垮掉的一代（Beat Generation）是第二次世界大戰(zhàn)之后出現(xiàn)于美國(guó)的一群松散結(jié)合在一起的年輕詩(shī)人和作家的集合體。這一名稱最早是由作家杰克·克魯亞克于1948年前后提出的。在英語(yǔ)中，形容詞“beat”一詞有“疲憊”或“潦倒”之意，而克魯亞克賦予其新的含義“歡騰”或“幸?！保鸵魳?lè)中“節(jié)拍”的概念聯(lián)結(jié)在一起。
之所以將這樣一小群潦倒的作家、學(xué)生、騙徒以及吸毒者當(dāng)作“一代”，是因?yàn)檫@個(gè)人群對(duì)二戰(zhàn)之后美國(guó)后現(xiàn)代主義文化的形成具有舉足輕重的作用。在西方文學(xué)領(lǐng)域，“垮掉的一代”被視為后現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)重要分支，也是美國(guó)文學(xué)歷的重要流派之一。
“垮掉的一代”的成員們大多是玩世不恭的浪蕩公子，他們篤信自由主義理念。他們的文學(xué)創(chuàng)作理念往往是自發(fā)的，有時(shí)甚至非?；靵y?！翱宓舻囊淮钡淖骷覀儎?chuàng)作的作品通常廣受爭(zhēng)議，原因是這些作品通常不遵守傳統(tǒng)創(chuàng)作的常規(guī)，結(jié)構(gòu)和形式上也往往雜亂無(wú)章，語(yǔ)言粗糙甚至粗鄙。
“垮掉的一代”對(duì)后世的西方文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被文化研究學(xué)者們看作是第一支真正意義上的后現(xiàn)代“亞文化”。
“垮掉的一代”的重要文學(xué)作品包括杰克·克魯亞克（1922年－1969年）的《在路上》、艾倫·金斯堡（1926年－1997年）的《嚎叫》和威廉·博羅斯（1914年－1997年）的《*午餐》等。后兩部作品由于內(nèi)容“猥褻”而引起法庭的注意，但也為此類文學(xué)作品在美國(guó)出版的合法化進(jìn)程做出了貢獻(xiàn)。
簡(jiǎn)史
嚴(yán)格意義上的“垮掉派”作家杰克·克魯亞克、艾倫·金斯堡和威廉·博羅斯于40年代在紐約相遇，格雷戈里·柯?tīng)査鳎?930年－2001年）在50年代加入了這個(gè)陣營(yíng)。50年代中期，“舊金山文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)的代表人物肯尼斯·雷克斯羅斯、蓋瑞·施奈德、勞倫斯·費(fèi)爾林希提、邁克爾·麥克魯爾、菲利普·沃倫和盧·韋爾奇等也加入“垮掉派”陣營(yíng)。
除上述重要作家外，“垮掉的一代”中還有一些看上不那么顯赫的參與者，這些人的參與在不同程度上為“垮掉派”作家提供了豐富的主題。例如赫伯特·漢克，是博羅斯于1946年結(jié)識(shí)的一個(gè)癮君子小偷；哈爾·切斯是丹佛市的人類學(xué)者，他在1947年將尼爾·卡薩蒂（1926年－1968年）介紹至這個(gè)團(tuán)體中。
“垮掉的一代”中一些女性作家經(jīng)常被人們忽略，而這些女性對(duì)此流派風(fēng)格的形成發(fā)揮了重要作用。重要的女性“垮掉派”作家包括伊迪·帕克和瓊·沃爾莫。她們的公寓位于曼哈頓上西區(qū)，是“垮掉派”作家們聚會(huì)的沙龍，被泰德·摩根稱為“前六十年代公社”，瓊·沃爾莫本人也是“垮掉派”作家文學(xué)討論的重要參與者。
