以下是為大家整理的關(guān)于高二優(yōu)秀觀后感：《唐宮燕》觀后感的文章，希望大家能夠喜歡！
拋開久遠的母系氏族社會，中國女權(quán)主義最盛行的年代大抵就算是武則天統(tǒng)轄的武周王朝了。作為歷的女皇帝，以武則天為原型的影視劇曾多次被搬上熒屏銀幕。然而，很多關(guān)于武則天題材的影視劇都無一例外的將視角對準這位女皇帝如何奪取皇位，如何心狠手辣六親不認，濃墨重彩的講述她的上位史。而關(guān)于她晚年被逼退位一直到唐玄宗李隆基掌權(quán)這期間的爭權(quán)史,卻幾乎無人問津。由拉風傳媒出品的宮廷女人權(quán)謀爭奪風云大戲《唐宮燕》因此成為了第一個吃螃蟹的人，這部講述武皇后期血雨腥風的皇位之爭、女權(quán)與男權(quán)之爭的電視劇正在湖南衛(wèi)視“第一周播劇場” 每周六、日、一兩集熱播中。
大銀幕上的古裝巨制一部接一部的撲街，而電視熒屏上卻掀起一股古裝風，這股古裝風中又以宮廷權(quán)斗戲獨樹一幟.無論是捧紅楊冪的《宮》，或者是讓吳奇隆迎來第二春的《步步驚心》，享譽海內(nèi)外的《甄嬛傳》，無不是借著宮斗的外裝一路馳騁。然而，以上所述的三部劇都無一例外的聚焦清朝紫禁城，當四爺忙得不可開交的時候難免讓人審美疲勞，若論歷權(quán)術(shù)明爭暗斗，能與清朝媲美的非唐朝莫屬，論及對后世的影響、政變的曲折程度，后者更甚。于是，當《唐宮燕》應運而生時，觀眾也有足夠的理由相信這部開創(chuàng)宮斗劇新模式的電視劇掀起新一輪觀劇高潮不過是時間問題。
《唐宮燕》講述的是武皇后期（神武年間），各路權(quán)勢上演的一幕幕血雨腥風的皇位之爭。武則天晚年專寵二張，密謀除掉太子，失敗后被迫傳位中宗李顯。韋后心懷帝夢，干涉朝政，武三思得寵，朝中一片混亂。宮女孟凡與孟芙兩姐妹身陷其中，安樂公主、太平公主帝心萌動，妹妹孟芙被利用誤入歧途，孟凡在經(jīng)歷好友背叛、姐妹反目后，助李隆基贏得政變，重整大唐皇室。
從劇情簡介中概括這部劇中出現(xiàn)的關(guān)鍵女性：武則天、韋后、太平公主、安樂公主、孟凡、孟芙……幾乎出現(xiàn)的每個女人都近乎狂熱的追逐權(quán)勢、帝位。武則天自不必說，劇中由老牌影星惠英紅飾演的武則天年過古稀，依舊心思縝密，疑心重重，作為集權(quán)者，在劇集開播伊始就表露了其獨斷專橫、心狠手辣的特質(zhì)。韋后曾在劇集第二集中對軟弱昏庸的太子李顯說，總有一天她要將失去的一切奪回來，事實上，何賽飛詮釋韋皇后不同于武則天的霸氣毒辣，她演活了一個忍辱負重貪婪跋扈的“復仇女性”。太平公主因其差點成為“武則天第二”而享譽史詩，此番楊恭如飾演的太平公主看似溫婉和順，驚艷絕倫，但實際上卻時刻覬覦生母帝位，其城府之深在第一集中抱病不見病危母親中可見一斑。從性情純真的少女到貪欲帝位的“權(quán)奴”，除了感情受挫，權(quán)術(shù)的誘惑亦是不可或缺的重要因素，其喪心病狂的最有利證據(jù)就是與韋后合謀殺死生父，這一點倒跟武則天親手弒女有一拼。
重點要說本劇的兩位女主角：孟氏姐妹。劉庭羽飾演天性善良有擔當?shù)慕憬忝戏?，劉心悠飾演貪圖榮華富貴的妹妹孟芙，兩人雖無帝王貪念，但卻都曾經(jīng)直接參與過宮廷斗爭，孟凡更是拼盡全力幫助李隆基發(fā)動政變，奪得帝位?！短茖m燕》以孟氏姐妹為出發(fā)點，窺探整個皇朝后宮的巨變，大膽打破傳統(tǒng)宮廷劇的窠臼，讓女性真正成為了宮斗劇的主角。幾乎所有女性的勾心斗角不再是為了討好君王，爭奪寵愛，而是要駕臨于男權(quán)之上，直指君王本身。劇中的“巾幗”已然不僅僅是“不讓須眉”，而是將須眉玩弄于鼓掌之間，將女權(quán)主義推崇之至高無上的地位。
優(yōu)秀的宮斗劇永遠都不只是講述專屬于那個年代的事，而是能借古喻今，通過兵不血刃的宮廷爭斗讓現(xiàn)代人有所借鑒，有所感悟?！短茖m燕》同樣不例外，其中以孟凡為例的凡人扶搖直上以及傳達的為人處事準則，幾乎可以作為現(xiàn)代職場政壇的參考實例。
《唐宮燕》展現(xiàn)給觀眾的是女權(quán)主義橫行的年代，更是女人的全盛時代。優(yōu)柔寡斷者可從中看到剛毅和堅持，貪欲熏心者從中看到惡果和悲劇。
