這篇《宋詞名句：這次第，怎一個(gè)愁字了得》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考??！
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
[譯文]這樣的情景，怎能用一個(gè)“愁”字囊括無遺？
[出典]李清照《聲聲慢》
注：
1、《聲聲慢》李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
2、【注釋】
①尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。
②凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
③乍暖還寒：忽暖忽寒，指秋天的天氣。
④息：休養(yǎng)，調(diào)理。
⑤敵：對(duì)付，抵擋。
⑥極。表示程度極高。
⑦堪：可。
⑧怎生：怎么，怎樣。
⑨次第：情形，光景。
⑩怎一個(gè)愁字了得？一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
3、[譯文]
我苦苦地尋覓著，在這孤獨(dú)的世界中，滿心悲戚這將要轉(zhuǎn)暖的寒冷天氣，最令人難以休息。三兩杯淡酒怎么能抵擋得住這寒風(fēng)？看到雁飛過，更讓我傷心，這大雁是以前的相識(shí)呀。
曾經(jīng)那么繁盛地開在枝頭的菊花，如今已憔悴不堪，誰還有興致把它摘來戴在頭上？守著窗戶，獨(dú)自一個(gè)人如何熬到天黑？梧桐樹上飄下一片片走完生命歷程的黃葉，細(xì)雨一點(diǎn)一滴打在梧桐葉上，如同苦淚滴在心頭。此情此影，哪是一個(gè)“愁”字概括得了的呀！
4、李清照（公元1084－1155年），號(hào)易安居士，南宋杰出女詞人，章丘明水（今山東濟(jì)南）人。她出生書香門第，父親李格非學(xué)識(shí)廣博，以文章，受到蘇軾的賞識(shí)，與廖正一、李禧、董榮并稱為蘇軾“后四學(xué)士”。李清照的母親也出身于名門望族，善文能詩，是有名的才女。在這樣的家庭中，李清照從小就受到良好的教育，六七歲時(shí)，便熟讀諸子百家的文章，十歲左右，詩詞歌賦、琴棋書畫，都已精通嫻熟。少女時(shí)代的李清照就一鳴驚人，寫下《如夢(mèng)令（昨夜雨疏風(fēng)驟）》，充分顯示了她的才華，轟動(dòng)整個(gè)京城。
少女時(shí)期的李清照，生活閑適富足，父母開明寬容，她經(jīng)常與朋友飲酒野游。在她這一時(shí)期的詞中，沒有笑不露齒的大家閨秀，只有沉醉忘歸，蕩舟爭(zhēng)渡的郊游趣事。
李清照詞名遠(yuǎn)揚(yáng)，引起了太學(xué)生趙明誠(chéng)的注意。趙明誠(chéng)是一位官宦子弟，他的父親趙挺之也是山東人，官至宰相。趙明誠(chéng)雖然出身在高官之家，但身上沒有一點(diǎn)紈绔子弟的不良習(xí)氣。兩人門當(dāng)戶對(duì)，情投意合，李清照的詞《點(diǎn)絳唇》形象地記錄下了他們見面時(shí)的情景。一句“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！?，盡顯少女的嬌羞可愛，達(dá)到了出神入化的境地。
李清照十八歲那年，便嫁給了趙明誠(chéng)。婚后，兩人感情篤厚。趙明誠(chéng)除了能詩善文外，還喜歡收藏金石字畫和文物。受丈夫影響，李清照很快便也對(duì)金石字畫、文物的收藏產(chǎn)生了濃厚的興趣。剛結(jié)婚時(shí)，趙明誠(chéng)還只是一個(gè)沒有俸祿的太學(xué)生，但他們只要看到中意的碑文、字畫、古董，就想盡辦法，甚至不惜典當(dāng)衣服將其買下來。每淘到一件寶貝，他倆就會(huì)迫不急待地回到家中一起仔細(xì)整理、欣賞、研究，這成了他們生活的樂趣。就這樣，日積月累，他們家的金石書畫越來越多，李清照便建立了書庫大櫥，編排好目錄，整理收藏。
然而，快樂的時(shí)光總是短暫的，就在李清照和趙明誠(chéng)沉浸在甜蜜美滿的兩人世界中時(shí)，朝廷的黨爭(zhēng)打破了他們的寧靜生活。
首先是宋徽宗打出了變法的旗號(hào)，重用新黨領(lǐng)袖蔡京推行變法。趙挺之是蔡京的追隨者，很快便得到了提拔。以蔡京為首的新黨得勢(shì)后便開始對(duì)以蘇軾為代表的元佑黨人進(jìn)行報(bào)復(fù)和打擊，作為蘇門后四學(xué)士之一的李格非也因此受牽連。李清照急忙向公公趙挺之求救，他寫了一首詩給公公，說“何況人間父子情”，央求公公能夠看在兒媳婦的面上，想辦法救救父親李格非。但李格非還是被貶官離開了京城，李清照十分不滿，寫了句“灸手可熱心可寒”來譏諷公公趙挺之。
隨后不久，朝廷又下詔書“禁元祐黨人子弟居京”，李清照只得離開京城，投奔已回到老家明水的父母。而趙明誠(chéng)則仍留在京城，對(duì)此他也很無奈，這對(duì)思愛的小夫妻只好過起了兩地分居的生活。
不久，朝廷的政局又發(fā)生變化，蔡京在清算完元佑黨人后，便開始在黨內(nèi)排除異已，趙挺之受到打擊，不得不辭官并在五天后去世。
趙挺之去世后，蔡京又抄了他的家，并用各種莫須有的罪名來迫害趙家，趙明誠(chéng)無法在京師立足，只得辭官棄職，回到了山東青州老家。他把李清照接了過來，這對(duì)思愛的夫妻終于團(tuán)圓了。
在青州，李清照和趙明誠(chéng)以晉代隱士陶淵明自比，他們把自己的住處稱為“歸來堂”。李清照還根據(jù)陶淵明《歸去來辭》中的“倚南窗以寄傲，審容膝之易安”，為自己取號(hào)為“易安居士”，過起了清貧安逸的隱士生活。
李清照和趙明誠(chéng)在青州一住就是十年，這十年間，夫妻倆飲酒郊游作詞，收藏金石書畫，撰寫整理《金石錄》，過著愉快和充實(shí)的生活。這十年是趙明誠(chéng)和李清照夫婦最愉快的十年，也是李清照這一生中最幸福的十年。
然而南宋朝廷的權(quán)爭(zhēng)打破了他們恬淡寧靜的世外桃源式生活，由于蔡京失勢(shì)，被逐出了政治舞臺(tái)，不甘寂寞的趙明誠(chéng)重返仕途，將李清照一個(gè)人留在了青州。
面對(duì)將要遠(yuǎn)離自己的丈夫，想到這十年耳鬢廝磨的日子即將結(jié)束，自己又要獨(dú)守空房。李清照將離別后的種種不堪咀嚼了無數(shù)遍，眷戀、擔(dān)憂甚至恐懼都涌上心頭，不禁悲從中來，含淚作了一首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》。
不久，趙明誠(chéng)因?yàn)檎?jī)顯赫，獲得升遷，出守萊州，他將李清照也接到了萊州，兩人終于結(jié)束了兩地分居的生活。接著，趙明誠(chéng)又改任淄川守，李清照亦隨他來到淄州。淄州是一個(gè)歷史悠久的古城，趙明誠(chéng)與李清照忘寢廢食、廣為搜羅，收獲相當(dāng)可觀。最有價(jià)值的是一次趙明誠(chéng)下鄉(xiāng)巡察，竟然從鄉(xiāng)人那里意外得到了白居易手書的《楞嚴(yán)經(jīng)》，頓時(shí)欣喜如狂，打馬回府，與李清照一起飲酒品茶，欣賞揣摩。這是這對(duì)思愛夫妻最后的幸福時(shí)光。
1127年，金兵攻破北宋都城汴京，擄去徽欽二帝，北宋滅亡，這就是歷的“靖康之恥”。而趙明誠(chéng)在江寧（今江蘇南京）的母親也在這多事之秋去世，李清照和趙明誠(chéng)知道山東遲早要落入金人之手，然而時(shí)間緊迫，便商定由趙明誠(chéng)先去南京奔喪，李清照則留下來整理文物，然后找機(jī)會(huì)運(yùn)往南京。
