1. 廣告攝影師能夠將三維空間的現(xiàn)實美轉為二維空間的攝影美需要利用哪些攝影手段？
答：對于攝影師來說，一旦在現(xiàn)實空間中發(fā)現(xiàn)對象，并且同自己的情感相溝通，實現(xiàn)主客觀的同構怎樣選取空間形象，確定景別，對象與背景的層次安排，巧妙結構光線透視效果的掌握，階調的控制等因素，都是把三維空間的現(xiàn)實美，轉化為二維空間攝影美的重要手段。
攝影二維空間與三維空間的關系？
答：作為客觀性的現(xiàn)實空間是實在可感的，而攝影藝術提供的畫面空間卻是假借的。在藝術化的畫面上，三度空間的客觀性消失了，取而代之的只是攝影師某一視點的空間印象，并將這一印象物化為二度空間的“平面”。攝影藝術創(chuàng)造不出立體空間，只能憑借機械手段進行二度空間的畫面對三度空間的模擬。
2. 藝術物體已是：“表現(xiàn)”，其表現(xiàn)“力”會對觀察者產(chǎn)生制約作用，將觀察者推到被動的地位。
3. 意象是一個復合概念：意是思想觀念，象是事物形象。美學中的意象是融合了作者思想感情的藝術形象，是我國文化長期實踐在藝術美感上的凝結與積淀的結晶，是我國傳統(tǒng)心理模式的表象。
4. 攝影藝術中的意象包括那幾個方面？ 情節(jié)性 可變性 創(chuàng)造性
5. 藝術直覺是以客觀存在的直觀形象為起點，并同攝影師的創(chuàng)作思維的觸角相撞擊。
6. 形象思維是攝影師對于視覺審美對象的思維把握，是一種感性的，外在的，本質的認識，而抽象思維則是攝影師對于視覺審美對象的理性的，內在的，本質的認識。情感活動是人類建筑在形象思維和抽象思維基礎之上的一種特有的體驗。
7. 命題有何意義？
答：任何作品的命題一經(jīng)產(chǎn)生，它就將成為這幅作品的有機組成部分，不可分離。好的命題往往具有“畫龍點睛”之妙，不但可以使欣賞者得以明確自己的思維軌跡，同時也使作品有了明確的“靈魂”。作品的命題，直接定向了欣賞者的思維軌跡，毫不含糊地“點”出作品的深層主題。在命題的過程中，攝影師既不能脫離形象思維，也不能脫離抽象思維。
8. 攝影藝術變形？任何一種藝術當它發(fā)展到一定程度時，都會有一種“變形”現(xiàn)象的出現(xiàn)。
所謂變形，是對現(xiàn)實標準的某種“反動”，這里所說的標準是人眼對現(xiàn)實空間的正常感受，這種正常感受對于人的審美情趣的刺激是有限的。攝影師利用現(xiàn)代攝影器材所提供的各種不同鏡頭的特性，對創(chuàng)作空間進行一種有意識的變形，使攝影師能夠更好的表現(xiàn)自己的主觀意象與情緒，創(chuàng)造出一種特殊的空間感受。
9. 廣告的市場功能可以回納幾點？ 顯露 被理解 樹立形象 增加銷售
10.廣告內容怎樣才能地完成信息傳遞，并且產(chǎn)生良好效果呢？
答：真實性——真實是廣告的生命，任何欺騙性廣告都將影響企業(yè)的聲譽。
獨特性——特色是引起人們注意的條件。
針對性——廣告不能以企業(yè)為中心，而必須以顧客為中心；要針對潛在顧客的需求說話，要告訴目標對象產(chǎn)品能給他帶來 什么利益。
藝術性——廣告?zhèn)鬟f信息不是硬塞給顧客的，而應該是一種“藝術”化的傳遞，是在藝術的欣賞中去獲得信息的。
11.廣告攝影的特征？
答：A 對信息的實證性。攝影的“紀實性”特征，使攝影廣告獲得了較強的可信性，而“真實”正是廣告的生命。
B 吸引人的逼真形象。
