26. 羅馬建筑的成就
建筑材料除磚石木外，使用了火山灰制的天然混凝土
解決了拱券結(jié)構(gòu)同柱式的盾，創(chuàng)造了券柱式——支承拱券的墻用柱式裝飾。
解決了柱式與多層建筑的矛盾，創(chuàng)造了水平立面劃分構(gòu)圖形式，發(fā)展了疊柱式——每層不同的柱式。
適應(yīng)高大建筑體量構(gòu)圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直構(gòu)圖形式——一個柱式貫穿二至三層。
創(chuàng)造了拱券與柱列結(jié)合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券
解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復(fù)合線腳代替簡單的線腳
空間利用穹窿，筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技術(shù)，創(chuàng)造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間等多種建筑形式。
27. 羅馬時期的建筑
羅馬城： 萬神廟、斗獸場、馬采魯斯劇場。
其他地方：第度斯凱旋門（單拱門）、塞維魯斯凱旋門（三拱門）、君士坦丁凱旋門（三拱門）；卡拉卡浴場，圖拉真廣場（東方對稱式）。
比較：雄師凱旋們（單拱門）——18世紀(jì)巴黎。
28. 羅馬萬神廟（潘泰翁） 是單一空間、集中式構(gòu)圖建筑的代表，也是古羅馬穹頂技術(shù)的代表。其平面與剖面內(nèi)徑都是43.3m，底部墻厚6.2M，頂部有直徑8.9m的圓洞。集古羅馬穹頂與古希臘門式廊大全。門廊正面八棵科克林新柱子。
29. 羅馬大斗獸場 在結(jié)構(gòu)、功能和形式上三者和諧統(tǒng)一。是現(xiàn)代體育場建筑的原型。下部三層采用了不同的柱式構(gòu)圖，由下向上依次為塔司干、愛奧尼、科林斯。
30. 古羅馬城市廣場 共和時期的廣場是城市的社會、政治、經(jīng)濟活動中心，周圍各類公建、廟宇自發(fā)性建造，形成開放式廣場，代表性廣場為羅馬的羅曼奴姆廣場。帝國時期的廣場以一個廟宇為主體，形成封閉性廣場，軸線對稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場。
31. 圖拉真廣場 帝國時期羅馬城最宏大的廣場，歌頌皇帝、崇拜皇帝、紀(jì)念其功績的紀(jì)念性廣場。
32. 古羅馬建筑風(fēng)格特征 大型公建風(fēng)格雄渾、凝重、宏偉，形式多樣，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一。
33. 維特魯威（Vitruvius）的《建筑十書》是現(xiàn)存歐洲最完備的建筑專著，書中提出了“堅固、適用、美觀”的建筑原則，奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系。
34. 拜占廷建筑 教堂平面格局大致有三：集中式（君士坦丁堡圣索菲亞大教堂）、巴西利卡式（敘利亞托曼寧教堂）、十字式（威尼斯圣馬可教堂）。裝飾：馬賽克、粉畫、石雕。
拜占廷建筑的結(jié)構(gòu)特點：帆拱、鼓座、穹頂相結(jié)合的做法——帆拱上的穹頂。
拜占庭建筑特點：平面中央是圓穹窿頂?shù)募惺狡矫媾c十字平面，空間以穹窿頂為主要構(gòu)造，外觀厚墻與不大的窗子，無柱無廊，內(nèi)部裝飾華麗，外面裝飾樸實。
35. 帆拱 拜占庭建筑為解決圓形穹頂與方形平面之間的過渡而創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)方式.