文物太多了，一次帶不走，李清照便將它們分了類，她把那些相對(duì)較重的、收藏價(jià)值略低的文物留在了青州，準(zhǔn)備第二年春天再把它們運(yùn)到南京。然后她就帶著整理出的十多車珍貴的、容易攜帶的文物，趕到了江寧。
然而人算不如天算，沒過多久，青州發(fā)生兵變，留在青州的那十幾屋凝聚了他們夫婦心血的書籍古董，全部毀于戰(zhàn)火之中！
趙明誠(chéng)守孝期未滿，急需用人的宋高宗就任命他為江寧知府。江寧此時(shí)正與金兵隔江對(duì)峙，戰(zhàn)略位置十分重要，趙明誠(chéng)經(jīng)受住了考驗(yàn)。1129年，擔(dān)任了一年多江寧知府的趙明誠(chéng)又接到調(diào)令，調(diào)任湖州知州。而這時(shí)，發(fā)生了一件讓李清照痛心的事。原來御營(yíng)統(tǒng)制官王亦準(zhǔn)備利用江寧知府調(diào)動(dòng)之際，在江寧城內(nèi)起兵作亂。江東轉(zhuǎn)運(yùn)副使李謨得到了這個(gè)情報(bào)后，立即向趙明誠(chéng)報(bào)告。而趙明誠(chéng)因?yàn)橐呀拥胶葜莸恼{(diào)令，不愿采取針對(duì)性的措施。當(dāng)天晚上，王亦果然反叛，幸虧李謨提前作了布防，平定了叛軍。而在叛亂發(fā)生時(shí)，趙明誠(chéng)居然和另外幾個(gè)江寧府的官員從城樓上懸下繩索逃走了！
趙明誠(chéng)的這一丑惡行徑令李清照深惡痛絕，她寫下了的《夏日絕句》“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！?，譴責(zé)丈夫趙明誠(chéng)。
這件令人不愉快的事，像石頭一樣沉重地壓在李清照的心頭。因逃跑被罷了官的趙明誠(chéng)見李清照終日默默無言，悶悶不樂，感到非常懊惱。最后李清照還是原諒了丈夫趙明誠(chéng)，他們商量后決定再次退隱?？僧?dāng)他們乘船到達(dá)安徽池陽時(shí)，突然接到了宋高宗的圣旨，要求趙明誠(chéng)立即前往湖州擔(dān)任知州。于是趙明誠(chéng)只得讓李清照暫時(shí)呆在池陽，只身匆忙赴任。
當(dāng)時(shí)天氣非常炎熱，心急的趙明誠(chéng)冒大暑騎馬奔馳，不幸在途中感染了瘧疾。直到一個(gè)半月后，李清照才得到丈夫患了熱瘧的消息，略懂醫(yī)術(shù)的李清照又急又怕，因?yàn)樗磊w明誠(chéng)是個(gè)急性子，既然他患的是熱瘧，就必然服寒藥，這樣他的病情會(huì)越來越重，非常危險(xiǎn)。
果然，等李清照日夜兼程，趕到趙明誠(chéng)身邊時(shí)，趙明誠(chéng)早已服用了大量柴胡、黃芩等性寒退熱之藥，結(jié)果瘧痢并發(fā)，病入膏肓，沒過多久便不幸去世，享年四十九歲。
相濡以沫二十八年的丈夫的突然離去，讓李清照痛不欲生，她割不斷那份如絲如縷的相思，成了斷腸之人。國(guó)破夫亡，讓李清照凄涼孤苦、萬念俱悲，她大病一場(chǎng)。
趙明誠(chéng)病故后，留下了一大筆文物，這時(shí)江寧也非常不安全了，隨時(shí)都有可能被金兵占領(lǐng)。李清照居無定所，無兒無女，身心憔悴，境況極其悲慘。她想到趙明誠(chéng)有個(gè)在洪州（今江西南昌）的妹夫，他擁有兵權(quán)，應(yīng)該有能力保護(hù)好這些文物。于是，李清照便請(qǐng)趙明誠(chéng)的幾個(gè)好友把幾車文物運(yùn)到了洪州，自己只留下了少數(shù)便于攜帶的字畫、器物，準(zhǔn)備在身體好轉(zhuǎn)后再去投靠妹夫。
然而沒過多久，金兵就大舉壓境，洪州也淪陷了，運(yùn)往洪州的那些文物頃刻間又在戰(zhàn)火中化為烏有，這對(duì)李清照來說又是一次巨大的打擊。
這時(shí)，雪上加霜的是，又有人誣告趙明誠(chéng)，說他生前將一只玉壺獻(xiàn)給了金人，這在當(dāng)時(shí)是賣國(guó)通敵的大罪，李清照很氣憤，又非常地惶恐，她決定將剩下的古董全部捐獻(xiàn)給朝廷，還丈夫以清白。
但此時(shí)，宋高宗正被金兵追得四處逃竄，他從江寧出逃，經(jīng)越州、明州、奉化、寧海、臺(tái)州，一直逃到海上，后又過海到溫州，返回越州。最后，又從越州移居杭州。身心俱疲的李清照就這樣孤身一人，顛沛流離，艱難輾轉(zhuǎn)，不遺余力地帶著剩下的文物，一路追著宋高宗逃難的隊(duì)伍，歷盡千辛萬苦，苦苦地堅(jiān)持著，最后終于到達(dá)了杭州。
李清照的弟弟李迒，擔(dān)任編定政府詔令的官，一直在宋高宗身邊，這時(shí)他也在杭州，于是李清照便投靠了他，這時(shí)她48歲，紅顏在歲月的滄桑中已盡成白發(fā)。
在杭州弟弟家住了一段時(shí)間后，有個(gè)名叫張汝舟的文人，他頻繁登門拜訪，對(duì)李清照非常照顧，并多方托媒，希望娶李清照為妻。李清照覺得張汝舟是個(gè)彬彬有禮的君子，另外也為了減輕弟弟的負(fù)擔(dān)，便和他結(jié)了婚。
沒兒沒女的李清照嫁給張汝舟后，本以為下半生有了歸宿，誰知張汝舟和她結(jié)婚，只是為了占有李清照的文物。因此剛結(jié)婚不久，就開始喪心病狂地掠奪清照的財(cái)物，李清照不允，他便拳腳相加。痛苦異常的李清照忍無可忍，她發(fā)現(xiàn)了張汝舟貪贓枉法的證據(jù)，便毅然向朝廷告發(fā)，并請(qǐng)求判他們離異。朝廷查實(shí)后，就將張汝舟發(fā)配到柳州，李清照也得以與之離異，這段婚姻只持續(xù)了幾個(gè)月。
擺脫張汝舟后，李清照全身心地投入到《（金石錄）后序》的編寫中去了。接著，金、齊合兵進(jìn)犯杭州等地，李清照再次逃亡，前往金華避難。
雖然丈夫去世已有許多年，但李清照心頭的哀痛并沒有因?yàn)闅q月的流逝而有絲毫的減退。相反，小人的誹謗、惡人的殘害，使她的內(nèi)心更加愁苦。她孤苦伶仃，比黃花還瘦，在凄傷中苦苦支撐。她獨(dú)自一人把所有的往事全都翻了出來，咀嚼了一遍又一遍，再也放不下。
大約在公元1155年，李清照這位中國(guó)歷最偉大的女詞人在亡國(guó)之痛、孀居之悲、淪落之苦的煎熬中，在達(dá)官貴人們的誹謗嘲諷、冷落不屑中，離開了人世，走完了她七十二年的凄苦人生。她走的是那樣的凄涼，沒有人來關(guān)注她，更沒有人來幫助她，甚至連她的卒年都沒有詳細(xì)的記錄。
5、易安詞以“靖康之變”為界，分為前后兩期。前期，李清照生活悠閑，這一階段的詞大多是愛情和閑趣生活的記錄。她少女時(shí)代天真爛漫、多愁善感，結(jié)婚后與夫君時(shí)守時(shí)分，守時(shí)是滿滿的愛意，分時(shí)則是濃濃的離愁，詞作纏綿感人。后期，國(guó)破家亡，四處飄零，孤苦無依，這一階段的詞充滿了悲苦、憂愁。雖然李清照前期詞中也透著一種深深的感傷，但這種感傷與后期詞還是有所區(qū)別的，前期感于生離，后期則傷于死別，更加痛苦，更加不堪。
李清照的晚景十分凄涼，她在漫漫的孤寂中掙扎，在傷痛與離愁的交織中，把一生的凄愴、悲慟都濃縮在《聲聲慢》這首千古絕唱中。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
－－聲聲慢
這是命運(yùn)多桀的李清照的“杜鵑啼血”之作，滿紙嗚咽，字字帶血，句句浸淚。懦弱腐敗的北宋王朝的滅亡，志趣相投的丈夫的去世，視為生命的金石書畫的被毀，第二次婚姻的失敗，病痛、流言的折磨，無兒無女、淪落他鄉(xiāng)的孤獨(dú)……這千般滋味，萬種悲苦，“怎一個(gè)愁字了得”！
