我的第一個上級
作者:馬烽,原名馬書銘,著有小說集《村仇》、《三年早知道》、《我的第一個上級》等。
1。分析老田的形象
塑造了一個血肉豐滿的基層領(lǐng)導(dǎo)干部老田的藝術(shù)形象。這是現(xiàn)代戰(zhàn)爭平時看似性格古怪,動作疲沓,但關(guān)鍵時刻卻堅決果斷,在急難中能身先士卒,顯示出英雄本色的人物。
2。分析《我的第一個上級》在塑造人物中所采用的欲揚先抑和對比手法及其作用先抑。
竭力寫老田的性格古怪,動作疲沓。后揚。聽到三岔河發(fā)洪時,他像變了一個人。對比手法,就是老田性格的前后對比。這和欲揚先抑手法是一致的。作者通過一個固定的視角"我"進行對比。從而在更高層次上揭示出人物個性的內(nèi)在統(tǒng)一:老田表面上所有的缺點都只是他光榮的革命經(jīng)歷的特殊反映。
欲揚先抑和對比手法的作用,一是加強人物的光彩。二是使小說具有戲劇效果。
3。簡析《我的第一個上級》所體現(xiàn)的山西作家群的藝術(shù)風(fēng)格
這篇作品在藝術(shù)上也反映了建國后以趙樹理為代表的山西作家群的創(chuàng)作流派特點:內(nèi)容貼近生活,具有比較濃厚的"土"氣,文筆平易、樸實,在形似笨拙的語言中略帶一絲幽默味。
游園驚夢
作者:白先勇著有短篇小說集《玉卿嫂》、《紐約客》、《臺北人》及長篇小說《孽子》等?！队螆@驚夢》發(fā)表于1966年。
1。簡答《游園驚夢》的主題意蘊
作品通過女主人公藍田玉的一次赴宴經(jīng)歷的敘述,描寫了這位守寡的將軍夫人悲劇性的命運遭際,反映了原國民黨上層階級撤離在大陸后的境遇變遷和五六十年代的臺灣現(xiàn)實,塑造了藍田玉等幾個性格各異的人物形象,同時也表達了人物對世事無常的滄桑感覺。
2。分析《游園驚夢》采用象征、暗示、意識流等表現(xiàn)手法的藝術(shù)特點
象征、暗示、意識流手法表現(xiàn)出小說的現(xiàn)代派特征。細膩的心理描寫,也較多表現(xiàn)了西方小說的手法特點,而性格化的對白等,則較多地體現(xiàn)了中國優(yōu)秀古典小說的手法。因此,這是一篇成功地熔中國傳統(tǒng)與西方小說,特別是西文現(xiàn)代派小說多種藝術(shù)手段于一爐的作品。
3。分析《游園驚夢》中"戲劇穿插法"的運用對展現(xiàn)人物命運、刻畫人物心理、突出悲劇主題的作用。
小說以錢夫人為視角,用細膩的心理描寫和意識流手法,著重呈現(xiàn)了她的內(nèi)心活動;同時運用了戲劇穿插,將古典戲劇的情節(jié)、氣氛與小說主人公內(nèi)心處境和悲劇命運相互對照。
陳奐生上城
作者:高曉聲,著有中、短篇小說集《高曉聲七九小說集》、《高曉聲八○小說集》、《高曉聲八一小說集》等。
1。分析陳奐生形象及其意義
陳奐生在他身上分明有著阿Q的影子,但他又是一個今天的經(jīng)歷和思緒中,還可以窺見解放后部分農(nóng)民的生活史。小說最后點出孕育陳奐生那種自我譬解的精神習(xí)慣的社會溫床。
2。分析《陳奐生上城》的心理刻畫對塑造人物形象的作用
小說對陳奐生形象的塑造,主要運用了心理描寫的手法。通過他一次上城賣油繩、買帽子、住招待所的小小經(jīng)歷的描敘,以驚人的深刻性,寫出了一個平凡的農(nóng)民的復(fù)雜微妙的心靈歷程,刻畫了他的愉悅、痛心和自豪的情緒變化,深入到他的內(nèi)心深處,淋漓盡致地表現(xiàn)出他勤勞淳厚的品性和善于自譬自解、自我陶醉的精神狀態(tài)。
3。簡析《陳奐生上城》寓莊于諧、寓絢麗于樸素的風(fēng)格特色
