第五章大歷詩壇
1.識記：大歷詩風(fēng)是盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉(zhuǎn)換時期的過渡詩歌風(fēng)格。
2.識記：大歷詩歌的藝術(shù)特征。
失去盛唐士人的昂揚精神風(fēng)貌，少量作品存留盛唐余韻，但大量作品表現(xiàn)一種孤獨寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情調(diào)，表現(xiàn)寧靜淡泊的生活情趣，雖有風(fēng)味而氣骨頓衰，漸露中唐面目。
第一節(jié)韋應(yīng)物與劉長卿
1.識記：韋應(yīng)物詩歌以山水田園著稱。
2.識記：韋應(yīng)物的詩歌氣貌高古、清雅閑淡。
理解：韋應(yīng)物詩《寄全椒山中道士》、《滁州西澗》表現(xiàn)的意境，及其在田園詩風(fēng)格轉(zhuǎn)變上的創(chuàng)作實踐。
《寄全椒山道士》情誼深厚的真摯情感，出之與心平氣和的恬淡之語，詩境明凈雅潔而意味深長。
《滁州西澗》以極簡潔的景物描寫，傳神地寫出閑適生活的寧靜野逸之趣，古淡清腴，悠然意遠，但有一重冷落寂寞的情思氛圍，表現(xiàn)出某種冷漠遁世的心理傾向，與其他大歷詩人的創(chuàng)作相同。
在田園詩風(fēng)格轉(zhuǎn)變上的創(chuàng)作實踐：
韋應(yīng)物主要以山水田園詩著稱于世，善于通過清淡幽美的山水意象，傳達寂寞幽獨和恬淡自適的意緒，形成高雅明凈、澄淡精致的獨特風(fēng)格。
①他的山水詩古淡矯俗，在淡化意象、尋求空靈韻味等方面，發(fā)展了王、孟詩派的表現(xiàn)藝術(shù)，將盛唐山水詩的空靜之美進一步引向蕭散淡冷，反映大歷以致中晚唐一種相當(dāng)普遍的審美傾向。
②他的田園詩有正視現(xiàn)實的新趨向，可以看作田園詩主旨致中唐開始大變前的一個信號。
③將謝朓郡齋詩的表現(xiàn)方式和陶淵明的田園詩風(fēng)味相結(jié)合，為田園詩增添了一種新的境界。
1.識記：劉長卿的人生心態(tài)。
長期的悒郁寡歡，使其詩于冷落寂寞中又添一些惆悵衰颯的心緒，顯得極為凄清悲涼。
2.識記：劉長卿的詩歌風(fēng)格，藝術(shù)特色。
詩歌風(fēng)格：凄清悲涼。
藝術(shù)特色：
①生不逢時的冷漠寂寞情調(diào)，在他的詩里反復(fù)出現(xiàn)，以至于詩歌意象的構(gòu)成也帶有某種類型化的傾向。
②喜吟秋風(fēng)、夕陽，將人生失意融入黯淡蕭瑟的詩歌意象中，尤顯濃重深長。
③抒發(fā)懷才不遇之感，寫遷謫之怨和離別之情，描繪山水景物。
④五言詩寫得好，自許“五言長城”。多數(shù)詩寫得省凈流暢，整散協(xié)調(diào)而節(jié)奏流暢，風(fēng)格清冷淡遠。
理解：劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》的詩歌意境與特征。
文字省凈優(yōu)美而意境幽遠，可彌漫著一層難以言說的冷漠寂寞的情思，透露出濃重的衰颯索寞之氣。
第二節(jié)大歷十才子
1.識記：大歷十才子及最早出處。
“十才子”之名，最初見于中唐詩人姚合編的《極玄集》，即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審。
2.識記：大歷十才子齊名的原因。
1）大歷初年在長安參加重要的唱和活動而為世人所矚目。2）主要創(chuàng)作傾向和詩風(fēng)的相近。（重要原因）
理解：大歷十才子詩歌的基本主題和藝術(shù)手法。
基本主題：歌頌升平、吟詠山水和稱道隱逸。
藝術(shù)手法：以謝朓為宗，講究格律詞藻，追求清雅閑淡，工于白描寫景。技巧趨于細膩雕琢，大都寫得精致工整，但總表現(xiàn)出一種冷落蕭瑟的衰颯氣象，帶有大歷詩特有的情思韻味。
