第六講 新月社、語(yǔ)絲社等其他社團(tuán)的獨(dú)特貢獻(xiàn)及新文學(xué)創(chuàng)作的繁榮
一、新月社出現(xiàn)的意義：（以新詩(shī)創(chuàng)作為主的社團(tuán)）
帶著對(duì)新詩(shī)要不要格律這個(gè)問(wèn)題的嚴(yán)肅思考，新月社走上文壇，主張新詩(shī)要格律，所以又被稱為新格律詩(shī)派。新詩(shī)格律化理論上的積極建設(shè)者是聞一多，他以“詩(shī)歌三美”的主張進(jìn)行建設(shè)，即主張“音樂(lè)美、繪畫(huà)美、建筑美”，這是對(duì)新詩(shī)發(fā)展的規(guī)范，是形式上的要求。聞一多對(duì)推進(jìn)新詩(shī)格律化起到重要的作用。
新月社在新詩(shī)格律化的創(chuàng)作實(shí)踐中也有創(chuàng)作，聞一多的第二部詩(shī)集《死水》即是嚴(yán)格按照“三美”主張創(chuàng)作的，讓人們看到了新詩(shī)格律化的樣子，起到了示范作用。徐志摩更是以積極的創(chuàng)作對(duì)新詩(shī)格律化進(jìn)行探索，在結(jié)構(gòu)的完美、音韻的動(dòng)聽(tīng)、節(jié)奏感的明顯方面有完整的……（此處未記全），讓人們看到了新詩(shī)格律化更好的樣子。聞一多嚴(yán)謹(jǐn)有余，鮮活不足；徐志摩輕飄有余，嚴(yán)謹(jǐn)不夠。
新月社從理論和實(shí)踐兩個(gè)方面對(duì)新詩(shī)的規(guī)范化，對(duì)新詩(shī)在藝術(shù)形式上的要求提出明確的積極的看法，這對(duì)中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)健康發(fā)展是重要和必要的。
二、語(yǔ)絲社：（以散文創(chuàng)作為主的社團(tuán)）
1、不是嚴(yán)密的社團(tuán)，是一批在《語(yǔ)絲》刊物上發(fā)表文章的作家，形成了在某一方面有共同傾向的理論，集中表現(xiàn)在一致反對(duì)文壇上的學(xué)究氣、學(xué)霸風(fēng)，主張隨意而作、率性而為，對(duì)現(xiàn)代散文的清新、活潑有重要作用。
2、在發(fā)表作品過(guò)程中，形成一種相對(duì)接近的文體——語(yǔ)絲文體。（綠皮書(shū)P.48）
3、周作人充分體現(xiàn)了語(yǔ)絲風(fēng)格，帶來(lái)了小品散文的繁榮，推進(jìn)了學(xué)者散文的成熟。
某個(gè)社團(tuán)的貢獻(xiàn)一般從兩方面看，其一，理論；其二，創(chuàng)作實(shí)踐。語(yǔ)絲社的文學(xué)創(chuàng)作——魯迅雜文；另一方面是周作人創(chuàng)作的小品散文。周作人是現(xiàn)代文學(xué)一流的散文大家。
（一）周作人獨(dú)到風(fēng)格的形成。
1、豐富的知識(shí)性，反對(duì)學(xué)究氣不代表反對(duì)知識(shí)，對(duì)知識(shí)的傳達(dá)生動(dòng)、自然、不賣弄。
2、寫(xiě)法獨(dú)特——散文式的筆法，筆法清淡，蘊(yùn)含豐富，文章表面非常質(zhì)樸，但文章背后具有深厚的意味。
3、風(fēng)格幽默、生活氣息濃。
4、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，篇幅短小。（重點(diǎn)是1、2）
（二）周作人代表的學(xué)者式散文流派的形成。掌握散文風(fēng)格形成的原因及在文學(xué)的影響。
1、眼界開(kāi)闊、學(xué)識(shí)豐厚，達(dá)到了古今中外融會(huì)貫通的境界，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)少有的“雜家”，國(guó)學(xué)功底深厚，“五四”新文學(xué)的源流，精通外文，眼界開(kāi)闊，其作品自然顯示出豐富的知識(shí)性。
2、獨(dú)特的審美追求——追求大而化之，形散神亦散，徹底的散的藝術(shù)。不精心構(gòu)造文章結(jié)構(gòu)，不刻意描寫(xiě)某一事物，一切皆渾然天成，一切皆左右逢源，這種風(fēng)格不僅一舉奠定了他的散文大家的地位，還以他自己的創(chuàng)作和追求影響和帶動(dòng)了一批作家，形成了“學(xué)者式”散文流派，代表作家有俞平伯、廢名、鐘敬文等人，在二、三十年代產(chǎn)生了重大影響，并且一直延續(xù)至今。
三、其他社團(tuán)：
