沙汀：
主要報(bào)告文學(xué)作品有《賀龍將軍印象記》、長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《隨軍散記》和一部當(dāng)時(shí)未能出版的報(bào)告文學(xué)集《敵后瑣記》。
最的是長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《隨軍散記》。既是現(xiàn)代優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)，又是可貴的長(zhǎng)篇?dú)v史資料。又是抗戰(zhàn)以來寫高級(jí)將領(lǐng)的報(bào)告文學(xué)中最出色的一部。
《敵后瑣記》保留了《隨軍散記》的特色，風(fēng)格樸實(shí)雄渾，但粗線條式的勾畫，不如《隨軍散記》細(xì)膩。
吳伯簫：
其報(bào)告文學(xué)收入《潞安風(fēng)物》，同他前期的散文相比，內(nèi)容更加深厚、扎實(shí)。文筆雖然不如散文綿官，但輪廓清晰，語(yǔ)言生動(dòng)易懂，于樸實(shí)中蘊(yùn)蓄深情。
延安文藝座談會(huì)，是吳伯簫散文創(chuàng)作的“分水嶺”。收入在解放后出版的《黑紅點(diǎn)》一書的作品，便是他寫作走上新路的主要成果。
吳伯簫的報(bào)告文學(xué)反映了大時(shí)代發(fā)展的若干側(cè)影。
吳伯簫抗戰(zhàn)后，作品不僅內(nèi)容更加深厚了，藝術(shù)上也有顯著的變化。他用明白曉暢的語(yǔ)言，記事、寫人，改變了以前散文中“靜態(tài)”的鋪敘，追求畫面的流動(dòng)感。延安座談會(huì)后，在原有的基礎(chǔ)上，力求報(bào)告文學(xué)的通俗化。
吳伯簫為人稱道的《一壇血》。文筆洗煉，形象鮮明。有人認(rèn)為樸素、通俗，就很難做到精煉、含蓄，吳伯簫對(duì)這兩者的結(jié)合做得很好。
周而復(fù)：
1944年，以兩篇報(bào)告文學(xué)作品《海上的遭遇》和《諾爾曼·白求恩斷片》獲得很大的聲譽(yù)。通訊報(bào)告集《東北橫斷面》、《松花江上的風(fēng)云》劉白羽同時(shí)期、同性質(zhì)的《環(huán)行東北》一樣，都是極其寶貴的歷史資料。
陳荒煤：
報(bào)告文學(xué)結(jié)集為《新的一代》。影響較大的是兩篇“印象記”?！秳⒉袑④姇?huì)見記》和《陳賡將軍印象記》，此外，《一個(gè)廚子的出身》、《新的一代》和《模范黨員申長(zhǎng)林》。
其報(bào)告文學(xué)內(nèi)容：①揭露侵略者的暴行外，他的筆觸常常伸入到敵兵的靈魂深處。②注意邊區(qū)新人的成長(zhǎng)。
藝術(shù)特色：白描、直敘是他報(bào)告文學(xué)的特色所在。
黃鋼：
第一篇報(bào)告文學(xué)作品《兩個(gè)除夕》。的報(bào)告文學(xué)作品《開麥拉前的汪精衛(wèi)》、《我看見了八路軍》。他的《東北戰(zhàn)場(chǎng)上的一盤棋局》，反映我國(guó)在光明即將戰(zhàn)勝黑暗的歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭，東北戰(zhàn)場(chǎng)的巨大變化。
其報(bào)告文學(xué)具有鮮明的進(jìn)步思想傾向和濃厚的時(shí)代色彩。
劉白羽：
通訊報(bào)告集《游擊中間》和《八路軍七將領(lǐng)》。
通訊報(bào)告集《環(huán)行東北》探索了東北的歷史，探索了正在解決的廣大農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的改革——土地問題，一書反映了東北的歷史和現(xiàn)實(shí)。記事詳實(shí)，議論精辟，顯示出劉白羽通訊報(bào)告的政論性特色。
在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期通訊報(bào)告，特色：①具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。如《為祖國(guó)而戰(zhàn)》；②不僅表現(xiàn)了強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，而且用濃烈的抒情筆調(diào)寫了人民的歷史性的勝利。戰(zhàn)前的報(bào)告比較注重紀(jì)實(shí)；戰(zhàn)后富有強(qiáng)烈的抒情意味。
在我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，像劉白羽這樣用通訊報(bào)告來反映我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)全過程的作家，屈指可數(shù)。
華山：
抗戰(zhàn)時(shí)期通訊報(bào)告結(jié)集為《光榮屬于勇士》，其中《窯洞陣地戰(zhàn)》和《碉堡線上》，是兩篇反映敵后人民武裝斗爭(zhēng)的優(yōu)秀通訊。這個(gè)時(shí)期作品大都收入《踏破遼河千里雪》和《遠(yuǎn)航集》。
