第三編 40年代的文學
第十四章 文協與《講話》
文協的成立與抗戰(zhàn)文藝
一、中華全國文藝界抗敵協會
成立時間地點：1938年3月27日漢口
宗旨：聯合全國文藝家共同反對日本帝國主義的侵略，完成中國民族自由解放，建設中國民族革命的文藝。
意義：30年代各文藝運動在愛國主義旗幟下組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線。
簡稱：文協
二、依據政治區(qū)域的差異，文學創(chuàng)作形成的不同地域板塊：
國統(tǒng)區(qū)：重慶、桂林等大中城市
延安地區(qū)：抗日根據地
淪陷區(qū)：日偽占領下的臺灣、東北、華北
孤島：上海淪陷后被包圍的外國租界社區(qū)
1937年11月上海淪陷~1941年12月（太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)）
抗戰(zhàn)文藝的總主題：愛國主義
第二節(jié) 《講話》與文藝方向
一、延安文藝座談會
1937年全面抗戰(zhàn)開始后，大批文藝工作者聚集延安，形成各種文藝思想的交鋒。為交流統(tǒng)一思想，更好地完成整風運動，中央于1942年5月2日、16日、23日召開文藝界座談會，史稱“延安文藝座談會”。
二、《講話》
毛澤東在延安文藝座談會上的發(fā)言（“引言”與“結論”部分）史稱《在延安文藝座談會上的講話》（簡稱《講話》）
《講話》整理后于1943年10月19日公開發(fā)表在《解放日報》；1951年修正后收入《毛澤東選集》。
《講話》對此后20世紀中國文藝的發(fā)展產生了重大影響
第三節(jié) 文藝理論問題的爭論
全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后的文藝界針對三個問題展開過論爭：
一、文藝與抗戰(zhàn)的關系問題
延安抗日根據地
二、文藝的民族形式問題
國統(tǒng)區(qū)
三、主觀論與現實主義問題
國統(tǒng)區(qū)、胡風
第十五章 詩歌、報告文學與戲劇
詩歌與報告文學
一、詩歌創(chuàng)作總勢態(tài)：
抗戰(zhàn)基本主題下形成的總特征：
鼓動性、戰(zhàn)斗性
流派走向：抗戰(zhàn)形勢下出現詩人新組合
二、七月詩派：
以詩人兼理論家胡風為中心、以《七月》等雜志為基本陣地形成的詩人群體。
代表詩人：艾青、田間
艾青
創(chuàng)作歷程
30年代中步入詩壇，代表詩集《大堰河》1936
1935年后進入成熟、噴發(fā)期
成就
富有時代特征的題材與主題
深沉的北方組詩：北方、受難的家園與土地
熱烈的太陽組詩：太陽/火把、光明與理想
散文化形式與內在情感的節(jié)奏
高度象征的詩歌意象
田間——時代的鼓手
文學經歷
30th初開始創(chuàng)作，左聯成員，中國詩歌會成員。
37年后加入抗日救亡運動
詩歌特色：質樸、真誠
語句：短促、質樸
情感：強烈、質樸
三、報告文學與丘東平的寫作
中國最早的報告文學（20th） ：瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀程》《赤都心史》
30th 最早的報告文學：柔石《一個偉大的印象》
抗戰(zhàn)形勢下：大量出現
丘東平報告文學創(chuàng)作特點：
愛國主義激情
鮮明的人物形象
第二節(jié) 抗戰(zhàn)中的戲劇藝術
抗戰(zhàn)中的戲劇藝術不同于一般時期：戲劇家往往奔赴前線，親自參加戰(zhàn)斗，同時以戲劇方式宣傳抗日。
一、田漢
前期多浪漫愛情戲、藝人悲情戲。代表作包括：
《獲虎之夜》
《咖啡店之一夜》
《名優(yōu)之死》
成熟期：30年之后不僅創(chuàng)作風調慷慨悲壯，而且組織大量前線戲劇演出。代表作如下：
《回春之曲》（1935）
電影《風云兒女》主題曲《義勇軍進行曲》
話劇《秋聲賦》《黃金時代》（1940）
電影劇本《憶江南》《麗人行》（1946）
二、夏衍
30th代表作《上海屋檐下》
40th 代表作《法西斯細菌》
三、其他
40年代后活躍的戲劇作家還有李健吾、陳荃