綜合運用：大歷十才子的藝術(shù)特色。
一。都擅長五言律詩，風(fēng)格大致相同，沒有分明的強烈的個性表現(xiàn)，體裁、謀篇、遣詞都偏重于工整精練，題材內(nèi)容并無新意。
二。受特定心境和意緒支配，選擇的詩歌詞語往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩，整體上具有凄涼衰颯的風(fēng)格。
三。喜用白描手法，多用描述性意象。其意象雖為生活中常見事物，但描寫細致，刻畫逼真。如錢起《湘靈鼓瑟》逼真地描繪出帶有清幽韻味的小境界。
四。詩的境界流于淺近狹小。往往一、兩句就勾勒出“詩中有畫”的優(yōu)美詩境，但往往構(gòu)不成通篇渾融一氣的意境。
第三節(jié)顧況、李益
理解：顧況詩歌的主要體裁和風(fēng)格，及其《苔蘚山歌》、《悲歌》其二（我欲升天天隔霄）。
主要體裁是古詩和樂府。
風(fēng)格：
一。注意從慷慨吐清音的吳楚民歌汲取營養(yǎng)。詩風(fēng)通俗明快，真率自然?！短μ\山歌》像是信手拈來卻又妙趣橫生，音調(diào)流暢自然，比喻新穎奇兀。
二。 想象大膽奇特，縱橫不羈，情感真摯，形象真實生動，通俗坦易而又化俗為奇，且充滿狂放之氣?！侗琛菲涠ㄎ矣焯旄粝觯┫胂筮^人，章法結(jié)構(gòu)也縱橫有致，出人意表。
簡單運用：李益的詩風(fēng)兩重性。
李益的詩較突出地表現(xiàn)了大歷詩風(fēng)格上的兩重性，既有盛唐的余韻，也有中唐的先聲。
他的邊塞詩內(nèi)容比較豐富，詩中不乏豪情壯志，如《塞下曲》，氣概豪邁，明顯帶有盛唐余韻。但亦有不滿戰(zhàn)亂的哀怨傷感情緒，反映在其邊塞詩中，形成一種低沉悲愴的情調(diào)。
李益詩各體皆工，尤以七絕為第一。如《從軍北征》。在寫景抒情時，注重于瞬間感受中捕捉詩意，可已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握，而是偏于較精細深婉的心態(tài)描寫。
理解：李益的邊塞詩，及其《塞下曲》、《鹽州過胡兒飲馬泉》的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。
李益的邊塞詩內(nèi)容較豐富，既表現(xiàn)了愛國熱情和民族自豪感，也表現(xiàn)了征人思鄉(xiāng)的哀愁。
《塞下曲》：豪情壯志，有英雄主義的豪邁氣概，帶有盛唐余韻。
《鹽州過胡兒飲馬泉》：李益因不滿戰(zhàn)亂而生厭棄遠戍的哀怨傷感情緒，反映在其邊塞詩中，遂形成一種低沉悲愴的情調(diào)。
綜合運用：顧況詩和李益詩的風(fēng)格特點。
在過渡時期的大歷詩壇，顧況和李益是有突出特點及貢獻的詩人，他們對中晚唐詩的影響很大。
一。顧況繼杜甫、元結(jié)之后，倡導(dǎo)“風(fēng)雅”，強調(diào)詩歌應(yīng)反映人民疾苦。主要體裁是古詩和樂府。詩風(fēng)既有通俗明快，真率自然的一面，如《苔蘚山歌》；又有奇思異想，充滿狂放之氣的一面，如《悲歌》其二。他的詩預(yù)示了貞元元和間元白、韓孟兩大詩派的共同特點，其通俗坦易的一面影響了元白詩派，其縱橫不羈的奇異一面為韓孟詩派所承而變本加厲。
二。李益的詩較突出地表現(xiàn)了大歷詩風(fēng)格上的兩重性，既有盛唐的余韻，也有中唐的先聲。他的邊塞詩內(nèi)容比較豐富，詩中不乏豪情壯志，如《塞下曲》，氣概豪邁，明顯帶有盛唐余韻。但亦有不滿戰(zhàn)亂的哀怨傷感情緒，反映在其邊塞詩中，形成一種低沉悲愴的情調(diào)。李益詩各體皆工，尤以七絕為第一。如《從軍北征》。在寫景抒情時，注重于瞬間感受中捕捉詩意，可已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握，而是偏于較精細深婉的心態(tài)描寫。