作品風(fēng)格淳樸,富于幽默感。行文好像不動聲色而情深意濃,描繪似乎不甚經(jīng)意而美丑自見。整篇小說,藏莊嚴(yán)于詼諧之內(nèi),寓絢麗于素樸之中,表現(xiàn)出一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
組織部來了個年輕人
作者:王蒙,著有中國短篇小說集《深的湖》、《雜色》和長篇小說《青春萬歲》、《活動變?nèi)诵巍返取?BR> 1。簡析《組織部來了個年輕人》的主題思想
《組織部來了個年輕人》發(fā)表于1956年,是較早反映社會主義體制下的人民內(nèi)部矛盾,揭露官僚主義的作品。
《組織部來了個年輕人》揭露和描寫了多種類型的官僚主義主義。北京市某區(qū)委副書記兼組織部長李宗秦是個不在其位不謀其政的官僚主義者。區(qū)委組織部第一副部長劉世吾是一個革命熱情衰退,似乎看透了一切,對錯誤采取冷漠麻木態(tài)度的官僚主義主義者。區(qū)委組織部工廠建黨組組長韓常新是個淺薄的官僚主義者。麻袋廠廠長兼黨支部書記王清泉是個飽食終日無所用心、作風(fēng)簡單粗暴的官僚主義者。
以揭露共產(chǎn)黨干部的官僚主義為主題的作品,建國后一段時間里幾乎是空白。這篇作品是較早的,有突破"禁區(qū)"的意義。作品描寫黨中央所在地首都北京某區(qū)委的領(lǐng)導(dǎo),這是較高層次的黨的機構(gòu)和干部。藝術(shù)描寫也較成功,因而在文壇和社會上產(chǎn)生較大影響。
2。分析劉世吾形象及其意義
劉世吾是一個頗有深度的官僚主義;他有一定的革命經(jīng)歷,工作能力很強,"一下決心,就可以把工作做得很出色。"但是,他對損害黨和人民得益的錯誤、缺點,卻麻木不仁。他的口頭禪"就么回事",表現(xiàn)了他看透一切、極端冷漠、不思進取的人生態(tài)度。作品的深刻之處,還在于揭示了劉世吾的一套似是而非的理論,劉世吾年輕時也曾充滿革命熱情,隨著年齡的增長,涉世的深入,閱歷、經(jīng)驗的豐富,如何永遠保持年輕時的單純、熱情、朝氣,這是劉世吾形象的另一方面的典型意義,也是作品思想的一個重要方面。
3。簡析林震的性格特征及其在作品中的作用。
林震是一個有理想、有朝氣、富于原則性和正義感的青年黨員干部。他滿懷熱情地踏入社會,面對現(xiàn)實生活中的種種復(fù)雜現(xiàn)象,他感到困惑,并引發(fā)了他的思考和斗爭。
林震在作品中還有結(jié)構(gòu)上的作用。作品是以林震到組織部后的所見所聞所經(jīng)歷所遭遇為結(jié)構(gòu)線索的;是以他為視角,通過他的眼光,刻畫了一系列官僚主義者,尤其是塑造了頗有深度的劉世吾的形象。
4。分析《組織部來了個年輕人》塑造人物的對比手法
小說塑造人物運用對比手法,在人物間形成多種對比。對比突出了各人的性格特征,顯示了豐富多樣的性格,加深和擴大了作品的主題意蘊。林震和劉世吾構(gòu)成性格對比。林震、趙慧文、劉世吾構(gòu)成連鎖對比。劉世吾和韓常新、李宗秦及王清泉也構(gòu)成對比。
5。簡析《組織部來了個年輕人》的敘述結(jié)構(gòu)特征
敘述結(jié)構(gòu)特點是:(1)從組織部新來的年輕人林震的角度,通過他的眼光,他到組織部后的經(jīng)歷,描寫了組織部的情況與問題,塑造了劉世吾等官僚主義者的形象。因此,林震這一個物,既有思想、性格上的意義,也有結(jié)構(gòu)上的作用。(2)小說以組織部處理麻袋廠黨支部的問題為中心情節(jié)展開敘述,線索單純而清晰,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹。