華山的通訊報(bào)告高層建瓴，氣勢(shì)凌厲，充滿著強(qiáng)烈的革命英雄主義氣息。
曾克：
報(bào)告文學(xué)影響較大的是《挺進(jìn)大別山》。
她的報(bào)告文學(xué)，是用散文的筆調(diào)，描寫細(xì)小的題材，反映重大的事件。以細(xì)致的觀察，抒情的筆調(diào)，來描寫生活中所看到的一切，把細(xì)小的題材放在重大的事件中表現(xiàn)，因此具有濃厚的時(shí)代氣息。
華山和曾克風(fēng)格不同，曾克側(cè)重從側(cè)面記述，而華山卻主要從正面描寫。曾克的文筆委婉、纖細(xì)，像涓涓細(xì)流；而華山的像大江波濤，滾滾向前，富有一種男性的粗獷和恢宏。
解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，部隊(duì)指戰(zhàn)員的作品，韓希梁的《飛兵在沂蒙山上》和《六十八天》；淮海戰(zhàn)役結(jié)束后，號(hào)召組織《渡江一日》抗戰(zhàn)時(shí)期的報(bào)告文學(xué)，有反映人民群眾勞動(dòng)生產(chǎn)熱情；反映軍隊(duì)和人民的關(guān)系；描寫在艱苦斗爭(zhēng)中黨的優(yōu)秀指揮員和戰(zhàn)斗英雄；謳歌人民子弟兵在殘酷戰(zhàn)斗中創(chuàng)造的驚人奇跡；揭露野蠻殘忍的敵人的潰敗覆滅的命運(yùn)；展現(xiàn)革命根據(jù)地折創(chuàng)建與發(fā)展的歷程等。抗戰(zhàn)勝利后，報(bào)告文學(xué)反映了解放區(qū)新的生活面貌，人民揭露國(guó)民黨*內(nèi)戰(zhàn)的陰謀。解放戰(zhàn)爭(zhēng)全面展開，報(bào)告文學(xué)則以雄偉的氣勢(shì)，反映人民解放軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)行里的革命英雄氣概，譜定人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利史詩(shī)。作品中的開朗樂觀的豪情與國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)報(bào)告文學(xué)作品中的悲壯凄絕的心境恰是一個(gè)鮮明的對(duì)照。
本時(shí)期報(bào)告文學(xué)及其作者來自三個(gè)方面：①群眾性的創(chuàng)作；②進(jìn)步文人、記者的訪問記；③記者、作家的報(bào)告文學(xué)作品。
主要報(bào)告文學(xué)作品有《賀龍將軍印象記》、長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《隨軍散記》和一部當(dāng)時(shí)未能出版的報(bào)告文學(xué)集《敵后瑣記》。
最的是長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《隨軍散記》。既是現(xiàn)代優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)，又是可貴的長(zhǎng)篇?dú)v史資料。又是抗戰(zhàn)以來寫高級(jí)將領(lǐng)的報(bào)告文學(xué)中最出色的一部。
《敵后瑣記》保留了《隨軍散記》的特色，風(fēng)格樸實(shí)雄渾，但粗線條式的勾畫，不如《隨軍散記》細(xì)膩。
吳伯簫：
其報(bào)告文學(xué)收入《潞安風(fēng)物》，同他前期的散文相比，內(nèi)容更加深厚、扎實(shí)。文筆雖然不如散文綿官，但輪廓清晰，語(yǔ)言生動(dòng)易懂，于樸實(shí)中蘊(yùn)蓄深情。
延安文藝座談會(huì)，是吳伯簫散文創(chuàng)作的“分水嶺”。收入在解放后出版的《黑紅點(diǎn)》一書的作品，便是他寫作走上新路的主要成果。
吳伯簫的報(bào)告文學(xué)反映了大時(shí)代發(fā)展的若干側(cè)影。
吳伯簫抗戰(zhàn)后，作品不僅內(nèi)容更加深厚了，藝術(shù)上也有顯著的變化。他用明白曉暢的語(yǔ)言，記事、寫人，改變了以前散文中“靜態(tài)”的鋪敘，追求畫面的流動(dòng)感。延安座談會(huì)后，在原有的基礎(chǔ)上，力求報(bào)告文學(xué)的通俗化。
吳伯簫為人稱道的《一壇血》。文筆洗煉，形象鮮明。有人認(rèn)為樸素、通俗，就很難做到精煉、含蓄，吳伯簫對(duì)這兩者的結(jié)合做得很好。
周而復(fù)：
1944年，以兩篇報(bào)告文學(xué)作品《海上的遭遇》和《諾爾曼·白求恩斷片》獲得很大的聲譽(yù)。通訊報(bào)告集《東北橫斷面》、《松花江上的風(fēng)云》劉白羽同時(shí)期、同性質(zhì)的《環(huán)行東北》一樣，都是極其寶貴的歷史資料。
陳荒煤：