6、“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！逼鹗兹浔容^形象，委婉細(xì)致地表達(dá)了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。
七組十四個(gè)疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實(shí)則顯示了作者高超的文字功底。十四個(gè)字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如泣如訴的音韻效果，如徐虹亭語：“真是大珠小珠落玉盤也。”“尋尋覓覓”，是作者的動(dòng)作行為，作者在經(jīng)受了國(guó)破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內(nèi)心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。尋啊覓啊，想尋些什么呢?不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個(gè)悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所謂“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”。這尋覓的結(jié)果給作者最深的感受是“凄凄慘慘戚戚”，它不但沒有減輕內(nèi)心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。這就為全詞定下了一個(gè)感情基調(diào)，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。
7、“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。”
作者由以上的茫然和結(jié)果轉(zhuǎn)到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體。然而其內(nèi)蘊(yùn)又何止這些呢?聯(lián)系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優(yōu)裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時(shí)，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多么相像啊，它讓作者的身心一時(shí)都難以承受。怎么辦?只有借酒驅(qū)寒，借酒澆愁。
8、“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。”
欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡?！暗啤睙o力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那么淡?是酒淡嗎?不是。酒性依舊是烈的，只是因?yàn)樽髡叩某钐亓?，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。李清照在前期詞作《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中也寫到過為驅(qū)寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒”。酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長(zhǎng)時(shí)間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是因?yàn)樽髡叽藭r(shí)沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個(gè)年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會(huì)有“濃睡不消殘酒”之說。兩相對(duì)比，一個(gè)“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。
9、“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！?BR> 本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當(dāng)作者獨(dú)自對(duì)酒傷心傷神之時(shí)，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細(xì)看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎?而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會(huì)再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長(zhǎng)空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢?
10、“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”
這三句話由景入情，情景交融。作者是愛花的，在過去有丈夫?yàn)樗?，但是在這殘秋之季，作者所見、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。不忍看花落，可如今又有誰可以摘花送給自己呢?丈夫不在了，只能看著它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飄零的晚境。到這里，作者的感情漸漸融入落花中，對(duì)花自憐，不由又黯然神傷。
11、“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!”
更進(jìn)一步抒寫作者寂寞難耐的痛苦。常言說“人老伯孤獨(dú)”，更何況作者是位感情豐富的文人，這樣獨(dú)守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令作者甚感凄涼、慘淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢?
12、“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！?BR> 主要寫聲音，以聲襯情，尤其是“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一語，極富“頓挫凄絕”感。當(dāng)作者正在為落花惋惜、為自己憂苦之時(shí)，偏偏又下起了雨；雨點(diǎn)打在梧桐葉上，啪啪地響著，一直到黃昏都沒停止。這里作者只寫雨點(diǎn)打在梧桐葉上的情形，然而我們可以想像出，這雨點(diǎn)雖然是打在梧桐葉上，可在凄苦的作者聽來卻又像打在自己的心上，一滴滴，一聲聲，是那么強(qiáng)烈，它敲擊著、震顫著作者的心扉，簡(jiǎn)直讓作者不能自抑！
13、“這次第，怎一個(gè)愁字了得!”