威廉·博羅斯于1914年出生于密蘇里州的圣路易斯，是“垮掉的一代”中最為年長(zhǎng)的作家。在圣路易斯時(shí)，博羅斯與大衛(wèi)·卡默爾相遇，由于兩人都具有同性戀傾向，因此關(guān)系十分密切。
大衛(wèi)·卡默爾深深迷戀一個(gè)名為盧申·卡爾的年輕學(xué)生。當(dāng)卡爾離開(kāi)故鄉(xiāng)去外地求學(xué)時(shí)，卡默爾開(kāi)始跟隨他在美國(guó)國(guó)內(nèi)輾轉(zhuǎn)游歷。后來(lái)，兩人在芝加哥再次與博羅斯相遇。1943年，卡爾轉(zhuǎn)學(xué)到哥倫比亞大學(xué)，卡默爾和博羅斯都跟隨他來(lái)到紐約。在那里，卡爾結(jié)識(shí)了杰克·克魯亞克和艾倫·金斯堡，并把這兩人介紹給威廉·博羅斯認(rèn)識(shí)。
1944年，卡爾在一場(chǎng)口角中用匕首殺死了卡默爾。事情發(fā)生在哈得孫河旁的一個(gè)公園內(nèi)?？枤⑺揽瑺栔螅瑢⑺氖w丟進(jìn)河水中。卡爾不慎殺死卡默爾很可能是一種自衛(wèi)行為，盡管當(dāng)時(shí)并沒(méi)有第三者在場(chǎng)。事后，克魯亞克幫助卡爾處理了作案的工具。然而第二天，卡爾就到警局自首，而克魯亞克則被指控協(xié)從犯罪而被捕。后來(lái)，克魯亞克在他的作品《杜羅茲的空虛》中寫(xiě)到了這一事件。在他的第一部小說(shuō)《小鎮(zhèn)與城市》中也曾對(duì)此事有所影射。
博羅斯一直非?？释軌蝮w驗(yàn)犯罪行為的感受。他曾有意識(shí)的和罪案頻發(fā)的紐約地鐵保持聯(lián)系，參與過(guò)販賣盜來(lái)物品、致幻毒品，并有超過(guò)十年的吸食鴉片的歷史。博羅斯就是在這一時(shí)期認(rèn)識(shí)赫伯特·漢克的。漢克是一個(gè)三流的小偷和吸毒者，經(jīng)常在時(shí)報(bào)廣場(chǎng)周邊活動(dòng)。
漢克在“垮掉派”作家眼中是一個(gè)非常有魅力的人物。金斯堡曾說(shuō)過(guò)，“垮掉派”作家追求所謂的“真實(shí)”。而在他們眼中，來(lái)自社會(huì)底層的漢克的生活中包孕著他們這些來(lái)自社會(huì)中上階層的人們所無(wú)法體會(huì)到的真實(shí)。
然而，這個(gè)松散的組織從成立開(kāi)始就麻煩不斷。1949年，金斯堡就開(kāi)始官司纏身（他的家中堆滿了偷來(lái)的東西，他本人也曾駕駛過(guò)一輛載滿偷竊臟物的汽車，等等）。為了擺脫麻煩，他聲稱自己精神錯(cuò)亂，并被暫時(shí)送進(jìn)一間精神病院。在那里，他邂逅卡爾·所羅門(mén)，一個(gè)比精神病人行為還要古怪的人。在他的影響下，金斯堡開(kāi)始熱衷于做一些自覺(jué)的“瘋狂之事”。比如，他會(huì)從餐廳偷來(lái)一個(gè)花生醬三明治，然后把自己的“勝利成果”給保安看。結(jié)果是可以預(yù)想的——金斯堡被醫(yī)院當(dāng)作一個(gè)嚴(yán)重的精神病人對(duì)待。他們對(duì)他實(shí)施胰島素休克療法。如果金斯堡在被送進(jìn)精神病院的時(shí)候并不是個(gè)真正的精神病人，那么在這種殘忍的治療方法中他的精神比以前失常得多了。這段經(jīng)歷在他的名詩(shī)《嚎叫》中得以體現(xiàn)。所羅門(mén)獲釋之后，曾經(jīng)擔(dān)任金斯堡的聯(lián)系人，幫忙出版他的第一本小說(shuō)《癮君子》。然而不久，他就因再次犯病而被送回精神病院。