C 展示性。攝影廣告的展示性是非常強的，即有實物廣告展示的優(yōu)點，也有類似影視廣告過程演示的長處，更有展示的隨 意性，充分性，以及存留，攜帶的方便性。
D 通用的形象語言。不同的語言往往成為人類信息交流的一大阻礙，而攝影廣告卻提供出了一種人類共識的，不易發(fā)生 誤解的形象語言。
12.廣告攝影的藝術性？ 構思奇特 用光精巧 構圖新穎 色彩豐富
13.色彩在攝影藝術中同樣存在如何表現(xiàn)節(jié)奏的問題。色彩有強弱，深淺，冷暖之分，而這種多色調的矛盾統(tǒng)一就形成了色彩 的節(jié)奏。
14.廣告攝影常用的色彩調配一般有？
答：A 雜色化 由多種色彩組合而成，看上去眼花繚亂，五彩繽紛，給人以跳動，刺激的感覺，適合于兒童商品。
B 單色化 以一種色彩為創(chuàng)作基調，或在重點處加上少量對比色。對比色比例不大，卻顯得妙趣橫生，主題突出，給人以簡 潔莊重之感。
C 冷色化 冷色使人產(chǎn)生清涼，爽快之感，適合夏季商品。
D 暖色化 暖色給人以溫暖柔和，充滿生機之感。
15.人類的審美標準是不斷發(fā)展變化的，但是審美觀念的形成又是同人類的文化發(fā)展密切相關的，具有一種特殊的繼承性， 這就造成了審美觀念的民族特色與地域特色。
16.創(chuàng)意——廣告攝影的靈魂？
A 攝影廣告的競爭，實質上就是創(chuàng)意設計的競爭。
B 創(chuàng)意，是攝影師學識，文化，藝術修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，是智能與靈感撞擊后迸發(fā)出的燦爛火花。創(chuàng)意也是對每一位廣告攝 影師知識，才能，技巧的考驗。
C 廣告創(chuàng)意要具備首創(chuàng)精神。創(chuàng)意也不同于“創(chuàng)異”真正具有首創(chuàng)性的廣告創(chuàng)意，是要產(chǎn)生出強度的心理突破效果。
D 創(chuàng)意對于任何一幅廣告攝影作品來說，都有著非常重要的意義。
17.策劃的內容？ 市場調查 制定廣告計劃 廣告信息的表達
18.廣告表現(xiàn)戰(zhàn)略？
A廣告表現(xiàn)是對廣告創(chuàng)意的延伸，通過物化形式，將創(chuàng)意的構想轉化為直觀形象，而將創(chuàng)意構想進行表現(xiàn)的過程，即為廣告表現(xiàn)戰(zhàn)略，廣告構想的一個重要任務，就是要明確廣告商品的訴求內容——即商品特性與消費者的需要相一致。
B在市場競爭中，之所以把廣告表現(xiàn)提高到戰(zhàn)略的地位來認識，這也是由其具體內容所決定的。它包括：廣告的表現(xiàn)目標，廣告?zhèn)鬟f信息后，達到何種層次的認知，如何提高企業(yè)知名度，提高商品性能理解度等，即要迎合目標顧客的心理背景，使其能夠在愉悅之中接受廣告信息。
C為了有效地進行廣告創(chuàng)意與廣告整體策劃，廣告制作人員必須向廣告主詳細了解各方面的情報，而明確的定位是廣告制作的重要關鍵。
D廣告表現(xiàn)是對各種廣告要素的集合，而不是某種單一的行為，對于任何一個廣告要素的忽視，往往將造成整個廣告設計的失敗。
19.主題表現(xiàn)法（直觀法）
A直觀法是廣告攝影中最“原始”的表現(xiàn)手段，其表現(xiàn)特點是對商品形象直接進行描繪。但攝影師不能因此而認為其間沒有藝術性，只是一種“純客觀”地描繪。按構圖原理直接用產(chǎn)品形象作為主體形象進行拍攝，可以限度地展示商品自身所具有的魅力。