紅旗譜
作者:梁斌,原名梁維周,著有長篇小說《紅旗譜》及詩書的第二部《播火記》、第三部《烽煙圖》等。
1。分析《紅旗譜》是怎樣描寫三代農(nóng)民不同斗爭道路及其命運的
通過三代農(nóng)民的不同斗爭道路及其命運的歷史性變遷,力圖深刻地勾勒出中國農(nóng)民在民主革命中尋找解放道路的曲折歷程。朱老鞏單槍匹馬,赤膊上陣,與惡霸地主斗爭,結(jié)果家破人亡;朱老明三告馮老蘭,以傾家蕩產(chǎn)而告終;朱老忠、嚴(yán)志和則是新舊交替時代的革命農(nóng)民代表,他們從父兄輩的慘痛失敗中吸取教訓(xùn),在斗爭中找到了共產(chǎn)黨,終于走上了正確的斗爭道路;運濤、江濤、大貴等青年農(nóng)民是在共產(chǎn)黨的培養(yǎng)下成長起來的新一代革命者的代表,他們在斗爭中逐漸成長為無產(chǎn)階級戰(zhàn)士。
2。分析朱老忠形象及其意義
朱老忠是一個具有民族性、時代性、革命性的新農(nóng)民英雄的藝術(shù)典型。他急公好義、有膽有識、堅忍不拔,在他身上,體現(xiàn)了深廣的歷史內(nèi)容。
朱老忠形象概括了深廣的歷史內(nèi)容,小說從錯綜復(fù)雜的矛盾沖突和人物關(guān)系中,通過各種境遇多側(cè)面地全面刻畫,人物形象十分豐滿,栩栩如生。朱老忠形象塑造是小說對當(dāng)代文學(xué)的重要貢獻。
3?！都t旗譜》的民族風(fēng)格
《紅旗譜》具有鮮明的民族風(fēng)格。首先,其故事內(nèi)容、人物風(fēng)貌、生活風(fēng)習(xí)乃至于風(fēng)光景物,都洋溢著濃郁的地方色彩。其次,它成功地繼承了中國古典小說的傳統(tǒng)手法,在這個基礎(chǔ)上形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。第一,小說的故事性很強,開頭部分便相當(dāng)富有戲劇性,此后尖銳緊張的矛盾沖突此起彼伏。第二,作品在刻畫人物性格的時候,每每著重于他們的行動和對話,常把他們置于尖銳的矛盾沖突中,以大幅度外部動作來揭示其內(nèi)心波瀾;第三,在章法結(jié)構(gòu)上,作者繼承了我國古典小說可分可合,疏密相間,分卷分章,似斷實連的表現(xiàn)形式。第四、在語言運用上,以冀中農(nóng)村生動的口語為基礎(chǔ),又繼承了古典文學(xué)語言的優(yōu)秀傳統(tǒng),使作品中的人物語言富于個性,敘述語言簡短,明快而傳神。
百合花
作者:茹志鵑,著有短篇小說集《百合花》、《高高的白楊樹》、《靜靜的產(chǎn)院》、《草原上的小路》等。
1。簡析《百合花》的主題
《百合花》表現(xiàn)了軍民團結(jié)、生死與共的深刻主題。這一主題是通過描寫和謳歌子弟兵對人民的忠誠和人民對子弟兵的敬愛來表現(xiàn)的。軍民生死與共的主題由此得到深切表現(xiàn)。
2。分析《百合花》中小通訊員和新媳婦形象
小通訊員是年輕的解放軍戰(zhàn)士。他最主要的性格特征是對人民的忠誠。他關(guān)心群眾利益,注意群眾影響。他樸實、機靈、愛美,并且有著十八九歲男孩子對婦女的靦腆、羞怯神態(tài)和心理。新媳婦是普通的農(nóng)村婦女,她主要的特點是熱愛子弟兵。軍民生死與共的深刻主題正是通過這兩個人物形象而表現(xiàn)的。
3。簡析《百合花》在選材角度和刻畫側(cè)重上的特色及其作用