36. 圣索菲亞大教堂（君士坦丁堡） 拜占廷建筑最輝煌的代表，東正教的中心教堂。
37. 圣馬可教堂（威尼斯） 希臘十字式教堂。希臘十字式教堂的特點：教堂平面為十字形，于中央穹頂平衡的四面筒形拱等長；或四臂用穹頂代替筒拱，外觀為以中央為主的五個穹頂，
38. 圣保羅教堂（羅馬） 早期基督教建筑，拉丁十字平面。
39. 羅馬風(fēng)（羅曼建筑、似羅馬、羅馬式） 造型特征。承襲早期的基督教建筑，平面仍為拉丁十字，西面有一、二座鐘樓。建筑藝術(shù)承襲了古羅馬的半圓形拱券結(jié)構(gòu)。其特點是創(chuàng)造了飛扶壁、肋骨拱與束柱，在建筑第一次成功的把高塔組織到建筑構(gòu)圖中。多見于修道院、教堂。
主要代表：比薩主教堂群、德國烏爾姆斯主教堂、法國昂古來姆主教堂。
40. 哥特式建筑 11世紀(jì)下半葉起源于法國，12～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。建筑結(jié)構(gòu)的成就是采用了骨架券系統(tǒng)。哥特教堂兩側(cè)都有大的玻璃窗，上有彩色圖案，這種做法是為了圣經(jīng)的圖解。
41. 哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點 框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件，其余填充維護部分減薄，使拱頂減輕；獨立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推力，和骨架券共同組成框架式結(jié)構(gòu)，側(cè)廊拱頂高度降低，使中廳高側(cè)窗加大；使用二心圓的尖拱、尖券、側(cè)推力減小，使不同跨度拱可一樣高。
42. 哥特式建筑的特點 使用獨立的飛券抵住四角的側(cè)推力、全部使用二心圓的尖券和尖拱、采用束柱完全脫離了古羅馬的影響，以尖拱、尖形肋、拱頂、坡度很大的屋面，飛扶壁、束柱、彩色玻璃花窗、墻面、鐘塔等都是垂直向上的垂直劃分，所有建筑局部和細(xì)節(jié)的頂部都是尖頂，造成外部向上的動勢；內(nèi)部空間高曠、單純，具有通向祭壇的動勢和垂直向上的升騰感。
43. 哥特式建筑的主要代表
法國：巴黎圣母院，亞眠主教堂，蘭斯主教堂。
英國：索爾茲伯里主教堂，水平劃分突出，比較舒緩。
德國：科隆主教堂（歐洲的哥特式教堂之一，鐘塔高157米，大廳長144米，總寬45米，高43.5米，前后一共建了600多年），烏爾姆主教堂（立面水平線弱，垂直線密而突出，顯得森冷峻峭）。
意大利：米蘭大教堂、比薩主教堂（中世紀(jì)帶有古典建筑因素的哥特式）、威尼斯總督府
西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特建筑中而形成穆丹迦風(fēng)格。
44. “建筑是石頭的史書”是大作家雨果在《巴黎圣母院》中發(fā)出的感慨，同樣，歌德在面對斯特拉斯堡主教堂時也說出了他的名言“建筑是凝固的音樂”。這從一定程度上反映了哥特式建筑的藝術(shù)價值。
45. 威尼斯總督宮 下面兩層白色云石尖券敞廊，頂層采用的是白色云石+玫瑰色云石，立面極富創(chuàng)造性。受伊斯蘭建筑的影響。歐洲中世紀(jì)最美的建筑物之一，中世紀(jì)世俗性建筑的代表。黃金府邸模仿他的立面，第三層也做了券廊。
46. 意大利文藝復(fù)興建筑
1． 以15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興為起點，廣義指直到18世紀(jì)末，近400年文藝復(fù)興。狹義指到17世紀(jì)初結(jié)束的意大利文藝復(fù)興，后來傳至歐洲其他國家地區(qū)形成各具特點的文藝復(fù)興建筑。
2． 建筑的三個時期
1） 早期(15世紀(jì))，以佛羅倫薩為中心。建筑實例：佛羅倫薩主教堂大穹頂。美狄奇—呂卡爾第府邸。巴齊禮拜堂。
2） 盛期(15世紀(jì)末～16世紀(jì)上半葉)，以羅馬為中心。 實例：坦比哀多。法爾尼斯府邸。勞倫齊阿納圖書館。文特拉米尼府邸。圣馬可圖書館。
3） 晚期(16世紀(jì)下半葉)，以維晉察為中心。建筑實例：維晉察的巴西利卡。圓廳別墅。奧林匹克劇場。尤利亞三世別墅。麥西米府邸。
47. 意大利文藝復(fù)興時期建筑的特點 提倡復(fù)興古羅馬建筑風(fēng)格，揚棄哥特式風(fēng)格。古典柱式再度成為構(gòu)圖主題。追求理性的穩(wěn)定感，用半圓券，厚實墻，圓穹窿，水平向的厚墻，與哥特式的尖券、尖塔、束柱、飛扶壁、小尖塔相對抗。建筑輪廓整齊、統(tǒng)一和有條理性。