即這情形，怎能用一個(gè)愁字寫得盡呢!這是對(duì)前文的概括，概括了“乍暖還寒、晚來風(fēng)急、舊時(shí)雁過、滿地黃花、梧桐秋雨”等情景，這些情景，浸滿了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止這些呢？作者的愁太多太多了。身世之痛，家國(guó)之痛，孤獨(dú)之病等等，僅用一個(gè)“愁”字又如何包括得盡，概括得了。正如她的詞作《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》中所寫：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！?BR> 14、上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。下片由遠(yuǎn)及近，轉(zhuǎn)入對(duì)眼前殘秋之景的具體描繪，進(jìn)一步表現(xiàn)作者的凄苦之情。
綜觀全詞，作者以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感覺卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。
這首詞中作者抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調(diào)看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環(huán)境和時(shí)代氛圍。聯(lián)系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國(guó)土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個(gè)社會(huì)背景之下產(chǎn)生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個(gè)時(shí)代依托，有了一定的現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)意義。因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。堪稱千古絕唱！
15、開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。
“乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉”字。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁。“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。
下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。
“守著窗兒”句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺。（黃葉飛）
16、《聲聲慢》詞，就是李清照身經(jīng)上述國(guó)破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及顛沛流離、孤苦無告的反映。全詞透過殘秋景象層層的描述，以表現(xiàn)作者離亂的苦楚，和憂患余生的悲哀。通篇純用白描，層層鋪寫，滿紙嗚咽。詞評(píng)家評(píng)為「千古創(chuàng)格」、「絕世奇文」，堪稱抒情寫意的佳作?？偨Y(jié)前人研究，《聲聲慢》之美妙，大抵有四點(diǎn)：
（一）迭字運(yùn)用，創(chuàng)意出奇
首句連下七組迭字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有大珠小珠落玉盤之妙。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》曾申說其婉妙：「中心無定，如有所失，故曰『尋尋覓覓』。房櫳寂靜，空床無人，故曰『冷冷清清』?！浩嗥鄳K慘戚戚』六字，更深一層，寫孤獨(dú)之苦況，愈難為懷。」
下半闋又用「點(diǎn)點(diǎn)滴滴」兩組迭字，贏得歷代讀者無比贊嘆。有認(rèn)為創(chuàng)意出奇者，有認(rèn)為情景婉絕者?；蛞詾楣び阱憻挘銎鎰俑?；或以為造句新警，絕世奇文；或推崇其「以故為新，以俗為雅」；或以為公孫大娘舞劍器手，或以為有大珠小珠落玉盤之妙。
（二）敘寫傷感，層次分明
整闋詞，總共可分三節(jié)九個(gè)層次?！笇ひ捯挕挂韵缕呓M迭字是第一節(jié)。這一節(jié)可分三個(gè)層次：「尋尋覓覓」，敘寫恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)，這是第一個(gè)層次。這個(gè)遺失的東西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是與趙明誠(chéng)間的幸福與愛情，更有可能是鐘愛一生的書畫金石；總之，是她十分喜愛的東西，如今不復(fù)存在，所以她要「尋尋覓覓」。「冷冷清清」，敘寫外在環(huán)境的寂寞；「凄凄慘慘戚戚」，轉(zhuǎn)寫內(nèi)在的心理狀態(tài)分別為第二、第三個(gè)層次，由淺入深，層層遞進(jìn)，將歷經(jīng)喪亂、家破、夫亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細(xì)致表出。
自「乍暖還寒時(shí)候」到「卻是舊時(shí)相識(shí)」，是第二節(jié)。上節(jié)七組迭字，總言心情的悲傷；這一節(jié)承上申說可傷的情景，也分為三層：「乍暖還寒時(shí)候，最難將息」，是第一層，寫氣候冷暖不定之可傷。「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急」，為第二層，言淡酒不敵晚風(fēng)之可傷?！秆氵^也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)」，寫雁聲過耳之可傷，為第三層。換頭三句，仍分三層，渲染可傷的情事：「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」寫懶摘黃花之可傷，為第一層?！甘刂皟?，獨(dú)自怎生得黑」，寫日長(zhǎng)難熬之可傷，為第二層?！肝嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴」，寫雨滴梧桐的凄涼傷感，為第三層。從各種不同的層面，就悲傷心情作渲染揮灑，是借鏡辭賦的寫作手法?！敢再x為詞」，北宋詞人周邦彥最為專擅；李清照亦長(zhǎng)于寫賦，故也能借鏡賦法填詞。
（三）藉景象描述，表現(xiàn)悲戚心情
上闋「乍暖還寒時(shí)候，最難將息」，是透過十月小陽春的冷暖無常，轉(zhuǎn)寫為憂愁傷神傷身。凸顯結(jié)果，就可以省略原因，而且曲折有味?！溉瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急」，是寫她藉酒澆愁，而又憂愁難遣。「雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)」，透過北雁南飛，曲寫家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下闋「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」菊花的枯槁憔悴，愁損容顏，正是李清照不幸遭遇的現(xiàn)實(shí)寫照?！甘刂皟?，獨(dú)自怎生得黑？」是愁苦已極，度日如年的反映?！肝嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴」，梧桐葉落，細(xì)雨黃昏，更添愁思。用「兼」字、「細(xì)」字，細(xì)膩道出愁人的苦悶：「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」，訴諸聽覺，象征諸般苦難對(duì)作者的摧殘?！更c(diǎn)點(diǎn)滴滴」四迭字的運(yùn)用，活現(xiàn)了細(xì)雨的連密不斷，愁苦的絡(luò)繹不絕?？傊~藉景抒情，運(yùn)景入情：透過冷冷清清，乍暖還寒，晚來風(fēng)急、雁過、滿地黃花、梧桐細(xì)雨諸景象，以表現(xiàn)孤寂、凄涼、悲傷、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如訴，讀之使人動(dòng)容。