1947年，尼爾·卡薩蒂的加入也給這個(gè)集體帶來(lái)了不少麻煩。很多“垮掉派”成員都對(duì)他十分迷戀。金斯堡曾經(jīng)和他有過(guò)戀情，克魯亞克曾在40年代末期和他一起進(jìn)行公路旅行，這些都稱為他的名作《在路上》的重要素材?？ㄋ_蒂本人并不是作家，然而很多“垮掉派”作家卻在和他通信的過(guò)程中吸取了他的自由散漫的語(yǔ)言風(fēng)格，克魯亞克曾聲稱這對(duì)他創(chuàng)作《在路上》所采用的“無(wú)意識(shí)寫(xiě)作”的技巧起到了關(guān)鍵作用。在《在路上》里，卡薩蒂變成了“迪安·莫里艾蒂”，并被克魯亞克寫(xiě)成了一個(gè)具有文化表征性質(zhì)的典型人物：一個(gè)性格狂野的癮君子，經(jīng)常身無(wú)分文，藐視傳統(tǒng)道德，但瘋狂的熱愛(ài)生活。
由于克魯亞克的《在路上》延遲了很多年才得以出版，這經(jīng)常會(huì)引起人們的困惑。《在路上》是克魯亞克在1952年完成的，大致和約翰·克列農(nóng)·霍爾姆斯出版《走》和《這就是垮掉的一代》同一時(shí)期。然而這部作品敘述的背景卻早于這一時(shí)期，主要是發(fā)生在40年代后期的事。由于這部小說(shuō)直到1957年才得以出版，因此許多人都誤以為小說(shuō)講述的是50年代末期的事。
《在路上》的寫(xiě)作過(guò)程和這部小說(shuō)本身一樣具有傳奇色彩。寫(xiě)作《在路上》時(shí)，克魯亞克速度非?？臁Ｋ麤](méi)有使用普通的打印紙，而是使用成卷的電報(bào)用紙，是因?yàn)樗幌胍驗(yàn)槌３Q紙而被迫中斷自己的思路?？唆攣喛说淖毅懯牵骸白钤醯南敕ň褪堑南敕ā保麍?jiān)持絕不修改已經(jīng)寫(xiě)完的文稿。然而后世有些評(píng)論家卻認(rèn)為克魯亞克本人并沒(méi)有嚴(yán)格的遵守這個(gè)戒條。
1950年，格雷戈里·柯?tīng)査鹘Y(jié)識(shí)了金斯堡。彼時(shí)金斯堡正沉迷于柯?tīng)査髟谝蛲蹈`罪而入獄期間所寫(xiě)的詩(shī)歌。自此，柯?tīng)査鞒蔀椤翱宓舻囊淮彼奈缓诵娜宋镏?。在相?dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，提及這一流派，艾倫·金斯堡、杰克·克魯亞克、威廉·博羅斯和格雷戈里·柯?tīng)査骺偸亲鳛橐粋€(gè)整體出現(xiàn)。然而后來(lái)評(píng)論界對(duì)柯?tīng)査鞯呐d趣逐漸淡弱?？?tīng)査鞯牡谝徊恐魇恰妒荏@的處女及其他詩(shī)作》于1955年出版。
50年代，“垮掉派”作家們和舊金山地區(qū)的作家們有過(guò)很多交流，金斯堡、柯?tīng)査?、卡薩蒂和克魯亞克都曾在舊金山暫居。擁有名為“城市之光”的出版社和書(shū)店的勞倫斯·費(fèi)爾林希提以及年紀(jì)較長(zhǎng)的詩(shī)人雷克斯羅斯是這批作家的核心人物。雷克斯羅斯的公寓后來(lái)成為“周末夜晚文學(xué)沙龍”，他本人還主持過(guò)1955年的“六畫(huà)廊讀書(shū)會(huì)”，在這場(chǎng)讀書(shū)會(huì)上金斯堡的詩(shī)作《嚎叫》第一次亮相。