（一）湖畔詩(shī)派——二十年代初期四位年輕詩(shī)人組（形）成的文學(xué)流派。汪靜之、潘漠華、應(yīng)修人、馮雪峰被稱作湖畔四詩(shī)人。湖畔詩(shī)派有如下特點(diǎn)：（課本P.74，綠皮書(shū)P.119）
1、專心致志地抒發(fā)愛(ài)情，也表露人生追求。
2、高度個(gè)性化。主要體現(xiàn)在他們描寫(xiě)渺小的事物，歌頌渺小的存在。他們自視為渺小的一群人，但正是由于渺小的存在和價(jià)值，他們從中感到輕松、自由、隨意，其中汪靜之的小詩(shī)，只有兩行：我是一只（？此處未記全，遺憾?。┰诳罩衅〉?無(wú)拘無(wú)束的灰塵。能體現(xiàn)這種風(fēng)格，是愛(ài)情詩(shī)派與小詩(shī)派的代表。
（二）鄉(xiāng)土文學(xué)1、受魯迅的影響而形成，魯迅可以說(shuō)是鄉(xiāng)土文學(xué)的鼻祖。
2、作家和作品多數(shù)是在城市創(chuàng)作，多數(shù)是在都市產(chǎn)生懷鄉(xiāng)之情，表達(dá)對(duì)農(nóng)民的同情。
（三）沉鐘社其前身是淺草社，由一批青年作家組成，形成多方面的文學(xué)理論，創(chuàng)作也是多方面的——詩(shī)歌：馮至；小說(shuō)：陳翔鶴、陳煒謨；戲劇：楊晦。主要了解馮至的詩(shī)歌創(chuàng)作，魯迅稱馮至是中國(guó)杰出的抒情詩(shī)人，他的創(chuàng)作分為兩個(gè)階段：1、二十年代，主要是抒情詩(shī)歌的創(chuàng)作，講究意象，注重感覺(jué)，用非常細(xì)膩的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。《蛇》表達(dá)對(duì)愛(ài)情的感受，意象奇特、豐富、新穎。（指其詩(shī)中所使用的意象，并非特指《蛇》）
2、四十年代集中創(chuàng)作了一批十四行詩(shī)，成功移植了這種外國(guó)詩(shī)體（分為意大利式、法國(guó)式、英國(guó)式），《十四行集》在新詩(shī)體式移植方面做出了新貢獻(xiàn)。
（四）象征詩(shī)派：（又稱早期象征詩(shī)派、早期現(xiàn)代派）
早期是指二十年代。李金發(fā)的探索與嘗試，他是中國(guó)早嘗試運(yùn)用象征主義手法創(chuàng)作詩(shī)歌的人，如果沒(méi)有他的嘗試，就不會(huì)有在他之后三十年代戴望舒現(xiàn)代派的成功。
一、新月社出現(xiàn)的意義：（以新詩(shī)創(chuàng)作為主的社團(tuán)）
帶著對(duì)新詩(shī)要不要格律這個(gè)問(wèn)題的嚴(yán)肅思考，新月社走上文壇，主張新詩(shī)要格律，所以又被稱為新格律詩(shī)派。新詩(shī)格律化理論上的積極建設(shè)者是聞一多，他以“詩(shī)歌三美”的主張進(jìn)行建設(shè)，即主張“音樂(lè)美、繪畫(huà)美、建筑美”，這是對(duì)新詩(shī)發(fā)展的規(guī)范，是形式上的要求。聞一多對(duì)推進(jìn)新詩(shī)格律化起到重要的作用。
新月社在新詩(shī)格律化的創(chuàng)作實(shí)踐中也有創(chuàng)作，聞一多的第二部詩(shī)集《死水》即是嚴(yán)格按照“三美”主張創(chuàng)作的，讓人們看到了新詩(shī)格律化的樣子，起到了示范作用。徐志摩更是以積極的創(chuàng)作對(duì)新詩(shī)格律化進(jìn)行探索，在結(jié)構(gòu)的完美、音韻的動(dòng)聽(tīng)、節(jié)奏感的明顯方面有完整的……（此處未記全），讓人們看到了新詩(shī)格律化更好的樣子。聞一多嚴(yán)謹(jǐn)有余，鮮活不足；徐志摩輕飄有余，嚴(yán)謹(jǐn)不夠。
新月社從理論和實(shí)踐兩個(gè)方面對(duì)新詩(shī)的規(guī)范化，對(duì)新詩(shī)在藝術(shù)形式上的要求提出明確的積極的看法，這對(duì)中國(guó)現(xiàn)代新詩(shī)健康發(fā)展是重要和必要的。
二、語(yǔ)絲社：（以散文創(chuàng)作為主的社團(tuán)）
1、不是嚴(yán)密的社團(tuán)，是一批在《語(yǔ)絲》刊物上發(fā)表文章的作家，形成了在某一方面有共同傾向的理論，集中表現(xiàn)在一致反對(duì)文壇上的學(xué)究氣、學(xué)霸風(fēng)，主張隨意而作、率性而為，對(duì)現(xiàn)代散文的清新、活潑有重要作用。
2、在發(fā)表作品過(guò)程中，形成一種相對(duì)接近的文體——語(yǔ)絲文體。（綠皮書(shū)P.48）