（四）以聲摹情，展現(xiàn)樂章之美
詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。
夏承燾《唐宋詞欣賞》曾稱：「《聲聲慢》是李清照詞中特別講究聲調(diào)的一首名作?！估钋逭兆髟~主張分辨五音。夏先生曾提出全詞多用齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音）：《聲聲慢》用舌聲的共十六字：淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第、得。用齒聲的四十一字：尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時(shí)、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時(shí)、相、識(shí)、積、憔悴損、誰、守、窗、自、怎生、細(xì)、這次、怎、愁、字。全調(diào)九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，占半數(shù)以上；尤其是末了幾句：「梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！」二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達(dá)自己憂郁苦悶的心情。不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色。這可見她藝術(shù)手法的高強(qiáng)，也可見她創(chuàng)作的大膽。宋人只驚奇她開頭敢用十四個(gè)重疊字，還不曾注意到它全首聲調(diào)的美妙。（夏承燾《李清照詞的藝術(shù)特色》）（九九蝶之郁）
16、急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f："這次第，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
17、《聲聲慢》一詞表現(xiàn)的雖為一人一己的哀愁，然而具有普遍的人生感慨，故感人至深。
詩詞以含蓄為貴，但《聲聲慢》一詞不加掩飾，李清照將那滿腔的情愁傾于詞上，噴薄而出，一瀉無余。至真之情，用血淚抒寫，詞人完全沉溺于悲愴痛苦之中，使讀者感慨嗟嘆，引起強(qiáng)烈的心靈震顫和感情共鳴。
“大雁、菊花、梧桐、秋雨、西風(fēng)”等這些冷色、感傷的意象負(fù)載了詞人悲愁哀怨的情感體驗(yàn)，它們已經(jīng)不再是單純的自然景物，而是積淀了詞人悲愁體驗(yàn)的情感符號(hào)?！熬拔餆o自主、性情所化，情哀則景哀，情樂則景樂?！?BR> 本文作者(來源)：李清照
這次第，怎一個(gè)愁字了得！
[譯文]這樣的情景，怎能用一個(gè)“愁”字囊括無遺？
[出典]李清照《聲聲慢》
注：
1、《聲聲慢》李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
2、【注釋】
①尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。
②凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。
③乍暖還寒：忽暖忽寒，指秋天的天氣。
④息：休養(yǎng)，調(diào)理。
⑤敵：對(duì)付，抵擋。
⑥極。表示程度極高。
⑦堪：可。
⑧怎生：怎么，怎樣。
⑨次第：情形，光景。
⑩怎一個(gè)愁字了得？一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？
3、[譯文]
我苦苦地尋覓著，在這孤獨(dú)的世界中，滿心悲戚這將要轉(zhuǎn)暖的寒冷天氣，最令人難以休息。三兩杯淡酒怎么能抵擋得住這寒風(fēng)？看到雁飛過，更讓我傷心，這大雁是以前的相識(shí)呀。
曾經(jīng)那么繁盛地開在枝頭的菊花，如今已憔悴不堪，誰還有興致把它摘來戴在頭上？守著窗戶，獨(dú)自一個(gè)人如何熬到天黑？梧桐樹上飄下一片片走完生命歷程的黃葉，細(xì)雨一點(diǎn)一滴打在梧桐葉上，如同苦淚滴在心頭。此情此影，哪是一個(gè)“愁”字概括得了的呀！
4、李清照（公元1084－1155年），號(hào)易安居士，南宋杰出女詞人，章丘明水（今山東濟(jì)南）人。她出生書香門第，父親李格非學(xué)識(shí)廣博，以文章，受到蘇軾的賞識(shí)，與廖正一、李禧、董榮并稱為蘇軾“后四學(xué)士”。李清照的母親也出身于名門望族，善文能詩，是有名的才女。在這樣的家庭中，李清照從小就受到良好的教育，六七歲時(shí)，便熟讀諸子百家的文章，十歲左右，詩詞歌賦、琴棋書畫，都已精通嫻熟。少女時(shí)代的李清照就一鳴驚人，寫下《如夢(mèng)令（昨夜雨疏風(fēng)驟）》，充分顯示了她的才華，轟動(dòng)整個(gè)京城。
少女時(shí)期的李清照，生活閑適富足，父母開明寬容，她經(jīng)常與朋友飲酒野游。在她這一時(shí)期的詞中，沒有笑不露齒的大家閨秀，只有沉醉忘歸，蕩舟爭(zhēng)渡的郊游趣事。
李清照詞名遠(yuǎn)揚(yáng)，引起了太學(xué)生趙明誠(chéng)的注意。趙明誠(chéng)是一位官宦子弟，他的父親趙挺之也是山東人，官至宰相。趙明誠(chéng)雖然出身在高官之家，但身上沒有一點(diǎn)紈绔子弟的不良習(xí)氣。兩人門當(dāng)戶對(duì)，情投意合，李清照的詞《點(diǎn)絳唇》形象地記錄下了他們見面時(shí)的情景。一句“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！?，盡顯少女的嬌羞可愛，達(dá)到了出神入化的境地。
李清照十八歲那年，便嫁給了趙明誠(chéng)。婚后，兩人感情篤厚。趙明誠(chéng)除了能詩善文外，還喜歡收藏金石字畫和文物。受丈夫影響，李清照很快便也對(duì)金石字畫、文物的收藏產(chǎn)生了濃厚的興趣。剛結(jié)婚時(shí)，趙明誠(chéng)還只是一個(gè)沒有俸祿的太學(xué)生，但他們只要看到中意的碑文、字畫、古董，就想盡辦法，甚至不惜典當(dāng)衣服將其買下來。每淘到一件寶貝，他倆就會(huì)迫不急待地回到家中一起仔細(xì)整理、欣賞、研究，這成了他們生活的樂趣。就這樣，日積月累，他們家的金石書畫越來越多，李清照便建立了書庫大櫥，編排好目錄，整理收藏。
然而，快樂的時(shí)光總是短暫的，就在李清照和趙明誠(chéng)沉浸在甜蜜美滿的兩人世界中時(shí)，朝廷的黨爭(zhēng)打破了他們的寧靜生活。
首先是宋徽宗打出了變法的旗號(hào)，重用新黨領(lǐng)袖蔡京推行變法。趙挺之是蔡京的追隨者，很快便得到了提拔。以蔡京為首的新黨得勢(shì)后便開始對(duì)以蘇軾為代表的元佑黨人進(jìn)行報(bào)復(fù)和打擊，作為蘇門后四學(xué)士之一的李格非也因此受牽連。李清照急忙向公公趙挺之求救，他寫了一首詩給公公，說“何況人間父子情”，央求公公能夠看在兒媳婦的面上，想辦法救救父親李格非。但李格非還是被貶官離開了京城，李清照十分不滿，寫了句“灸手可熱心可寒”來譏諷公公趙挺之。
隨后不久，朝廷又下詔書“禁元祐黨人子弟居京”，李清照只得離開京城，投奔已回到老家明水的父母。而趙明誠(chéng)則仍留在京城，對(duì)此他也很無奈，這對(duì)思愛的小夫妻只好過起了兩地分居的生活。
不久，朝廷的政局又發(fā)生變化，蔡京在清算完元佑黨人后，便開始在黨內(nèi)排除異已，趙挺之受到打擊，不得不辭官并在五天后去世。