“六畫(huà)廊讀書(shū)會(huì)”的另一重要性體現(xiàn)在它影響了克魯亞克小說(shuō)《達(dá)摩浪人》的創(chuàng)作。這部小說(shuō)的創(chuàng)作靈感就是受讀書(shū)會(huì)上另外一位詩(shī)人蓋瑞·施奈德的影響而激發(fā)的。大部分“垮掉派”作家都出生于大都市，而施奈德則有豐富的鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷。此外，他還曾經(jīng)接受過(guò)文化人類學(xué)的教育，并通曉一些東方語(yǔ)言，因此他成為“垮掉派”作家眼中極富魅力的“異端”。勞倫斯·費(fèi)爾林希提曾經(jīng)稱呼他為“垮掉派中的梭羅”?！哆_(dá)摩浪人》的主題之一就是佛教，以及克魯亞克和施奈德對(duì)其截然不同的態(tài)度。毫無(wú)疑問(wèn)，《達(dá)摩浪人》極大的促進(jìn)了西方世界對(duì)佛教的興趣。
“垮掉的一代”中的女性
在“垮掉的一代”誕生早期，女性參與者的作用微乎其微。有些人認(rèn)為造成這一現(xiàn)象的原因是性別歧視。瓊·沃爾莫是早期“垮掉派”重要的女性參與者，在同代人眼中她是一個(gè)學(xué)識(shí)非常淵博且風(fēng)趣幽默的女人。然而她本人并不是作家，從未出版過(guò)任何作品，也沒(méi)有人以她為。她在這一流派中最重要的身份是威廉·博羅斯的妻子。她死于一場(chǎng)意外的槍械走火事件。
格雷戈里·柯?tīng)査髀暦Q“垮掉派”中有很多女性參與者。他尤其提到了自己在1955年年中認(rèn)識(shí)的一個(gè)女人霍普·薩瓦奇（也被稱為“蘇拉”）。就是這個(gè)女人給克魯亞克和金斯堡講過(guò)中國(guó)古代詩(shī)人李白的故事，而且她也是“垮掉派”作家在東方宗教領(lǐng)域的啟蒙老師。有些評(píng)論家認(rèn)為這一說(shuō)法可能并不完全符合史實(shí)，盡管在1954年克魯亞克寫(xiě)給金斯堡的信中的確提到了很多關(guān)于佛教的著作。
柯?tīng)査髡J(rèn)為在那個(gè)時(shí)代女性想要過(guò)和其他“垮掉派”作家一樣過(guò)吉普賽人似的流浪生活是非常困難的，因?yàn)檫@個(gè)群體在普通人眼中是瘋子的代名詞，被粗野的排斥在主流文化視野之外。
盡管如此，“垮掉派”中還是出現(xiàn)了一些出色的女性作家，例如喬伊斯·約翰遜、卡羅琳·卡薩蒂、海蒂·瓊斯、喬安娜·凱格爾以及戴安·迪·普利瑪?shù)?。此外，也有很?0年代的非“垮掉派”女性作家深受這一流派的影響，例如簡(jiǎn)寧·波米·維加和帕蒂·史密斯等等。
“披頭族”形象
在英語(yǔ)中，“披頭族”（beatnik）一詞用于描述“垮掉的一代”的參與者，這一稱呼是赫博·卡恩在1958年4月2日于《舊金山編年史》中首次發(fā)明并使用的，最開(kāi)始是個(gè)貶義詞，是從當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)發(fā)射的人造衛(wèi)星“sputnik”演化而來(lái)，用于諷刺“垮掉派”文人，表明他們既不合時(shí)宜，且和共產(chǎn)主義之間有某種親緣關(guān)系。后來(lái)，這個(gè)詞匯成為這樣一類人的代名詞：一群留著山羊胡子、頭戴貝雷帽、玩手指鼓的且被一群穿著黑色連衣裙的舞女包圍著的男人。
在這一時(shí)期，“披頭族”的形象在電視上也有所體現(xiàn)。在1959年至1963年期間播出的電視節(jié)目《多比·吉利斯》中，由鮑勃·丹佛扮演的人物梅納德•克萊布斯就是典型的“披頭族”形象。50年代中期一些電影演員的銀幕形象也具有“披頭族”的特征，比如馬龍·白蘭度和詹姆斯·迪恩等。這些人形象特點(diǎn)是青春四溢、行為舉止不合常規(guī)，具有反抗氣質(zhì)。1959年，好萊塢電影《垮掉的一代》可以看作是對(duì)種亞文化現(xiàn)象的感性詮釋。