3、周作人充分體現(xiàn)了語(yǔ)絲風(fēng)格，帶來(lái)了小品散文的繁榮，推進(jìn)了學(xué)者散文的成熟。
某個(gè)社團(tuán)的貢獻(xiàn)一般從兩方面看，其一，理論；其二，創(chuàng)作實(shí)踐。語(yǔ)絲社的文學(xué)創(chuàng)作——魯迅雜文；另一方面是周作人創(chuàng)作的小品散文。周作人是現(xiàn)代文學(xué)一流的散文大家。
（一）周作人獨(dú)到風(fēng)格的形成。
1、豐富的知識(shí)性，反對(duì)學(xué)究氣不代表反對(duì)知識(shí)，對(duì)知識(shí)的傳達(dá)生動(dòng)、自然、不賣弄。
2、寫(xiě)法獨(dú)特——散文式的筆法，筆法清淡，蘊(yùn)含豐富，文章表面非常質(zhì)樸，但文章背后具有深厚的意味。
3、風(fēng)格幽默、生活氣息濃。
4、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，篇幅短小。（重點(diǎn)是1、2）
（二）周作人代表的學(xué)者式散文流派的形成。掌握散文風(fēng)格形成的原因及在文學(xué)的影響。
1、眼界開(kāi)闊、學(xué)識(shí)豐厚，達(dá)到了古今中外融會(huì)貫通的境界，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)少有的“雜家”，國(guó)學(xué)功底深厚，“五四”新文學(xué)的源流，精通外文，眼界開(kāi)闊，其作品自然顯示出豐富的知識(shí)性。
2、獨(dú)特的審美追求——追求大而化之，形散神亦散，徹底的散的藝術(shù)。不精心構(gòu)造文章結(jié)構(gòu)，不刻意描寫(xiě)某一事物，一切皆渾然天成，一切皆左右逢源，這種風(fēng)格不僅一舉奠定了他的散文大家的地位，還以他自己的創(chuàng)作和追求影響和帶動(dòng)了一批作家，形成了“學(xué)者式”散文流派，代表作家有俞平伯、廢名、鐘敬文等人，在二、三十年代產(chǎn)生了重大影響，并且一直延續(xù)至今。
三、其他社團(tuán)：
（一）湖畔詩(shī)派——二十年代初期四位年輕詩(shī)人組（形）成的文學(xué)流派。汪靜之、潘漠華、應(yīng)修人、馮雪峰被稱作湖畔四詩(shī)人。湖畔詩(shī)派有如下特點(diǎn)：（課本P.74，綠皮書(shū)P.119）
1、專心致志地抒發(fā)愛(ài)情，也表露人生追求。
2、高度個(gè)性化。主要體現(xiàn)在他們描寫(xiě)渺小的事物，歌頌渺小的存在。他們自視為渺小的一群人，但正是由于渺小的存在和價(jià)值，他們從中感到輕松、自由、隨意，其中汪靜之的小詩(shī)，只有兩行：我是一只（？此處未記全，遺憾?。┰诳罩衅〉?無(wú)拘無(wú)束的灰塵。能體現(xiàn)這種風(fēng)格，是愛(ài)情詩(shī)派與小詩(shī)派的代表。
（二）鄉(xiāng)土文學(xué)1、受魯迅的影響而形成，魯迅可以說(shuō)是鄉(xiāng)土文學(xué)的鼻祖。
2、作家和作品多數(shù)是在城市創(chuàng)作，多數(shù)是在都市產(chǎn)生懷鄉(xiāng)之情，表達(dá)對(duì)農(nóng)民的同情。
（三）沉鐘社其前身是淺草社，由一批青年作家組成，形成多方面的文學(xué)理論，創(chuàng)作也是多方面的——詩(shī)歌：馮至；小說(shuō)：陳翔鶴、陳煒謨；戲劇：楊晦。主要了解馮至的詩(shī)歌創(chuàng)作，魯迅稱馮至是中國(guó)杰出的抒情詩(shī)人，他的創(chuàng)作分為兩個(gè)階段：1、二十年代，主要是抒情詩(shī)歌的創(chuàng)作，講究意象，注重感覺(jué)，用非常細(xì)膩的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。《蛇》表達(dá)對(duì)愛(ài)情的感受，意象奇特、豐富、新穎。（指其詩(shī)中所使用的意象，并非特指《蛇》）
2、四十年代集中創(chuàng)作了一批十四行詩(shī)，成功移植了這種外國(guó)詩(shī)體（分為意大利式、法國(guó)式、英國(guó)式），《十四行集》在新詩(shī)體式移植方面做出了新貢獻(xiàn)。
（四）象征詩(shī)派：（又稱早期象征詩(shī)派、早期現(xiàn)代派）
早期是指二十年代。李金發(fā)的探索與嘗試，他是中國(guó)早嘗試運(yùn)用象征主義手法創(chuàng)作詩(shī)歌的人，如果沒(méi)有他的嘗試，就不會(huì)有在他之后三十年代戴望舒現(xiàn)代派的成功。