第三編 40年代的文學(xué)
第十四章 文協(xié)與《講話》
文協(xié)的成立與抗戰(zhàn)文藝
一、中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)
成立時(shí)間地點(diǎn)：1938年3月27日漢口
宗旨：聯(lián)合全國文藝家共同反對(duì)日本帝國主義的侵略，完成中國民族自由解放，建設(shè)中國民族革命的文藝。
意義：30年代各文藝運(yùn)動(dòng)在愛國主義旗幟下組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線。
簡(jiǎn)稱：文協(xié)
二、依據(jù)政治區(qū)域的差異，文學(xué)創(chuàng)作形成的不同地域板塊：
國統(tǒng)區(qū)：重慶、桂林等大中城市
延安地區(qū)：抗日根據(jù)地
淪陷區(qū)：日偽占領(lǐng)下的臺(tái)灣、東北、華北
孤島：上海淪陷后被包圍的外國租界社區(qū)
1937年11月上海淪陷~1941年12月（太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)）
抗戰(zhàn)文藝的總主題：愛國主義
第二節(jié) 《講話》與文藝方向
一、延安文藝座談會(huì)
1937年全面抗戰(zhàn)開始后，大批文藝工作者聚集延安，形成各種文藝思想的交鋒。為交流統(tǒng)一思想，更好地完成整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，中央于1942年5月2日、16日、23日召開文藝界座談會(huì)，史稱“延安文藝座談會(huì)”。
二、《講話》
毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的發(fā)言（“引言”與“結(jié)論”部分）史稱《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（簡(jiǎn)稱《講話》）
《講話》整理后于1943年10月19日公開發(fā)表在《解放日?qǐng)?bào)》；1951年修正后收入《毛澤東選集》。
《講話》對(duì)此后20世紀(jì)中國文藝的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響
第三節(jié) 文藝?yán)碚搯栴}的爭(zhēng)論
全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后的文藝界針對(duì)三個(gè)問題展開過論爭(zhēng)：
一、文藝與抗戰(zhàn)的關(guān)系問題
延安抗日根據(jù)地
二、文藝的民族形式問題
國統(tǒng)區(qū)
三、主觀論與現(xiàn)實(shí)主義問題
國統(tǒng)區(qū)、胡風(fēng)
第十五章 詩歌、報(bào)告文學(xué)與戲劇
詩歌與報(bào)告文學(xué)
一、詩歌創(chuàng)作總勢(shì)態(tài)：
抗戰(zhàn)基本主題下形成的總特征：
鼓動(dòng)性、戰(zhàn)斗性
流派走向：抗戰(zhàn)形勢(shì)下出現(xiàn)詩人新組合
二、七月詩派：
以詩人兼理論家胡風(fēng)為中心、以《七月》等雜志為基本陣地形成的詩人群體。
代表詩人：艾青、田間
艾青
創(chuàng)作歷程
30年代中步入詩壇，代表詩集《大堰河》1936
1935年后進(jìn)入成熟、噴發(fā)期
成就
富有時(shí)代特征的題材與主題
深沉的北方組詩：北方、受難的家園與土地
熱烈的太陽組詩：太陽/火把、光明與理想
散文化形式與內(nèi)在情感的節(jié)奏
高度象征的詩歌意象
田間——時(shí)代的鼓手
文學(xué)經(jīng)歷
30th初開始創(chuàng)作，左聯(lián)成員，中國詩歌會(huì)成員。
37年后加入抗日救亡運(yùn)動(dòng)
詩歌特色：質(zhì)樸、真誠
語句：短促、質(zhì)樸
情感：強(qiáng)烈、質(zhì)樸
三、報(bào)告文學(xué)與丘東平的寫作
中國最早的報(bào)告文學(xué)（20th） ：瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》《赤都心史》
30th 最早的報(bào)告文學(xué)：柔石《一個(gè)偉大的印象》
抗戰(zhàn)形勢(shì)下：大量出現(xiàn)
丘東平報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作特點(diǎn)：
愛國主義激情
鮮明的人物形象
第二節(jié) 抗戰(zhàn)中的戲劇藝術(shù)
抗戰(zhàn)中的戲劇藝術(shù)不同于一般時(shí)期：戲劇家往往奔赴前線，親自參加戰(zhàn)斗，同時(shí)以戲劇方式宣傳抗日。
一、田漢
前期多浪漫愛情戲、藝人悲情戲。代表作包括：
《獲虎之夜》
《咖啡店之一夜》
《名優(yōu)之死》
成熟期：30年之后不僅創(chuàng)作風(fēng)調(diào)慷慨悲壯，而且組織大量前線戲劇演出。代表作如下：
《回春之曲》（1935）
電影《風(fēng)云兒女》主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》
話劇《秋聲賦》《黃金時(shí)代》（1940）