《百合花》在人民解放戰(zhàn)爭的廣闊背景下,選擇了前沿包扎所里小通訊員和新媳婦這兩個平凡的人物作精心的描繪,從一個側(cè)面,熱情地謳歌了子弟兵對人民的忠誠和人民對子弟兵的敬愛,表現(xiàn)了軍民團結(jié),生死與共的深刻主題,在選材的角度和刻畫的側(cè)重上,都是獨具特色的。
4。簡析《百合花》運用對比、襯托來刻畫人物性格的藝術(shù)特色。
作品用對比和襯托的方法,通過對百合花被子、野菊花、饅頭、破洞等一系列細節(jié)描繪,細膩地刻畫了人物性格,展現(xiàn)了人物豐富的感情世界和純樸優(yōu)美的心靈。作品語言清新自然,具有濃厚的抒情詩的意味。
5。簡析《百合花》中百合花被子在表現(xiàn)主題、人物塑造和情節(jié)結(jié)構(gòu)上的作用。
百合花被子是連接軍民的重要紐帶。深刻表現(xiàn)了軍民團結(jié)、生死與共的主題。百合花被子在刻畫人物方面具有重要作用?？坍嬃诵孪眿D對子弟兵的無比崇敬的心靈,也烘托了小通訊員的動人形象。百合花被子在作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)方面具有重要作用。從借被子到獻出被子,構(gòu)成作品的基本情節(jié)。在結(jié)構(gòu)上則前后呼應(yīng),卒章顯志,使作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹。
6。簡析《百合花》的結(jié)構(gòu)特點
全篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,層次清晰,前后呼應(yīng)。圍繞借被子事件,將先后出現(xiàn)的通訊員和新媳婦這兩個人物的性格,作了生動的刻畫。最后通過對新媳婦的集中描寫,有力地烘托了通訊員的動人形象。作品巧妙地以"我"貫穿全篇,使情節(jié)的發(fā)展連貫自然。
作者:馬烽,原名馬書銘,著有小說集《村仇》、《三年早知道》、《我的第一個上級》等。
1。分析老田的形象
塑造了一個血肉豐滿的基層領(lǐng)導(dǎo)干部老田的藝術(shù)形象。這是現(xiàn)代戰(zhàn)爭平時看似性格古怪,動作疲沓,但關(guān)鍵時刻卻堅決果斷,在急難中能身先士卒,顯示出英雄本色的人物。
2。分析《我的第一個上級》在塑造人物中所采用的欲揚先抑和對比手法及其作用先抑。
竭力寫老田的性格古怪,動作疲沓。后揚。聽到三岔河發(fā)洪時,他像變了一個人。對比手法,就是老田性格的前后對比。這和欲揚先抑手法是一致的。作者通過一個固定的視角"我"進行對比。從而在更高層次上揭示出人物個性的內(nèi)在統(tǒng)一:老田表面上所有的缺點都只是他光榮的革命經(jīng)歷的特殊反映。
欲揚先抑和對比手法的作用,一是加強人物的光彩。二是使小說具有戲劇效果。
3。簡析《我的第一個上級》所體現(xiàn)的山西作家群的藝術(shù)風(fēng)格
這篇作品在藝術(shù)上也反映了建國后以趙樹理為代表的山西作家群的創(chuàng)作流派特點:內(nèi)容貼近生活,具有比較濃厚的"土"氣,文筆平易、樸實,在形似笨拙的語言中略帶一絲幽默味。
游園驚夢
作者:白先勇著有短篇小說集《玉卿嫂》、《紐約客》、《臺北人》及長篇小說《孽子》等?！队螆@驚夢》發(fā)表于1966年。
1。簡答《游園驚夢》的主題意蘊
作品通過女主人公藍田玉的一次赴宴經(jīng)歷的敘述,描寫了這位守寡的將軍夫人悲劇性的命運遭際,反映了原國民黨上層階級撤離在大陸后的境遇變遷和五六十年代的臺灣現(xiàn)實,塑造了藍田玉等幾個性格各異的人物形象,同時也表達了人物對世事無常的滄桑感覺。