“披頭族”的形象在當(dāng)今的一些電視節(jié)目中也有體現(xiàn)。比如在大熱卡通《辛普森一家》中，奈德·弗蘭德斯父母就是典型的披頭族形象。在卡通片《道格》中主要人物道格的姐姐朱迪的言談舉止就具有披頭族的特征。
之所以將這樣一小群潦倒的作家、學(xué)生、騙徒以及吸毒者當(dāng)作“一代”，是因?yàn)檫@個(gè)人群對(duì)二戰(zhàn)之后美國(guó)后現(xiàn)代主義文化的形成具有舉足輕重的作用。在西方文學(xué)領(lǐng)域，“垮掉的一代”被視為后現(xiàn)代主義文學(xué)的一個(gè)重要分支，也是美國(guó)文學(xué)歷的重要流派之一。
“垮掉的一代”的成員們大多是玩世不恭的浪蕩公子，他們篤信自由主義理念。他們的文學(xué)創(chuàng)作理念往往是自發(fā)的，有時(shí)甚至非?；靵y?！翱宓舻囊淮钡淖骷覀儎?chuàng)作的作品通常廣受爭(zhēng)議，原因是這些作品通常不遵守傳統(tǒng)創(chuàng)作的常規(guī)，結(jié)構(gòu)和形式上也往往雜亂無(wú)章，語(yǔ)言粗糙甚至粗鄙。
“垮掉的一代”對(duì)后世的西方文化產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被文化研究學(xué)者們看作是第一支真正意義上的后現(xiàn)代“亞文化”。
“垮掉的一代”的重要文學(xué)作品包括杰克·克魯亞克（1922年－1969年）的《在路上》、艾倫·金斯堡（1926年－1997年）的《嚎叫》和威廉·博羅斯（1914年－1997年）的《*午餐》等。后兩部作品由于內(nèi)容“猥褻”而引起法庭的注意，但也為此類文學(xué)作品在美國(guó)出版的合法化進(jìn)程做出了貢獻(xiàn)。
簡(jiǎn)史
嚴(yán)格意義上的“垮掉派”作家杰克·克魯亞克、艾倫·金斯堡和威廉·博羅斯于40年代在紐約相遇，格雷戈里·柯?tīng)査鳎?930年－2001年）在50年代加入了這個(gè)陣營(yíng)。50年代中期，“舊金山文藝復(fù)興”運(yùn)動(dòng)的代表人物肯尼斯·雷克斯羅斯、蓋瑞·施奈德、勞倫斯·費(fèi)爾林希提、邁克爾·麥克魯爾、菲利普·沃倫和盧·韋爾奇等也加入“垮掉派”陣營(yíng)。
除上述重要作家外，“垮掉的一代”中還有一些看上不那么顯赫的參與者，這些人的參與在不同程度上為“垮掉派”作家提供了豐富的主題。例如赫伯特·漢克，是博羅斯于1946年結(jié)識(shí)的一個(gè)癮君子小偷；哈爾·切斯是丹佛市的人類學(xué)者，他在1947年將尼爾·卡薩蒂（1926年－1968年）介紹至這個(gè)團(tuán)體中。
“垮掉的一代”中一些女性作家經(jīng)常被人們忽略，而這些女性對(duì)此流派風(fēng)格的形成發(fā)揮了重要作用。重要的女性“垮掉派”作家包括伊迪·帕克和瓊·沃爾莫。她們的公寓位于曼哈頓上西區(qū)，是“垮掉派”作家們聚會(huì)的沙龍，被泰德·摩根稱為“前六十年代公社”，瓊·沃爾莫本人也是“垮掉派”作家文學(xué)討論的重要參與者。
威廉·博羅斯于1914年出生于密蘇里州的圣路易斯，是“垮掉的一代”中最為年長(zhǎng)的作家。在圣路易斯時(shí)，博羅斯與大衛(wèi)·卡默爾相遇，由于兩人都具有同性戀傾向，因此關(guān)系十分密切。