電影劇本《憶江南》《麗人行》（1946）
二、夏衍
30th代表作《上海屋檐下》
40th 代表作《法西斯細(xì)菌》
三、其他
40年代后活躍的戲劇作家還有李健吾、陳荃
第十四章 文協(xié)與《講話》
文協(xié)的成立與抗戰(zhàn)文藝
一、中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)
成立時(shí)間地點(diǎn)：1938年3月27日漢口
宗旨：聯(lián)合全國文藝家共同反對(duì)日本帝國主義的侵略，完成中國民族自由解放，建設(shè)中國民族革命的文藝。
意義：30年代各文藝運(yùn)動(dòng)在愛國主義旗幟下組成的統(tǒng)一戰(zhàn)線。
簡(jiǎn)稱：文協(xié)
二、依據(jù)政治區(qū)域的差異，文學(xué)創(chuàng)作形成的不同地域板塊：
國統(tǒng)區(qū)：重慶、桂林等大中城市
延安地區(qū)：抗日根據(jù)地
淪陷區(qū)：日偽占領(lǐng)下的臺(tái)灣、東北、華北
孤島：上海淪陷后被包圍的外國租界社區(qū)
1937年11月上海淪陷~1941年12月（太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)）
抗戰(zhàn)文藝的總主題：愛國主義
第二節(jié) 《講話》與文藝方向
一、延安文藝座談會(huì)
1937年全面抗戰(zhàn)開始后，大批文藝工作者聚集延安，形成各種文藝思想的交鋒。為交流統(tǒng)一思想，更好地完成整風(fēng)運(yùn)動(dòng)，中央于1942年5月2日、16日、23日召開文藝界座談會(huì)，史稱“延安文藝座談會(huì)”。
二、《講話》
毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的發(fā)言（“引言”與“結(jié)論”部分）史稱《在延安文藝座談會(huì)上的講話》（簡(jiǎn)稱《講話》）
《講話》整理后于1943年10月19日公開發(fā)表在《解放日?qǐng)?bào)》；1951年修正后收入《毛澤東選集》。
《講話》對(duì)此后20世紀(jì)中國文藝的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響
第三節(jié) 文藝?yán)碚搯栴}的爭(zhēng)論
全面抗戰(zhàn)爆發(fā)后的文藝界針對(duì)三個(gè)問題展開過論爭(zhēng)：
一、文藝與抗戰(zhàn)的關(guān)系問題
延安抗日根據(jù)地
二、文藝的民族形式問題
國統(tǒng)區(qū)
三、主觀論與現(xiàn)實(shí)主義問題
國統(tǒng)區(qū)、胡風(fēng)
第十五章 詩歌、報(bào)告文學(xué)與戲劇
詩歌與報(bào)告文學(xué)
一、詩歌創(chuàng)作總勢(shì)態(tài)：
抗戰(zhàn)基本主題下形成的總特征：
鼓動(dòng)性、戰(zhàn)斗性
流派走向：抗戰(zhàn)形勢(shì)下出現(xiàn)詩人新組合
二、七月詩派：
以詩人兼理論家胡風(fēng)為中心、以《七月》等雜志為基本陣地形成的詩人群體。
代表詩人：艾青、田間
艾青
創(chuàng)作歷程
30年代中步入詩壇，代表詩集《大堰河》1936
1935年后進(jìn)入成熟、噴發(fā)期
成就
富有時(shí)代特征的題材與主題
深沉的北方組詩：北方、受難的家園與土地
熱烈的太陽組詩：太陽/火把、光明與理想
散文化形式與內(nèi)在情感的節(jié)奏
高度象征的詩歌意象
田間——時(shí)代的鼓手
文學(xué)經(jīng)歷
30th初開始創(chuàng)作，左聯(lián)成員，中國詩歌會(huì)成員。
37年后加入抗日救亡運(yùn)動(dòng)
詩歌特色：質(zhì)樸、真誠
語句：短促、質(zhì)樸
情感：強(qiáng)烈、質(zhì)樸
三、報(bào)告文學(xué)與丘東平的寫作
中國最早的報(bào)告文學(xué)（20th） ：瞿秋白《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》《赤都心史》
30th 最早的報(bào)告文學(xué)：柔石《一個(gè)偉大的印象》
抗戰(zhàn)形勢(shì)下：大量出現(xiàn)
丘東平報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作特點(diǎn)：
愛國主義激情
鮮明的人物形象
第二節(jié) 抗戰(zhàn)中的戲劇藝術(shù)
抗戰(zhàn)中的戲劇藝術(shù)不同于一般時(shí)期：戲劇家往往奔赴前線，親自參加戰(zhàn)斗，同時(shí)以戲劇方式宣傳抗日。
一、田漢
前期多浪漫愛情戲、藝人悲情戲。代表作包括：
《獲虎之夜》
《咖啡店之一夜》
《名優(yōu)之死》
成熟期：30年之后不僅創(chuàng)作風(fēng)調(diào)慷慨悲壯，而且組織大量前線戲劇演出。代表作如下：
《回春之曲》（1935）
電影《風(fēng)云兒女》主題曲《義勇軍進(jìn)行曲》
話劇《秋聲賦》《黃金時(shí)代》（1940）
電影劇本《憶江南》《麗人行》（1946）
二、夏衍
30th代表作《上海屋檐下》
40th 代表作《法西斯細(xì)菌》
三、其他
40年代后活躍的戲劇作家還有李健吾、陳荃