拋開久遠的母系氏族社會，中國女權(quán)主義最盛行的年代大抵就算是武則天統(tǒng)轄的武周王朝了。作為歷的女皇帝，以武則天為原型的影視劇曾多次被搬上熒屏銀幕。然而，很多關(guān)于武則天題材的影視劇都無一例外的將視角對準這位女皇帝如何奪取皇位，如何心狠手辣六親不認，濃墨重彩的講述她的上位史。而關(guān)于她晚年被逼退位一直到唐玄宗李隆基掌權(quán)這期間的爭權(quán)史,卻幾乎無人問津。由拉風傳媒出品的宮廷女人權(quán)謀爭奪風云大戲《唐宮燕》因此成為了第一個吃螃蟹的人，這部講述武皇后期血雨腥風的皇位之爭、女權(quán)與男權(quán)之爭的電視劇正在湖南衛(wèi)視“第一周播劇場” 每周六、日、一兩集熱播中。
大銀幕上的古裝巨制一部接一部的撲街，而電視熒屏上卻掀起一股古裝風，這股古裝風中又以宮廷權(quán)斗戲獨樹一幟.無論是捧紅楊冪的《宮》，或者是讓吳奇隆迎來第二春的《步步驚心》，享譽海內(nèi)外的《甄嬛傳》，無不是借著宮斗的外裝一路馳騁。然而，以上所述的三部劇都無一例外的聚焦清朝紫禁城，當四爺忙得不可開交的時候難免讓人審美疲勞，若論歷權(quán)術(shù)明爭暗斗，能與清朝媲美的非唐朝莫屬，論及對后世的影響、政變的曲折程度，后者更甚。于是，當《唐宮燕》應運而生時，觀眾也有足夠的理由相信這部開創(chuàng)宮斗劇新模式的電視劇掀起新一輪觀劇高潮不過是時間問題。
《唐宮燕》講述的是武皇后期（神武年間），各路權(quán)勢上演的一幕幕血雨腥風的皇位之爭。武則天晚年專寵二張，密謀除掉太子，失敗后被迫傳位中宗李顯。韋后心懷帝夢，干涉朝政，武三思得寵，朝中一片混亂。宮女孟凡與孟芙兩姐妹身陷其中，安樂公主、太平公主帝心萌動，妹妹孟芙被利用誤入歧途，孟凡在經(jīng)歷好友背叛、姐妹反目后，助李隆基贏得政變，重整大唐皇室。
從劇情簡介中概括這部劇中出現(xiàn)的關(guān)鍵女性：武則天、韋后、太平公主、安樂公主、孟凡、孟芙……幾乎出現(xiàn)的每個女人都近乎狂熱的追逐權(quán)勢、帝位。武則天自不必說，劇中由老牌影星惠英紅飾演的武則天年過古稀，依舊心思縝密，疑心重重，作為集權(quán)者，在劇集開播伊始就表露了其獨斷專橫、心狠手辣的特質(zhì)。韋后曾在劇集第二集中對軟弱昏庸的太子李顯說，總有一天她要將失去的一切奪回來，事實上，何賽飛詮釋韋皇后不同于武則天的霸氣毒辣，她演活了一個忍辱負重貪婪跋扈的“復仇女性”。太平公主因其差點成為“武則天第二”而享譽史詩，此番楊恭如飾演的太平公主看似溫婉和順，驚艷絕倫，但實際上卻時刻覬覦生母帝位，其城府之深在第一集中抱病不見病危母親中可見一斑。從性情純真的少女到貪欲帝位的“權(quán)奴”，除了感情受挫，權(quán)術(shù)的誘惑亦是不可或缺的重要因素，其喪心病狂的最有利證據(jù)就是與韋后合謀殺死生父，這一點倒跟武則天親手弒女有一拼。
重點要說本劇的兩位女主角：孟氏姐妹。劉庭羽飾演天性善良有擔當?shù)慕憬忝戏?，劉心悠飾演貪圖榮華富貴的妹妹孟芙，兩人雖無帝王貪念，但卻都曾經(jīng)直接參與過宮廷斗爭，孟凡更是拼盡全力幫助李隆基發(fā)動政變，奪得帝位?！短茖m燕》以孟氏姐妹為出發(fā)點，窺探整個皇朝后宮的巨變，大膽打破傳統(tǒng)宮廷劇的窠臼，讓女性真正成為了宮斗劇的主角。幾乎所有女性的勾心斗角不再是為了討好君王，爭奪寵愛，而是要駕臨于男權(quán)之上，直指君王本身。劇中的“巾幗”已然不僅僅是“不讓須眉”，而是將須眉玩弄于鼓掌之間，將女權(quán)主義推崇之至高無上的地位。
優(yōu)秀的宮斗劇永遠都不只是講述專屬于那個年代的事，而是能借古喻今，通過兵不血刃的宮廷爭斗讓現(xiàn)代人有所借鑒，有所感悟?！短茖m燕》同樣不例外，其中以孟凡為例的凡人扶搖直上以及傳達的為人處事準則，幾乎可以作為現(xiàn)代職場政壇的參考實例。
《唐宮燕》展現(xiàn)給觀眾的是女權(quán)主義橫行的年代，更是女人的全盛時代。優(yōu)柔寡斷者可從中看到剛毅和堅持，貪欲熏心者從中看到惡果和悲劇。