1.識記：大歷詩風(fēng)是盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉(zhuǎn)換時期的過渡詩歌風(fēng)格。
2.識記：大歷詩歌的藝術(shù)特征。
失去盛唐士人的昂揚精神風(fēng)貌，少量作品存留盛唐余韻，但大量作品表現(xiàn)一種孤獨寂寞的冷落心境，追求清雅高逸的情調(diào)，表現(xiàn)寧靜淡泊的生活情趣，雖有風(fēng)味而氣骨頓衰，漸露中唐面目。
第一節(jié)韋應(yīng)物與劉長卿
1.識記：韋應(yīng)物詩歌以山水田園著稱。
2.識記：韋應(yīng)物的詩歌氣貌高古、清雅閑淡。
理解：韋應(yīng)物詩《寄全椒山中道士》、《滁州西澗》表現(xiàn)的意境，及其在田園詩風(fēng)格轉(zhuǎn)變上的創(chuàng)作實踐。
《寄全椒山道士》情誼深厚的真摯情感，出之與心平氣和的恬淡之語，詩境明凈雅潔而意味深長。
《滁州西澗》以極簡潔的景物描寫，傳神地寫出閑適生活的寧靜野逸之趣，古淡清腴，悠然意遠，但有一重冷落寂寞的情思氛圍，表現(xiàn)出某種冷漠遁世的心理傾向，與其他大歷詩人的創(chuàng)作相同。
在田園詩風(fēng)格轉(zhuǎn)變上的創(chuàng)作實踐：
韋應(yīng)物主要以山水田園詩著稱于世，善于通過清淡幽美的山水意象，傳達寂寞幽獨和恬淡自適的意緒，形成高雅明凈、澄淡精致的獨特風(fēng)格。
①他的山水詩古淡矯俗，在淡化意象、尋求空靈韻味等方面，發(fā)展了王、孟詩派的表現(xiàn)藝術(shù)，將盛唐山水詩的空靜之美進一步引向蕭散淡冷，反映大歷以致中晚唐一種相當(dāng)普遍的審美傾向。
②他的田園詩有正視現(xiàn)實的新趨向，可以看作田園詩主旨致中唐開始大變前的一個信號。
③將謝朓郡齋詩的表現(xiàn)方式和陶淵明的田園詩風(fēng)味相結(jié)合，為田園詩增添了一種新的境界。
1.識記：劉長卿的人生心態(tài)。
長期的悒郁寡歡，使其詩于冷落寂寞中又添一些惆悵衰颯的心緒，顯得極為凄清悲涼。
2.識記：劉長卿的詩歌風(fēng)格，藝術(shù)特色。
詩歌風(fēng)格：凄清悲涼。
藝術(shù)特色：
①生不逢時的冷漠寂寞情調(diào)，在他的詩里反復(fù)出現(xiàn)，以至于詩歌意象的構(gòu)成也帶有某種類型化的傾向。
②喜吟秋風(fēng)、夕陽，將人生失意融入黯淡蕭瑟的詩歌意象中，尤顯濃重深長。
③抒發(fā)懷才不遇之感，寫遷謫之怨和離別之情，描繪山水景物。
④五言詩寫得好，自許“五言長城”。多數(shù)詩寫得省凈流暢，整散協(xié)調(diào)而節(jié)奏流暢，風(fēng)格清冷淡遠。
理解：劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》的詩歌意境與特征。
文字省凈優(yōu)美而意境幽遠，可彌漫著一層難以言說的冷漠寂寞的情思，透露出濃重的衰颯索寞之氣。
第二節(jié)大歷十才子
1.識記：大歷十才子及最早出處。
“十才子”之名，最初見于中唐詩人姚合編的《極玄集》，即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿湋、夏侯審。
2.識記：大歷十才子齊名的原因。
1）大歷初年在長安參加重要的唱和活動而為世人所矚目。2）主要創(chuàng)作傾向和詩風(fēng)的相近。（重要原因）
理解：大歷十才子詩歌的基本主題和藝術(shù)手法。
基本主題：歌頌升平、吟詠山水和稱道隱逸。
藝術(shù)手法：以謝朓為宗，講究格律詞藻，追求清雅閑淡，工于白描寫景。技巧趨于細膩雕琢，大都寫得精致工整，但總表現(xiàn)出一種冷落蕭瑟的衰颯氣象，帶有大歷詩特有的情思韻味。