趙挺之去世后，蔡京又抄了他的家，并用各種莫須有的罪名來迫害趙家，趙明誠(chéng)無法在京師立足，只得辭官棄職，回到了山東青州老家。他把李清照接了過來，這對(duì)思愛的夫妻終于團(tuán)圓了。
在青州，李清照和趙明誠(chéng)以晉代隱士陶淵明自比，他們把自己的住處稱為“歸來堂”。李清照還根據(jù)陶淵明《歸去來辭》中的“倚南窗以寄傲，審容膝之易安”，為自己取號(hào)為“易安居士”，過起了清貧安逸的隱士生活。
李清照和趙明誠(chéng)在青州一住就是十年，這十年間，夫妻倆飲酒郊游作詞，收藏金石書畫，撰寫整理《金石錄》，過著愉快和充實(shí)的生活。這十年是趙明誠(chéng)和李清照夫婦最愉快的十年，也是李清照這一生中最幸福的十年。
然而南宋朝廷的權(quán)爭(zhēng)打破了他們恬淡寧靜的世外桃源式生活，由于蔡京失勢(shì)，被逐出了政治舞臺(tái)，不甘寂寞的趙明誠(chéng)重返仕途，將李清照一個(gè)人留在了青州。
面對(duì)將要遠(yuǎn)離自己的丈夫，想到這十年耳鬢廝磨的日子即將結(jié)束，自己又要獨(dú)守空房。李清照將離別后的種種不堪咀嚼了無數(shù)遍，眷戀、擔(dān)憂甚至恐懼都涌上心頭，不禁悲從中來，含淚作了一首《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》。
不久，趙明誠(chéng)因?yàn)檎?jī)顯赫，獲得升遷，出守萊州，他將李清照也接到了萊州，兩人終于結(jié)束了兩地分居的生活。接著，趙明誠(chéng)又改任淄川守，李清照亦隨他來到淄州。淄州是一個(gè)歷史悠久的古城，趙明誠(chéng)與李清照忘寢廢食、廣為搜羅，收獲相當(dāng)可觀。最有價(jià)值的是一次趙明誠(chéng)下鄉(xiāng)巡察，竟然從鄉(xiāng)人那里意外得到了白居易手書的《楞嚴(yán)經(jīng)》，頓時(shí)欣喜如狂，打馬回府，與李清照一起飲酒品茶，欣賞揣摩。這是這對(duì)思愛夫妻最后的幸福時(shí)光。
1127年，金兵攻破北宋都城汴京，擄去徽欽二帝，北宋滅亡，這就是歷的“靖康之恥”。而趙明誠(chéng)在江寧（今江蘇南京）的母親也在這多事之秋去世，李清照和趙明誠(chéng)知道山東遲早要落入金人之手，然而時(shí)間緊迫，便商定由趙明誠(chéng)先去南京奔喪，李清照則留下來整理文物，然后找機(jī)會(huì)運(yùn)往南京。
文物太多了，一次帶不走，李清照便將它們分了類，她把那些相對(duì)較重的、收藏價(jià)值略低的文物留在了青州，準(zhǔn)備第二年春天再把它們運(yùn)到南京。然后她就帶著整理出的十多車珍貴的、容易攜帶的文物，趕到了江寧。
然而人算不如天算，沒過多久，青州發(fā)生兵變，留在青州的那十幾屋凝聚了他們夫婦心血的書籍古董，全部毀于戰(zhàn)火之中！
趙明誠(chéng)守孝期未滿，急需用人的宋高宗就任命他為江寧知府。江寧此時(shí)正與金兵隔江對(duì)峙，戰(zhàn)略位置十分重要，趙明誠(chéng)經(jīng)受住了考驗(yàn)。1129年，擔(dān)任了一年多江寧知府的趙明誠(chéng)又接到調(diào)令，調(diào)任湖州知州。而這時(shí)，發(fā)生了一件讓李清照痛心的事。原來御營(yíng)統(tǒng)制官王亦準(zhǔn)備利用江寧知府調(diào)動(dòng)之際，在江寧城內(nèi)起兵作亂。江東轉(zhuǎn)運(yùn)副使李謨得到了這個(gè)情報(bào)后，立即向趙明誠(chéng)報(bào)告。而趙明誠(chéng)因?yàn)橐呀拥胶葜莸恼{(diào)令，不愿采取針對(duì)性的措施。當(dāng)天晚上，王亦果然反叛，幸虧李謨提前作了布防，平定了叛軍。而在叛亂發(fā)生時(shí)，趙明誠(chéng)居然和另外幾個(gè)江寧府的官員從城樓上懸下繩索逃走了！
趙明誠(chéng)的這一丑惡行徑令李清照深惡痛絕，她寫下了的《夏日絕句》“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！?，譴責(zé)丈夫趙明誠(chéng)。
這件令人不愉快的事，像石頭一樣沉重地壓在李清照的心頭。因逃跑被罷了官的趙明誠(chéng)見李清照終日默默無言，悶悶不樂，感到非常懊惱。最后李清照還是原諒了丈夫趙明誠(chéng)，他們商量后決定再次退隱?？僧?dāng)他們乘船到達(dá)安徽池陽時(shí)，突然接到了宋高宗的圣旨，要求趙明誠(chéng)立即前往湖州擔(dān)任知州。于是趙明誠(chéng)只得讓李清照暫時(shí)呆在池陽，只身匆忙赴任。
當(dāng)時(shí)天氣非常炎熱，心急的趙明誠(chéng)冒大暑騎馬奔馳，不幸在途中感染了瘧疾。直到一個(gè)半月后，李清照才得到丈夫患了熱瘧的消息，略懂醫(yī)術(shù)的李清照又急又怕，因?yàn)樗磊w明誠(chéng)是個(gè)急性子，既然他患的是熱瘧，就必然服寒藥，這樣他的病情會(huì)越來越重，非常危險(xiǎn)。
果然，等李清照日夜兼程，趕到趙明誠(chéng)身邊時(shí)，趙明誠(chéng)早已服用了大量柴胡、黃芩等性寒退熱之藥，結(jié)果瘧痢并發(fā)，病入膏肓，沒過多久便不幸去世，享年四十九歲。
相濡以沫二十八年的丈夫的突然離去，讓李清照痛不欲生，她割不斷那份如絲如縷的相思，成了斷腸之人。國(guó)破夫亡，讓李清照凄涼孤苦、萬念俱悲，她大病一場(chǎng)。
趙明誠(chéng)病故后，留下了一大筆文物，這時(shí)江寧也非常不安全了，隨時(shí)都有可能被金兵占領(lǐng)。李清照居無定所，無兒無女，身心憔悴，境況極其悲慘。她想到趙明誠(chéng)有個(gè)在洪州（今江西南昌）的妹夫，他擁有兵權(quán)，應(yīng)該有能力保護(hù)好這些文物。于是，李清照便請(qǐng)趙明誠(chéng)的幾個(gè)好友把幾車文物運(yùn)到了洪州，自己只留下了少數(shù)便于攜帶的字畫、器物，準(zhǔn)備在身體好轉(zhuǎn)后再去投靠妹夫。
然而沒過多久，金兵就大舉壓境，洪州也淪陷了，運(yùn)往洪州的那些文物頃刻間又在戰(zhàn)火中化為烏有，這對(duì)李清照來說又是一次巨大的打擊。
這時(shí)，雪上加霜的是，又有人誣告趙明誠(chéng)，說他生前將一只玉壺獻(xiàn)給了金人，這在當(dāng)時(shí)是賣國(guó)通敵的大罪，李清照很氣憤，又非常地惶恐，她決定將剩下的古董全部捐獻(xiàn)給朝廷，還丈夫以清白。
但此時(shí)，宋高宗正被金兵追得四處逃竄，他從江寧出逃，經(jīng)越州、明州、奉化、寧海、臺(tái)州，一直逃到海上，后又過海到溫州，返回越州。最后，又從越州移居杭州。身心俱疲的李清照就這樣孤身一人，顛沛流離，艱難輾轉(zhuǎn)，不遺余力地帶著剩下的文物，一路追著宋高宗逃難的隊(duì)伍，歷盡千辛萬苦，苦苦地堅(jiān)持著，最后終于到達(dá)了杭州。
李清照的弟弟李迒，擔(dān)任編定政府詔令的官，一直在宋高宗身邊，這時(shí)他也在杭州，于是李清照便投靠了他，這時(shí)她48歲，紅顏在歲月的滄桑中已盡成白發(fā)。
在杭州弟弟家住了一段時(shí)間后，有個(gè)名叫張汝舟的文人，他頻繁登門拜訪，對(duì)李清照非常照顧，并多方托媒，希望娶李清照為妻。李清照覺得張汝舟是個(gè)彬彬有禮的君子，另外也為了減輕弟弟的負(fù)擔(dān)，便和他結(jié)了婚。
沒兒沒女的李清照嫁給張汝舟后，本以為下半生有了歸宿，誰知張汝舟和她結(jié)婚，只是為了占有李清照的文物。因此剛結(jié)婚不久，就開始喪心病狂地掠奪清照的財(cái)物，李清照不允，他便拳腳相加。痛苦異常的李清照忍無可忍，她發(fā)現(xiàn)了張汝舟貪贓枉法的證據(jù)，便毅然向朝廷告發(fā)，并請(qǐng)求判他們離異。朝廷查實(shí)后，就將張汝舟發(fā)配到柳州，李清照也得以與之離異，這段婚姻只持續(xù)了幾個(gè)月。
擺脫張汝舟后，李清照全身心地投入到《（金石錄）后序》的編寫中去了。接著，金、齊合兵進(jìn)犯杭州等地，李清照再次逃亡，前往金華避難。
雖然丈夫去世已有許多年，但李清照心頭的哀痛并沒有因?yàn)闅q月的流逝而有絲毫的減退。相反，小人的誹謗、惡人的殘害，使她的內(nèi)心更加愁苦。她孤苦伶仃，比黃花還瘦，在凄傷中苦苦支撐。她獨(dú)自一人把所有的往事全都翻了出來，咀嚼了一遍又一遍，再也放不下。