48. 佛羅倫薩主教堂大穹頂 意大利文藝復(fù)興開端的標(biāo)志。早期文藝復(fù)興的奠基人——伯魯乃列斯基。
49. 圣彼得大教堂（羅馬） 意大利文藝復(fù)興時期最的建筑，世界的天主教堂。初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)多人修改，最終由米開朗基羅主持，歷時120年建成。教堂的修建過程反應(yīng)了進(jìn)步力量與發(fā)動宗教力量的斗爭。意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑。
50. 美狄奇—呂卡爾第府邸 早期文藝復(fù)興府邸的典型作品。建筑師是米開羅佐。
建筑材料除磚石木外，使用了火山灰制的天然混凝土
解決了拱券結(jié)構(gòu)同柱式的盾，創(chuàng)造了券柱式——支承拱券的墻用柱式裝飾。
解決了柱式與多層建筑的矛盾，創(chuàng)造了水平立面劃分構(gòu)圖形式，發(fā)展了疊柱式——每層不同的柱式。
適應(yīng)高大建筑體量構(gòu)圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直構(gòu)圖形式——一個柱式貫穿二至三層。
創(chuàng)造了拱券與柱列結(jié)合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券
解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復(fù)合線腳代替簡單的線腳
空間利用穹窿，筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技術(shù)，創(chuàng)造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間等多種建筑形式。
27. 羅馬時期的建筑
羅馬城： 萬神廟、斗獸場、馬采魯斯劇場。
其他地方：第度斯凱旋門（單拱門）、塞維魯斯凱旋門（三拱門）、君士坦丁凱旋門（三拱門）；卡拉卡浴場，圖拉真廣場（東方對稱式）。
比較：雄師凱旋們（單拱門）——18世紀(jì)巴黎。
28. 羅馬萬神廟（潘泰翁） 是單一空間、集中式構(gòu)圖建筑的代表，也是古羅馬穹頂技術(shù)的代表。其平面與剖面內(nèi)徑都是43.3m，底部墻厚6.2M，頂部有直徑8.9m的圓洞。集古羅馬穹頂與古希臘門式廊大全。門廊正面八棵科克林新柱子。
29. 羅馬大斗獸場 在結(jié)構(gòu)、功能和形式上三者和諧統(tǒng)一。是現(xiàn)代體育場建筑的原型。下部三層采用了不同的柱式構(gòu)圖，由下向上依次為塔司干、愛奧尼、科林斯。
30. 古羅馬城市廣場 共和時期的廣場是城市的社會、政治、經(jīng)濟活動中心，周圍各類公建、廟宇自發(fā)性建造，形成開放式廣場，代表性廣場為羅馬的羅曼奴姆廣場。帝國時期的廣場以一個廟宇為主體，形成封閉性廣場，軸線對稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場。
31. 圖拉真廣場 帝國時期羅馬城最宏大的廣場，歌頌皇帝、崇拜皇帝、紀(jì)念其功績的紀(jì)念性廣場。
32. 古羅馬建筑風(fēng)格特征 大型公建風(fēng)格雄渾、凝重、宏偉，形式多樣，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一。
33. 維特魯威（Vitruvius）的《建筑十書》是現(xiàn)存歐洲最完備的建筑專著，書中提出了“堅固、適用、美觀”的建筑原則，奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系。
34. 拜占廷建筑 教堂平面格局大致有三：集中式（君士坦丁堡圣索菲亞大教堂）、巴西利卡式（敘利亞托曼寧教堂）、十字式（威尼斯圣馬可教堂）。裝飾：馬賽克、粉畫、石雕。
拜占廷建筑的結(jié)構(gòu)特點：帆拱、鼓座、穹頂相結(jié)合的做法——帆拱上的穹頂。
拜占庭建筑特點：平面中央是圓穹窿頂?shù)募惺狡矫媾c十字平面，空間以穹窿頂為主要構(gòu)造，外觀厚墻與不大的窗子，無柱無廊，內(nèi)部裝飾華麗，外面裝飾樸實。
35. 帆拱 拜占庭建筑為解決圓形穹頂與方形平面之間的過渡而創(chuàng)造的結(jié)構(gòu)方式.