20.間接表現(xiàn)法特點
其表現(xiàn)效果不以直接展示商品本身的形態(tài)質感為目的，而是注重一種藝術表現(xiàn)，情感渲染，其攝影作品的畫面內容往往是把藝術化的對象作為主要媒體，商品本身不過是這一媒體的一件飾物，表現(xiàn)的過程是商品（可體）與媒體（主體）結合統(tǒng)一的過程。這種表現(xiàn)形式，雖然弱化了廣告宣傳的商業(yè)性，但他的優(yōu)勢在于以現(xiàn)代審美意識去加強對受眾的情感刺激，同時在物質與精神兩個方向上滿足人們的心理需要。所以，作為客觀評價，由于間接法不是對受眾進行商品的直接感覺，故多追求一種潛在促銷的效果。
21.對比表現(xiàn)法
對比法，就是要在比較中突出現(xiàn)廣告的表現(xiàn)主題。對比有兩方面的內容：一是商品自身的對比；一是攝影作品畫面內容設計上的對比。攝影師在運用對比法進行廣告創(chuàng)作時，要注意兩個問題：首先，對比物不可選擇其它企業(yè)的同類產(chǎn)品。其次，對比物之間一定要有能夠相互溝通，引發(fā)聯(lián)想的因子。
22夸張法
攝影是視覺藝術，只有可視的形象才能對受眾產(chǎn)生出吸引力，它可以運用合理的夸張去表現(xiàn)商品?！昂侠怼笨鋸垇碜杂跀z影師敏銳的觀察力，較高的藝術修養(yǎng)以及創(chuàng)造性思維的能力?？鋸埛ㄊ且环N藝術性較強的表現(xiàn)形式，使用這一表現(xiàn)形式的關鍵，是要適度，不可打破夸張與真實的平衡關系，超過合理的尺度，就會自然走向它的反面——虛假。
23拍攝照片需要相機，鏡頭，膠片以及光線來完成。因為這四種要素在任何拍攝場景下都不可缺少。
24暴光模式主要有光圈優(yōu)先A，快門優(yōu)先式S（T），程序控制式P，高速程序式，景深程序式等自動暴光。
25.照相機的附件有：三腳架，云臺，快門線，遮光罩和濾色鏡等。
26廣告攝影構圖是攝影家為了表現(xiàn)廣告的意圖，在畫面中對題材所作的控制和處理。就是說，廣告攝影家通過相機鏡頭的視野，運用攝影造型手段，把被攝物體組成一個整體，構成完美的畫面，以揭示思想內容，這就是廣告攝影構圖。簡言之，廣告攝影構圖，就是組織畫面或畫面布局的造型處理。
27構圖的基本要求；簡潔即畫面一目了然，完整，生動，穩(wěn)定，
28.黃金分割用于構圖有如下的作用：制定適合的畫面比例；安排地平線的位置；按比例分配構圖；確立主體的位置。
29.畫面主體與空白？
A畫面空白是指畫面上主體，陪體等實有形體之間的空隙部分，它們往往由天空，水面及其他單一色調的背景所形成?？瞻纂m非具體的形象，但都有著它的表現(xiàn)力，它同樣是畫面的重要組成部分。
B空白處理得當，能使畫面有虛有實，有疏有密，并能使畫面氣韻生動，思路流暢，節(jié)奏和諧。所以在主體周圍留有一定的空白，是突出主題的需要。中國繪畫有句名言：“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”，說的就是這個道理
C畫面上留下空白是創(chuàng)造意境，產(chǎn)生聯(lián)想的條件，它使觀眾的視線和思路能在畫面上流轉縈回，激起感情上的共鳴。