大約在公元1155年，李清照這位中國(guó)歷最偉大的女詞人在亡國(guó)之痛、孀居之悲、淪落之苦的煎熬中，在達(dá)官貴人們的誹謗嘲諷、冷落不屑中，離開了人世，走完了她七十二年的凄苦人生。她走的是那樣的凄涼，沒有人來關(guān)注她，更沒有人來幫助她，甚至連她的卒年都沒有詳細(xì)的記錄。
5、易安詞以“靖康之變”為界，分為前后兩期。前期，李清照生活悠閑，這一階段的詞大多是愛情和閑趣生活的記錄。她少女時(shí)代天真爛漫、多愁善感，結(jié)婚后與夫君時(shí)守時(shí)分，守時(shí)是滿滿的愛意，分時(shí)則是濃濃的離愁，詞作纏綿感人。后期，國(guó)破家亡，四處飄零，孤苦無依，這一階段的詞充滿了悲苦、憂愁。雖然李清照前期詞中也透著一種深深的感傷，但這種感傷與后期詞還是有所區(qū)別的，前期感于生離，后期則傷于死別，更加痛苦，更加不堪。
李清照的晚景十分凄涼，她在漫漫的孤寂中掙扎，在傷痛與離愁的交織中，把一生的凄愴、悲慟都濃縮在《聲聲慢》這首千古絕唱中。
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
－－聲聲慢
這是命運(yùn)多桀的李清照的“杜鵑啼血”之作，滿紙嗚咽，字字帶血，句句浸淚。懦弱腐敗的北宋王朝的滅亡，志趣相投的丈夫的去世，視為生命的金石書畫的被毀，第二次婚姻的失敗，病痛、流言的折磨，無兒無女、淪落他鄉(xiāng)的孤獨(dú)……這千般滋味，萬種悲苦，“怎一個(gè)愁字了得”！
6、“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！逼鹗兹浔容^形象，委婉細(xì)致地表達(dá)了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。
七組十四個(gè)疊字，猶如信手拈來，”看似平平淡淡，實(shí)則顯示了作者高超的文字功底。十四個(gè)字無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如泣如訴的音韻效果，如徐虹亭語：“真是大珠小珠落玉盤也。”“尋尋覓覓”，是作者的動(dòng)作行為，作者在經(jīng)受了國(guó)破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊后，內(nèi)心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛郁悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。尋啊覓啊，想尋些什么呢?不太清楚，一切都是那么茫然，或許她是想找回一些溫馨的回憶來慰藉自己，但茫然的作者只感到四周“冷冷清清”。這是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個(gè)悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。正所謂“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”。這尋覓的結(jié)果給作者最深的感受是“凄凄慘慘戚戚”，它不但沒有減輕內(nèi)心的傷痛，反而使其由這清冷之景更生一種凄涼、慘淡和悲戚之情。這就為全詞定下了一個(gè)感情基調(diào)，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中。
7、“乍暖還寒時(shí)候，最難將息。”
作者由以上的茫然和結(jié)果轉(zhuǎn)到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體。然而其內(nèi)蘊(yùn)又何止這些呢?聯(lián)系李清照的生平，可知她在金兵入侵、南渡避難之前的生活一直是優(yōu)裕、安寧而美滿的，而寫作此詞時(shí)，已是形單影只，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多么相像啊，它讓作者的身心一時(shí)都難以承受。怎么辦?只有借酒驅(qū)寒，借酒澆愁。
8、“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。”
欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡?！暗啤睙o力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那么淡?是酒淡嗎?不是。酒性依舊是烈的，只是因?yàn)樽髡叩某钐亓?，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，。自然就覺得酒味淡了。李清照在前期詞作《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》中也寫到過為驅(qū)寒消愁曾飲酒之事，然而卻是“濃睡不消殘酒”。酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長(zhǎng)時(shí)間都沒有消下去，這里的酒力之所以大，是因?yàn)樽髡叽藭r(shí)沒有什么切入肌骨的愁病，有的只是作為一個(gè)年青貴族女子的閑愁，閑愁不痛，所以才會(huì)有“濃睡不消殘酒”之說。兩相對(duì)比，一個(gè)“淡”字，表明作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。
9、“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！?BR> 本欲借酒澆愁，可誰想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來了自己一陣陣的傷心，正當(dāng)作者獨(dú)自對(duì)酒傷心傷神之時(shí)，猛然間抬頭看到南飛的大雁，再細(xì)看，那大雁不就是自己以前曾多次看到過的大雁嗎？不就是曾為她和丈夫捎過信箋的大雁嗎?而今大雁依舊，人卻不是那兩人了，也不會(huì)再有什么書信捎來了，真乃“物是人非事事休”。尤其是“雁過也”這句話，不僅寫得有形，而且有聲，渲染出了一種哀哀欲絕的凄苦氛圍，讓我們仿佛與作者一同聽到了長(zhǎng)空中那南飛雁一聲聲凄厲的哀鳴。這哀鳴，聽來猶如杜鵑啼血，讓人心痛，心酸，心碎！而作者的心情又何嘗不是如此呢?
10、“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”
這三句話由景入情，情景交融。作者是愛花的，在過去有丈夫?yàn)樗?，但是在這殘秋之季，作者所見、所感卻是：菊花枯萎凋落，落瓣紛紛，堆積了一地，花都憔悴了。不忍看花落，可如今又有誰可以摘花送給自己呢?丈夫不在了，只能看著它一朵朵、一瓣瓣的枯萎凋落，多像自己孤苦飄零的晚境。到這里，作者的感情漸漸融入落花中，對(duì)花自憐，不由又黯然神傷。
11、“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!”
更進(jìn)一步抒寫作者寂寞難耐的痛苦。常言說“人老伯孤獨(dú)”，更何況作者是位感情豐富的文人，這樣獨(dú)守窗前，不免觸景生情，睹物思人，那境況自是令作者甚感凄涼、慘淡和愁苦的，可怎么捱到天黑呢?
12、“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！?BR> 主要寫聲音，以聲襯情，尤其是“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”一語，極富“頓挫凄絕”感。當(dāng)作者正在為落花惋惜、為自己憂苦之時(shí)，偏偏又下起了雨；雨點(diǎn)打在梧桐葉上，啪啪地響著，一直到黃昏都沒停止。這里作者只寫雨點(diǎn)打在梧桐葉上的情形，然而我們可以想像出，這雨點(diǎn)雖然是打在梧桐葉上，可在凄苦的作者聽來卻又像打在自己的心上，一滴滴，一聲聲，是那么強(qiáng)烈，它敲擊著、震顫著作者的心扉，簡(jiǎn)直讓作者不能自抑！
13、“這次第，怎一個(gè)愁字了得!”
