這篇關于少兒樂理知識：歌唱時面部形象，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
有了正確的歌唱站立姿勢，這還不夠，還需要注意歌唱時面部器官的動作和位置。如果面部 器官位置和動作不對，同樣會影響到歌唱。一般來說，面部保持一種微笑狀態(tài)時，面部器官便會 處在比較理想的位置。微笑時，笑肌被抬了起來。當笑肌隨著微笑被抬起來后，口腔內部的上腭 和軟腭也就同時抬了起來。喉嚨在這種情況下也會自然打開。這是一種理想的歌唱狀態(tài)。另外， 嗓音在發(fā)聲時，部分肌肉和器官緊張，部分松弛。該緊張的器官和肌肉不能松弛，該松弛的則不 能緊張，整個發(fā)聲過程就是由緊張與松弛構成的。如果該緊張的器官和肌肉不緊張，該放松的又 緊張了，則無法很好的進行發(fā)聲。人在微笑時，面部器官和肌肉比較放松，這有利于聲波的傳送、聲音的形成。歌聲在傳送、形成過程中，有兩種途徑：一是通過共鳴腔的共振產生的共鳴來傳遞； 另一種就是通過面部器官中的骨頭和肌肉來傳送的。面部器官如果緊張，其骨頭和肌肉必然僵 硬，聲波無法通過這些僵硬的骨頭和肌肉。因此，歌聲形成比較困難。既使勉強形成，其歌聲也 是不好聽的。學唱歌的朋友，你一定有過這樣的體會，當你想通過張大嘴把聲音唱出來時，聲音 偏偏唱不出來，就是勉強唱出來了，歌聲不僅不好聽，而且你會感到十分費勁。因為張大嘴的時 候，整個面部器官處于一種緊張狀態(tài)，骨頭和肌肉僵硬不松弛。發(fā)聲費勁或發(fā)不出聲就是很自然 的事了。
另外，嘴巴歪邪、下巴前伸、目光邪視等都會造成面部器官的緊張，應該注意要盡量避免。 學唱過程中，特別是學唱初期，可以通過經常照著鏡子演唱來檢查是否有面部緊張狀態(tài)。如果出 現上述不正確的狀態(tài)，要即時加以糾正。不然形成習慣動作后，便很難改過來，影響歌唱的學習。 微笑狀態(tài)非常適于民族唱法，它不單純是個表情問題，而是使聲音的走向靠前，富于明亮的 色彩和靈活性，學習民族唱法的人必須要掌握和使用微笑的歌唱狀態(tài)。演唱傷感和悲哀的聲樂作 品時，面部表情不應當是笑的，但笑肌應放松抬起。當你能掌握并能自如地應用時，就能下意識 地在歌唱中使用微笑狀態(tài)了。
有了正確的歌唱站立姿勢，這還不夠，還需要注意歌唱時面部器官的動作和位置。如果面部 器官位置和動作不對，同樣會影響到歌唱。一般來說，面部保持一種微笑狀態(tài)時，面部器官便會 處在比較理想的位置。微笑時，笑肌被抬了起來。當笑肌隨著微笑被抬起來后，口腔內部的上腭 和軟腭也就同時抬了起來。喉嚨在這種情況下也會自然打開。這是一種理想的歌唱狀態(tài)。另外， 嗓音在發(fā)聲時，部分肌肉和器官緊張，部分松弛。該緊張的器官和肌肉不能松弛，該松弛的則不 能緊張，整個發(fā)聲過程就是由緊張與松弛構成的。如果該緊張的器官和肌肉不緊張，該放松的又 緊張了，則無法很好的進行發(fā)聲。人在微笑時，面部器官和肌肉比較放松，這有利于聲波的傳送、聲音的形成。歌聲在傳送、形成過程中，有兩種途徑：一是通過共鳴腔的共振產生的共鳴來傳遞； 另一種就是通過面部器官中的骨頭和肌肉來傳送的。面部器官如果緊張，其骨頭和肌肉必然僵 硬，聲波無法通過這些僵硬的骨頭和肌肉。因此，歌聲形成比較困難。既使勉強形成，其歌聲也 是不好聽的。學唱歌的朋友，你一定有過這樣的體會，當你想通過張大嘴把聲音唱出來時，聲音 偏偏唱不出來，就是勉強唱出來了，歌聲不僅不好聽，而且你會感到十分費勁。因為張大嘴的時 候，整個面部器官處于一種緊張狀態(tài)，骨頭和肌肉僵硬不松弛。發(fā)聲費勁或發(fā)不出聲就是很自然 的事了。
另外，嘴巴歪邪、下巴前伸、目光邪視等都會造成面部器官的緊張，應該注意要盡量避免。 學唱過程中，特別是學唱初期，可以通過經常照著鏡子演唱來檢查是否有面部緊張狀態(tài)。如果出 現上述不正確的狀態(tài)，要即時加以糾正。不然形成習慣動作后，便很難改過來，影響歌唱的學習。 微笑狀態(tài)非常適于民族唱法，它不單純是個表情問題，而是使聲音的走向靠前，富于明亮的 色彩和靈活性，學習民族唱法的人必須要掌握和使用微笑的歌唱狀態(tài)。演唱傷感和悲哀的聲樂作 品時，面部表情不應當是笑的，但笑肌應放松抬起。當你能掌握并能自如地應用時，就能下意識 地在歌唱中使用微笑狀態(tài)了。