D在運動著的主體前面留有移動的空白，能加強主體的運動感，也符合觀眾的心理要求。語言表達功能，有力度產(chǎn)生?？瞻字灰诋嬅嫔狭舻那‘?，就能使作品虛實相生，畫面錯落有致，渾厚而不失空靈，達到節(jié)奏和諧，氣韻生輝的目的?？瞻椎脑O計沒有固定的模式，根據(jù)個人對藝術的領悟與作品的具體要求，可以有不同的處理。
30.按光源分類：自然光，人造光。
按光的性質分類：直射光，柔光，折射光
被攝物對光的反應：吸光體，透光體，反光體
人造光源（碘鎢燈和白熾燈）其色溫一般為3200K
31多次曝光：所謂多次曝光，是指攝影時在同一張底片上進行兩次以上的曝光。
32.拍攝建筑廣告要掌握的方法：選擇好的拍攝位置（角度），照片中的光與影能夠表達建筑物的外形和透視，掌握準確曝光，畫面要簡潔。
33.僅僅使用主光是不夠的，還必須配以相應的輔助光。副光，眼神光，發(fā)光，腳光，背景光，輪廓光。
副光：主要用于提高陰面亮度，減弱主光產(chǎn)生的投影，它能夠較好地表現(xiàn)模特兒的影紋層次，立體感與面部質感。
背景光（主要）：它主要用于表現(xiàn)空間深度，使對象同背景分離開來，從而突現(xiàn)主體，增強畫面的層次效果，豐富畫面影調。
輪廓光：勾勒背射體輪廓，突出三維空間感。
34.攝影術首次出現(xiàn)是在1839年3月，同年8月在法國正式宣告了“達蓋爾攝影術——銀版攝影術”誕生。
19世紀中葉，攝影技術傳入中國
1927年10月10日，我國第一本攝影美學著作《半農談影》在北京出版，這在當時產(chǎn)生了較大影響。
自動對焦AF，手動對焦MF
標準鏡頭：當鏡頭焦距相當于底片對角線的長度時，這樣的鏡頭稱為標準鏡頭。（135相機，120相機）一般不能換鏡頭的相機鏡頭都是標準鏡頭，鏡角（視角）大約在46度左右。
光圈的作用：控制進光亮度，景深?？扉T的作用：控制曝光時間。
相機自動識別膠片感光度的功能（CAS）膠片暗盒的編碼（DX）
答：對于攝影師來說，一旦在現(xiàn)實空間中發(fā)現(xiàn)對象，并且同自己的情感相溝通，實現(xiàn)主客觀的同構怎樣選取空間形象，確定景別，對象與背景的層次安排，巧妙結構光線透視效果的掌握，階調的控制等因素，都是把三維空間的現(xiàn)實美，轉化為二維空間攝影美的重要手段。
攝影二維空間與三維空間的關系？
答：作為客觀性的現(xiàn)實空間是實在可感的，而攝影藝術提供的畫面空間卻是假借的。在藝術化的畫面上，三度空間的客觀性消失了，取而代之的只是攝影師某一視點的空間印象，并將這一印象物化為二度空間的“平面”。攝影藝術創(chuàng)造不出立體空間，只能憑借機械手段進行二度空間的畫面對三度空間的模擬。
2. 藝術物體已是：“表現(xiàn)”，其表現(xiàn)“力”會對觀察者產(chǎn)生制約作用，將觀察者推到被動的地位。
3. 意象是一個復合概念：意是思想觀念，象是事物形象。美學中的意象是融合了作者思想感情的藝術形象，是我國文化長期實踐在藝術美感上的凝結與積淀的結晶，是我國傳統(tǒng)心理模式的表象。
4. 攝影藝術中的意象包括那幾個方面？ 情節(jié)性 可變性 創(chuàng)造性
5. 藝術直覺是以客觀存在的直觀形象為起點，并同攝影師的創(chuàng)作思維的觸角相撞擊。
6. 形象思維是攝影師對于視覺審美對象的思維把握，是一種感性的，外在的，本質的認識，而抽象思維則是攝影師對于視覺審美對象的理性的，內在的，本質的認識。情感活動是人類建筑在形象思維和抽象思維基礎之上的一種特有的體驗。
7. 命題有何意義？