即這情形，怎能用一個(gè)愁字寫得盡呢!這是對(duì)前文的概括，概括了“乍暖還寒、晚來風(fēng)急、舊時(shí)雁過、滿地黃花、梧桐秋雨”等情景，這些情景，浸滿了作者凄苦的哀愁，然而作者的哀愁又何止這些呢？作者的愁太多太多了。身世之痛，家國(guó)之痛，孤獨(dú)之病等等，僅用一個(gè)“愁”字又如何包括得盡，概括得了。正如她的詞作《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》中所寫：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！?BR> 14、上片主要用清冷之景來襯托孤寂、凄涼的心境。下片由遠(yuǎn)及近，轉(zhuǎn)入對(duì)眼前殘秋之景的具體描繪，進(jìn)一步表現(xiàn)作者的凄苦之情。
綜觀全詞，作者以通俗自然的語言、鋪敘的手法寫景抒情，而抒情又比較含蓄曲折，心中極愁，景景含愁，通篇是愁，然而這一愁情作者卻始終不說破，只是極力烘托渲染，層層推進(jìn)，營(yíng)造出一種“一重未了一重添”的凄苦氛圍，給人留下更多的思索空間。全詞寫來盡管沒有一滴淚，然而給人們的感覺卻是“一字一淚，滿紙嗚咽”。這比直寫痛哭和淚水漣漣更為深刻、凄酸，也更能感染人。
這首詞中作者抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調(diào)看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環(huán)境和時(shí)代氛圍。聯(lián)系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國(guó)土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個(gè)社會(huì)背景之下產(chǎn)生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個(gè)時(shí)代依托，有了一定的現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)意義。因此，我們可以說《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞。堪稱千古絕唱！
15、開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。
“乍暖還寒時(shí)候”是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。
“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉”字。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁。“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。
下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。
“守著窗兒”句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，是獨(dú)辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙又不說明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無遺。（黃葉飛）
16、《聲聲慢》詞，就是李清照身經(jīng)上述國(guó)破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇，以及顛沛流離、孤苦無告的反映。全詞透過殘秋景象層層的描述，以表現(xiàn)作者離亂的苦楚，和憂患余生的悲哀。通篇純用白描，層層鋪寫，滿紙嗚咽。詞評(píng)家評(píng)為「千古創(chuàng)格」、「絕世奇文」，堪稱抒情寫意的佳作?？偨Y(jié)前人研究，《聲聲慢》之美妙，大抵有四點(diǎn)：
（一）迭字運(yùn)用，創(chuàng)意出奇
首句連下七組迭字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，真有大珠小珠落玉盤之妙。唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》曾申說其婉妙：「中心無定，如有所失，故曰『尋尋覓覓』。房櫳寂靜，空床無人，故曰『冷冷清清』?！浩嗥鄳K慘戚戚』六字，更深一層，寫孤獨(dú)之苦況，愈難為懷。」
下半闋又用「點(diǎn)點(diǎn)滴滴」兩組迭字，贏得歷代讀者無比贊嘆。有認(rèn)為創(chuàng)意出奇者，有認(rèn)為情景婉絕者?；蛞詾楣び阱憻挘銎鎰俑?；或以為造句新警，絕世奇文；或推崇其「以故為新，以俗為雅」；或以為公孫大娘舞劍器手，或以為有大珠小珠落玉盤之妙。
（二）敘寫傷感，層次分明
整闋詞，總共可分三節(jié)九個(gè)層次?！笇ひ捯挕挂韵缕呓M迭字是第一節(jié)。這一節(jié)可分三個(gè)層次：「尋尋覓覓」，敘寫恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)，這是第一個(gè)層次。這個(gè)遺失的東西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是與趙明誠(chéng)間的幸福與愛情，更有可能是鐘愛一生的書畫金石；總之，是她十分喜愛的東西，如今不復(fù)存在，所以她要「尋尋覓覓」。「冷冷清清」，敘寫外在環(huán)境的寂寞；「凄凄慘慘戚戚」，轉(zhuǎn)寫內(nèi)在的心理狀態(tài)分別為第二、第三個(gè)層次，由淺入深，層層遞進(jìn)，將歷經(jīng)喪亂、家破、夫亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細(xì)致表出。
自「乍暖還寒時(shí)候」到「卻是舊時(shí)相識(shí)」，是第二節(jié)。上節(jié)七組迭字，總言心情的悲傷；這一節(jié)承上申說可傷的情景，也分為三層：「乍暖還寒時(shí)候，最難將息」，是第一層，寫氣候冷暖不定之可傷。「三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急」，為第二層，言淡酒不敵晚風(fēng)之可傷?！秆氵^也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)」，寫雁聲過耳之可傷，為第三層。換頭三句，仍分三層，渲染可傷的情事：「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」寫懶摘黃花之可傷，為第一層?！甘刂皟?，獨(dú)自怎生得黑」，寫日長(zhǎng)難熬之可傷，為第二層?！肝嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴」，寫雨滴梧桐的凄涼傷感，為第三層。從各種不同的層面，就悲傷心情作渲染揮灑，是借鏡辭賦的寫作手法?！敢再x為詞」，北宋詞人周邦彥最為專擅；李清照亦長(zhǎng)于寫賦，故也能借鏡賦法填詞。
（三）藉景象描述，表現(xiàn)悲戚心情
上闋「乍暖還寒時(shí)候，最難將息」，是透過十月小陽春的冷暖無常，轉(zhuǎn)寫為憂愁傷神傷身。凸顯結(jié)果，就可以省略原因，而且曲折有味?！溉瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急」，是寫她藉酒澆愁，而又憂愁難遣。「雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)」，透過北雁南飛，曲寫家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下闋「滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？」菊花的枯槁憔悴，愁損容顏，正是李清照不幸遭遇的現(xiàn)實(shí)寫照?！甘刂皟?，獨(dú)自怎生得黑？」是愁苦已極，度日如年的反映?！肝嗤└婕?xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴」，梧桐葉落，細(xì)雨黃昏，更添愁思。用「兼」字、「細(xì)」字，細(xì)膩道出愁人的苦悶：「一葉葉，一聲聲，空階滴到明」，訴諸聽覺，象征諸般苦難對(duì)作者的摧殘?！更c(diǎn)點(diǎn)滴滴」四迭字的運(yùn)用，活現(xiàn)了細(xì)雨的連密不斷，愁苦的絡(luò)繹不絕?？傊~藉景抒情，運(yùn)景入情：透過冷冷清清，乍暖還寒，晚來風(fēng)急、雁過、滿地黃花、梧桐細(xì)雨諸景象，以表現(xiàn)孤寂、凄涼、悲傷、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如訴，讀之使人動(dòng)容。
（四）以聲摹情，展現(xiàn)樂章之美
詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。
夏承燾《唐宋詞欣賞》曾稱：「《聲聲慢》是李清照詞中特別講究聲調(diào)的一首名作?！估钋逭兆髟~主張分辨五音。夏先生曾提出全詞多用齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音）：《聲聲慢》用舌聲的共十六字：淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第、得。用齒聲的四十一字：尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時(shí)、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時(shí)、相、識(shí)、積、憔悴損、誰、守、窗、自、怎生、細(xì)、這次、怎、愁、字。全調(diào)九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，占半數(shù)以上；尤其是末了幾句：「梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！」二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達(dá)自己憂郁苦悶的心情。不但讀來明白如話，聽來也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂章的特色。這可見她藝術(shù)手法的高強(qiáng)，也可見她創(chuàng)作的大膽。宋人只驚奇她開頭敢用十四個(gè)重疊字，還不曾注意到它全首聲調(diào)的美妙。（夏承燾《李清照詞的藝術(shù)特色》）（九九蝶之郁）
16、急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f："這次第，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)單直白，反而更覺神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺失色。一江春水雖然無窮無盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。
17、《聲聲慢》一詞表現(xiàn)的雖為一人一己的哀愁，然而具有普遍的人生感慨，故感人至深。
詩詞以含蓄為貴，但《聲聲慢》一詞不加掩飾，李清照將那滿腔的情愁傾于詞上，噴薄而出，一瀉無余。至真之情，用血淚抒寫，詞人完全沉溺于悲愴痛苦之中，使讀者感慨嗟嘆，引起強(qiáng)烈的心靈震顫和感情共鳴。
“大雁、菊花、梧桐、秋雨、西風(fēng)”等這些冷色、感傷的意象負(fù)載了詞人悲愁哀怨的情感體驗(yàn)，它們已經(jīng)不再是單純的自然景物，而是積淀了詞人悲愁體驗(yàn)的情感符號(hào)?！熬拔餆o自主、性情所化，情哀則景哀，情樂則景樂?！?BR> 本文作者(來源)：李清照