2。分析《游園驚夢》采用象征、暗示、意識流等表現(xiàn)手法的藝術(shù)特點
象征、暗示、意識流手法表現(xiàn)出小說的現(xiàn)代派特征。細膩的心理描寫,也較多表現(xiàn)了西方小說的手法特點,而性格化的對白等,則較多地體現(xiàn)了中國優(yōu)秀古典小說的手法。因此,這是一篇成功地熔中國傳統(tǒng)與西方小說,特別是西文現(xiàn)代派小說多種藝術(shù)手段于一爐的作品。
3。分析《游園驚夢》中"戲劇穿插法"的運用對展現(xiàn)人物命運、刻畫人物心理、突出悲劇主題的作用。
小說以錢夫人為視角,用細膩的心理描寫和意識流手法,著重呈現(xiàn)了她的內(nèi)心活動;同時運用了戲劇穿插,將古典戲劇的情節(jié)、氣氛與小說主人公內(nèi)心處境和悲劇命運相互對照。
陳奐生上城
作者:高曉聲,著有中、短篇小說集《高曉聲七九小說集》、《高曉聲八○小說集》、《高曉聲八一小說集》等。
1。分析陳奐生形象及其意義
陳奐生在他身上分明有著阿Q的影子,但他又是一個今天的經(jīng)歷和思緒中,還可以窺見解放后部分農(nóng)民的生活史。小說最后點出孕育陳奐生那種自我譬解的精神習(xí)慣的社會溫床。
2。分析《陳奐生上城》的心理刻畫對塑造人物形象的作用
小說對陳奐生形象的塑造,主要運用了心理描寫的手法。通過他一次上城賣油繩、買帽子、住招待所的小小經(jīng)歷的描敘,以驚人的深刻性,寫出了一個平凡的農(nóng)民的復(fù)雜微妙的心靈歷程,刻畫了他的愉悅、痛心和自豪的情緒變化,深入到他的內(nèi)心深處,淋漓盡致地表現(xiàn)出他勤勞淳厚的品性和善于自譬自解、自我陶醉的精神狀態(tài)。
3。簡析《陳奐生上城》寓莊于諧、寓絢麗于樸素的風(fēng)格特色
作品風(fēng)格淳樸,富于幽默感。行文好像不動聲色而情深意濃,描繪似乎不甚經(jīng)意而美丑自見。整篇小說,藏莊嚴(yán)于詼諧之內(nèi),寓絢麗于素樸之中,表現(xiàn)出一種獨特的藝術(shù)風(fēng)格。
組織部來了個年輕人
作者:王蒙,著有中國短篇小說集《深的湖》、《雜色》和長篇小說《青春萬歲》、《活動變?nèi)诵巍返取?BR> 1。簡析《組織部來了個年輕人》的主題思想
《組織部來了個年輕人》發(fā)表于1956年,是較早反映社會主義體制下的人民內(nèi)部矛盾,揭露官僚主義的作品。
《組織部來了個年輕人》揭露和描寫了多種類型的官僚主義主義。北京市某區(qū)委副書記兼組織部長李宗秦是個不在其位不謀其政的官僚主義者。區(qū)委組織部第一副部長劉世吾是一個革命熱情衰退,似乎看透了一切,對錯誤采取冷漠麻木態(tài)度的官僚主義主義者。區(qū)委組織部工廠建黨組組長韓常新是個淺薄的官僚主義者。麻袋廠廠長兼黨支部書記王清泉是個飽食終日無所用心、作風(fēng)簡單粗暴的官僚主義者。
以揭露共產(chǎn)黨干部的官僚主義為主題的作品,建國后一段時間里幾乎是空白。這篇作品是較早的,有突破"禁區(qū)"的意義。作品描寫黨中央所在地首都北京某區(qū)委的領(lǐng)導(dǎo),這是較高層次的黨的機構(gòu)和干部。藝術(shù)描寫也較成功,因而在文壇和社會上產(chǎn)生較大影響。
2。分析劉世吾形象及其意義
劉世吾是一個頗有深度的官僚主義;他有一定的革命經(jīng)歷,工作能力很強,"一下決心,就可以把工作做得很出色。"但是,他對損害黨和人民得益的錯誤、缺點,卻麻木不仁。他的口頭禪"就么回事",表現(xiàn)了他看透一切、極端冷漠、不思進取的人生態(tài)度。作品的深刻之處,還在于揭示了劉世吾的一套似是而非的理論,劉世吾年輕時也曾充滿革命熱情,隨著年齡的增長,涉世的深入,閱歷、經(jīng)驗的豐富,如何永遠保持年輕時的單純、熱情、朝氣,這是劉世吾形象的另一方面的典型意義,也是作品思想的一個重要方面。