第十四章 文協與《講話》
文協的成立與抗戰(zhàn)文藝
一、中華全國文藝界抗敵協會
成立時間地點：1938年3月27日漢口
宗旨：聯合全國文藝家共同反對日本帝國主義的侵略，完成中國民族自由解放，建設中國民族革命的文藝。
意義：30年代各文藝運動在愛國主義旗幟下組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線。
簡稱：文協
二、依據政治區(qū)域的差異，文學創(chuàng)作形成的不同地域板塊：
國統(tǒng)區(qū)：重慶、桂林等大中城市
延安地區(qū)：抗日根據地
淪陷區(qū)：日偽占領下的臺灣、東北、華北
孤島：上海淪陷后被包圍的外國租界社區(qū)
1937年11月上海淪陷~1941年12月（太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)）
抗戰(zhàn)文藝的總主題：愛國主義
第二節(jié) 《講話》與文藝方向
一、延安文藝座談會
1937年全面抗戰(zhàn)開始后，大批文藝工作者聚集延安，形成各種文藝思想的交鋒。為交流統(tǒng)一思想，更好地完成整風運動，中央于1942年5月2日、16日、23日召開文藝界座談會，史稱“延安文藝座談會”。
二、《講話》
毛澤東在延安文藝座談會上的發(fā)言（“引言”與“結論”部分）史稱《在延安文藝座談會上的講話》（簡稱《講話》）
《講話》整理后于1943年10月19日公開發(fā)表在《解放日報》；1951年修正后收入《毛澤東選集》。
《講話》對此后20世紀中國文藝的發(fā)展產生了重大影響
第三節(jié) 文藝理論問題的爭論
全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后的文藝界針對三個問題展開過論爭：
一、文藝與抗戰(zhàn)的關系問題
延安抗日根據地
二、文藝的民族形式問題
國統(tǒng)區(qū)
三、主觀論與現實主義問題
國統(tǒng)區(qū)、胡風
第十五章 詩歌、報告文學與戲劇
詩歌與報告文學
一、詩歌創(chuàng)作總勢態(tài)：
抗戰(zhàn)基本主題下形成的總特征：
鼓動性、戰(zhàn)斗性
流派走向：抗戰(zhàn)形勢下出現詩人新組合
二、七月詩派：
以詩人兼理論家胡風為中心、以《七月》等雜志為基本陣地形成的詩人群體。
代表詩人：艾青、田間
艾青
創(chuàng)作歷程
30年代中步入詩壇，代表詩集《大堰河》1936
1935年后進入成熟、噴發(fā)期
成就
富有時代特征的題材與主題
深沉的北方組詩：北方、受難的家園與土地
熱烈的太陽組詩：太陽/火把、光明與理想
散文化形式與內在情感的節(jié)奏
高度象征的詩歌意象
田間——時代的鼓手
文學經歷
30th初開始創(chuàng)作，左聯成員，中國詩歌會成員。
37年后加入抗日救亡運動
詩歌特色：質樸、真誠
語句：短促、質樸
情感：強烈、質樸
三、報告文學與丘東平的寫作
中國最早的報告文學（20th） ：瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀程》《赤都心史》
30th 最早的報告文學：柔石《一個偉大的印象》
抗戰(zhàn)形勢下：大量出現
丘東平報告文學創(chuàng)作特點：
愛國主義激情
鮮明的人物形象
第二節(jié) 抗戰(zhàn)中的戲劇藝術
抗戰(zhàn)中的戲劇藝術不同于一般時期：戲劇家往往奔赴前線，親自參加戰(zhàn)斗，同時以戲劇方式宣傳抗日。
一、田漢
前期多浪漫愛情戲、藝人悲情戲。代表作包括：
《獲虎之夜》
《咖啡店之一夜》
《名優(yōu)之死》
成熟期：30年之后不僅創(chuàng)作風調慷慨悲壯，而且組織大量前線戲劇演出。代表作如下：
《回春之曲》（1935）
電影《風云兒女》主題曲《義勇軍進行曲》
話劇《秋聲賦》《黃金時代》（1940）
電影劇本《憶江南》《麗人行》（1946）
二、夏衍
30th代表作《上海屋檐下》
40th 代表作《法西斯細菌》
三、其他
40年代后活躍的戲劇作家還有李健吾、陳荃