就因?yàn)殚L(zhǎng)得漂亮，入宮以后，伴著她的卻只是孤苦寂寞，因而拈出一個(gè)“誤”字，慨嘆“今日在長(zhǎng)門，從來(lái)不如丑”（于濆《宮怨》）。此刻，她正對(duì)著銅鏡，顧影自憐，本想梳妝打扮一番，但一想到美貌誤人，又不免遲疑起來(lái)，懶得動(dòng)手了。上句一個(gè)“早”字，仿佛是從心靈深處發(fā)出的一聲深長(zhǎng)的感嘆，說明自己被誤之久；次句用欲妝又罷的舉動(dòng)展示怨情也很細(xì)致。這兩句在平淡之中自有自然、深婉的情韻。
三、四句用的是流水對(duì)，上下句文意相續(xù)，如流水直瀉，一氣貫成，進(jìn)一步寫出了欲妝又罷的思想活動(dòng)?！?若為容”是“怎樣打扮”的意思，這里實(shí)際上 是說打扮沒有用。既已被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再裝扮又有什么用呢？言外之意，起決定作用的是其他方面 ，例如勾心斗角、獻(xiàn)媚邀寵等。 五、六句忽然蕩開，詩(shī)筆從鏡前宮女一下子轉(zhuǎn)到室外春景：春風(fēng)飄蕩，鳥聲輕盈，麗日高照，花影層疊。這兩句寫景，似乎與前面描寫宮女的筆墨不相連屬，事實(shí)上，仍然是圍繞著宮女的所感（“風(fēng)暖”）、所聞（“鳥聲”）與所見（“花影”）來(lái)寫的。在欲妝又罷的一刻，透過簾櫳，暖風(fēng)傳來(lái)了動(dòng)聽的鳥鳴，游目窗外，宮女見到了“日高花影重”的情景。臨鏡的宮女怨苦之極，無(wú)意中又發(fā)現(xiàn)了自然界的春天，更激發(fā)起了她心中無(wú)春的寂寞空虛之感。景中之情與前面所抒寫的感情是一脈相承的。
“風(fēng)暖”這一聯(lián)設(shè)色濃艷，《詩(shī)人玉屑》（卷三）把它歸入“綺麗”一格。風(fēng)是“暖”的；鳥聲是“碎”的——所謂“碎”，是說輕而多，唧喳不已，充滿著生命力，剛好與死寂的境界相對(duì)立；“ 日高”，見出 陽(yáng)光的明麗；“花影重 ”，可以想見花開的繁茂。綺 麗而妙，既寫出盛春正午的典型景象，反襯了怨情，又承上啟下，由此引發(fā)了新的聯(lián)想。
眼前聲音、光亮、色彩交錯(cuò)融合的景象，使宮女聯(lián)想起了入宮以前每年在家鄉(xiāng)溪水邊采蓮的歡樂情景：
荷葉、羅裙，一色裁成，芙蓉似臉，臉?biāo)栖饺兀艘魂?duì)，五人一群，溪聲潺潺，笑語(yǔ)連連..“越溪”即若耶溪，在浙江紹興，是當(dāng)年西施浣紗的地方，這里借指宮女的家鄉(xiāng)。這兩句以過去對(duì)比現(xiàn)在，以往日的歡樂反襯出今日的愁苦，使含而不露的怨情具有悠遠(yuǎn)的神韻。詩(shī)的后四句雖是客觀的寫景與敘事，然而揭開字句的帷幕，卻可以聽到宮女內(nèi)心極其傷痛的啜泣之聲。
從詩(shī)的意境來(lái)看，《春宮怨》似不旦是詩(shī)人在代宮女寄怨寫恨 ，同時(shí)也是詩(shī)人的自況。人臣之得寵 主要不是憑仗才學(xué)，這與宮女“承恩不在貌”如出一轍；宮禁斗爭(zhēng)的復(fù)雜與仕途的兇險(xiǎn)，又不免使人懷戀起民間自由自在的生活，這與宮女羨慕越溪女天真無(wú)邪的生活又并無(wú)二樣。它不僅是宮女之怨情，還隱喻當(dāng)時(shí)黑暗政治對(duì)人才的壓迫。
春宮怨
杜荀鶴
早被嬋娟誤，
欲妝臨鏡慵。
承恩不在貌，
教妾若為容？
風(fēng)暖鳥聲碎，
日高花影重。
年年越溪女，
相憶采芙蓉。
杜荀鶴詩(shī)鑒賞