3。簡析林震的性格特征及其在作品中的作用。
林震是一個有理想、有朝氣、富于原則性和正義感的青年黨員干部。他滿懷熱情地踏入社會,面對現(xiàn)實生活中的種種復(fù)雜現(xiàn)象,他感到困惑,并引發(fā)了他的思考和斗爭。
林震在作品中還有結(jié)構(gòu)上的作用。作品是以林震到組織部后的所見所聞所經(jīng)歷所遭遇為結(jié)構(gòu)線索的;是以他為視角,通過他的眼光,刻畫了一系列官僚主義者,尤其是塑造了頗有深度的劉世吾的形象。
4。分析《組織部來了個年輕人》塑造人物的對比手法
小說塑造人物運用對比手法,在人物間形成多種對比。對比突出了各人的性格特征,顯示了豐富多樣的性格,加深和擴大了作品的主題意蘊。林震和劉世吾構(gòu)成性格對比。林震、趙慧文、劉世吾構(gòu)成連鎖對比。劉世吾和韓常新、李宗秦及王清泉也構(gòu)成對比。
5。簡析《組織部來了個年輕人》的敘述結(jié)構(gòu)特征
敘述結(jié)構(gòu)特點是:(1)從組織部新來的年輕人林震的角度,通過他的眼光,他到組織部后的經(jīng)歷,描寫了組織部的情況與問題,塑造了劉世吾等官僚主義者的形象。因此,林震這一個物,既有思想、性格上的意義,也有結(jié)構(gòu)上的作用。(2)小說以組織部處理麻袋廠黨支部的問題為中心情節(jié)展開敘述,線索單純而清晰,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹。
紅旗譜
作者:梁斌,原名梁維周,著有長篇小說《紅旗譜》及詩書的第二部《播火記》、第三部《烽煙圖》等。
1。分析《紅旗譜》是怎樣描寫三代農(nóng)民不同斗爭道路及其命運的
通過三代農(nóng)民的不同斗爭道路及其命運的歷史性變遷,力圖深刻地勾勒出中國農(nóng)民在民主革命中尋找解放道路的曲折歷程。朱老鞏單槍匹馬,赤膊上陣,與惡霸地主斗爭,結(jié)果家破人亡;朱老明三告馮老蘭,以傾家蕩產(chǎn)而告終;朱老忠、嚴(yán)志和則是新舊交替時代的革命農(nóng)民代表,他們從父兄輩的慘痛失敗中吸取教訓(xùn),在斗爭中找到了共產(chǎn)黨,終于走上了正確的斗爭道路;運濤、江濤、大貴等青年農(nóng)民是在共產(chǎn)黨的培養(yǎng)下成長起來的新一代革命者的代表,他們在斗爭中逐漸成長為無產(chǎn)階級戰(zhàn)士。
2。分析朱老忠形象及其意義
朱老忠是一個具有民族性、時代性、革命性的新農(nóng)民英雄的藝術(shù)典型。他急公好義、有膽有識、堅忍不拔,在他身上,體現(xiàn)了深廣的歷史內(nèi)容。
朱老忠形象概括了深廣的歷史內(nèi)容,小說從錯綜復(fù)雜的矛盾沖突和人物關(guān)系中,通過各種境遇多側(cè)面地全面刻畫,人物形象十分豐滿,栩栩如生。朱老忠形象塑造是小說對當(dāng)代文學(xué)的重要貢獻。
3?！都t旗譜》的民族風(fēng)格