大衛(wèi)·卡默爾深深迷戀一個(gè)名為盧申·卡爾的年輕學(xué)生。當(dāng)卡爾離開(kāi)故鄉(xiāng)去外地求學(xué)時(shí)，卡默爾開(kāi)始跟隨他在美國(guó)國(guó)內(nèi)輾轉(zhuǎn)游歷。后來(lái)，兩人在芝加哥再次與博羅斯相遇。1943年，卡爾轉(zhuǎn)學(xué)到哥倫比亞大學(xué)，卡默爾和博羅斯都跟隨他來(lái)到紐約。在那里，卡爾結(jié)識(shí)了杰克·克魯亞克和艾倫·金斯堡，并把這兩人介紹給威廉·博羅斯認(rèn)識(shí)。
1944年，卡爾在一場(chǎng)口角中用匕首殺死了卡默爾。事情發(fā)生在哈得孫河旁的一個(gè)公園內(nèi)?？枤⑺揽瑺栔螅瑢⑺氖w丟進(jìn)河水中。卡爾不慎殺死卡默爾很可能是一種自衛(wèi)行為，盡管當(dāng)時(shí)并沒(méi)有第三者在場(chǎng)。事后，克魯亞克幫助卡爾處理了作案的工具。然而第二天，卡爾就到警局自首，而克魯亞克則被指控協(xié)從犯罪而被捕。后來(lái)，克魯亞克在他的作品《杜羅茲的空虛》中寫(xiě)到了這一事件。在他的第一部小說(shuō)《小鎮(zhèn)與城市》中也曾對(duì)此事有所影射。
博羅斯一直非?？释軌蝮w驗(yàn)犯罪行為的感受。他曾有意識(shí)的和罪案頻發(fā)的紐約地鐵保持聯(lián)系，參與過(guò)販賣盜來(lái)物品、致幻毒品，并有超過(guò)十年的吸食鴉片的歷史。博羅斯就是在這一時(shí)期認(rèn)識(shí)赫伯特·漢克的。漢克是一個(gè)三流的小偷和吸毒者，經(jīng)常在時(shí)報(bào)廣場(chǎng)周邊活動(dòng)。
漢克在“垮掉派”作家眼中是一個(gè)非常有魅力的人物。金斯堡曾說(shuō)過(guò)，“垮掉派”作家追求所謂的“真實(shí)”。而在他們眼中，來(lái)自社會(huì)底層的漢克的生活中包孕著他們這些來(lái)自社會(huì)中上階層的人們所無(wú)法體會(huì)到的真實(shí)。
然而，這個(gè)松散的組織從成立開(kāi)始就麻煩不斷。1949年，金斯堡就開(kāi)始官司纏身（他的家中堆滿了偷來(lái)的東西，他本人也曾駕駛過(guò)一輛載滿偷竊臟物的汽車，等等）。為了擺脫麻煩，他聲稱自己精神錯(cuò)亂，并被暫時(shí)送進(jìn)一間精神病院。在那里，他邂逅卡爾·所羅門(mén)，一個(gè)比精神病人行為還要古怪的人。在他的影響下，金斯堡開(kāi)始熱衷于做一些自覺(jué)的“瘋狂之事”。比如，他會(huì)從餐廳偷來(lái)一個(gè)花生醬三明治，然后把自己的“勝利成果”給保安看。結(jié)果是可以預(yù)想的——金斯堡被醫(yī)院當(dāng)作一個(gè)嚴(yán)重的精神病人對(duì)待。他們對(duì)他實(shí)施胰島素休克療法。如果金斯堡在被送進(jìn)精神病院的時(shí)候并不是個(gè)真正的精神病人，那么在這種殘忍的治療方法中他的精神比以前失常得多了。這段經(jīng)歷在他的名詩(shī)《嚎叫》中得以體現(xiàn)。所羅門(mén)獲釋之后，曾經(jīng)擔(dān)任金斯堡的聯(lián)系人，幫忙出版他的第一本小說(shuō)《癮君子》。然而不久，他就因再次犯病而被送回精神病院。