36. 圣索菲亞大教堂（君士坦丁堡） 拜占廷建筑最輝煌的代表，東正教的中心教堂。
37. 圣馬可教堂（威尼斯） 希臘十字式教堂。希臘十字式教堂的特點：教堂平面為十字形，于中央穹頂平衡的四面筒形拱等長；或四臂用穹頂代替筒拱，外觀為以中央為主的五個穹頂，
38. 圣保羅教堂（羅馬） 早期基督教建筑，拉丁十字平面。
39. 羅馬風(fēng)（羅曼建筑、似羅馬、羅馬式） 造型特征。承襲早期的基督教建筑，平面仍為拉丁十字，西面有一、二座鐘樓。建筑藝術(shù)承襲了古羅馬的半圓形拱券結(jié)構(gòu)。其特點是創(chuàng)造了飛扶壁、肋骨拱與束柱，在建筑第一次成功的把高塔組織到建筑構(gòu)圖中。多見于修道院、教堂。
主要代表：比薩主教堂群、德國烏爾姆斯主教堂、法國昂古來姆主教堂。
40. 哥特式建筑 11世紀(jì)下半葉起源于法國，12～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。建筑結(jié)構(gòu)的成就是采用了骨架券系統(tǒng)。哥特教堂兩側(cè)都有大的玻璃窗，上有彩色圖案，這種做法是為了圣經(jīng)的圖解。
41. 哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點 框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件，其余填充維護部分減薄，使拱頂減輕；獨立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推力，和骨架券共同組成框架式結(jié)構(gòu)，側(cè)廊拱頂高度降低，使中廳高側(cè)窗加大；使用二心圓的尖拱、尖券、側(cè)推力減小，使不同跨度拱可一樣高。
42. 哥特式建筑的特點 使用獨立的飛券抵住四角的側(cè)推力、全部使用二心圓的尖券和尖拱、采用束柱完全脫離了古羅馬的影響，以尖拱、尖形肋、拱頂、坡度很大的屋面，飛扶壁、束柱、彩色玻璃花窗、墻面、鐘塔等都是垂直向上的垂直劃分，所有建筑局部和細(xì)節(jié)的頂部都是尖頂，造成外部向上的動勢；內(nèi)部空間高曠、單純，具有通向祭壇的動勢和垂直向上的升騰感。
43. 哥特式建筑的主要代表
法國：巴黎圣母院，亞眠主教堂，蘭斯主教堂。
英國：索爾茲伯里主教堂，水平劃分突出，比較舒緩。
德國：科隆主教堂（歐洲的哥特式教堂之一，鐘塔高157米，大廳長144米，總寬45米，高43.5米，前后一共建了600多年），烏爾姆主教堂（立面水平線弱，垂直線密而突出，顯得森冷峻峭）。
意大利：米蘭大教堂、比薩主教堂（中世紀(jì)帶有古典建筑因素的哥特式）、威尼斯總督府
西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特建筑中而形成穆丹迦風(fēng)格。
44. “建筑是石頭的史書”是大作家雨果在《巴黎圣母院》中發(fā)出的感慨，同樣，歌德在面對斯特拉斯堡主教堂時也說出了他的名言“建筑是凝固的音樂”。這從一定程度上反映了哥特式建筑的藝術(shù)價值。
45. 威尼斯總督宮 下面兩層白色云石尖券敞廊，頂層采用的是白色云石+玫瑰色云石，立面極富創(chuàng)造性。受伊斯蘭建筑的影響。歐洲中世紀(jì)最美的建筑物之一，中世紀(jì)世俗性建筑的代表。黃金府邸模仿他的立面，第三層也做了券廊。
46. 意大利文藝復(fù)興建筑
1． 以15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興為起點，廣義指直到18世紀(jì)末，近400年文藝復(fù)興。狹義指到17世紀(jì)初結(jié)束的意大利文藝復(fù)興，后來傳至歐洲其他國家地區(qū)形成各具特點的文藝復(fù)興建筑。
2． 建筑的三個時期
1） 早期(15世紀(jì))，以佛羅倫薩為中心。建筑實例：佛羅倫薩主教堂大穹頂。美狄奇—呂卡爾第府邸。巴齊禮拜堂。
2） 盛期(15世紀(jì)末～16世紀(jì)上半葉)，以羅馬為中心。 實例：坦比哀多。法爾尼斯府邸。勞倫齊阿納圖書館。文特拉米尼府邸。圣馬可圖書館。
3） 晚期(16世紀(jì)下半葉)，以維晉察為中心。建筑實例：維晉察的巴西利卡。圓廳別墅。奧林匹克劇場。尤利亞三世別墅。麥西米府邸。
47. 意大利文藝復(fù)興時期建筑的特點 提倡復(fù)興古羅馬建筑風(fēng)格，揚棄哥特式風(fēng)格。古典柱式再度成為構(gòu)圖主題。追求理性的穩(wěn)定感，用半圓券，厚實墻，圓穹窿，水平向的厚墻，與哥特式的尖券、尖塔、束柱、飛扶壁、小尖塔相對抗。建筑輪廓整齊、統(tǒng)一和有條理性。
48. 佛羅倫薩主教堂大穹頂 意大利文藝復(fù)興開端的標(biāo)志。早期文藝復(fù)興的奠基人——伯魯乃列斯基。
49. 圣彼得大教堂（羅馬） 意大利文藝復(fù)興時期最的建筑，世界的天主教堂。初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)多人修改，最終由米開朗基羅主持，歷時120年建成。教堂的修建過程反應(yīng)了進(jìn)步力量與發(fā)動宗教力量的斗爭。意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑。
50. 美狄奇—呂卡爾第府邸 早期文藝復(fù)興府邸的典型作品。建筑師是米開羅佐。