歷來(lái)寫宮怨的詩(shī)大多不著“春”字，即使是寫春宮之怨的詩(shī)，也沒有一首能像杜荀鶴這首那樣傳神地把“春”與“宮怨”完美地表現(xiàn)出來(lái)。
前兩句是發(fā)端?！?嬋娟”，是說容貌美好。宮女 之被選入宮，就因?yàn)殚L(zhǎng)得漂亮，入宮以后，伴著她的卻只是孤苦寂寞，因而拈出一個(gè)“誤”字，慨嘆“今日在長(zhǎng)門，從來(lái)不如丑”（于濆《宮怨》）。此刻，她正對(duì)著銅鏡，顧影自憐，本想梳妝打扮一番，但一想到美貌誤人，又不免遲疑起來(lái)，懶得動(dòng)手了。上句一個(gè)“早”字，仿佛是從心靈深處發(fā)出的一聲深長(zhǎng)的感嘆，說明自己被誤之久；次句用欲妝又罷的舉動(dòng)展示怨情也很細(xì)致。這兩句在平淡之中自有自然、深婉的情韻。
三、四句用的是流水對(duì)，上下句文意相續(xù)，如流水直瀉，一氣貫成，進(jìn)一步寫出了欲妝又罷的思想活動(dòng)?！?若為容”是“怎樣打扮”的意思，這里實(shí)際上 是說打扮沒有用。既已被皇上看中并不在于容貌的美好，那么，我再裝扮又有什么用呢？言外之意，起決定作用的是其他方面 ，例如勾心斗角、獻(xiàn)媚邀寵等。 五、六句忽然蕩開，詩(shī)筆從鏡前宮女一下子轉(zhuǎn)到室外春景：春風(fēng)飄蕩，鳥聲輕盈，麗日高照，花影層疊。這兩句寫景，似乎與前面描寫宮女的筆墨不相連屬，事實(shí)上，仍然是圍繞著宮女的所感（“風(fēng)暖”）、所聞（“鳥聲”）與所見（“花影”）來(lái)寫的。在欲妝又罷的一刻，透過簾櫳，暖風(fēng)傳來(lái)了動(dòng)聽的鳥鳴，游目窗外，宮女見到了“日高花影重”的情景。臨鏡的宮女怨苦之極，無(wú)意中又發(fā)現(xiàn)了自然界的春天，更激發(fā)起了她心中無(wú)春的寂寞空虛之感。景中之情與前面所抒寫的感情是一脈相承的。
“風(fēng)暖”這一聯(lián)設(shè)色濃艷，《詩(shī)人玉屑》（卷三）把它歸入“綺麗”一格。風(fēng)是“暖”的；鳥聲是“碎”的——所謂“碎”，是說輕而多，唧喳不已，充滿著生命力，剛好與死寂的境界相對(duì)立；“ 日高”，見出 陽(yáng)光的明麗；“花影重 ”，可以想見花開的繁茂。綺 麗而妙，既寫出盛春正午的典型景象，反襯了怨情，又承上啟下，由此引發(fā)了新的聯(lián)想。
眼前聲音、光亮、色彩交錯(cuò)融合的景象，使宮女聯(lián)想起了入宮以前每年在家鄉(xiāng)溪水邊采蓮的歡樂情景：
荷葉、羅裙，一色裁成，芙蓉似臉，臉?biāo)栖饺兀艘魂?duì)，五人一群，溪聲潺潺，笑語(yǔ)連連..“越溪”即若耶溪，在浙江紹興，是當(dāng)年西施浣紗的地方，這里借指宮女的家鄉(xiāng)。這兩句以過去對(duì)比現(xiàn)在，以往日的歡樂反襯出今日的愁苦，使含而不露的怨情具有悠遠(yuǎn)的神韻。詩(shī)的后四句雖是客觀的寫景與敘事，然而揭開字句的帷幕，卻可以聽到宮女內(nèi)心極其傷痛的啜泣之聲。
從詩(shī)的意境來(lái)看，《春宮怨》似不旦是詩(shī)人在代宮女寄怨寫恨 ，同時(shí)也是詩(shī)人的自況。人臣之得寵 主要不是憑仗才學(xué)，這與宮女“承恩不在貌”如出一轍；宮禁斗爭(zhēng)的復(fù)雜與仕途的兇險(xiǎn)，又不免使人懷戀起民間自由自在的生活，這與宮女羨慕越溪女天真無(wú)邪的生活又并無(wú)二樣。它不僅是宮女之怨情，還隱喻當(dāng)時(shí)黑暗政治對(duì)人才的壓迫。