1947年，尼爾·卡薩蒂的加入也給這個(gè)集體帶來(lái)了不少麻煩。很多“垮掉派”成員都對(duì)他十分迷戀。金斯堡曾經(jīng)和他有過(guò)戀情，克魯亞克曾在40年代末期和他一起進(jìn)行公路旅行，這些都稱為他的名作《在路上》的重要素材?？ㄋ_蒂本人并不是作家，然而很多“垮掉派”作家卻在和他通信的過(guò)程中吸取了他的自由散漫的語(yǔ)言風(fēng)格，克魯亞克曾聲稱這對(duì)他創(chuàng)作《在路上》所采用的“無(wú)意識(shí)寫(xiě)作”的技巧起到了關(guān)鍵作用。在《在路上》里，卡薩蒂變成了“迪安·莫里艾蒂”，并被克魯亞克寫(xiě)成了一個(gè)具有文化表征性質(zhì)的典型人物：一個(gè)性格狂野的癮君子，經(jīng)常身無(wú)分文，藐視傳統(tǒng)道德，但瘋狂的熱愛(ài)生活。
由于克魯亞克的《在路上》延遲了很多年才得以出版，這經(jīng)常會(huì)引起人們的困惑。《在路上》是克魯亞克在1952年完成的，大致和約翰·克列農(nóng)·霍爾姆斯出版《走》和《這就是垮掉的一代》同一時(shí)期。然而這部作品敘述的背景卻早于這一時(shí)期，主要是發(fā)生在40年代后期的事。由于這部小說(shuō)直到1957年才得以出版，因此許多人都誤以為小說(shuō)講述的是50年代末期的事。
《在路上》的寫(xiě)作過(guò)程和這部小說(shuō)本身一樣具有傳奇色彩。寫(xiě)作《在路上》時(shí)，克魯亞克速度非?？臁Ｋ麤](méi)有使用普通的打印紙，而是使用成卷的電報(bào)用紙，是因?yàn)樗幌胍驗(yàn)槌３Q紙而被迫中斷自己的思路?？唆攣喛说淖毅懯牵骸白钤醯南敕ň褪堑南敕ā保麍?jiān)持絕不修改已經(jīng)寫(xiě)完的文稿。然而后世有些評(píng)論家卻認(rèn)為克魯亞克本人并沒(méi)有嚴(yán)格的遵守這個(gè)戒條。
1950年，格雷戈里·柯?tīng)査鹘Y(jié)識(shí)了金斯堡。彼時(shí)金斯堡正沉迷于柯?tīng)査髟谝蛲蹈`罪而入獄期間所寫(xiě)的詩(shī)歌。自此，柯?tīng)査鞒蔀椤翱宓舻囊淮彼奈缓诵娜宋镏?。在相?dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，提及這一流派，艾倫·金斯堡、杰克·克魯亞克、威廉·博羅斯和格雷戈里·柯?tīng)査骺偸亲鳛橐粋€(gè)整體出現(xiàn)。然而后來(lái)評(píng)論界對(duì)柯?tīng)査鞯呐d趣逐漸淡弱?？?tīng)査鞯牡谝徊恐魇恰妒荏@的處女及其他詩(shī)作》于1955年出版。
50年代，“垮掉派”作家們和舊金山地區(qū)的作家們有過(guò)很多交流，金斯堡、柯?tīng)査?、卡薩蒂和克魯亞克都曾在舊金山暫居。擁有名為“城市之光”的出版社和書(shū)店的勞倫斯·費(fèi)爾林希提以及年紀(jì)較長(zhǎng)的詩(shī)人雷克斯羅斯是這批作家的核心人物。雷克斯羅斯的公寓后來(lái)成為“周末夜晚文學(xué)沙龍”，他本人還主持過(guò)1955年的“六畫(huà)廊讀書(shū)會(huì)”，在這場(chǎng)讀書(shū)會(huì)上金斯堡的詩(shī)作《嚎叫》第一次亮相。
“六畫(huà)廊讀書(shū)會(huì)”的另一重要性體現(xiàn)在它影響了克魯亞克小說(shuō)《達(dá)摩浪人》的創(chuàng)作。這部小說(shuō)的創(chuàng)作靈感就是受讀書(shū)會(huì)上另外一位詩(shī)人蓋瑞·施奈德的影響而激發(fā)的。大部分“垮掉派”作家都出生于大都市，而施奈德則有豐富的鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷。此外，他還曾經(jīng)接受過(guò)文化人類學(xué)的教育，并通曉一些東方語(yǔ)言，因此他成為“垮掉派”作家眼中極富魅力的“異端”。勞倫斯·費(fèi)爾林希提曾經(jīng)稱呼他為“垮掉派中的梭羅”?！哆_(dá)摩浪人》的主題之一就是佛教，以及克魯亞克和施奈德對(duì)其截然不同的態(tài)度。毫無(wú)疑問(wèn)，《達(dá)摩浪人》極大的促進(jìn)了西方世界對(duì)佛教的興趣。