《紅旗譜》具有鮮明的民族風(fēng)格。首先,其故事內(nèi)容、人物風(fēng)貌、生活風(fēng)習(xí)乃至于風(fēng)光景物,都洋溢著濃郁的地方色彩。其次,它成功地繼承了中國古典小說的傳統(tǒng)手法,在這個基礎(chǔ)上形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。第一,小說的故事性很強,開頭部分便相當(dāng)富有戲劇性,此后尖銳緊張的矛盾沖突此起彼伏。第二,作品在刻畫人物性格的時候,每每著重于他們的行動和對話,常把他們置于尖銳的矛盾沖突中,以大幅度外部動作來揭示其內(nèi)心波瀾;第三,在章法結(jié)構(gòu)上,作者繼承了我國古典小說可分可合,疏密相間,分卷分章,似斷實連的表現(xiàn)形式。第四、在語言運用上,以冀中農(nóng)村生動的口語為基礎(chǔ),又繼承了古典文學(xué)語言的優(yōu)秀傳統(tǒng),使作品中的人物語言富于個性,敘述語言簡短,明快而傳神。
百合花
作者:茹志鵑,著有短篇小說集《百合花》、《高高的白楊樹》、《靜靜的產(chǎn)院》、《草原上的小路》等。
1。簡析《百合花》的主題
《百合花》表現(xiàn)了軍民團結(jié)、生死與共的深刻主題。這一主題是通過描寫和謳歌子弟兵對人民的忠誠和人民對子弟兵的敬愛來表現(xiàn)的。軍民生死與共的主題由此得到深切表現(xiàn)。
2。分析《百合花》中小通訊員和新媳婦形象
小通訊員是年輕的解放軍戰(zhàn)士。他最主要的性格特征是對人民的忠誠。他關(guān)心群眾利益,注意群眾影響。他樸實、機靈、愛美,并且有著十八九歲男孩子對婦女的靦腆、羞怯神態(tài)和心理。新媳婦是普通的農(nóng)村婦女,她主要的特點是熱愛子弟兵。軍民生死與共的深刻主題正是通過這兩個人物形象而表現(xiàn)的。
3。簡析《百合花》在選材角度和刻畫側(cè)重上的特色及其作用
《百合花》在人民解放戰(zhàn)爭的廣闊背景下,選擇了前沿包扎所里小通訊員和新媳婦這兩個平凡的人物作精心的描繪,從一個側(cè)面,熱情地謳歌了子弟兵對人民的忠誠和人民對子弟兵的敬愛,表現(xiàn)了軍民團結(jié),生死與共的深刻主題,在選材的角度和刻畫的側(cè)重上,都是獨具特色的。
4。簡析《百合花》運用對比、襯托來刻畫人物性格的藝術(shù)特色。
作品用對比和襯托的方法,通過對百合花被子、野菊花、饅頭、破洞等一系列細節(jié)描繪,細膩地刻畫了人物性格,展現(xiàn)了人物豐富的感情世界和純樸優(yōu)美的心靈。作品語言清新自然,具有濃厚的抒情詩的意味。
5。簡析《百合花》中百合花被子在表現(xiàn)主題、人物塑造和情節(jié)結(jié)構(gòu)上的作用。
百合花被子是連接軍民的重要紐帶。深刻表現(xiàn)了軍民團結(jié)、生死與共的主題。百合花被子在刻畫人物方面具有重要作用?？坍嬃诵孪眿D對子弟兵的無比崇敬的心靈,也烘托了小通訊員的動人形象。百合花被子在作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)方面具有重要作用。從借被子到獻出被子,構(gòu)成作品的基本情節(jié)。在結(jié)構(gòu)上則前后呼應(yīng),卒章顯志,使作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹。
6。簡析《百合花》的結(jié)構(gòu)特點
全篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,層次清晰,前后呼應(yīng)。圍繞借被子事件,將先后出現(xiàn)的通訊員和新媳婦這兩個人物的性格,作了生動的刻畫。最后通過對新媳婦的集中描寫,有力地烘托了通訊員的動人形象。作品巧妙地以"我"貫穿全篇,使情節(jié)的發(fā)展連貫自然。