答：任何作品的命題一經(jīng)產(chǎn)生，它就將成為這幅作品的有機組成部分，不可分離。好的命題往往具有“畫龍點睛”之妙，不但可以使欣賞者得以明確自己的思維軌跡，同時也使作品有了明確的“靈魂”。作品的命題，直接定向了欣賞者的思維軌跡，毫不含糊地“點”出作品的深層主題。在命題的過程中，攝影師既不能脫離形象思維，也不能脫離抽象思維。
8. 攝影藝術變形？任何一種藝術當它發(fā)展到一定程度時，都會有一種“變形”現(xiàn)象的出現(xiàn)。
所謂變形，是對現(xiàn)實標準的某種“反動”，這里所說的標準是人眼對現(xiàn)實空間的正常感受，這種正常感受對于人的審美情趣的刺激是有限的。攝影師利用現(xiàn)代攝影器材所提供的各種不同鏡頭的特性，對創(chuàng)作空間進行一種有意識的變形，使攝影師能夠更好的表現(xiàn)自己的主觀意象與情緒，創(chuàng)造出一種特殊的空間感受。
9. 廣告的市場功能可以回納幾點？ 顯露 被理解 樹立形象 增加銷售
10.廣告內容怎樣才能地完成信息傳遞，并且產(chǎn)生良好效果呢？
答：真實性——真實是廣告的生命，任何欺騙性廣告都將影響企業(yè)的聲譽。
獨特性——特色是引起人們注意的條件。
針對性——廣告不能以企業(yè)為中心，而必須以顧客為中心；要針對潛在顧客的需求說話，要告訴目標對象產(chǎn)品能給他帶來 什么利益。
藝術性——廣告?zhèn)鬟f信息不是硬塞給顧客的，而應該是一種“藝術”化的傳遞，是在藝術的欣賞中去獲得信息的。
11.廣告攝影的特征？
答：A 對信息的實證性。攝影的“紀實性”特征，使攝影廣告獲得了較強的可信性，而“真實”正是廣告的生命。
B 吸引人的逼真形象。
C 展示性。攝影廣告的展示性是非常強的，即有實物廣告展示的優(yōu)點，也有類似影視廣告過程演示的長處，更有展示的隨 意性，充分性，以及存留，攜帶的方便性。
D 通用的形象語言。不同的語言往往成為人類信息交流的一大阻礙，而攝影廣告卻提供出了一種人類共識的，不易發(fā)生 誤解的形象語言。
12.廣告攝影的藝術性？ 構思奇特 用光精巧 構圖新穎 色彩豐富
13.色彩在攝影藝術中同樣存在如何表現(xiàn)節(jié)奏的問題。色彩有強弱，深淺，冷暖之分，而這種多色調的矛盾統(tǒng)一就形成了色彩 的節(jié)奏。
14.廣告攝影常用的色彩調配一般有？
答：A 雜色化 由多種色彩組合而成，看上去眼花繚亂，五彩繽紛，給人以跳動，刺激的感覺，適合于兒童商品。
B 單色化 以一種色彩為創(chuàng)作基調，或在重點處加上少量對比色。對比色比例不大，卻顯得妙趣橫生，主題突出，給人以簡 潔莊重之感。
C 冷色化 冷色使人產(chǎn)生清涼，爽快之感，適合夏季商品。
D 暖色化 暖色給人以溫暖柔和，充滿生機之感。
15.人類的審美標準是不斷發(fā)展變化的，但是審美觀念的形成又是同人類的文化發(fā)展密切相關的，具有一種特殊的繼承性， 這就造成了審美觀念的民族特色與地域特色。
16.創(chuàng)意——廣告攝影的靈魂？
A 攝影廣告的競爭，實質上就是創(chuàng)意設計的競爭。
B 創(chuàng)意，是攝影師學識，文化，藝術修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，是智能與靈感撞擊后迸發(fā)出的燦爛火花。創(chuàng)意也是對每一位廣告攝 影師知識，才能，技巧的考驗。