“垮掉的一代”中的女性
在“垮掉的一代”誕生早期，女性參與者的作用微乎其微。有些人認(rèn)為造成這一現(xiàn)象的原因是性別歧視。瓊·沃爾莫是早期“垮掉派”重要的女性參與者，在同代人眼中她是一個(gè)學(xué)識(shí)非常淵博且風(fēng)趣幽默的女人。然而她本人并不是作家，從未出版過(guò)任何作品，也沒(méi)有人以她為。她在這一流派中最重要的身份是威廉·博羅斯的妻子。她死于一場(chǎng)意外的槍械走火事件。
格雷戈里·柯?tīng)査髀暦Q“垮掉派”中有很多女性參與者。他尤其提到了自己在1955年年中認(rèn)識(shí)的一個(gè)女人霍普·薩瓦奇（也被稱為“蘇拉”）。就是這個(gè)女人給克魯亞克和金斯堡講過(guò)中國(guó)古代詩(shī)人李白的故事，而且她也是“垮掉派”作家在東方宗教領(lǐng)域的啟蒙老師。有些評(píng)論家認(rèn)為這一說(shuō)法可能并不完全符合史實(shí)，盡管在1954年克魯亞克寫(xiě)給金斯堡的信中的確提到了很多關(guān)于佛教的著作。
柯?tīng)査髡J(rèn)為在那個(gè)時(shí)代女性想要過(guò)和其他“垮掉派”作家一樣過(guò)吉普賽人似的流浪生活是非常困難的，因?yàn)檫@個(gè)群體在普通人眼中是瘋子的代名詞，被粗野的排斥在主流文化視野之外。
盡管如此，“垮掉派”中還是出現(xiàn)了一些出色的女性作家，例如喬伊斯·約翰遜、卡羅琳·卡薩蒂、海蒂·瓊斯、喬安娜·凱格爾以及戴安·迪·普利瑪?shù)?。此外，也有很?0年代的非“垮掉派”女性作家深受這一流派的影響，例如簡(jiǎn)寧·波米·維加和帕蒂·史密斯等等。
“披頭族”形象
在英語(yǔ)中，“披頭族”（beatnik）一詞用于描述“垮掉的一代”的參與者，這一稱呼是赫博·卡恩在1958年4月2日于《舊金山編年史》中首次發(fā)明并使用的，最開(kāi)始是個(gè)貶義詞，是從當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)發(fā)射的人造衛(wèi)星“sputnik”演化而來(lái)，用于諷刺“垮掉派”文人，表明他們既不合時(shí)宜，且和共產(chǎn)主義之間有某種親緣關(guān)系。后來(lái)，這個(gè)詞匯成為這樣一類人的代名詞：一群留著山羊胡子、頭戴貝雷帽、玩手指鼓的且被一群穿著黑色連衣裙的舞女包圍著的男人。
在這一時(shí)期，“披頭族”的形象在電視上也有所體現(xiàn)。在1959年至1963年期間播出的電視節(jié)目《多比·吉利斯》中，由鮑勃·丹佛扮演的人物梅納德•克萊布斯就是典型的“披頭族”形象。50年代中期一些電影演員的銀幕形象也具有“披頭族”的特征，比如馬龍·白蘭度和詹姆斯·迪恩等。這些人形象特點(diǎn)是青春四溢、行為舉止不合常規(guī)，具有反抗氣質(zhì)。1959年，好萊塢電影《垮掉的一代》可以看作是對(duì)種亞文化現(xiàn)象的感性詮釋。
“披頭族”的形象在當(dāng)今的一些電視節(jié)目中也有體現(xiàn)。比如在大熱卡通《辛普森一家》中，奈德·弗蘭德斯父母就是典型的披頭族形象。在卡通片《道格》中主要人物道格的姐姐朱迪的言談舉止就具有披頭族的特征。