綜合運用：大歷十才子的藝術(shù)特色。
一。都擅長五言律詩，風(fēng)格大致相同，沒有分明的強烈的個性表現(xiàn)，體裁、謀篇、遣詞都偏重于工整精練，題材內(nèi)容并無新意。
二。受特定心境和意緒支配，選擇的詩歌詞語往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩，整體上具有凄涼衰颯的風(fēng)格。
三。喜用白描手法，多用描述性意象。其意象雖為生活中常見事物，但描寫細致，刻畫逼真。如錢起《湘靈鼓瑟》逼真地描繪出帶有清幽韻味的小境界。
四。詩的境界流于淺近狹小。往往一、兩句就勾勒出“詩中有畫”的優(yōu)美詩境，但往往構(gòu)不成通篇渾融一氣的意境。
第三節(jié)顧況、李益
理解：顧況詩歌的主要體裁和風(fēng)格，及其《苔蘚山歌》、《悲歌》其二（我欲升天天隔霄）。
主要體裁是古詩和樂府。
風(fēng)格：
一。注意從慷慨吐清音的吳楚民歌汲取營養(yǎng)。詩風(fēng)通俗明快，真率自然?！短μ\山歌》像是信手拈來卻又妙趣橫生，音調(diào)流暢自然，比喻新穎奇兀。
二。 想象大膽奇特，縱橫不羈，情感真摯，形象真實生動，通俗坦易而又化俗為奇，且充滿狂放之氣?！侗琛菲涠ㄎ矣焯旄粝觯┫胂筮^人，章法結(jié)構(gòu)也縱橫有致，出人意表。
簡單運用：李益的詩風(fēng)兩重性。
李益的詩較突出地表現(xiàn)了大歷詩風(fēng)格上的兩重性，既有盛唐的余韻，也有中唐的先聲。
他的邊塞詩內(nèi)容比較豐富，詩中不乏豪情壯志，如《塞下曲》，氣概豪邁，明顯帶有盛唐余韻。但亦有不滿戰(zhàn)亂的哀怨傷感情緒，反映在其邊塞詩中，形成一種低沉悲愴的情調(diào)。
李益詩各體皆工，尤以七絕為第一。如《從軍北征》。在寫景抒情時，注重于瞬間感受中捕捉詩意，可已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握，而是偏于較精細深婉的心態(tài)描寫。
理解：李益的邊塞詩，及其《塞下曲》、《鹽州過胡兒飲馬泉》的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格。
李益的邊塞詩內(nèi)容較豐富，既表現(xiàn)了愛國熱情和民族自豪感，也表現(xiàn)了征人思鄉(xiāng)的哀愁。
《塞下曲》：豪情壯志，有英雄主義的豪邁氣概，帶有盛唐余韻。
《鹽州過胡兒飲馬泉》：李益因不滿戰(zhàn)亂而生厭棄遠戍的哀怨傷感情緒，反映在其邊塞詩中，遂形成一種低沉悲愴的情調(diào)。
綜合運用：顧況詩和李益詩的風(fēng)格特點。
在過渡時期的大歷詩壇，顧況和李益是有突出特點及貢獻的詩人，他們對中晚唐詩的影響很大。
一。顧況繼杜甫、元結(jié)之后，倡導(dǎo)“風(fēng)雅”，強調(diào)詩歌應(yīng)反映人民疾苦。主要體裁是古詩和樂府。詩風(fēng)既有通俗明快，真率自然的一面，如《苔蘚山歌》；又有奇思異想，充滿狂放之氣的一面，如《悲歌》其二。他的詩預(yù)示了貞元元和間元白、韓孟兩大詩派的共同特點，其通俗坦易的一面影響了元白詩派，其縱橫不羈的奇異一面為韓孟詩派所承而變本加厲。
二。李益的詩較突出地表現(xiàn)了大歷詩風(fēng)格上的兩重性，既有盛唐的余韻，也有中唐的先聲。他的邊塞詩內(nèi)容比較豐富，詩中不乏豪情壯志，如《塞下曲》，氣概豪邁，明顯帶有盛唐余韻。但亦有不滿戰(zhàn)亂的哀怨傷感情緒，反映在其邊塞詩中，形成一種低沉悲愴的情調(diào)。李益詩各體皆工，尤以七絕為第一。如《從軍北征》。在寫景抒情時，注重于瞬間感受中捕捉詩意，可已不象盛唐詩人那樣著重總體感受的把握，而是偏于較精細深婉的心態(tài)描寫。