C 廣告創(chuàng)意要具備首創(chuàng)精神。創(chuàng)意也不同于“創(chuàng)異”真正具有首創(chuàng)性的廣告創(chuàng)意，是要產(chǎn)生出強度的心理突破效果。
D 創(chuàng)意對于任何一幅廣告攝影作品來說，都有著非常重要的意義。
17.策劃的內容？ 市場調查 制定廣告計劃 廣告信息的表達
18.廣告表現(xiàn)戰(zhàn)略？
A廣告表現(xiàn)是對廣告創(chuàng)意的延伸，通過物化形式，將創(chuàng)意的構想轉化為直觀形象，而將創(chuàng)意構想進行表現(xiàn)的過程，即為廣告表現(xiàn)戰(zhàn)略，廣告構想的一個重要任務，就是要明確廣告商品的訴求內容——即商品特性與消費者的需要相一致。
B在市場競爭中，之所以把廣告表現(xiàn)提高到戰(zhàn)略的地位來認識，這也是由其具體內容所決定的。它包括：廣告的表現(xiàn)目標，廣告?zhèn)鬟f信息后，達到何種層次的認知，如何提高企業(yè)知名度，提高商品性能理解度等，即要迎合目標顧客的心理背景，使其能夠在愉悅之中接受廣告信息。
C為了有效地進行廣告創(chuàng)意與廣告整體策劃，廣告制作人員必須向廣告主詳細了解各方面的情報，而明確的定位是廣告制作的重要關鍵。
D廣告表現(xiàn)是對各種廣告要素的集合，而不是某種單一的行為，對于任何一個廣告要素的忽視，往往將造成整個廣告設計的失敗。
19.主題表現(xiàn)法（直觀法）
A直觀法是廣告攝影中最“原始”的表現(xiàn)手段，其表現(xiàn)特點是對商品形象直接進行描繪。但攝影師不能因此而認為其間沒有藝術性，只是一種“純客觀”地描繪。按構圖原理直接用產(chǎn)品形象作為主體形象進行拍攝，可以限度地展示商品自身所具有的魅力。
20.間接表現(xiàn)法特點
其表現(xiàn)效果不以直接展示商品本身的形態(tài)質感為目的，而是注重一種藝術表現(xiàn)，情感渲染，其攝影作品的畫面內容往往是把藝術化的對象作為主要媒體，商品本身不過是這一媒體的一件飾物，表現(xiàn)的過程是商品（可體）與媒體（主體）結合統(tǒng)一的過程。這種表現(xiàn)形式，雖然弱化了廣告宣傳的商業(yè)性，但他的優(yōu)勢在于以現(xiàn)代審美意識去加強對受眾的情感刺激，同時在物質與精神兩個方向上滿足人們的心理需要。所以，作為客觀評價，由于間接法不是對受眾進行商品的直接感覺，故多追求一種潛在促銷的效果。
21.對比表現(xiàn)法
對比法，就是要在比較中突出現(xiàn)廣告的表現(xiàn)主題。對比有兩方面的內容：一是商品自身的對比；一是攝影作品畫面內容設計上的對比。攝影師在運用對比法進行廣告創(chuàng)作時，要注意兩個問題：首先，對比物不可選擇其它企業(yè)的同類產(chǎn)品。其次，對比物之間一定要有能夠相互溝通，引發(fā)聯(lián)想的因子。
22夸張法
攝影是視覺藝術，只有可視的形象才能對受眾產(chǎn)生出吸引力，它可以運用合理的夸張去表現(xiàn)商品?！昂侠怼笨鋸垇碜杂跀z影師敏銳的觀察力，較高的藝術修養(yǎng)以及創(chuàng)造性思維的能力?？鋸埛ㄊ且环N藝術性較強的表現(xiàn)形式，使用這一表現(xiàn)形式的關鍵，是要適度，不可打破夸張與真實的平衡關系，超過合理的尺度，就會自然走向它的反面——虛假。
23拍攝照片需要相機，鏡頭，膠片以及光線來完成。因為這四種要素在任何拍攝場景下都不可缺少。