報(bào)告文學(xué)結(jié)集為《新的一代》。影響較大的是兩篇“印象記”?！秳⒉袑④姇?huì)見記》和《陳賡將軍印象記》，此外，《一個(gè)廚子的出身》、《新的一代》和《模范黨員申長(zhǎng)林》。
其報(bào)告文學(xué)內(nèi)容：①揭露侵略者的暴行外，他的筆觸常常伸入到敵兵的靈魂深處。②注意邊區(qū)新人的成長(zhǎng)。
藝術(shù)特色：白描、直敘是他報(bào)告文學(xué)的特色所在。
黃鋼：
第一篇報(bào)告文學(xué)作品《兩個(gè)除夕》。的報(bào)告文學(xué)作品《開麥拉前的汪精衛(wèi)》、《我看見了八路軍》。他的《東北戰(zhàn)場(chǎng)上的一盤棋局》，反映我國(guó)在光明即將戰(zhàn)勝黑暗的歷史轉(zhuǎn)折關(guān)頭，東北戰(zhàn)場(chǎng)的巨大變化。
其報(bào)告文學(xué)具有鮮明的進(jìn)步思想傾向和濃厚的時(shí)代色彩。
劉白羽：
通訊報(bào)告集《游擊中間》和《八路軍七將領(lǐng)》。
通訊報(bào)告集《環(huán)行東北》探索了東北的歷史，探索了正在解決的廣大農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的改革——土地問題，一書反映了東北的歷史和現(xiàn)實(shí)。記事詳實(shí)，議論精辟，顯示出劉白羽通訊報(bào)告的政論性特色。
在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期通訊報(bào)告，特色：①具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。如《為祖國(guó)而戰(zhàn)》；②不僅表現(xiàn)了強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，而且用濃烈的抒情筆調(diào)寫了人民的歷史性的勝利。戰(zhàn)前的報(bào)告比較注重紀(jì)實(shí)；戰(zhàn)后富有強(qiáng)烈的抒情意味。
在我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)，像劉白羽這樣用通訊報(bào)告來反映我國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)全過程的作家，屈指可數(shù)。
華山：
抗戰(zhàn)時(shí)期通訊報(bào)告結(jié)集為《光榮屬于勇士》，其中《窯洞陣地戰(zhàn)》和《碉堡線上》，是兩篇反映敵后人民武裝斗爭(zhēng)的優(yōu)秀通訊。這個(gè)時(shí)期作品大都收入《踏破遼河千里雪》和《遠(yuǎn)航集》。
華山的通訊報(bào)告高層建瓴，氣勢(shì)凌厲，充滿著強(qiáng)烈的革命英雄主義氣息。
曾克：
報(bào)告文學(xué)影響較大的是《挺進(jìn)大別山》。
她的報(bào)告文學(xué)，是用散文的筆調(diào)，描寫細(xì)小的題材，反映重大的事件。以細(xì)致的觀察，抒情的筆調(diào)，來描寫生活中所看到的一切，把細(xì)小的題材放在重大的事件中表現(xiàn)，因此具有濃厚的時(shí)代氣息。
華山和曾克風(fēng)格不同，曾克側(cè)重從側(cè)面記述，而華山卻主要從正面描寫。曾克的文筆委婉、纖細(xì)，像涓涓細(xì)流；而華山的像大江波濤，滾滾向前，富有一種男性的粗獷和恢宏。
解放戰(zhàn)爭(zhēng)中，部隊(duì)指戰(zhàn)員的作品，韓希梁的《飛兵在沂蒙山上》和《六十八天》；淮海戰(zhàn)役結(jié)束后，號(hào)召組織《渡江一日》抗戰(zhàn)時(shí)期的報(bào)告文學(xué)，有反映人民群眾勞動(dòng)生產(chǎn)熱情；反映軍隊(duì)和人民的關(guān)系；描寫在艱苦斗爭(zhēng)中黨的優(yōu)秀指揮員和戰(zhàn)斗英雄；謳歌人民子弟兵在殘酷戰(zhàn)斗中創(chuàng)造的驚人奇跡；揭露野蠻殘忍的敵人的潰敗覆滅的命運(yùn)；展現(xiàn)革命根據(jù)地折創(chuàng)建與發(fā)展的歷程等。抗戰(zhàn)勝利后，報(bào)告文學(xué)反映了解放區(qū)新的生活面貌，人民揭露國(guó)民黨*內(nèi)戰(zhàn)的陰謀。解放戰(zhàn)爭(zhēng)全面展開，報(bào)告文學(xué)則以雄偉的氣勢(shì)，反映人民解放軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)行里的革命英雄氣概，譜定人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利史詩(shī)。作品中的開朗樂觀的豪情與國(guó)統(tǒng)區(qū)抗戰(zhàn)報(bào)告文學(xué)作品中的悲壯凄絕的心境恰是一個(gè)鮮明的對(duì)照。
本時(shí)期報(bào)告文學(xué)及其作者來自三個(gè)方面：①群眾性的創(chuàng)作；②進(jìn)步文人、記者的訪問記；③記者、作家的報(bào)告文學(xué)作品。