24暴光模式主要有光圈優(yōu)先A，快門優(yōu)先式S（T），程序控制式P，高速程序式，景深程序式等自動暴光。
25.照相機的附件有：三腳架，云臺，快門線，遮光罩和濾色鏡等。
26廣告攝影構圖是攝影家為了表現(xiàn)廣告的意圖，在畫面中對題材所作的控制和處理。就是說，廣告攝影家通過相機鏡頭的視野，運用攝影造型手段，把被攝物體組成一個整體，構成完美的畫面，以揭示思想內容，這就是廣告攝影構圖。簡言之，廣告攝影構圖，就是組織畫面或畫面布局的造型處理。
27構圖的基本要求；簡潔即畫面一目了然，完整，生動，穩(wěn)定，
28.黃金分割用于構圖有如下的作用：制定適合的畫面比例；安排地平線的位置；按比例分配構圖；確立主體的位置。
29.畫面主體與空白？
A畫面空白是指畫面上主體，陪體等實有形體之間的空隙部分，它們往往由天空，水面及其他單一色調的背景所形成?？瞻纂m非具體的形象，但都有著它的表現(xiàn)力，它同樣是畫面的重要組成部分。
B空白處理得當，能使畫面有虛有實，有疏有密，并能使畫面氣韻生動，思路流暢，節(jié)奏和諧。所以在主體周圍留有一定的空白，是突出主題的需要。中國繪畫有句名言：“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”，說的就是這個道理
C畫面上留下空白是創(chuàng)造意境，產(chǎn)生聯(lián)想的條件，它使觀眾的視線和思路能在畫面上流轉縈回，激起感情上的共鳴。
D在運動著的主體前面留有移動的空白，能加強主體的運動感，也符合觀眾的心理要求。語言表達功能，有力度產(chǎn)生?？瞻字灰诋嬅嫔狭舻那‘?，就能使作品虛實相生，畫面錯落有致，渾厚而不失空靈，達到節(jié)奏和諧，氣韻生輝的目的?？瞻椎脑O計沒有固定的模式，根據(jù)個人對藝術的領悟與作品的具體要求，可以有不同的處理。
30.按光源分類：自然光，人造光。
按光的性質分類：直射光，柔光，折射光
被攝物對光的反應：吸光體，透光體，反光體
人造光源（碘鎢燈和白熾燈）其色溫一般為3200K
31多次曝光：所謂多次曝光，是指攝影時在同一張底片上進行兩次以上的曝光。
32.拍攝建筑廣告要掌握的方法：選擇好的拍攝位置（角度），照片中的光與影能夠表達建筑物的外形和透視，掌握準確曝光，畫面要簡潔。
33.僅僅使用主光是不夠的，還必須配以相應的輔助光。副光，眼神光，發(fā)光，腳光，背景光，輪廓光。
副光：主要用于提高陰面亮度，減弱主光產(chǎn)生的投影，它能夠較好地表現(xiàn)模特兒的影紋層次，立體感與面部質感。
背景光（主要）：它主要用于表現(xiàn)空間深度，使對象同背景分離開來，從而突現(xiàn)主體，增強畫面的層次效果，豐富畫面影調。
輪廓光：勾勒背射體輪廓，突出三維空間感。
34.攝影術首次出現(xiàn)是在1839年3月，同年8月在法國正式宣告了“達蓋爾攝影術——銀版攝影術”誕生。
19世紀中葉，攝影技術傳入中國
1927年10月10日，我國第一本攝影美學著作《半農談影》在北京出版，這在當時產(chǎn)生了較大影響。
自動對焦AF，手動對焦MF
標準鏡頭：當鏡頭焦距相當于底片對角線的長度時，這樣的鏡頭稱為標準鏡頭。（135相機，120相機）一般不能換鏡頭的相機鏡頭都是標準鏡頭，鏡角（視角）大約在46度左右。
光圈的作用：控制進光亮度，景深?？扉T的作用：控制曝光時間。
相機自動識別膠片感光度的功能（CAS）膠片暗盒的編碼（DX）